O disco
Em resumo
- Artista creditado
- Curved Air
- Lançamento
- 1990
- Gravação
- Julho de 1973
- Faixas
- Oito
- Demos do Curved Air como grupo
- Quatro
- Reedição autorizada
- CD da Repertoire, 2011
Por que importa
Um arquivo contestado que preserva o fim da era Air Cut
Lovechild preserva material dos instáveis meses finais do Curved Air em 1973, incluindo a substancial Seasons e outras três demos do grupo. Sem o lançamento, esse trabalho poderia ter permanecido inacessível.
Não é um álbum de estúdio convencional de 1990. As gravações datam de julho de 1973, e apenas quatro das oito faixas são performances do Curved Air como grupo.
O material restante consiste numa miniatura de John O'Hara, duas peças associadas a Eddie Jobson e uma gravação ligada à formação que se despedia com Kirby Gregory.
Sonja Kristina mais tarde descreveu a edição original como não autorizada e se opôs a descartes brutos sem relação serem colocados ao lado de suas demos. Essa procedência é central para uma escuta honesta.
Uma edição licenciada da Repertoire surgiu em 2011 com novo texto de encarte e permissão dos músicos e dos interesses da Warner. Ela oferece um contexto de catálogo mais responsável sem transformar a montagem original num LP planejado de 1973.
1973 / 1990
Demos de 1973 reunidas e lançadas dezessete anos depois
Air Cut apresentou a formação de Kristina, Mike Wedgwood, Eddie Jobson, Kirby Gregory e Jim Russell. Pouco depois, Jobson seguiu para o Roxy Music, enquanto Gregory e Russell saíram para o Stretch.
Kristina preparou demos depois que a Warner Bros. recusou continuar o contrato. As quatro gravações do grupo usaram o baterista substituto Florian Pilkington-Miksa e o guitarrista islandês Thordur Arnason ao lado de Kristina, Wedgwood e Jobson.
O material foi gravado em Londres em julho de 1973 sob a supervisão de Clifford Adams. Permaneceu inédito enquanto o Curved Air se dissolvia.
Em março de 1990, Steve Price mixou o arquivo no CTS Studios com assistência de Declan McGovern. O álbum resultante de oito faixas saiu pela Essential/Castle mais tarde naquele ano.
A montagem combinou gravações de autoria e identidade de performance diferentes sob um único crédito do Curved Air. O relato posterior de Kristina distingue especificamente suas demos pretendidas dos descartes brutos mais ligados a outros músicos.
A Repertoire revisitou o título em 2011 depois de obter permissão, apresentando um CD remasterizado com novas notas históricas. O áudio subjacente continua sendo um arquivo de 1973, não uma sessão de reunião.
Quem toca onde
Várias formações dentro de um crédito de artista enganoso
Kristina é o elo mais claro entre as quatro demos do grupo. Sua voz e seu violão mantêm material de longa duração como Seasons ligado à canção, não à exibição instrumental.
Os teclados e o violino de Jobson carregam a continuidade clássica depois da saída de Way. Suas miniaturas separadas também revelam por que um único crédito de álbum pode borrar contextos criativos diferentes.
Wedgwood e Pilkington-Miksa fornecem uma seção rítmica do Curved Air que nunca existiu exatamente dessa forma num álbum de estúdio lançado anteriormente.
Arnason entra depois da saída de Gregory, portanto sua guitarra pertence à fase posterior das demos. Gregory e Russell aparecem apenas em The Flasher nesta montagem.
A abertura de quarenta e três segundos de O'Hara é um arranjo autônomo, não uma abertura composta pela banda inteira para um álbum projetado.
A equipe de mixagem de 1990 torna fitas díspares reproduzíveis como uma sequência. A continuidade sonora criada na mixagem não deve ser confundida com intenção original comum.
Caráter de demo
Documentos brutos de estúdio, da miniatura de câmara à canção extensa
Lovechild soa como arquivo porque é arquivo. Equilíbrio, acabamento e densidade de arranjo variam, e essas diferenças revelam mudanças de finalidade com mais honestidade do que uma remasterização polida poderia apagar.
As demos do Curved Air conservam a mistura de rock e clássico de Air Cut, mas frequentemente deixam mais espaço em torno de Kristina. Seasons ultrapassa oito minutos sem a certeza orquestral de um master concluído.
Exsultate Jubilate e Joan são fragmentos de dimensão camerística. Sua brevidade muda o andamento, mas não faz delas interlúdios planejados numa sequência de álbum confirmada.
The Flasher tem o perfil de rock de guitarra mais direto e uma base de integrantes diferente. Seu impulso pertence à configuração Gregory-Russell, não ao grupo de demos Arnason-Pilkington.
The Dancer e The Widow apresentam formas vocais mais compactas, enquanto Paris by Night encerra com uma atmosfera extensa conduzida pelos teclados. O interesse da coletânea está na descontinuidade: os ouvintes ouvem vários futuros possíveis depois de Air Cut, nenhum desenvolvido num programa de estúdio concluído do Curved Air.
Guia de faixas
Oito gravações com quatro procedências diferentes
Exsultate Jubilate
O arranjo de teclado de O'Hara abre em menos de um minuto com cor clássica cerimonial. Funciona como miniatura encontrada dentro da coletânea, não como abertura verificada do Curved Air. Seu polimento e brevidade criam contraste imediato com as texturas de demo mais longas que vêm depois.
Lovechild
A faixa-título é uma das demos do Curved Air e coloca Kristina no centro de uma relação definida por origem, dependência e identidade. Base acústica, teclados, violino e guitarra elétrica se acumulam em torno da voz, em vez de começar com todo o peso do rock. O arranjo ganha velocidade e força perto do fim, sugerindo como a demo poderia ter se desenvolvido numa sessão concluída. Sua incompletude é produtiva: o ouvinte ouve uma canção forte antes que escolhas finais de produção fechassem suas possibilidades.
Seasons
Com quase nove minutos, Seasons é a composição central do Curved Air no arquivo. O tempo passa ciclicamente, mas o movimento emocional parece mais lento e menos certo.
Kristina sustenta longas linhas líricas sobre uma harmonia espaçosa de teclados. Violino e guitarra acrescentam pressão gradualmente em vez de ditar a abertura.
A estrutura se desenrola por retornos prolongados, não por divisões bruscas de suíte. Kristina mais tarde chamou a peça de estática demais para seu gosto atual, uma resposta útil em primeira pessoa que também identifica sua espacialidade deliberada. Como demo, oferece uma composição desenvolvida sem reivindicar a forma final que um master lançado em 1973 poderia ter assumido.
The Flasher
Esta gravação pertence à configuração Gregory-Russell, não às quatro demos posteriores do grupo. O ataque da guitarra e o ritmo direto a distinguem imediatamente.
O título enquadra a performance pública como exposição, espetáculo e provocação. A presença solista de Gregory dá à faixa uma superfície de rock mais dura, ligada à formação de Air Cut. Sua inclusão é historicamente interessante, mas não deve ser usada para descrever o som de toda a coleção.
Joan
O breve instrumental de Jobson preserva uma ideia que ele e Kristina vinham desenvolvendo, mas a versão lançada carece do componente vocal pretendido por ela. Teclado e violino esboçam melodia sem construir um arranjo completo da banda. Kristina identificou especificamente Joan como exemplo de material bruto anexado à coletânea. Seu estado fragmentário, portanto, faz parte de sua procedência, não de uma declaração minimalista deliberada do Curved Air.
The Dancer
Uma das demos do Curved Air, The Dancer transforma movimento em identidade. A performance pode ser liberdade, disciplina e um papel observado pelos outros.
O vocal de Kristina mantém a compostura enquanto seção rítmica e guitarra criam uma moldura mais compacta que Seasons. Violino e teclados acrescentam elevação sem converter a canção numa vitrine clássica. A peça sugere uma direção concisa viável para o grupo pós-Air Cut.
The Widow
A quarta demo do grupo se concentra na ausência e na identidade social deixada depois da perda. Seu título nomeia uma condição em vez de narrar uma biografia completa.
Um arranjo comedido mantém a atenção em Kristina, com respostas instrumentais aprofundando, não explicando, o luto. A contenção da demo a separa da postura extrovertida de rock de The Flasher. Colocada em sétimo lugar em 1990, prepara o espaço instrumental noturno da faixa final.
Paris by Night
O encerramento extenso de Jobson evoca uma cidade depois do anoitecer por teclados e violino, não por uma narrativa de viagem cantada. A peça se move em atmosfera e contorno instrumental, permitindo que elegância e inquietação coexistam. Sua autoria separada a transforma em epílogo da montagem, não numa resolução escrita para as quatro demos do Curved Air. Terminar aqui reforça o verdadeiro tema da coletânea: várias direções inacabadas de 1973 compartilhando um arquivo.
Nenhuma sequência planejada
Amor, tempo e performance sem unidade de era de álbum
Lovechild não foi concebido como álbum conceitual. Sua ordem de 1990 une gravações com intérpretes, autores e finalidades iniciais diferentes.
Ainda assim, o tempo é recorrente. Seasons mede ciclos, The Widow vive depois de um acontecimento irreversível, e Paris by Night transforma um lugar numa hora específica.
A performance conecta The Flasher e The Dancer por ângulos opostos: a exposição pode ser espetáculo agressivo ou arte corporal controlada.
A identidade é instável no próprio lançamento. O título pergunta sobre origem enquanto o nome Curved Air cobre faixas que não são todas performances do grupo.
O tema unificador mais honesto é a vida posterior em arquivo. Cada peça chega ao ouvinte muito depois de seu primeiro contexto desaparecer.
Origens recicladas
Imagens de Air Conditioning remontadas para um objeto de arquivo
A capa de 1990 combina imagens da frente e do verso de Air Conditioning. Toma emprestada a autoridade visual da estreia para material gravado três anos depois por integrantes muito diferentes.
Essa reciclagem cria reconhecimento imediato do Curved Air, mas também ilustra o problema central do lançamento: uma marca unificada é colocada sobre gravações heterogêneas. A embalagem não deve ser lida como evidência de que os músicos de 1973 planejaram retornar ao conceito de picture disc da estreia. O encarte de 2011 da Repertoire melhora o objeto ao tornar a procedência parte da apresentação, em vez de deixar as oito faixas sugerirem um álbum convencional.
Um lançamento contestado
De edição não autorizada a restauração licenciada
A Essential/Castle lançou Lovechild em 1990, dezessete anos depois da gravação das demos em Londres. As fitas foram mixadas no CTS naquele março.
Kristina caracterizou o lançamento original como pirataria e disse que a banda não o autorizou nem recebeu royalties. Também se opôs à apresentação de descartes sem relação junto de suas demos.
O álbum não representava a apresentação de reunião do Curved Air em 1990; esse concerto pertence à história separada de Alive 1990. Em 2011, a Repertoire lançou um CD remasterizado licenciado depois de obter permissão, com novas notas que contextualizavam as gravações.
Consequentemente, a recepção se concentrou tanto na procedência quanto na música. Seasons é frequentemente destacada como a composição mais forte, enquanto a montagem continua difícil de avaliar como uma única obra pretendida.
Ética de arquivo
Um documento a anotar, não uma entrada de cânone a simplificar
Lovechild preserva o único registro lançado de uma configuração efêmera do Curved Air com Arnason e o retorno de Pilkington-Miksa. Também documenta Jobson e Gregory no momento em que seus caminhos deixavam o grupo, embora suas peças separadas não devam ser fundidas numa única sessão da banda.
A coleção complica a numeração da discografia. É melhor descrita como coletânea de demos de arquivo do que como o sétimo álbum de estúdio do Curved Air.
Sua história oferece uma lição de ética de catálogo: o acesso à música inédita não apaga o interesse dos intérpretes em consentimento, pagamento e atribuição correta.
O valor duradouro é documental. Ouvido com a anotação adequada, o disco revela possibilidades depois de Air Cut sem fingir que elas se tornaram um álbum concluído.
Qual edição?
A reedição de 2011 é a referência responsável
Escolha a edição Repertoire de 2011 para um contexto de catálogo responsável. Ela não muda a origem do arquivo, mas sua autorização e suas notas importam.
Ouça Lovechild, Seasons, The Dancer e The Widow como as quatro demos do Curved Air antes de comparar as outras quatro gravações.
Não julgue o equilíbrio das demos como se fosse uma produção concluída de 1973. Ouça composição, possibilidade de conjunto e mudança de integrantes.
Use Joan para entender como o arquivo pode ser fragmentário; use Seasons para ouvir sua forma realizada mais sustentada. Os vocais continuam centrais no material principal do grupo, enquanto fragmentos instrumentais e a peça final respondem por apenas parte da sequência.
Um percurso de escuta
Separe as demos do Curved Air de suas companheiras
- Leia primeiro: Estabeleça a história da gravação de 1973 e dos lançamentos de 1990/2011 antes de tratar a sequência como álbum.
- Ouça as quatro: Toque Lovechild, Seasons, The Dancer e The Widow como um subconjunto de demos do Curved Air.
- Ouça as partidas: Compare The Flasher, Joan e Paris by Night como histórias adjacentes de músicos.
- Observe a moldura: Pergunte como a abertura de O'Hara e a arte reciclada da estreia fabricam uma unidade aparente.
- Retorne a Seasons: Termine com a composição que demonstra mais plenamente o que a fase inacabada podia conter.
Trilha de pesquisa
Fontes e leituras adicionais
- Entrada de Lovechild na discografia oficial — Curved Air
- Catálogo remasterizado de Lovechild — Apple Music / Repertoire
- Classificação do lançamento Love Child — AllMusic
- Entrevista com Sonja Kristina: Air Hostess — Record Collector
- Entrevista sobre a carreira de Sonja Kristina — The Arts Desk
- Edição de 2011 de Lovechild — Repertoire catalogue via JPC
- Resenha do programa e dos integrantes de Lovechild — Hooked on Music