Das Album
Auf einen Blick
- Genannter Künstler
- Curved Air
- Erschienen
- 1990
- Aufgenommen
- Juli 1973
- Titel
- Acht
- Curved-Air-Gruppendemos
- Vier
- Autorisierte Neuauflage
- Repertoire-CD, 2011
Warum es wichtig ist
Ein umstrittenes Archiv vom Ende der Air-Cut-Ära
Lovechild bewahrt Material aus Curved Airs instabilen letzten Monaten von 1973, darunter das umfangreiche Seasons und drei weitere Gruppendemos. Ohne die Veröffentlichung wäre diese Arbeit möglicherweise unzugänglich geblieben.
Es ist kein konventionelles Studioalbum von 1990. Die Aufnahmen stammen aus dem Juli 1973, und nur vier der acht Titel sind Darbietungen von Curved Air als Gruppe.
Der Rest besteht aus einer John-O’Hara-Miniatur, zwei mit Eddie Jobson verbundenen Stücken und einer Aufnahme aus Kirby Gregorys scheidender Besetzung.
Sonja Kristina bezeichnete die ursprüngliche Ausgabe später als nicht autorisiert und beanstandete, dass fremde Roh-Outtakes neben ihren Demos standen. Diese Herkunft ist für ehrliches Hören zentral.
2011 erschien eine lizenzierte Repertoire-Ausgabe mit neuen Begleittexten und Zustimmung der Musiker und Warner-Rechteinhaber. Sie schafft verantwortungsvolleren Kontext, macht aus der Zusammenstellung aber keine geplante LP von 1973.
1973 / 1990
Demos von 1973, siebzehn Jahre später zusammengestellt
Air Cut stellte Kristina, Mike Wedgwood, Eddie Jobson, Kirby Gregory und Jim Russell vor. Bald danach ging Jobson Richtung Roxy Music, während Gregory und Russell Stretch gründeten.
Kristina bereitete Demos vor, nachdem Warner Bros. den Vertrag nicht fortsetzte. Die vier Gruppenaufnahmen verwendeten Florian Pilkington-Miksa und den isländischen Gitarristen Thordur Arnason neben Kristina, Wedgwood und Jobson.
Das Material wurde im Juli 1973 in London unter Clifford Adams’ Aufsicht aufgenommen. Curved Air löste sich auf, bevor es erschien.
Im März 1990 mischte Steve Price das Archiv bei CTS mit Declan McGovern als Assistent. Das Album mit acht Titeln erschien später im Jahr bei Essential/Castle.
Die Zusammenstellung vereinte Aufnahmen verschiedener Autoren und Besetzungen unter einem Curved-Air-Credit. Kristinas Bericht trennt ihre beabsichtigten Demos ausdrücklich von Rohmaterial anderer Musiker.
Repertoire veröffentlichte den Titel 2011 mit Zustimmung erneut, remastert und mit neuen historischen Anmerkungen. Das Audio bleibt ein Archiv von 1973, keine Reunion-Session.
Wer spielt wo
Mehrere Besetzungen unter einem irreführenden Künstlercredit
Kristina ist die deutlichste Verbindung zwischen den vier Gruppendemos. Stimme und Akustikgitarre halten lange Formen wie Seasons am Song statt an Instrumentaldarbietung fest.
Jobsons Keyboards und Violine tragen die klassische Kontinuität nach Ways Abschied. Seine getrennten Miniaturen zeigen zugleich, wie ein einziger Albumcredit verschiedene Kontexte verwischt.
Wedgwood und Pilkington-Miksa bilden eine Curved-Air-Rhythmusgruppe, die auf keinem früher veröffentlichten Studioalbum genau so bestand.
Arnason kam nach Gregorys Abschied; seine Gitarre gehört zur späteren Demophase. Gregory und Russell spielen in dieser Zusammenstellung nur auf The Flasher.
O’Haras dreiundvierzigsekündiger Auftakt ist ein eigenständiges Arrangement und keine für ein geplantes Album komponierte Bandouvertüre.
Das Mischteam von 1990 macht unterschiedliche Bänder als Folge hörbar. Klangliche Kontinuität aus dem Mix darf nicht mit gemeinsamer ursprünglicher Absicht verwechselt werden.
Democharakter
Rohes Studiomaterial von Kammerminiatur bis Langsong
Lovechild klingt wie ein Archiv, weil es eines ist. Balance, Fertigstellungsgrad und Arrangementdichte wechseln und zeigen verschiedene Zwecke ehrlicher, als ein glattes Remaster sie verbergen könnte.
Die Curved-Air-Demos bewahren den Rock-Klassik-Mix von Air Cut, lassen aber oft mehr Raum um Kristina. Seasons überschreitet acht Minuten ohne die orchestrale Gewissheit eines fertigen Masters.
Exsultate Jubilate und Joan sind kammergroße Fragmente. Ihre Kürze verändert das Tempo, macht sie aber nicht zu geplanten Zwischenspielen einer bestätigten Albumfolge.
The Flasher besitzt das direkteste Gitarrenrockprofil und eine andere Personalbasis. Sein Drive gehört zur Gregory-Russell-Formation, nicht zur Arnason-Pilkington-Demogruppe.
The Dancer und The Widow sind knappere Vokalformen; Paris by Night schließt mit ausgedehnter Keyboardatmosphäre. Der Reiz liegt in der Diskontinuität mehrerer möglicher Zukünfte nach Air Cut.
Guide zu acht Titeln
Acht Aufnahmen aus vier verschiedenen Zusammenhängen
Exsultate Jubilate
O’Haras Keyboardarrangement eröffnet in weniger als einer Minute mit zeremonieller klassischer Farbe. Es ist eine gefundene Miniatur, keine bestätigte Curved-Air-Ouvertüre, und kontrastiert sofort mit den längeren Demos.
Lovechild
Der Titelsong gehört zu den Gruppendemos und stellt Kristina in eine Beziehung aus Ursprung, Abhängigkeit und Identität. Akustische Basis, Keyboards, Violine und E-Gitarre sammeln sich um die Stimme; gegen Ende wachsen Tempo und Kraft. Die Unfertigkeit lässt Entwicklungsmöglichkeiten offen.
Seasons
Mit fast neun Minuten ist Seasons die zentrale Curved-Air-Komposition des Archivs. Zeit verläuft zyklisch, während die emotionale Bewegung langsamer und unsicherer wirkt.
Kristina hält lange Textlinien über weiten Keyboardharmonien. Violine und Gitarre erhöhen allmählich den Druck, statt den Auftakt zu bestimmen.
Die Struktur wächst aus langen Rückkehrbewegungen statt scharfen Suitenteilen. Kristina bezeichnete das Stück später als zu statisch für ihren heutigen Geschmack; als Demo zeigt es eine entwickelte Komposition, ohne die Endform eines veröffentlichten Masters von 1973 zu behaupten.
The Flasher
Diese Aufnahme gehört zur Gregory-Russell-Besetzung und nicht zu den vier späteren Gruppendemos. Gitarrenangriff und direkter Rhythmus unterscheiden sie sofort.
Der Titel macht öffentliche Darbietung zu Entblößung, Spektakel und Provokation. Gregorys Präsenz schafft eine härtere Rockoberfläche, die nicht den Klang der ganzen Sammlung beschreiben darf.
Joan
Jobsons kurzes Instrumentalstück bewahrt eine Idee, die er mit Kristina entwickelte; die veröffentlichte Fassung enthält ihren vorgesehenen Gesang nicht. Keyboard und Violine skizzieren Melodie ohne vollständiges Bandarrangement. Kristina nannte Joan ausdrücklich als angehängtes Rohmaterial.
The Dancer
The Dancer ist eines der Gruppendemos und macht Bewegung zu Identität: Darbietung kann Freiheit, Disziplin und eine von außen beobachtete Rolle sein.
Kristinas Stimme bleibt kontrolliert, während Rhythmusgruppe und Gitarre einen kompakteren Rahmen als Seasons bauen. Violine und Keyboards geben Auftrieb, ohne einen Klassikschaukasten zu erzeugen.
The Widow
Das vierte Gruppendemo behandelt Abwesenheit und die soziale Identität nach einem Verlust. Der Titel nennt einen Zustand, keine vollständige Biografie.
Ein gemessenes Arrangement hält den Blick auf Kristina; instrumentale Antworten vertiefen Trauer, statt sie zu erklären. An siebter Stelle der Reihenfolge von 1990 bereitet die Zurückhaltung den nächtlichen Schlussraum vor.
Paris by Night
Jobsons längerer Schluss evoziert eine Stadt bei Nacht durch Keyboards und Violine statt durch Reisegesang. Eleganz und Unbehagen koexistieren. Als getrennte Autorschaft ist es Epilog mehrerer unfertiger Richtungen von 1973, keine Auflösung der vier Gruppendemos.
Keine entworfene Folge
Liebe, Zeit und Darbietung ohne Albumzeit-Einheit
Lovechild wurde nicht als Konzeptalbum entworfen. Die Reihenfolge von 1990 verbindet Aufnahmen mit verschiedenen Musikern, Autoren und ursprünglichen Zwecken.
Zeit kehrt dennoch wieder: Seasons misst Zyklen, The Widow lebt nach einem unwiderruflichen Ereignis, und Paris by Night bindet einen Ort an eine bestimmte Stunde.
Darbietung verbindet The Flasher und The Dancer aus gegensätzlichen Blickwinkeln: Entblößung als aggressives Spektakel oder kontrollierte Körperkunst.
Identität bleibt instabil. Der Titelsong fragt nach Herkunft, während der Name Curved Air auch Titel umfasst, die keine Gruppenaufnahmen sind.
Das ehrlichste gemeinsame Thema ist das Nachleben im Archiv. Jedes Stück erreicht den Hörer lange nach dem Verlust seines ersten Kontextes.
Wiederverwendete Ursprünge
Air-Conditioning-Bilder für ein Archivobjekt neu verwendet
Das Cover von 1990 kombiniert Bilder von Vorder- und Rückseite von Air Conditioning. Es leiht dem drei Jahre später aufgenommenen Material die visuelle Autorität des Debüts.
Diese Wiederverwendung schafft sofortige Wiedererkennbarkeit und zeigt zugleich das Problem: Eine einheitliche Marke liegt über heterogenen Aufnahmen. Sie beweist keinen geplanten Rückgriff der Musiker von 1973 auf das Picture-Disc-Konzept. Die Repertoire-Texte von 2011 machen Herkunft sichtbar.
Eine umstrittene Veröffentlichung
Von der nicht autorisierten Ausgabe zur lizenzierten Wiederherstellung
Essential/Castle veröffentlichte Lovechild 1990, siebzehn Jahre nach den Londoner Demos. Die Bänder wurden im März bei CTS gemischt.
Kristina bezeichnete die Originalausgabe als Piraterie und erklärte, die Band habe weder zugestimmt noch Tantiemen erhalten. Sie beanstandete außerdem die Vermischung ihrer Demos mit fremden Outtakes.
Das Album war nicht die Curved-Air-Reunion von 1990; dieses Konzert gehört zu Alive 1990. Repertoire veröffentlichte 2011 eine lizenzierte remasterte CD mit neuen Kontextnotizen.
Die Rezeption konzentrierte sich daher ebenso auf Herkunft wie auf Musik. Seasons gilt häufig als stärkste Komposition, während die Sammlung kaum als ein beabsichtigtes Werk zu bewerten ist.
Archivethik
Ein zu erläuterndes Dokument, kein vereinfachter Kanoneintrag
Lovechild bewahrt das einzige veröffentlichte Dokument der kurzlebigen Formation mit Arnason und dem zurückgekehrten Pilkington-Miksa. Es zeigt Jobson und Gregory auf dem Weg aus der Gruppe, ohne ihre getrennten Stücke zu einer Bandsession zu machen.
Die Sammlung erschwert die Nummerierung der Diskografie. Sie ist präziser als Archiv-Demokompilation denn als siebtes Curved-Air-Studioalbum beschrieben.
Ihre Geschichte lehrt Katalogethik: Zugang zu unveröffentlichter Musik beseitigt nicht das Interesse der Künstler an Zustimmung, Bezahlung und korrekter Zuschreibung.
Der bleibende Wert ist dokumentarisch. Mit korrekter Annotation zeigt die Platte Möglichkeiten nach Air Cut, ohne ein fertiges Album vorzutäuschen.
Welche Ausgabe?
Die Neuauflage von 2011 ist die verantwortungsvolle Referenz
Die Repertoire-Ausgabe von 2011 bietet den verantwortungsvollsten Katalogkontext. Sie ändert den Ursprung nicht, doch Autorisierung und Anmerkungen sind wichtig.
Lovechild, Seasons, The Dancer und The Widow sollten zuerst als die vier Curved-Air-Gruppendemos gehört werden, bevor die übrigen Aufnahmen folgen.
Demobalance darf nicht wie eine fertige Produktion von 1973 bewertet werden. Entscheidend sind Komposition, Ensemblemöglichkeit und Personalwechsel.
Joan zeigt die Fragmentarität des Archivs; Seasons seine am weitesten ausgearbeitete Form. Gesang bleibt im Kernmaterial zentral, während Instrumentalfragmente und der Schluss nur einen Teil der Folge bilden.
Ein Hörweg
Die Curved-Air-Demos von ihren Begleitstücken trennen
- Zuerst lesen: Aufnahme von 1973 und Veröffentlichungsgeschichte 1990/2011 klären.
- Die vier hören: Lovechild, Seasons, The Dancer und The Widow als Curved-Air-Demogruppe spielen.
- Die Abgänge hören: The Flasher, Joan und Paris by Night als benachbarte Musikergeschichten vergleichen.
- Den Rahmen beachten: Prüfen, wie O’Haras Auftakt und recyceltes Debüt-Artwork scheinbare Einheit erzeugen.
- Zu Seasons zurückkehren: Mit der vollständigsten Demonstration dieser unfertigen Phase enden.
Recherche und Quellen
Quellen und weiterführende Lektüre
- Offizieller Diskografieeintrag zu Lovechild — Curved Air
- Remasterter Lovechild-Katalog — Apple Music / Repertoire
- Veröffentlichungsklassifikation von Love Child — AllMusic
- Sonja-Kristina-Interview: Air Hostess — Record Collector
- Karriereinterview mit Sonja Kristina — The Arts Desk
- Lovechild-Ausgabe von 2011 — Repertoire catalogue via JPC
- Programm- und Besetzungsrezension zu Lovechild — Hooked on Music