Album
W skrócie
- Credited artist
- Curved Air
- Wydany
- 1990
- Nagrany
- Lipiec 1973
- Utwory
- Osiem
- Dema grupy Curved Air
- Cztery
- Autoryzowane wznowienie
- CD Repertoire, 2011
Dlaczego jest ważny
Kwestionowane archiwum zachowujące koniec epoki Air Cut
Lovechild zachowuje materiał z niestabilnych ostatnich miesięcy Curved Air w 1973 roku, w tym rozbudowany Seasons i trzy inne dema grupy. Bez tego wydania praca mogłaby pozostać niedostępna.
Nie jest to konwencjonalny album studyjny z 1990 roku. Nagrania pochodzą z lipca 1973, a tylko cztery z ośmiu utworów są wykonaniami grupy Curved Air.
Pozostały materiał obejmuje jedną miniaturę Johna O’Hary, dwa utwory związane z Eddiem Jobsonem i jedno nagranie powiązane z odchodzącym składem Kirby’ego Gregory’ego.
Sonja Kristina opisała później pierwotne wydanie jako nieautoryzowane i sprzeciwiła się umieszczeniu niepowiązanych surowych odrzutów obok jej dem. Ta proweniencja jest kluczowa dla uczciwego słuchania.
Licencjonowana edycja Repertoire ukazała się w 2011 roku z nowym tekstem i zgodą muzyków oraz przedstawicieli Warner. Zapewnia bardziej odpowiedzialny kontekst katalogowy bez zmieniania pierwotnego zestawu w planowany longplay z 1973.
1973 / 1990
Dema z 1973 zestawione i wydane siedemnaście lat później
Air Cut przedstawił skład Kristiny, Mike’a Wedgwooda, Eddiego Jobsona, Kirby’ego Gregory’ego i Jima Russella. Wkrótce potem Jobson przeszedł ku Roxy Music, a Gregory i Russell odeszli do Stretch.
Kristina przygotowała dema po odmowie przedłużenia kontraktu przez Warner Bros. W czterech nagraniach grupowych wystąpili zastępczy perkusista Florian Pilkington-Miksa i islandzki gitarzysta Thordur Arnason obok Kristiny, Wedgwooda i Jobsona.
Materiał nagrano w Londynie w lipcu 1973 pod nadzorem Clifforda Adamsa. Pozostał niewydany, gdy Curved Air się rozpadł.
W marcu 1990 Steve Price zmiksował archiwum w CTS Studios z pomocą Declana McGoverna. Powstały ośmioutworowy album ukazał się później tego roku nakładem Essential/Castle.
Zestaw połączył nagrania o różnym autorstwie i tożsamości wykonawczej pod jednym kredytem Curved Air. Późniejsza relacja Kristiny wyraźnie odróżnia jej zamierzone dema od surowych odrzutów związanych bardziej z innymi muzykami.
Repertoire wróciło do tytułu w 2011 po uzyskaniu zgody, przedstawiając zremasterowane CD z nowymi notami historycznymi. Podstawowe audio pozostaje archiwum z 1973, nie sesją reaktywacyjną.
Kto gra gdzie
Kilka składów w jednym mylącym kredycie artysty
Kristina jest najwyraźniejszym łącznikiem czterech dem grupy. Jej głos i gitara akustyczna wiążą długą formę taką jak Seasons z piosenką, nie instrumentalnym pokazem.
Klawisze i skrzypce Jobsona niosą klasyczną ciągłość po odejściu Waya. Jego osobne miniatury pokazują też, dlaczego jeden kredyt albumowy może zacierać różne konteksty twórcze.
Wedgwood i Pilkington-Miksa tworzą sekcję rytmiczną Curved Air, która w dokładnie tej formie nie istniała na wcześniejszym wydanym albumie studyjnym.
Arnason wchodzi po odejściu Gregory’ego, dlatego jego gitara należy do późniejszej fazy dem. Gregory i Russell pojawiają się w tym zestawie tylko w The Flasher.
Czterdziestotrzysekundowe otwarcie O’Hary jest samodzielną aranżacją, nie uwerturą skomponowaną przez cały zespół do planowanego albumu.
Zespół miksujący z 1990 sprawia, że różne taśmy dają się odtworzyć jako jedna sekwencja. Ciągłości dźwiękowej stworzonej w miksie nie należy mylić ze wspólnym pierwotnym zamiarem.
Charakter dema
Surowe świadectwo studyjne od miniatury kameralnej do rozbudowanej piosenki
Lovechild brzmi jak archiwum, bo jest archiwum. Równowaga, wykończenie i gęstość aranżacji różnią się, a te różnice uczciwiej ujawniają zmienny cel, niż mógłby wymazać wypolerowany remaster.
Dema Curved Air zachowują rockowo-klasyczną mieszankę Air Cut, lecz często zostawiają więcej miejsca wokół Kristiny. Seasons rozciąga się ponad osiem minut bez orkiestrowej pewności ukończonego masteru.
Exsultate Jubilate i Joan są fragmentami o kameralnej skali. Krótkość zmienia tempo sekwencji, lecz nie czyni ich zaprojektowanymi interludiami potwierdzonego albumu.
The Flasher ma najbardziej bezpośredni gitarowo-rockowy profil i inną bazę składu. Jego napęd należy do konfiguracji Gregory–Russell, nie grupy demo Arnason–Pilkington.
The Dancer i The Widow przedstawiają bardziej zwarte formy wokalne, a Paris by Night zamyka rozbudowaną atmosferą prowadzoną przez klawisze. Ciekawość kompilacji tkwi w nieciągłości: słuchacze słyszą kilka możliwych przyszłości po Air Cut, z których żadna nie rozwinęła się w ukończony program studyjny Curved Air.
Przewodnik po utworach
Osiem nagrań o czterech różnych proweniencjach
Exsultate Jubilate
Aranżacja klawiszowa O’Hary otwiera w mniej niż minutę ceremonialną klasyczną barwą. Działa jako znaleziona miniatura w kompilacji, nie potwierdzona uwertura Curved Air. Jej dopracowanie i krótkość tworzą natychmiastowy kontrast z następującymi dłuższymi fakturami dem.
Lovechild
Piosenka tytułowa jest jednym z dem Curved Air i umieszcza Kristinę w centrum relacji określonej przez pochodzenie, zależność i tożsamość. Akustyczny fundament, klawisze, skrzypce i gitara elektryczna gromadzą się wokół głosu, zamiast zaczynać pełnym rockowym ciężarem. Aranżacja nabiera szybkości i siły pod koniec, sugerując rozwój dema w ukończonej sesji. Niekompletność jest produktywna: słuchacz słyszy mocną piosenkę, zanim końcowe decyzje produkcyjne zamknęły jej możliwości.
Seasons
Trwający niemal dziewięć minut Seasons jest centralną kompozycją Curved Air w archiwum. Czas płynie cyklicznie, lecz ruch emocjonalny wydaje się wolniejszy i mniej pewny.
Kristina podtrzymuje długie liryczne linie nad przestronną harmonią klawiszy. Skrzypce i gitara stopniowo dodają presję, zamiast dyktować otwarcie.
Struktura rozwija się poprzez rozbudowane powroty, nie ostre podziały suity. Kristina nazwała później utwór zbyt statycznym dla obecnego gustu; to użyteczna osobista odpowiedź wskazująca też celową przestronność. Jako demo oferuje rozwiniętą kompozycję bez roszczenia do ostatecznego kształtu, jaki mógłby przyjąć wydany master z 1973.
The Flasher
To nagranie należy do konfiguracji Gregory–Russell, nie czterech późniejszych dem grupy. Gitarowy atak i bezpośredni rytm natychmiast je wyróżniają.
Tytuł ujmuje publiczny występ jako obnażenie, spektakl i prowokację. Prowadząca obecność Gregory’ego daje utworowi twardszą rockową powierzchnię związaną ze składem Air Cut. Włączenie jest historycznie ciekawe, lecz nie powinno opisywać brzmienia całej kolekcji.
Joan
Krótki instrumental Jobsona zachowuje ideę rozwijaną z Kristiną, lecz wydana wersja nie zawiera zamierzonego przez nią komponentu wokalnego. Klawisze i skrzypce szkicują melodię bez budowania pełnej aranżacji zespołowej. Kristina wskazała Joan jako przykład surowego materiału dołączonego do kompilacji. Fragmentaryczny stan jest więc częścią proweniencji, nie celową minimalistyczną wypowiedzią Curved Air.
The Dancer
Jedno z dem Curved Air, The Dancer, zmienia ruch w tożsamość. Wykonanie może być wolnością, dyscypliną i rolą obserwowaną przez innych.
Wokal Kristiny zachowuje opanowanie, a sekcja rytmiczna i gitara tworzą bardziej zwartą ramę niż Seasons. Skrzypce i klawisze dodają uniesienie bez zmieniania piosenki w klasyczny pokaz. Utwór sugeruje realny zwięzły kierunek dla grupy po Air Cut.
The Widow
Czwarte demo grupy skupia nieobecność i społeczną tożsamość pozostałą po stracie. Tytuł nazywa stan, nie opowiada pełnej biografii.
Wyważona aranżacja utrzymuje uwagę na Kristinie, a odpowiedzi instrumentalne pogłębiają żałobę zamiast ją objaśniać. Powściągliwość dema odróżnia je od zewnętrznej rockowej postawy The Flasher. Umieszczone jako siódme w 1990 przygotowuje nocną instrumentalną przestrzeń finału.
Paris by Night
Rozbudowany finał Jobsona przywołuje miasto po zmroku przez klawisze i skrzypce, nie śpiewaną narrację podróżną. Utwór porusza się atmosferą i instrumentalnym konturem, pozwalając współistnieć elegancji i niepokojowi. Osobne autorstwo czyni go epilogiem zestawu, nie rozwiązaniem napisanym dla czterech dem Curved Air. Zakończenie tutaj wzmacnia prawdziwy temat kompilacji: kilka niedokończonych dróg z 1973 dzielących archiwum.
Brak zaprojektowanej sekwencji
Miłość, czas i występ bez jedności epoki albumowej
Lovechild nie został zaprojektowany jako album koncepcyjny. Kolejność z 1990 łączy nagrania o różnych wykonawcach, autorach i pierwotnych celach.
Czas mimo to powraca. Seasons mierzy cykle, The Widow żyje po nieodwracalnym zdarzeniu, a Paris by Night zmienia miejsce w konkretną godzinę.
Występ łączy The Flasher i The Dancer z przeciwnych stron: obnażenie może być agresywnym spektaklem lub kontrolowaną sztuką ciała.
Tożsamość jest niestabilna w całym wydaniu. Tytuł pyta o pochodzenie, a nazwa Curved Air obejmuje utwory, które nie wszystkie są wykonaniami grupy.
Najuczciwszym tematem jednoczącym jest archiwalne życie po życiu. Każdy utwór dociera do słuchacza długo po zniknięciu pierwotnego kontekstu.
Przetworzone początki
Obrazy Air Conditioning przerobione dla przedmiotu archiwalnego
Okładka z 1990 łączy obrazy z przodu i tyłu Air Conditioning. Pożycza wizualny autorytet debiutu dla materiału nagranego trzy lata później przez bardzo odmienny skład.
Recykling tworzy natychmiastowe rozpoznanie Curved Air, lecz ilustruje centralny problem wydania: jednolita marka przykrywa heterogeniczne nagrania. Opakowania nie należy czytać jako dowodu, że muzycy z 1973 planowali powrót do koncepcji picture disc debiutu. Tekst Repertoire z 2011 poprawia przedmiot, czyniąc proweniencję częścią prezentacji, zamiast pozwalać ośmiu utworom sugerować konwencjonalny album.
Kwestionowane wydanie
Od nieautoryzowanego wydania do licencjonowanego odtworzenia
Essential/Castle wydało Lovechild w 1990, siedemnaście lat po nagraniu londyńskich dem. Taśmy zmiksowano w CTS w marcu.
Kristina określiła pierwotne wydanie jako piractwo i powiedziała, że zespół ani go nie autoryzował, ani nie otrzymał tantiem. Sprzeciwiała się też prezentowaniu niepowiązanych odrzutów wraz z jej demami.
Album nie reprezentował reaktywacyjnego występu Curved Air z 1990; ten koncert należy do osobnej historii Alive 1990. W 2011 Repertoire wydało licencjonowane zremasterowane CD po uzyskaniu zgody, z nowymi notami umieszczającymi nagrania w kontekście.
Odbiór skupiał się więc równie mocno na proweniencji jak na muzyce. Seasons bywa wskazywany jako najmocniejsza kompozycja, a zestaw pozostaje trudny do oceny jako jedno zamierzone dzieło.
Etyka archiwum
Dokument do opatrzenia przypisami, nie wpis kanonu do uproszczenia
Lovechild zachowuje jedyny wydany zapis krótkotrwałej konfiguracji Curved Air z Arnasonem i powracającym Pilkingtonem-Miksą. Dokumentuje też Jobsona i Gregory’ego w chwili, gdy ich drogi opuszczały grupę, choć osobnych utworów nie należy składać w jedną sesję zespołu.
Kolekcja komplikuje numerowanie dyskografii. Lepiej opisać ją jako archiwalną kompilację dem niż siódmy album studyjny Curved Air.
Historia daje lekcję etyki katalogu: dostęp do niewydanej muzyki nie usuwa interesu wykonawców w zgodzie, zapłacie i dokładnym przypisaniu.
Trwała wartość jest dokumentalna. Słuchana z właściwymi adnotacjami płyta ujawnia możliwości po Air Cut, nie udając, że stały się ukończonym albumem.
Które wydanie?
Wznowienie z 2011 jest odpowiedzialnym punktem odniesienia
Wybierz edycję Repertoire z 2011 dla odpowiedzialnego kontekstu katalogowego. Nie zmienia pochodzenia archiwum, lecz jej autoryzacja i noty mają znaczenie.
Posłuchaj Lovechild, Seasons, The Dancer i The Widow jako czterech dem grupy Curved Air przed porównaniem pozostałych czterech nagrań.
Nie oceniaj równowagi dema jak ukończonej produkcji z 1973. Słuchaj kompozycji, możliwości zespołu i zmiany składu.
Użyj Joan, by zrozumieć fragmentaryczność archiwum; użyj Seasons, by usłyszeć jego najtrwalszą zrealizowaną formę. Wokale pozostają centralne dla podstawowego materiału grupy, a fragmenty instrumentalne i finał stanowią tylko część sekwencji.
Ścieżka odsłuchu
Oddziel dema Curved Air od ich towarzyszy
- Najpierw przeczytaj: Ustal historię nagrania z 1973 i wydań 1990/2011 przed traktowaniem sekwencji jako albumu.
- Usłysz cztery: Odtwórz Lovechild, Seasons, The Dancer i The Widow jako jeden podzbiór dem Curved Air.
- Usłysz odejścia: Porównaj The Flasher, Joan i Paris by Night jako sąsiednie historie muzyków.
- Zauważ ramę: Zapytaj, jak otwarcie O’Hary i przetworzona oprawa debiutu wytwarzają pozorną jedność.
- Wróć do Seasons: Zakończ kompozycją najpełniej pokazującą możliwości niedokończonej fazy.
Ścieżka badawcza
Źródła i dalsza lektura
- Oficjalny wpis dyskograficzny Lovechild — Curved Air
- Katalog zremasterowanego Lovechild — Apple Music / Repertoire
- Klasyfikacja wydania Love Child — AllMusic
- Wywiad z Sonją Kristiną: Air Hostess — Record Collector
- Wywiad o karierze Sonji Kristiny — The Arts Desk
- Edycja Lovechild z 2011 — Repertoire catalogue via JPC
- Program Lovechild i przegląd składu — Hooked on Music