Пластинка
Кратко об альбоме
- Исполнитель
- 13th Floor Elevators
- Год выпуска
- 1969
- Альбом
- Третий и последний студийный альбом
- Оригинальные композиции
- Одиннадцать
- Лейбл
- International Artists
- Продакшен
- Ray Rush; аранжировки духовых — Danny Thomas
Почему это важно
Имя Elevators переживает полную передачу творческого центра тяжести
Bull of the Woods важен как свидетельство творческого выживания, а не стабильной группы. Roky Erickson, Stacy Sutherland и Tommy Hall больше не делят практический контроль поровну: Sutherland пишет большую часть программы, поёт в семи композициях и доводит сессии до завершения.
Внутреннее разделение альбома слышно совершенно отчётливо. Erickson поёт в Livin’ On, Never Another, Dr. Doom и May the Circle Remain Unbroken с Duke Davis на басу; Sutherland возглавляет остальные семь композиций вместе с Ronnie Leatherman и Danny Thomas.
Такая структура создаёт две родственные музыкальные идентичности. Четыре композиции в большей степени сохраняют знакомый облик Elevators во главе с Erickson, тогда как материал трио предпочитает утопленный вокал, фузз-гитару, эхо и более тяжёлый, приземлённый ритм.
Вклад Danny Thomas не ограничивается барабанами. Его аранжировки духовых вводят краски, необычные для первых двух альбомов: иногда они усиливают рифф, а иногда создают ощущение, будто окончательный продакшен наложен поверх трио.
Поэтому альбом нельзя считать ни обычным третьим шагом, ни простой контрактной запоздалой мыслью. Это полноценная студийная пластинка из одиннадцати композиций, чьи расколотое авторство и звучание честно отражают распад группы в 1968 году.
Хьюстон, 1968-1969
Финальный альбом, завершённый после распада центра
После Easter Everywhere Elevators столкнулись с непрекращающимся юридическим давлением, сокращением гастролей, сменой басистов и серьёзной личной нестабильностью. Работа над новым студийным проектом началась в момент, когда практическое единство группы рушилось.
Dan Galindo ушёл. Duke Davis сыграл на басу в четырёх записях с Erickson, а прежний участник Ronnie Leatherman вернулся, чтобы поддержать Sutherland и Danny Thomas в семи более поздних исполнениях трио.
Erickson и Hall участвовали лишь в ограниченной части готовой пластинки. Поэтому ответственность за достаточный объём музыки и её оформление в пригодный к выпуску альбом легла на Sutherland и Thomas.
Ray Rush продюсировал запись на площадке International Artists в Хьюстоне; инженерами указаны Fred Carroll, Jim Duff и Hank Poole. Thomas аранжировал партии духовых, добавленные к отдельному материалу.
International Artists выпустил Livin’ On и Scarlet and Gold синглом, а в 1969 году издал альбом. К тому времени первоначальная группа фактически прекратила существование.
Позднейшие реконструкции вроде A Love That’s Sound собирают отклонённые или альтернативные записи 1968 года. Они проясняют путь к Bull of the Woods, но не являются последовательностью, которую в итоге выпустил лейбл.
Разделённый состав
Четыре композиции полного состава и ядро из семи вещей трио
Ведущий голос Sutherland ниже и менее взрывной, чем у Erickson. Не подражая отсутствующему фронтмену, он создаёт атмосферу удвоенной гитарой, эхом и манерой исполнения, способной оставаться внутри микса.
Четыре появления Erickson мгновенно меняют масштаб. Livin’ On открывается узнаваемой настойчивостью, а May the Circle Remain Unbroken использует его обнажённый голос для финального, радикально сокращённого прощания.
Leatherman и Thomas образуют самую устойчивую рабочую единицу альбома. Их приземлённый пульс позволяет Sutherland наслаивать гитарные партии, не теряя форму песни.
Бас Davis относится к более ранним записям квартета, и ему не следует приписывать весь альбом. Его присутствие помогает определить сессии, где сохранился Erickson.
Духовые Thomas расширяют пластинку за пределы исполнения трио. Поскольку аранжировки были добавлены во время продакшена, их можно слышать как отдельный организующий голос рядом с гитарами Sutherland.
Сокращённое слышимое присутствие Hall исторически важно. Фирменный кувшин больше не служит непрерывным ритмическим маркером, каким он был на дебюте и Easter Everywhere.
Финальная студийная палитра
Фузз, эхо и духовые после отступления электрического кувшина
Bull of the Woods заменяет прежний передний план электрического кувшина фузз-гитарой, эхом и более плотным центром баса и барабанов. Результат звучит мрачнее, не полагаясь лишь на более медленный темп.
Sutherland часто противопоставляет чистый ритм задержанным или искажённым ведущим линиям. Это разделение создаёт глубину в аранжировках, построенных всего тремя основными исполнителями.
Партии духовых входят в уже ведомое гитарой пространство. В лучших моментах они усиливают мелодические повороты или добавляют контраст разделов; в других их студийный блеск трётся о шероховатую фактуру трио.
Четыре композиции с Erickson во главе сохраняют более яркий вокальный фокус и прочнее связаны с устоявшейся идентичностью группы. Последовательность распределяет их как открытие, ранний центр, напряжение поздней части стороны и финальное благословение.
Исполнения трио варьируются от лаконичных блюзовых и фолк-роковых форм до пятиминутных Scarlet and Gold и Street Song. Доминирование Sutherland не приводит к повторению одной формулы.
Оригинальная стереоверсия может звучать неровно из-за различий исходных сессий и стратегий наложения. Современный перенос с плёнки улучшает разделение, но не должен стирать эти исторические перемены.
Путеводитель по композициям
Одиннадцать песен двух версий группы
Livin’ On
Вокал Erickson и фузз-рифф Sutherland создают самую непосредственную связь с классическими Elevators. Duke Davis и Danny Thomas ведут компактную аранжировку, а акценты духовых расширяют пространство припева за пределы прежнего формата гитары и кувшина. Написанная Sutherland и Hall песня превращает упорство в движение вперёд, не делая вид, будто обстоятельства группы были стабильны. В роли открытия она совершает стратегический ход: знакомый голос приветствует слушателя, прежде чем семь композиций с Sutherland во главе покажут, насколько полностью сменилось творческое руководство.
Barnyard Blues
Sutherland берёт микрофон в скупом искажённом блюзе, чьё сельское название не приводит к традиционной кантри-аранжировке. Бас Leatherman и барабаны Thomas закладывают основу трио; многослойная гитара даёт и рифф, и неустойчивую атмосферу. Утопленный вокал намеренно смещает центр после появления Erickson. Теперь Bull of the Woods звучит не столько как компромиссная копия прежних альбомов, сколько как собственная пластинка Sutherland. Краткость композиции делает этот переход физическим, а не объяснительным.
Till Then
Далее следует более мелодичная композиция Sutherland–Hall, уравновешивающая звонкое движение шероховатой гитарной поверхностью альбома. Sutherland поёт изнутри ансамбля, пока Leatherman и Thomas удерживают размеренный пульс. Песня не гонится за прямолинейным напором Barnyard Blues; она создаёт дистанцию и зависшее ожидание. Этот контраст показывает, что трио способно не только на фуззовые упражнения. Краски духовых и гитары выстроены вокруг компактной песни, чей эмоциональный смысл зависит от ожидания, превращая сдержанность в часть мрачной атмосферы финального альбома.
Never Another
Erickson возвращается в совместной работе с Hall, и смена вокальной проекции ощущается сразу. Бас Davis и барабаны Thomas поддерживают более быстрое, знакомое психоделическое движение, а гитара Sutherland создаёт жёсткую грань вокруг повторяющихся слов. Окончательность названия принадлежит самой песне, но её положение внутри распадающейся группы неизбежно добавляет исторический резонанс. Музыкально она служит шарниром: прежний центр ещё способен вспыхнуть на одну композицию, но уже не может организовать всю сторону.
Rose and the Thorn
Композиция Sutherland развивает контраст через парный образ и гитары, чередующие мягкость с абразивностью. Его ведущий вокал остаётся сдержанным, позволяя инструментальной фактуре нести конфликт между притяжением и болью. Leatherman и Thomas не перегружают аранжировку, оставляя задержанным нотам пространство для затухания. Следуя за Never Another, песня отказывается соревноваться с интенсивностью Erickson на тех же условиях. Трио создаёт собственный эмоциональный масштаб терпением, тональной тенью и постепенно раскрывающейся мелодией.
Down by the River
Эта короткая вещь Sutherland экономно завершает первую сторону. Она не связана с более поздней одноимённой песней Neil Young и должна рассматриваться в рамках альбомных сессий 1968 года. Гитара, бас и барабаны сжимают идею менее чем в две минуты, создавая переход, а не грандиозное заключение стороны. После многослойной Rose and the Thorn её прямота освобождает пространство. Сторона из шести композиций заканчивается подчёркиванием того, сколько материала Sutherland пришлось создать для завершения пластинки.
Scarlet and Gold
Вторую сторону открывает самая длинная и разработанная сольная композиция Sutherland. Несколько гитарных ролей, устойчивый ритм и меняющиеся вокальные разделы выходят за пределы компактных вещей трио, не превращаясь в открытую импровизацию. Цвета названия предполагают великолепие, предупреждение и публичный показ, тогда как исполнение остаётся затенённым и обращённым внутрь. Выпущенная на обороте Livin’ On, она также показывала разделённое авторство альбома в одном сингле: знакомое появление Erickson соединялось с более глубоким миром под руководством Sutherland, доминирующим на пластинке.
Street Song
Почти пятиминутный грув позволяет Leatherman и Thomas установить устойчивое движение, поверх которого Sutherland наслаивает вокальные и гитарные перспективы. Улица не подаётся как реалистичный отчёт о месте; она становится меняющимся полем наблюдения и давления. Гитарные эффекты расширяют композицию без прежних колебаний электрического кувшина. После Scarlet and Gold она сохраняет масштаб второй стороны, но меняет структуру с эпизодической песни на развитие вокруг грува. Здесь трио звучит наиболее самодостаточно и не нуждается в появлении Erickson для оправдания продолжительности.
Dr. Doom
Третий ведущий вокал Erickson возвращает более резкий напор композиций полного состава. Работа Sutherland и Hall использует именованную фигуру, не требуя буквального комиксного сюжета; угрозу и диагноз несут вокальное давление, рифф и краска аранжировки. Davis закрепляет нижний регистр, а барабаны и духовые Thomas добавляют выразительные формы. После двух длинных песен Sutherland Dr. Doom ощущается внезапным концентрированным вмешательством. Последовательность делает Erickson мощным периодическим присутствием, а не непрерывным рассказчиком, которого могли ожидать слушатели.
With You
Автором указан басист Ronnie Leatherman, а Sutherland поёт в самой короткой вещи трио на второй стороне. Относительная простота и прямое обращение создают человеческую паузу между Dr. Doom и призрачным финалом. Бас естественно занимает центр, не превращаясь в сольную витрину; гитара и барабаны поддерживают лаконичную мелодическую форму. Авторство важно, поскольку Bull of the Woods — не только композиторское портфолио Sutherland. Даже внутри семикомпозиционного блока трио творческая ответственность может перейти к другому участнику.
May the Circle Remain Unbroken
Erickson завершает студийный каталог группы радикально просторной оригинальной вещью, чьё название преобразует традиционную фразу, а не представляет сам знакомый гимн. Голос и длительная инструментальная атмосфера заменяют движущий фузз открытия; повтор становится благословением, неуверенностью и просьбой. Запись относится к четырём композициям Erickson–Davis, но её обнажённый масштаб отделяет её от всех предыдущих аранжировок. Она не предлагает торжественного воссоединения. Финальный круг надеются сохранить именно потому, что рабочая группа уже перестала оставаться целой.
Нет единой концепции
Изоляция, выносливость и замыкающийся круг
Bull of the Woods — не сюжетный концептуальный альбом. Его единство рождается из повторяющихся состояний: ожидания, изоляции, угрозы, выносливости, повреждённых отношений и попыток продолжать.
Названия движутся между сельскими предметами, городским пространством, символическими цветами и именованными фигурами. Авторский язык Sutherland связывает их настроением, а не непрерывным составом персонажей или сюжетом.
Четыре песни Erickson расставляют в последовательности акценты, словно возвращения прежней идентичности. Такое распределение создаёт архитектуру альбома, хотя возникло из разрозненных сессий.
Круги, упорство и окончательность обретают в финале историческую силу, но песни не следует сводить к намеренному пророчеству о распаде. Главная тема — неустойчивая непрерывность: имя Elevators остаётся на обложке, тогда как под ним меняются голос, ритм-секция, авторство и фирменный инструментарий.
International Artists IA-LP-9
Бык прорывается сквозь грубую деревянную раму
На обложке Lloyd Sepulveda голова чёрного быка помещена за рваным отверстием в грубой деревянной панели на фоне, напоминающем мешковину. Надпись в вестерн-стиле и землистая конструкция связывают название с техасской образностью, не копируя оптическую психоделию дебюта или солнечную геометрию Easter Everywhere. Животное словно прорывается сквозь раму или удерживается ею — выразительная визуальная параллель гитаре Sutherland, давящей на трудные обстоятельства альбома. Факсимильное издание Charly воспроизводит оригинальный конверт без современного штрихкода и добавляет фотографии эпохи сессий на отдельном вкладыше.
1969
Финал 1969 года, собранный из сессий 1968-го
International Artists выпустил Bull of the Woods в 1969 году как третий и последний студийный альбом Elevators из одиннадцати композиций. К моменту релиза группа фактически распалась, поэтому пластинка не объявляла о стабильном новом гастрольном составе во главе с Sutherland. Livin’ On и Scarlet and Gold составили современный альбому сингл, объединив один вокал Erickson и один вокал Sutherland.
Texas State Historical Association отмечает слабые коммерческие результаты и отзывы критики, тогда как позднейшая переоценка сочувственнее рассматривает альбом как самостоятельную финальную работу. Его место в каталоге необходимо отделять от Live — сфабрикованной концертной компиляции 1968 года — и от A Love That’s Sound, позднейшей реконструкции другого материала 1968 года.
Финал под руководством Sutherland
Новый взгляд: главный альбом Sutherland
Много лет отсутствие Erickson в семи композициях побуждало слушателей воспринимать Bull of the Woods как неаутентичное приложение. Теперь подробные сведения по каждой композиции позволяют вынести более точное суждение.
Авторство, вокал и многослойная гитара Sutherland дают альбому связный творческий центр, даже когда он радикально отличается от первых двух пластинок. May the Circle Remain Unbroken стала самой сильной связью записи с позднейшей репутацией Erickson, а Scarlet and Gold помогла закрепить возрождённый интерес к Sutherland.
Архив Sign of the 3 Eyed Men отделил финальный альбом от альтернативных версий, синглов и предполагаемой последовательности A Love That’s Sound, проясняя, а не заменяя его. Современный перенос Quest for Pure Sanity представляет оригинальный стереоальбом из одиннадцати композиций со сведённого мастера и позволяет слышать его неровный мрачный продакшен как намеренное историческое свидетельство.
Альбом и архив
Оригинальное стерео, расширенный архив и реставрация плёнки
Начните с одиннадцати оригинальных композиций; сингловые версии и альтернативные аранжировки духовых — материал для сравнения, а не продолжение второй стороны. Используйте четыре композиции Erickson как маркеры состава: на позициях 1, 4, 9 и 11 также звучит бас Duke Davis. Семь вещей с Sutherland во главе образуют ядро трио с Leatherman и Thomas, но многослойные гитары и наложения духовых расширяют слышимый ансамбль.
A Love That’s Sound реконструирует другой возможный путь 1968 года. Он не должен вытеснять исторический порядок Bull of the Woods.
Хороший перенос сохраняет тяжесть баса, затухание гитары, утопленный вокал и грани духовых, не принуждая разные сессии к искусственному единообразию.
Маршрут прослушивания
Следуйте за голосами, басистами и слоями аранжировки
- Сравните Livin’ On и Barnyard Blues, чтобы услышать переход руководства от Erickson–Davis к Sutherland–Leatherman.
- Проследите диапазон Sutherland от Till Then через Rose and the Thorn к короткой Down by the River.
- Услышьте Scarlet and Gold и Street Song как две протяжённые структуры трио на второй стороне.
- С помощью Dr. Doom и With You сравните возвращение Erickson с компактной композицией Leatherman.
- Завершите May the Circle Remain Unbroken и остановитесь перед любым бонус-треком, чтобы сохранить оригинальный финал.
Путь исследования
Источники и дополнительное чтение
- Факсимильное издание Bull of the Woods и история сессий — Charly Records
- 13th Floor Elevators — Texas State Historical Association
- Релиз Bull of the Woods QFPS — институциональная база данных MusicBrainz
- Архивные сведения о композициях Bull of the Woods — институциональная база данных MusicBrainz
- Участники записи и программа Bull of the Woods — Amoeba Music
- Bull of the Woods в цифровом каталоге — Apple Music / International Artists
- Местная рецензия на переиздание Bull of the Woods — KOOP Radio Austin