Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Blue Cheer
- Yayımlanma
- Ağustos 1968
- Albüm
- İkinci stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- Nine
- Plak şirketi
- Philips PHM / PHS 278
- Prodüktör
- Abe Voco Kesh
Neden önemli
Özgün üçlü aşırı yükün içinde aranjmanı keşfeder
Outsideinside, Vincebus Eruptum üçlüsünün tamamını korur ama aynı altı şarkılık albümü yeniden yapmayı reddeder. Dickie Peterson dokuz parçanın yedisini yazar; böylece Blue Cheer’ın özgün şarkı çoğunluğu, ilk albümde beste ve uyarlamalar arasındaki eşit bölünmeden çok daha büyüktür. Leigh Stephens, gitar gürültüsünü kesintisiz tek bir cephe bloğu yerine değişen bir mekâna dönüştürmek için üst kayıtlar, panoramik kaydırma ve wah-wah kullanır. Paul Whaley’nin davulları daha belirgin kaydedilir; böylece ataklar ve geçişler darbe kadar aranjman olarak da duyulur.
Feathers from Your Tree’de piyano duyulurken Ralph Burns Kellogg Babylon’a org ve üflemeliler ekler; üçlü format yerini başkasına bırakmadan genişler. The Rolling Stones’un Satisfaction’ı ile soul-blues standardı The Hunter tanınabilir kaynak şarkılar olarak kalır, fakat Blue Cheer’ın ölçeğine göre yeniden kurulur. Kapalı stüdyolar ile açık hava mekânlarına yayılan kayıt süreci başlığa olgusal güç kazandırırken ünlü dışarıda kayıt öyküsünün albümün yalnızca bir bölümü için geçerli olduğunu gösterir. Albüm önemlidir çünkü incelmenin geri çekilmek anlamına gelmesi gerekmediğini kanıtlar: bas, gitar ve davul fiziksel açıdan aşırı kalırken şarkılar birbirinden daha çok ayrışır.
California ve New York, 1968
İlk albümden yedi ay sonra kayıt içeriye ve dışarıya taşınır
Vincebus Eruptum Ocak 1968’de çıktı, 11 numaraya ulaştı ve Summertime Blues’u ülke çapında hit yaptı. Blue Cheer, turne ve kamu ilgisi hâlâ yoğunken birkaç ay içinde kayda döndü. Grup hem geleneksel stüdyoların içinde hem de açık hava mekânlarında çalıştığı için seanslar California ile New York arasında gidip geldi. Kredilendirilen dış mekânlar Sausalito’daki Gate Five, Muir Beach ve New York’taki Pier 57’dir.
İç mekânlar New York’taki A&R, Olmstead ve Record Plant ile San Mateo’daki Pacific Recorders’tır. Prodüktörlüğü yine Abe Voco Kesh üstlenirken mühendisler arasında Hank McGill, Jay Snyder, Tony May ve Eddie Kramer bulunur. Philips Outsideinside’ı Ağustos 1968’de mono PHM 200-278 ve stereo PHS 600-278 olarak yayımladı. Leigh Stephens albümden sonra ayrıldı; böylece bu kayıt Peterson–Stephens–Whaley kadrosunun ikinci ve son LP’si oldu.
Özgün üçlü
Peterson, Stephens ve Whaley ile rolleri sınırlı iki konuk
Peterson artık vokal ve bas merkezinin yanı sıra şarkı kitabının çoğunu da sağlar; dokuz farklı parçayı tek bir yaratıcı sesle birbirine bağlar. Stephens gitar partilerini katmanlar ve stereo alan boyunca hareket ettirir; daha fazla stüdyo denetimi gürültüsünü uysallaştırmadan daha okunaklı kılar. Whaley’nin daha belirgin kaydı, fill’lerinin bölümleri yalnızca şiddetlendirmek yerine nasıl bağladığını açığa çıkarır.
Kellogg Babylon’da sınırları belirli bir rolde görünür. Sonraki tam üyeliği ikinci albümün tamamına yansıtılmamalıdır.
Albronda’nın geri vokali özellikle Satisfaction’a aittir ve kalıcı bir dördüncü şarkıcı yaratmaz. Kesh özgün üçlünün iki albümünde de prodüktör olarak kalır, ancak kredilendirilen dört mühendis daha dağınık bir prodüksiyon sürecini yansıtır. Aranjman kredisi Blue Cheer’a aittir; grubun dönüştürülmüş iki cover ve yedi özgün parça üzerindeki denetimini korur.
Sonraki gitaristler Randy Holden ile Bruce Stephens burada çalmaz; ayrı rolleri New! Improved! Blue Cheer’da başlar.
Genişletilmiş heavy psikedelya
Üst kayıtlar, panoramik kaydırma, piyano, üflemeliler ve aynı ağır çekirdek
Feathers from Your Tree piyanoyu distorsiyonlu gitarın karşısına koyar ve ilk albümdeki her şeyden daha geniş bir vokal aranjmanı sunar. Sun Cycle nabzı yavaşlatır ve wah-wah gitarın stereo görüntüde değişen bir yörünge gibi ilerlemesine izin verir. Just a Little Bit faz efektlerini, sert davul vurgularını ve kısa bir talebi albümün en yoğun saldırılarından birinde toplar.
Gypsy Ball, pürüzlü gitar tonu ve yumuşak dans grubu swing’ini reddeden ritimle hareketi istikrarsız tutar. Come and Get It doğrudan bir daveti kabaran riff tekrarına zemin yapar. Satisfaction ünlü riff’i sadık bir Stones cover’ı yerine beş dakikalık aşırı yüklü bir tartışmaya uzatır.
The Hunter çalımı ağır ama daha geniş bir groove’un üzerine yerleştirir. Magnolia Caboose Babyfinger finalden önce sesi temizleyen özlü bir enstrümantal minyatürdür. Babylon, Kellogg’un org ve üflemelilerini sendeleyen R&B kökenli nabza ekler; ilk albümdeki davul tırmanışı yerine enstrümantal genişlikle sona erer.
Parça rehberi
Beş/dört dizide dokuz parça
Feathers from Your Tree
İlk girişi piyano yapar; ardından Stephens’ın gitarı Blue Cheer’ın ağırlığını geri getirir. Peterson’ın imgesi büyüme ile kırılganlığı birleştirirken paylaşılan geri vokaller açılışa ilk albümün yalıtılmış böğürtüsünden daha geniş bir insan çerçevesi verir.
Sun Cycle
Daha yavaş bas-davul dönüşü yörüngeyi kurar. Wah-wah ve stereo hareket Stephens’ın bu merkezin çevresinde yol çizmesini sağlar; güneşi durağan psikedelik amblem yerine yinelenen harekete dönüştürür.
Just a Little Bit
Başlık ölçülülük isterken icra baskı uygular. Faz efektleri, kesik gitar yanıtları ve Whaley’nin vurgulu davulları arzuyu prodüksiyonu kasıtlı olarak istikrarsız özlü bir şarkıya sıkıştırır.
Gypsy Ball
Ritim zarif swing’e yerleşmeden toplanmayı ve hareketi çağrıştırır. Stephens’ın kaba gitar tonu sahneyi aşındırıcı tutar; Peterson’ın vokali olayı ayrıntılı anlatıdan çok davet olarak ele alır.
Come and Get It
İlk yüz programın en doğrudan meydan okumasıyla biter. Yinelenen riff ve kabaran ritim takibi karşılıklı kılar: şarkıcı bir şey sunar, fakat dinleyicinin ona ulaşmak için grubun güçlendirilmiş alanını aşması gerekir.
(I Can't Get No) Satisfaction
Jagger ile Richards’ın şarkısı ikinci yüze ham madde olarak başlar. Blue Cheer tanıdık yakınmayı uzatır, temiz hook’unu distorsiyona gömer ve grup yanıtları ekleyerek tüketici hayal kırıklığını fiziksel aşırı yüke dönüştürür.
The Hunter
Soul-blues standardı kur yapmayı iz sürme ve yakalama olarak çerçeveler. Peterson’ın söyleyişi güçlü kalır, ancak aranjman Satisfaction’dan daha fazla ritmik alan bırakır; çalım ile tehdidin ayrı ayrı duyulmasını sağlar.
Magnolia Caboose Babyfinger
Bu kısa Peterson enstrümantali üç gösterişli ismi açıklamadan birleştirir. Gitar, bas ve davul hızla hareket eden bir nesne gibi işlev görür; Babylon’ın daha büyük finalinden önce vokal arzusunun akışını keser.
Babylon
Üçlü ağır, neredeyse funky bir nabza yaslanırken Kellogg’un org ve üflemelileri kapanış paletini büyütür. Antik kent modern bir aşırılık alanına dönüşür; albüme basit ses yüksekliğinden çok birikmiş dokuya dayanan bir son verir.
Döngüler ve arzu
Doğa, arzu, sahiplik, takip ve Babylon
Doğa imgeleri tüyler, ağaç ve güneşle açılır; ardından toplumsal arzuya ve kentsel aşırılığa yerini bırakır. Cycle ile ball’ın ikisi de dairesel hareket ima eder, fakat biri kozmik ve ölçülüyken diğeri toplu ve istikrarsızdır. Just a Little Bit, Come and Get It ile Satisfaction arzuyu istek, meydan okuma ve kalıcı eksiklik olarak düzenler. The Hunter takibi yırtıcı kılar ve Come and Get It’in görünürdeki açıklığını karmaşıklaştırır.
Magnolia Caboose Babyfinger bir öykü sunmadan dili gerçeküstü nesnelere dönüştürür. Babylon arzuyu, kalabalığı ve aşırılığı antik kentten alınan tek başlıkta toplar. Albüm kavramsal bir anlatı değildir; Peterson’ın yedi şarkısı yinelenen karakterler yerine yinelenen bir sözlük yaratır. Dışarısı ve içerisi müziği de betimler: ilksel güç stüdyo katmanları ve aranjmanla tekrar tekrar yeniden düzenlenir.
Philips 278
Outsideinside başlığı seansların haritasını çıkarır
Philips mono PHM 200-278 ve stereo PHS 600-278 baskılarını yayımladı. Birleştirilmiş Outsideinside başlığı açık hava mekânları ile kapalı stüdyolar arasında bölünen kayıt sürecine gönderme yapar. Dokuz parçanın tamamının dışarıda kaydedildiği iddiasına indirgenmemelidir.
İlk yüzde beş, ikinci yüzde dört parça yer alır; ilgili sonlar Come and Get It ile Babylon’dır. Paket fotoğrafı Jim Marshall ile Stef Leinwohl’a kredilendirir ve üçlünün psikedelik kimliğini görsel olarak sürdürür. Stereo baskı Stephens’ın panoramik kaydırmasını ve çoklu gitar katmanlarını özellikle belirginleştirirken mono aranjmanları yoğunlaştırır.
Ağustos 1968
Ağustos 1968: on bir numaralık ilk albümden sonra doksan numara
Outsideinside Ağustos 1968’de, ilk albümden yaklaşık yedi ay sonra çıktı. Billboard albüm listesinde 90 numaraya ulaştı; Vincebus Eruptum’un 11 numaralık zirvesinin oldukça altında kaldı. Daha düşük liste sonucu grubun ülke çapındaki görünürlüğünü silmedi, ancak her albümün ilk albümdeki çıkışı tekrarlayacağı beklentisini sona erdirdi.
Kayıt Summertime Blues’la karşılaştırılabilir bir hit çıkarmadı. Geçmişe dönük eleştiri kaba icra konusunda bölünmüş kalsa da daha güçlü şarkı yapısına, stüdyo çeşitliliğine ve psikedelik ayrıntısına sık sık değer verir. Stephens’ın ayrılığı albümü hemen özgün üçlünün son stüdyo sınırına dönüştürdü.
İkinci albüm
Özgün üçlünün daha yapılandırılmış son ifadesi
Outsideinside ile Vincebus Eruptum, Peterson–Stephens–Whaley üçlüsünün yegâne iki albümüdür. Başlık prodüksiyon koşullarını akılda kalıcı kıldığı için çok mekânlı tarihi Blue Cheer mitolojisinin kalıcı bir parçasına dönüştü. Kesin krediler efsaneden daha ilginçtir: dört kapalı stüdyo ve üç dış mekân hareketli, teknik açıdan karmaşık bir albümü belgeler. Sun Cycle ile Feathers from Your Tree, saf proto-metal etiketinin gölgeleyebileceği melodik ve psikedelik genişliği gösterir.
Satisfaction grubun ünlü bir şarkıyı kutsal aranjman yerine güçlendirilmiş malzeme olarak ele alma yöntemini gösterir. Babylon, Kellogg’u sonraki albümdeki daha büyük payından önce sınırları belirli konuk rolünde tanıtır. Kayıt yalnızca ses yüksekliğini artırarak değil, yoğunluğu hareketle birleştirerek sonraki heavy psikedelyayı etkiledi. Mirası baskı altında gelişimdir: özgün üçlü, varlığı sona ermeden hemen önce daha açık sözlü hâle gelir.
Özgün program
Sonraki eklerden önce dokuz özgün parça
Özgün albüm dokuz parça içerir. Come and Get It ilk yüzü kapatır. Babylon özgün sondur. Fortunes sonraki bir ektir; 1968 LP’sinin onuncu parçası değildir.
Satisfaction ile The Hunter dışarıdan gelen iki bestedir. Kellogg’un kredilendirilmiş albüm rolü Babylon’la sınırlıdır. Albronda Satisfaction’a geri vokal katkısı verir. Bu, özgün üç kişilik kadronun son albümüdür.
Bir dinleme rotası
Beş/dört yüzü farklı manzaralar olarak dinleyin
- Üçlünün ağır alanına giren piyanoyla başlayın.
- Özlü faz saldırısından önce Sun Cycle’ı izleyin.
- Beş parçalık ilk yüzü Come and Get It’in bitirmesine izin verin.
- Dönüştürülmüş Stones şarkısıyla yeniden başlayın.
- The Hunter’ı saf aşırı yükten çok groove olarak dinleyin.
- Enstrümantal minyatürü sıfırlama olarak kullanın.
- Herhangi bir yeniden basım ekinden önce Babylon’da bitirin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okumalar
- Outsideinside parça listesi, kredileri ve incelemesi — AllMusic
- İç ve dış kayıt mekânları — AllMusic release archive
- Resmî dokuz parçalık dijital program ve albüm tarihi — Apple Music
- Özgün üçlü katalog sınırı — AllMusic
- Özgün Philips katalog numarası — Both Sides Now Philips discography
- Özgün ABD programı ve temel krediler — Recordsale archive
- Blue Cheer kronolojisi — AllMusic
- Blue Cheer albüm liste geçmişi — Billboard