Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- 13th Floor Elevators
- Yayımlanma
- 1969
- Albüm
- Üçüncü ve son stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- On bir
- Plak şirketi
- International Artists
- Prodüksiyon
- Ray Rush; üflemeli aranjmanları Danny Thomas
Neden önemli
Elevators adı, yaratıcı ağırlığın bütünüyle el değiştirmesinden sağ çıkar
Bull of the Woods önemlidir çünkü istikrarlı bir gruptan çok yaratıcı hayatta kalışı belgeler. Roky Erickson, Stacy Sutherland ve Tommy Hall artık uygulamada eşit denetimi paylaşmaz; Sutherland programın çoğunu yazar, yedi parçayı seslendirir ve oturumları tamamlanmaya götürür.
Albümün iç bölünmesi duyulacak kadar nettir. Erickson, Duke Davis basta olmak üzere Livin’ On, Never Another, Dr. Doom ve May the Circle Remain Unbroken’ı söyler; kalan yedi parçaya Sutherland, Ronnie Leatherman ve Danny Thomas ile öncülük eder.
Bu yapı bağlantılı iki müzikal kimlik üretir. Dört parça tanıdık, Erickson önderliğindeki Elevators profilini daha çok korurken üçlü malzemesi geride duran vokalleri, fuzz gitarı, ekoyu ve daha ağır, yere bağlı bir ritmi yeğler.
Danny Thomas davuldan fazlasını katkıda bulunur. Üflemeli aranjmanları ilk iki albümde alışılmadık renkler sunar; bazen bir riff’i güçlendirir, bazen de son prodüksiyonu üçlünün üzerine bindirilmiş gibi hissettirir.
Dolayısıyla albüm ne normal bir üçüncü adım ne de yalnızca sözleşmeden doğan sonradan düşünülmüş bir üründür. Parçalanmış yazarlığı ve sesi grubun 1968’deki çözülmesini dürüstçe yansıtan, on bir parçalık eksiksiz bir stüdyo kaydıdır.
Houston, 1968-1969
Merkez dayanamayınca tamamlanan son albüm
Easter Everywhere’in ardından Elevators devam eden hukuki baskıyla, azalan turnelerle, basçı değişiklikleriyle ve ciddi kişisel istikrarsızlıkla karşılaştı. Başka bir stüdyo projesi üzerindeki çalışma, grubun pratik birliği çökerken başladı.
Dan Galindo ayrılmıştı. Duke Davis, Erickson’la yapılan dört kayıtta bas çalarken eski üye Ronnie Leatherman sonraki yedi üçlü performansında Sutherland ve Danny Thomas’ı desteklemek için döndü.
Erickson ve Hall bitmiş LP’nin yalnızca sınırlı bir bölümüne katıldı. Bu nedenle yeterli müzik sağlama ve onu yayımlanabilir bir albüme dönüştürme sorumluluğunu Sutherland ile Thomas taşıdı.
Ray Rush, Houston’daki International Artists tesisinde prodüksiyonu üstlendi; Fred Carroll, Jim Duff ve Hank Poole mühendis olarak belgelendi. Thomas seçilen malzemeye eklenen üflemeli bölümleri düzenledi.
International Artists, Livin’ On ile Scarlet and Gold’u single olarak çıkardı ve albümü 1969’da yayımladı. O zamana gelindiğinde özgün grup fiilen çalışmayı bırakmıştı.
A Love That’s Sound gibi sonraki yeniden kurma projeleri reddedilmiş veya alternatif 1968 çalışmalarını toplar. Bull of the Woods’a giden yolu aydınlatırlar ancak şirketin sonunda yayımladığı dizi değildirler.
Bölünmüş bir kadro
Dört tam grup parçası ve yedi parçalık üçlü çekirdeği
Sutherland’ın lead sesi Erickson’ınkinden daha alçak ve daha az patlayıcıdır. Orada olmayan solisti taklit etmek yerine çiftlenmiş gitar, eko ve miksin içinde oturabilen bir icrayla atmosfer kurar.
Erickson’ın dört görünümü ölçekte anlık değişimler yaratır. Livin’ On tanınabilir bir aciliyetle açılırken May the Circle Remain Unbroken onun açıkta kalan sesini son, radikal biçimde indirgenmiş bir veda için kullanır.
Leatherman ve Thomas albümün en tutarlı çalışma birimini oluşturur. Yere bağlı nabızları Sutherland’ın şarkı biçimini kaybetmeden gitar katmanları eklemesine izin verir.
Davis’in bası önceki dört kişilik kayıtlara aittir ve albümün tamamına mal edilmemelidir. Konumu Erickson’ı koruyan oturumları belirlemeye yardımcı olur.
Thomas’ın üflemelileri kaydı üçlü performansının ötesine genişletir. Aranjmanlar prodüksiyon sırasında eklendiği için Sutherland’ın gitarlarının yanında ayrı bir düzenleyici ses olarak duyulabilir.
Hall’un azalmış işitsel varlığı tarihsel olarak önemlidir. İmza niteliğindeki jug artık ilk albümde ve Easter Everywhere’de olduğu sürekli ritmik işaret değildir.
Son stüdyo paleti
Elektrikli jug geri çekildikten sonra fuzz, eko ve üflemeliler
Bull of the Woods önceki elektrikli jug ön planını fuzz gitar, eko ve daha yoğun bir bas-davul merkeziyle değiştirir. Sonuç yalnızca daha yavaş tempoya dayanmadan daha karanlıktır.
Sutherland sık sık temiz ritmi gecikmeli veya distorsiyonlu lead çizgilerine karşı katmanlar. Bu ayrım yalnızca üç başlıca icracı tarafından kurulan aranjmanlarda derinlik yaratır.
Üflemeli bölümler zaten gitar odaklı bir alana girer. En iyi hâllerinde melodik dönüşleri güçlendirir veya bölümsel karşıtlık ekler; başka anlarda stüdyo cilaları üçlünün kaba dokusuna sürtünür.
Erickson’ın öncülük ettiği dört parça daha parlak bir vokal odağını ve grubun yerleşik kimliğiyle daha güçlü bağlantıyı korur. Dizi onları açılış, erken merkez, yüzün sonundaki baskı ve son kutsama olarak dağıtır.
Üçlü performansları kısa blues ve folk-rock biçimlerinden beş dakikalık Scarlet and Gold ile Street Song’a kadar çeşitlenir. Sutherland’ın hâkimiyeti tek bir yinelenen formül üretmez.
Kaynak oturumları ve overdub stratejileri farklı olduğu için özgün stereo sunum dengesiz duyulabilir. Modern bant aktarımı ayrımı iyileştirir ancak bu tarihsel değişiklikleri silmemelidir.
Parça rehberi
Grubun iki sürümü boyunca on bir şarkı
Livin’ On
Erickson’ın vokali ve Sutherland’ın fuzz riff’i klasik Elevators’a en güçlü doğrudan bağlantıyı sağlar. Duke Davis ve Danny Thomas kompakt bir aranjmanı sürüklerken üflemeli vurguları nakarat alanını önceki gitar-jug biçiminin ötesine genişletir. Sutherland ve Hall tarafından yazılan şarkı, grubun koşullarının istikrarlı olduğunu iddia etmeden sürekliliği ileri harekete dönüştürür. Açılışta tanıdık ses dinleyiciyi karşılar; ardından Sutherland’ın öncülük ettiği yedi parça yaratıcı liderliğin ne kadar bütünüyle değiştiğini gösterir.
Barnyard Blues
Sutherland, kırsal başlığı geleneksel bir country aranjmanı üretmeyen yalın, distorsiyonlu bir blues’ta mikrofonu devralır. Leatherman’ın bası ve Thomas’ın davulları üçlü temelini kurar; katmanlı gitar hem riff’i hem de dengesiz atmosferi sağlar. Geride duran vokal, Erickson’ın girişinden sonra merkezin bilinçli değişimidir. Bull of the Woods artık önceki albümlerin tavizli bir kopyasından çok Sutherland’ın kendi kaydı gibi duyulur. Parçanın kısalığı bu geçişi açıklayıcı değil fiziksel tutar.
Till Then
Ardından daha melodik bir Sutherland-Hall bestesi gelir ve çınlayan hareketi albümün kaba gitar yüzeyiyle dengeler. Leatherman ve Thomas ölçülü bir nabız tutarken Sutherland topluluğun içinden söyler. Şarkı Barnyard Blues’un kör saldırısının peşinden gitmez; mesafe ve askıda beklenti yaratır. Bu karşıtlık üçlünün fuzz çalışmalarından fazlasını yapabildiğini gösterir. Üflemeli ve gitar rengi, duygusal anlamı beklemeye dayanan kompakt bir şarkı çevresinde düzenlenir.
Never Another
Erickson, Hall ile ortak çalışması için döner ve vokal yansıtımındaki değişim anlıktır. Davis’in bası ve Thomas’ın davulları daha hızlı, daha tanıdık bir psikedelik itişi desteklerken Sutherland’ın gitarı yinelenen dilin çevresinde sert bir kenar yaratır. Başlığın kesinliği şarkıya aittir, ancak çözülmekte olan bir grubun içindeki konumu tarihsel yankı ekler. Müzikal olarak menteşe görevi görür: eski merkez bir parça için hâlâ alevlenebilir, ancak yüzün tamamını düzenleyemez.
Rose and the Thorn
Sutherland’ın bestesi eşlenmiş imgesi ve yumuşaklıkla aşındırıcılığı dönüşümlü sunan gitarlar aracılığıyla karşıtlık geliştirir. Lead vokali ölçülü kalır ve çekimle incinme arasındaki çatışmayı enstrümantal dokunun taşımasına izin verir. Leatherman ve Thomas aranjmanı aşırı doldurmayarak gecikmeli notalara sönmek için alan verir. Never Another’ın ardından Erickson’ın yoğunluğuyla aynı koşullarda yarışmayı reddeder. Üçlü sabır, tonal gölge ve aşamalı açılan melodiyle kendi duygusal ölçeğini kurar.
Down by the River
Bu kısa Sutherland parçası ilk yüzü tutumlulukla kapatır. Aynı başlıktaki sonraki Neil Young şarkısıyla ilgisizdir ve albümün 1968 oturumları içinde dinlenmelidir. Gitar, bas ve davullar fikirlerini iki dakikadan kısa süreye sıkıştırarak görkemli bir yüz sonu ifadesi yerine geçiş yaratır. Katmanlı Rose and the Thorn’dan sonra doğrudanlığı alan açar. Altı parçalık yüz, Sutherland’ın kaydı tamamlamak için ne kadar malzeme üretmek zorunda kaldığını vurgulayarak biter.
Scarlet and Gold
İkinci yüz Sutherland’ın en uzun ve en gelişmiş solo bestesiyle açılır. Birden çok gitar rolü, düzenli ritim ve değişen vokal bölümleri açık doğaçlamaya dönüşmeden üçlünün kompakt parçalarının ötesine genişler. Başlıktaki renkler ihtişamı, uyarıyı ve kamusal gösteriyi çağrıştırırken performans gölgeli ve içe dönük kalır. Livin’ On’un arka yüzü olarak yayımlandığında albümün bölünmüş yazarlığını da tek single’da ilan etti: Erickson’ın tanıdık girişi, LP’ye hâkim olan Sutherland dünyasıyla eşleşti.
Street Song
Yaklaşık beş dakikalık bir groove, Sutherland üzerine vokal ve gitar bakış açıları katmanlarken Leatherman ile Thomas’ın dayanıklı hareket kurmasına izin verir. Sokak gerçekçi bir mekân raporu olarak ele alınmaz; değişen gözlem ve baskı alanına dönüşür. Gitar efektleri elektrikli jug’ın eski salınımı olmadan parçayı genişletir. Scarlet and Gold’un ardından ikinci yüzün ölçeğini korur ancak yapısını bölümlü şarkıdan groove merkezli gelişime çevirir. Üçlü burada en kendine yeterli hâliyle duyulur.
Dr. Doom
Erickson’ın üçüncü lead vokali tam grup parçalarının daha keskin saldırısını geri getirir. Sutherland ve Hall’un bestesi gerçek bir çizgi roman anlatısı gerektirmeden adı verilmiş bir figür kullanır; tehdit ve teşhis vokal baskısı, riff ve aranjman rengiyle taşınır. Davis alt ucu sabitlerken Thomas’ın davulları ve üflemelileri vurgulu biçimler ekler. İki uzun Sutherland şarkısından sonra Dr. Doom ani, yoğunlaştırılmış bir müdahale gibi hissettirir. Sıralama Erickson’ı sürekli anlatıcı değil, güçlü ve aralıklı bir varlık yapar.
With You
Basçı Ronnie Leatherman yazım kredisini alırken Sutherland üçlünün ikinci yüzdeki en kısa parçasını söyler. Şarkının görece sadeliği ve doğrudan hitabı Dr. Doom ile hayaletimsi kapanış arasında insani bir ara yaratır. Bas solo özelliğine dönüşmeden doğal olarak merkezdedir; gitar ve davullar kısa melodik biçimi destekler. Yazarlığı önemlidir çünkü Bull of the Woods yalnızca Sutherland’ın beste portföyü değildir. Yedi parçalık üçlü bloğunda bile yaratıcı sorumluluk başka üyeye geçebilir.
May the Circle Remain Unbroken
Erickson grubun stüdyo kataloğunu, tanıdık ilahinin kendisini sunmak yerine geleneksel bir ifadeyi dönüştüren başlığa sahip radikal ölçüde ferah bir özgün parçayla kapatır. Ses ve sürdürülen enstrümantal atmosfer açılışın sürükleyici fuzz’ının yerini alır; tekrar kutsamaya, belirsizliğe ve isteğe dönüşür. Kayıt dört Erickson-Davis parçasına aittir, ancak açıkta kalan ölçeği önceki her aranjmandan ayrı hissettirir. Muzaffer birleşme sunmaz. Son çember, çalışan grup bütünlüğünü yitirdiği için özellikle korunması umulan bir şeydir.
Tek bir konsept yok
Yalıtılmışlık, dayanıklılık ve kapanan bir çember
Bull of the Woods anlatısal bir konsept albüm değildir. Birliği yinelenen koşullardan gelir: bekleyiş, yalıtılmışlık, tehdit, dayanıklılık, zarar görmüş ilişkiler ve devam etme girişimleri.
Başlıklar kırsal nesneler, kent mekânı, simgesel renkler ve adlandırılmış figürler arasında hareket eder. Sutherland’ın yazımı onları kesintisiz kadro veya olay örgüsü yerine ruh hâliyle bağlar.
Dört Erickson şarkısı diziyi eski bir kimliğin dönüşleri gibi noktalar. Bu dağılım parçalanmış oturumlardan doğmuş olsa da albüm mimarisi yaratır.
Çemberler, süreklilik ve kesinlik sonda tarihsel güç kazanır; ancak şarkılar ayrılık hakkında kasıtlı kehanete indirgenmemelidir. Merkezî konu dengesiz sürekliliktir: ses, ritim bölümü, yazarlık ve imza enstrümantasyonu altında değişirken Elevators adı kapakta kalır.
International Artists IA-LP-9
Boğa kaba bir ahşap çerçeveyi yarıp geçer
Lloyd Sepulveda’nın kapağı, çuval bezini andıran bir zemin önünde kaba ahşap paneldeki tırtıklı açıklığın arkasına siyah bir boğa başı yerleştirir. Western tarzı harfler ve topraksı yapı, ilk albümün optik psychedelia’sını veya Easter Everywhere’in güneş geometrisini kopyalamadan başlığı Teksas imgelerine bağlar. Hayvan çerçeveyi yarıp geçiyor veya onun tarafından tutuluyor gibi görünür; bu, Sutherland’ın gitarının albümün zor koşullarına karşı baskı yapmasına verimli bir görsel paraleldir. Charly’nin tıpkıbasım baskısı özgün kapağı ceket üzerinde modern barkod olmadan yeniden üretir ve ayrı bir ek üzerinde oturum döneminden fotoğraflar ekler.
1969
1968 oturumlarından bir araya getirilen 1969 sonu
International Artists, Bull of the Woods’u 1969’da Elevators’ın on bir parça içeren üçüncü ve son stüdyo albümü olarak yayımladı. Grup yayıma gelindiğinde fiilen dağılmıştı; dolayısıyla LP, Sutherland’ın öncülük ettiği istikrarlı yeni bir turne kadrosu duyurmadı. Livin’ On ile Scarlet and Gold dönemin bir single’ını oluşturup bir Erickson vokaliyle bir Sutherland vokalini yan yana getirdi.
Texas State Historical Association zayıf ticari ve eleştirel performans kaydederken sonraki yeniden değerlendirmeler albümü ayrı bir son eser olarak daha anlayışlı ele aldı. Katalog kimliği, uydurma 1968 konser derlemesi Live’dan ve diğer 1968 malzemesinin sonraki yeniden kurulumu A Love That’s Sound’dan ayrı kalmalıdır.
Sutherland önderliğindeki kapanış
Sutherland’ın başlıca albümü olarak yeniden dinlendi
Erickson’ın yedi parçada bulunmaması yıllarca dinleyicileri Bull of the Woods’u özgün olmayan bir ek olarak duymaya yöneltti. Parça düzeyindeki krediler artık daha kesin bir yargıyı mümkün kılıyor.
Sutherland’ın yazımı, vokali ve katmanlı gitarı, ilk iki LP’den radikal biçimde farklı olduğunda bile albüme tutarlı bir yaratıcı merkez verir. May the Circle Remain Unbroken kaydın Erickson’ın sonraki itibarıyla en güçlü bağlantısına dönüşürken Scarlet and Gold, Sutherland’a yönelik yenilenen ilgiyi sabitlemeye yardımcı oldu.
The Sign of the 3 Eyed Men arşivi son albümü alternatiflerden, single’lardan ve önerilen A Love That’s Sound dizisinden ayırarak onu değiştirmek yerine netleştirdi. Modern Quest for Pure Sanity aktarımı özgün on bir parçalık stereo albümü mikslenmiş bir master’dan sunar ve dengesiz, karanlık prodüksiyonunun kasıtlı tarihsel kanıt olarak duyulmasını sağlar.
Albüm ve arşiv
Özgün stereo, genişletilmiş arşiv ve bant restorasyonu
On bir özgün parçayla başlayın; single sürümleri ve alternatif üflemeli aranjmanları ikinci yüzün uzantıları değil karşılaştırma malzemesidir. Dört Erickson parçasını kadro işaretleri olarak kullanın: 1, 4, 9 ve 11. konumlarda basta Duke Davis de bulunur. Sutherland’ın öncülük ettiği yedi parça Leatherman ve Thomas ile üçlü çekirdeği oluşturur, ancak katmanlı gitarlar ve üflemeli overdub’ları işitilen topluluğu genişletir.
A Love That’s Sound olası başka bir 1968 rotasını yeniden kurar. Tarihsel Bull of the Woods sırasının yerini almamalıdır.
İyi bir aktarım, farklı oturumları yapay tekdüzeliğe zorlamadan bas ağırlığını, gitar sönümünü, geride duran vokalleri ve üflemeli kenarlarını korur.
Bir dinleme rotası
Sesleri, basçıları ve aranjman katmanlarını izleyin
- Erickson-Davis liderliğinden Sutherland-Leatherman liderliğine değişimi duymak için Livin’ On ile Barnyard Blues’u karşılaştırın.
- Sutherland’ın kapsamını Till Then’den Rose and the Thorn üzerinden kısa Down by the River’a kadar izleyin.
- Scarlet and Gold ile Street Song’u üçlünün ikinci yüzdeki iki genişletilmiş yapısı olarak dinleyin.
- Erickson dönüşünü Leatherman’ın kompakt bestesiyle karşılaştırmak için Dr. Doom ve With You’yu kullanın.
- May the Circle Remain Unbroken ile bitirin; ardından özgün sonu korumak için herhangi bir bonus parçadan önce durun.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okumalar
- Bull of the Woods tıpkıbasımı ve oturum tarihi — Charly Records
- 13th Floor Elevators — Texas State Historical Association
- Bull of the Woods QFPS yayını — MusicBrainz institutional database
- Bull of the Woods arşiv parça kaydı — MusicBrainz institutional database
- Bull of the Woods kredileri ve parça programı — Amoeba Music
- Bull of the Woods dijital kataloğu — Apple Music / International Artists
- Bull of the Woods yerel yeniden basım incelemesi — KOOP Radio Austin