Запись
Кратко
- Исполнитель
- Blue Cheer
- Выпущен
- Август 1968 года
- Альбом
- Второй студийный альбом
- Оригинальные композиции
- Девять
- Лейбл
- Philips PHM / PHS 278
- Продюсер
- Abe Voco Kesh
Почему это важно
Первоначальное трио обнаруживает аранжировку внутри перегруза
Outsideinside сохраняет полное трио Vincebus Eruptum, но отказывается снова делать тот же шестипесенный альбом. Dickie Peterson пишет семь из девяти треков, и доля оригинального материала у Blue Cheer становится гораздо выше, чем равное деление дебюта между собственными композициями и адаптациями. Leigh Stephens использует наложения, панорамирование и wah-wah, превращая гитарный шум в меняющееся пространство вместо единого непрерывного фронтального блока. Ударные Paul Whaley записаны яснее, поэтому дроби и переходы воспринимаются и как аранжировка, и как ударная сила.
Фортепиано появляется в Feathers from Your Tree, а Ralph Burns Kellogg добавляет орган и язычковые духовые в Babylon; формат трио расширяется, но не заменяется. Satisfaction группы The Rolling Stones и соул-блюзовый стандарт The Hunter остаются узнаваемыми исходными песнями, однако перестроены под масштаб Blue Cheer. Запись в студиях и на открытых площадках придаёт названию фактическую силу и одновременно показывает, что знаменитая наружная история относится лишь к части альбома. Альбом важен тем, что доказывает: утончение не обязательно означает отступление; песни различаются сильнее, хотя бас, гитара и ударные остаются физически экстремальными.
Калифорния и Нью-Йорк, 1968 год
Через семь месяцев после дебюта запись перемещается внутрь и наружу
Vincebus Eruptum вышел в январе 1968 года, достиг 11-го места и сделал Summertime Blues национальным хитом. Blue Cheer вернулись к записи через несколько месяцев, пока гастроли и общественное внимание сохраняли высокую интенсивность. Сессии перемещались между Калифорнией и Нью-Йорком, поскольку группа работала как в обычных студиях, так и на открытых площадках. В кредитах названы наружные локации Gate Five в Саусалито, Muir Beach и Pier 57 в Нью-Йорке.
Внутренние площадки — A&R, Olmstead и Record Plant в Нью-Йорке, а также Pacific Recorders в Сан-Матео. Продюсером вновь выступил Abe Voco Kesh; среди звукоинженеров были Hank McGill, Jay Snyder, Tony May и Eddie Kramer. Philips выпустил Outsideinside в августе 1968 года в моно как PHM 200-278 и в стерео как PHS 600-278. После альбома Leigh Stephens ушёл, сделав его второй и последней пластинкой состава Peterson–Stephens–Whaley.
Первоначальное трио
Peterson, Stephens и Whaley с двумя гостями в ограниченных ролях
Теперь Peterson создаёт большую часть песенного материала и остаётся вокальным и басовым центром, связывая девять разнообразных пьес единым авторским голосом. Stephens наслаивает и перемещает гитарные партии по стереополю; более строгий студийный контроль делает его шум разборчивее, не превращая в вежливый. Более ясная запись Whaley показывает, как его филлы соединяют разделы, а не только усиливают их.
Kellogg появляется в ограниченной роли в Babylon. Его последующее полное членство нельзя переносить на весь второй альбом.
Бэк-вокал Albronda относится именно к Satisfaction и не создаёт постоянного четвёртого певца. Kesh остаётся продюсером обоих альбомов первоначального трио, однако четыре указанных звукоинженера отражают более рассредоточенный производственный процесс. Аранжировка приписана Blue Cheer, сохраняя контроль группы над двумя преобразованными каверами и семью оригиналами.
Позднейшие гитаристы Randy Holden и Bruce Stephens здесь не играют; их отдельные роли начинаются на New! Improved! Blue Cheer.
Расширенная тяжёлая психоделия
Наложения, панорамирование, фортепиано, язычковые духовые и то же тяжёлое ядро
Feathers from Your Tree противопоставляет фортепиано искажённой гитаре и даёт вокальную аранжировку шире всего, что было на дебюте. Sun Cycle замедляет пульс и позволяет wah-wah-гитаре двигаться по стереообразу как меняющаяся орбита. Just a Little Bit концентрирует фазовые эффекты, жёсткие барабанные акценты и короткое требование в одной из самых сжатых атак альбома.
Gypsy Ball сохраняет движение неустойчивым благодаря зазубренному гитарному тону и ритму, отказывающемуся от гладкого танцевального свинга. Come and Get It использует прямое приглашение как платформу для нахлынувшего повторения риффа. Satisfaction растягивает знаменитый рифф в пятиминутный перегруженный спор вместо верного кавера Stones.
The Hunter помещает браваду поверх тяжёлого, но более просторного грува. Magnolia Caboose Babyfinger — компактная инструментальная миниатюра, освобождающая пространство от голоса перед финалом. Babylon добавляет орган и язычковые духовые Kellogg к шатающемуся пульсу, производному от R&B, и завершается инструментальной широтой вместо барабанной эскалации дебюта.
Путеводитель по композициям
Девять пьес в последовательности пять на четыре
Feathers from Your Tree
Фортепиано вступает первым, прежде чем гитара Stephens возвращает тяжесть Blue Cheer. Образ Peterson соединяет рост и хрупкость, а общий бэк-вокал даёт началу более широкую человеческую рамку, чем изолированный рёв дебюта.
Sun Cycle
Более медленное вращение баса и ударных устанавливает орбиту. Wah-wah и стереодвижение позволяют Stephens провести путь вокруг этого центра, превращая солнце в повторяющееся движение, а не статичную психоделическую эмблему.
Just a Little Bit
Название просит сдержанности, тогда как исполнение создаёт давление. Фазовые эффекты, обрубленные гитарные ответы и выразительные ударные Whaley сжимают желание в лаконичную песню с намеренно нестабильным продакшеном.
Gypsy Ball
Ритм предполагает собрание и движение, не переходя в изящный свинг. Грубый гитарный тон Stephens сохраняет сцену абразивной, а вокал Peterson трактует событие как приглашение, а не подробный рассказ.
Come and Get It
Первая сторона заканчивается самым прямым вызовом программы. Повторяющийся рифф и нахлынувший ритм делают преследование взаимным: певец что-то предлагает, но слушателю нужно пересечь усиленное поле группы, чтобы этого достичь.
(I Can't Get No) Satisfaction
Песня Jagger и Richards начинает вторую сторону как сырьё. Blue Cheer удлиняют знакомую жалобу, погружают чистый хук в искажение и добавляют групповые ответы, превращая потребительскую неудовлетворённость в физический перегруз.
The Hunter
Соул-блюзовый стандарт обрамляет ухаживание как выслеживание и захват. Подача Peterson остаётся мощной, но аранжировка оставляет больше ритмического воздуха, чем Satisfaction, позволяя браваде и угрозе восприниматься отдельно.
Magnolia Caboose Babyfinger
Этот короткий инструментал Peterson соединяет три экстравагантных существительных без объяснений. Гитара, бас и ударные действуют как быстро движущийся объект, прерывая череду вокального желания перед более крупным финалом Babylon.
Babylon
Орган и язычковые духовые Kellogg расширяют финальную палитру, пока трио погружается в тяжёлый, почти фанковый пульс. Древний город становится современным полем избытка, давая альбому финал на основе накопленной фактуры, а не простой громкости.
Циклы и желание
Природа, желание, обладание, преследование и Вавилон
Природная образность открывается через перья, дерево и солнце, затем уступает социальному желанию и городскому избытку. И цикл, и бал подразумевают круговое движение, но первый космичен и размерен, а второй коллективен и неустойчив. Just a Little Bit, Come and Get It и Satisfaction организуют желание как просьбу, вызов и постоянную нехватку. The Hunter делает преследование хищным, осложняя кажущуюся открытость Come and Get It.
Magnolia Caboose Babyfinger превращает язык в сюрреалистические объекты, не предлагая сюжета. Babylon собирает желание, толпу и избыток в единственном названии, взятом из древнего города. Альбом не является концептуальным повествованием: семь песен Peterson создают повторяющийся словарь, а не персонажей. Наружное и внутреннее описывают и музыку: стихийная сила снова и снова реорганизуется через студийные слои и аранжировку.
Philips 278
Название Outsideinside наносит сессии на карту
Philips выпустил моноиздание PHM 200-278 и стереоиздание PHS 600-278. Слитное название Outsideinside относится к процессу записи, разделённому между открытыми площадками и внутренними студиями. Его нельзя упрощать до утверждения, будто все девять треков записаны снаружи.
Пять треков занимают первую сторону и четыре — вторую; их завершают соответственно Come and Get It и Babylon. Фотографии на упаковке приписаны Jim Marshall и Stef Leinwohl, а визуально она продолжает психоделическую идентичность трио. Стереоиздание особенно подчёркивает панорамирование Stephens и многочисленные гитарные слои, тогда как моно концентрирует аранжировки.
Август 1968 года
Август 1968 года: девяностое место после одиннадцатого у дебюта
Outsideinside вышел в августе 1968 года, примерно через семь месяцев после дебюта. Он достиг 90-го места в альбомном чарте Billboard, значительно ниже пика Vincebus Eruptum на 11-м. Более низкий результат не стёр национальную известность группы, но положил конец ожиданию, что каждый альбом повторит прорыв дебюта.
Запись не породила хита, сравнимого с Summertime Blues. Ретроспективная критика часто ценит более развитую структуру песен, студийное разнообразие и психоделические детали, продолжая расходиться во мнениях о грубом исполнении. Уход Stephens сразу превратил альбом в последнюю студийную границу первоначального трио.
Второй альбом
Более структурированное финальное высказывание первоначального трио
Outsideinside и Vincebus Eruptum — единственные два альбома трио Peterson–Stephens–Whaley. История с множеством локаций стала устойчивой частью мифологии Blue Cheer, поскольку название делает обстоятельства производства запоминающимися. Точные кредиты интереснее легенды: четыре внутренних студии и три наружные площадки документируют мобильный, технически сложный альбом. Sun Cycle и Feathers from Your Tree показывают мелодический и психоделический диапазон, который способен скрыть чистый ярлык прото-метала.
Satisfaction демонстрирует метод группы: знаменитая песня рассматривается как материал для усиления, а не священная аранжировка. Babylon представляет Kellogg в ограниченной гостевой роли перед его большей частью на следующем альбоме. Запись повлияла на позднейшую тяжёлую психоделию, соединяя плотность с движением, а не просто увеличивая громкость. Её наследие — развитие под давлением: первоначальное трио становится выразительнее прямо перед прекращением существования.
Оригинальная программа
Девять оригинальных треков перед поздними дополнениями
Оригинальный альбом содержит девять треков. Come and Get It завершает первую сторону. Babylon — первоначальный финал. Fortunes является поздним дополнением, а не десятым треком пластинки 1968 года.
Satisfaction и The Hunter — две сторонние композиции. Указанная роль Kellogg на альбоме ограничена Babylon. Albronda исполняет бэк-вокал в Satisfaction. Это последний альбом первоначального состава из трёх человек.
Маршрут прослушивания
Услышьте стороны пять на четыре как разные пейзажи
- Начните с фортепиано, входящего в тяжёлое поле трио.
- Проследуйте за Sun Cycle перед компактной фазовой атакой.
- Позвольте Come and Get It завершить первую сторону из пяти треков.
- Начните заново с преобразованной песни Stones.
- Услышьте The Hunter как грув, а не чистый перегруз.
- Используйте инструментальную миниатюру как перезагрузку.
- Закончите на Babylon перед любым дополнением переиздания.
Исследовательский след
Источники и дополнительное чтение
- Трек-лист Outsideinside, кредиты и рецензия — AllMusic
- Внутренние и наружные места записи — архив релизов AllMusic
- Официальная цифровая программа из девяти треков и история альбома — Apple Music
- Каталожная граница первоначального трио — AllMusic
- Первоначальный каталожный номер Philips — дискография Philips от Both Sides Now
- Первоначальная американская программа и основные кредиты — архив Recordsale
- Хронология Blue Cheer — AllMusic
- История Blue Cheer в альбомном чарте — Billboard