el récord
De un vistazo
- Artista
- Blue Cheer
- Publicado
- agosto de 1968
- Álbum
- Segundo álbum de estudio
- Pistas originales
- Nueve
- Sello
- Philips PHM/PHS 278
- Productor
- Abe Voco Kesh
Por qué es importante
El trío original descubre la disposición dentro de la sobrecarga.
Outsideinside conserva el trío completo de Vincebus Eruptum pero se niega a volver a hacer el mismo álbum de seis canciones. Dickie Peterson escribe siete de las nueve pistas, lo que le da a Blue Cheer una mayoría de canciones originales mucho mayor que la división equitativa del debut entre composiciones y adaptaciones. Leigh Stephens utiliza sobregrabaciones, panorámicas y wah-wah para convertir el ruido de la guitarra en un espacio cambiante en lugar de un bloque frontal continuo. La batería de Paul Whaley se captura con mayor definición, por lo que los redobles y las transiciones se registran tanto como arreglo como como impacto.
El piano aparece en Feathers from Your Tree, mientras que Ralph Burns Kellogg añade órgano y lengüetas a Babylon; el formato trío se expande sin ser reemplazado. Satisfaction de los Rolling Stones y el estándar de soul-blues The Hunter siguen siendo canciones originales reconocibles, pero se reconstruyen en torno a la escala de Blue Cheer. La grabación en estudios interiores y exteriores le da fuerza al título y al mismo tiempo revela que la famosa historia exterior se aplica sólo a una parte del álbum. El álbum importa porque demuestra que el refinamiento no tiene por qué significar retirada: sus canciones son más diferenciadas incluso cuando el bajo, la guitarra y la batería siguen siendo físicamente extremos.
California y Nueva York, 1968
Siete meses después del debut, la grabación se mueve dentro y fuera
Vincebus Eruptum apareció en enero de 1968, alcanzó el puesto 11 e hizo de Summertime Blues un éxito nacional. Blue Cheer volvió a grabar a los pocos meses, mientras las giras y la atención del público seguían siendo intensas. Las sesiones se movieron entre California y Nueva York porque la banda trabajó tanto en estudios convencionales como en exteriores. Los sitios externos acreditados son Gate Five en Sausalito, Muir Beach y Pier 57 en Nueva York.
Los sitios internos son A&R, Olmstead y Record Plant en Nueva York, además de Pacific Recorders en San Mateo. Abe Voco Kesh volvió a producir, con Hank McGill, Jay Snyder, Tony May y Eddie Kramer entre los ingenieros. Philips lanzó Outsideinside en agosto de 1968 como mono PHM 200-278 y estéreo PHS 600-278. Leigh Stephens se fue después del álbum, convirtiéndolo en el segundo y último LP de la formación Peterson-Stephens-Whaley.
El trío original
Peterson, Stephens y Whaley con dos invitados locales
Peterson ahora proporciona la mayor parte del cancionero, así como el centro vocal y de bajo, conectando nueve piezas variadas a través de una sola voz de autor. Stephens superpone y mueve partes de guitarra a través del campo estéreo; un mayor control del estudio hace que su ruido sea más legible sin hacerlo cortés. La grabación mejor definida de Whaley revela cómo sus rellenos conectan secciones en lugar de simplemente intensificarlas.
Kellogg aparece en un papel limitado en Babylon. Su posterior membresía plena no debe proyectarse en todo el segundo álbum.
La voz de acompañamiento de Albronda pertenece específicamente a Satisfaction y no crea un cuarto cantante permanente. Kesh sigue siendo productor en ambos álbumes del trío original, pero los cuatro ingenieros acreditados reflejan un proceso de producción más disperso. El crédito del arreglo pertenece a Blue Cheer, preservando el control de la banda sobre dos versiones transformadas y siete originales.
Los guitarristas posteriores Randy Holden y Bruce Stephens no actúan aquí; sus roles separados comienzan en New! Improved! Blue Cheer.
Psicodelia pesada expandida
Sobregrabaciones, panorama, piano, lengüetas y el mismo núcleo pesado
Feathers from Your Tree combina el piano con una guitarra distorsionada y un arreglo vocal más amplio que cualquier otro en el debut. Sun Cycle ralentiza el pulso y permite que la guitarra wah-wah se mueva a través de la imagen estéreo como una órbita cambiante. Just a Little Bit concentra efectos de fase, acentos de batería fuertes y una breve demanda en uno de los ataques más comprimidos del álbum.
Gypsy Ball mantiene el movimiento inestable a través de un tono de guitarra irregular y un ritmo que rechaza el suave swing de una banda de baile. Come and Get It utiliza una invitación directa como plataforma para una creciente repetición de riffs. Satisfaction extiende el famoso riff a un argumento sobrecargado de cinco minutos en lugar de una versión fiel de los Stones.
The Hunter coloca arrogancia sobre un ritmo pesado pero más espacioso. Magnolia Caboose Babyfinger es una miniatura instrumental compacta que aclara la voz antes del final. Babylon agrega el órgano y las lengüetas de Kellogg a un pulso derivado del R&B, terminando con amplitud instrumental en lugar de la escalada de batería del debut.
Guía de seguimiento
Nueve piezas en una secuencia de cinco/cuatro
Feathers from Your Tree
Piano hace la primera entrada antes de que la guitarra de Stephens recupere el peso de Blue Cheer. La imagen de Peterson une crecimiento y fragilidad, mientras que los coros compartidos le dan a la apertura un marco humano más amplio que el bramido aislado del debut.
Sun Cycle
Una rotación más lenta del bajo y la batería establece la órbita. El wah-wah y el movimiento estéreo permitieron a Stephens trazar un camino alrededor de ese centro, convirtiendo el sol en un movimiento recurrente en lugar de un emblema psicodélico estático.
Just a Little Bit
El título pide moderación mientras que la interpretación aporta presión. Los efectos de fase, las respuestas de guitarra recortadas y la enfática batería de Whaley comprimen el apetito en una canción concisa cuya producción es deliberadamente inestable.
Gypsy Ball
El ritmo sugiere reunión y movimiento sin establecerse en un swing elegante. El tono áspero de la guitarra de Stephens mantiene la escena abrasiva, y la voz de Peterson trata el evento como una invitación en lugar de una narración detallada.
Come and Get It
La primera cara termina con el desafío más directo del programa. Un riff repetido y un ritmo creciente hacen que la búsqueda sea mutua: el cantante ofrece algo, pero el oyente debe cruzar el campo amplificado de la banda para alcanzarlo.
(I Can't Get No) Satisfaction
La canción de Jagger y Richards comienza la cara dos como materia prima. Blue Cheer alarga la queja familiar, sumerge su limpio gancho en distorsión y añade respuestas grupales, convirtiendo la frustración del consumidor en sobrecarga física.
The Hunter
El estándar del soul-blues enmarca el cortejo como seguimiento y captura. La interpretación de Peterson sigue siendo contundente, pero el arreglo deja un aire más rítmico que Satisfaction, lo que permite que la arrogancia y la amenaza se registren por separado.
Magnolia Caboose Babyfinger
Este breve instrumental de Peterson une tres sustantivos extravagantes sin explicarlos. La guitarra, el bajo y la batería funcionan como objetos que se mueven rápidamente, rompiendo el apetito vocal antes del gran final de Babylon.
Babylon
El órgano y las lengüetas de Kellogg amplían la paleta final mientras el trío se inclina hacia un pulso pesado, casi funky. La ciudad antigua se convierte en un campo moderno de exceso, dándole al álbum un final basado en la textura acumulada más que en el simple volumen.
Ciclos y apetito
Naturaleza, apetito, posesión, persecución y Babylon
Las imágenes de la naturaleza se abren a través de plumas, árboles y sol, para luego dar paso al apetito social y al exceso urbano. Tanto Sun Cycle como la pelota implican un movimiento circular, pero uno es cósmico y medido, mientras que el otro es comunitario e inestable. Just a Little Bit, Come and Get It y Satisfaction organizan el deseo como petición, desafío y carencia permanente. The Hunter hace que la persecución sea depredadora, lo que complica la aparente apertura de Come and Get It.
Magnolia Caboose Babyfinger convierte el lenguaje en objetos surrealistas sin proporcionar una historia. Babylon reúne apetito, multitud y exceso en el único título extraído de una ciudad antigua. El álbum no es una narrativa conceptual; Las siete canciones de Peterson crean un vocabulario recurrente en lugar de personajes recurrentes. El exterior y el interior también describen la música: la fuerza elemental se reorganiza repetidamente a través de capas y arreglos de estudio.
Philips 278
El título Outsideinside mapea las sesiones.
Philips emitió ediciones mono PHM 200-278 y estéreo PHS 600-278. El título conjunto Outsideinside se refiere a un proceso de grabación dividido entre sitios al aire libre y estudios interiores. No se debe simplificar afirmando que las nueve pistas se grabaron en el exterior.
Cinco pistas ocupan el lado uno y cuatro el lado dos, con Come and Get It y Babylon como finales respectivos. El paquete atribuye la fotografía a Jim Marshall y Stef Leinwohl y continúa visualmente la identidad psicodélica del trío. La edición estéreo hace que el panorama de Stephens y las múltiples capas de guitarra sean especialmente prominentes, mientras que el mono concentra los arreglos.
agosto de 1968
Agosto de 1968: el número noventa tras un debut en el número once
Outsideinside apareció en agosto de 1968, aproximadamente siete meses después del debut. Alcanzó el puesto 90 en la lista de álbumes de Billboard, muy por debajo del pico número 11 de Vincebus Eruptum. El resultado más bajo en las listas no borró el perfil nacional del grupo, pero acabó con la expectativa de que cada álbum repetiría el avance del debut.
El disco no produjo ningún éxito comparable a Summertime Blues. La crítica retrospectiva a menudo valora la mayor estructura de la canción, la variación de estudio y los detalles psicodélicos, mientras permanece dividida sobre la ejecución aproximada. La partida de Stephens inmediatamente convirtió el álbum en el límite final del estudio del trío original.
El segundo álbum
La declaración final más estructurada del trío original.
Outsideinside y Vincebus Eruptum son los dos únicos álbumes del trío Peterson-Stephens-Whaley. Su historia de múltiples ubicaciones se convirtió en una parte duradera de la mitología de Blue Cheer porque el título hace que las circunstancias de producción sean memorables. Los créditos exactos son más interesantes que la leyenda: cuatro estudios internos y tres sitios externos documentan un álbum móvil y técnicamente complejo. Sun Cycle y Feathers from Your Tree muestran un rango melódico y psicodélico que un sello de proto-metal puro puede oscurecer.
Satisfaction demuestra el método del grupo de tratar una canción famosa como material amplificado en lugar de un arreglo sagrado. Babylon presenta a Kellogg como invitado limitado antes de su papel más importante en el próximo álbum. El disco influyó en la psicodelia pesada posterior al unir densidad al movimiento, no simplemente aumentando el volumen. Su legado es el desarrollo bajo presión: el trío original se vuelve más articulado justo antes de dejar de existir.
programa original
Nueve pistas originales antes de apéndices posteriores.
El álbum original contiene nueve pistas. Come and Get It cierra la cara uno. Babylon es el final original. Fortunes es un apéndice posterior, no la pista diez del LP de 1968.
Satisfaction y The Hunter son las dos composiciones ajenas. El papel acreditado de Kellogg en el álbum está limitado a Babylon. Albronda aporta coros a Satisfaction. Este es el último álbum de la formación original del trío.
Un camino de escucha
Escuche los cinco/cuatro lados como paisajes diferentes.
- Comience con el piano entrando en el campo pesado del trío.
- Sigue el Sun Cycle antes del ataque de la fase compacta.
- Deja que Come and Get It termine la primera cara de cinco pistas.
- Reinicia con la canción de los Stones transformada.
- Escuche The Hunter como ritmo en lugar de pura sobrecarga.
- Utilice la miniatura instrumental como reinicio.
- Termina en Babylon antes de cualquier apéndice de reedición.
Ruta de investigación
Fuentes y lecturas adicionales
- Lista de canciones, créditos y reseña de Outsideinside — AllMusic
- Ubicaciones de grabación interiores y exteriores — Archivo de lanzamiento de AllMusic
- Programa digital oficial de nueve pistas e historial de álbumes — Apple Music
- Límite del catálogo del trío original — AllMusic
- Número de catálogo original de Philips — Discografía de Both Sides Now Philips
- Programa original de EE. UU. y créditos principales — Archivo de Recordsale
- Cronología de Blue Cheer — AllMusic
- Historial de listas de álbumes de Blue Cheer — Billboard