Платівка
Коротко
- Виконавець
- Blue Cheer
- Випущено
- Серпень 1968 року
- Альбом
- Другий студійний альбом
- Оригінальні композиції
- Дев’ять
- Лейбл
- Philips PHM / PHS 278
- Продюсер
- Abe Voco Kesh
Чому це важливо
Первісне тріо відкриває аранжування всередині перевантаження
Outsideinside зберігає повний склад тріо Vincebus Eruptum, але відмовляється знову робити такий самий шестипісенний альбом. Dickie Peterson пише сім із дев’яти композицій, тож частка оригінальних пісень Blue Cheer значно перевищує рівний поділ дебюту між авторськими творами й адаптаціями. Leigh Stephens використовує накладення, панорамування та wah-wah, перетворюючи гітарний шум на мінливий простір, а не на один безперервний фронтальний блок. Барабани Paul Whaley записано виразніше, тому дроби й переходи сприймаються і як аранжування, і як ударна сила.
У Feathers from Your Tree з’являється фортепіано, а Ralph Burns Kellogg додає орган і язичкові інструменти до Babylon; формат тріо розширюється, але не замінюється. Satisfaction гурту The Rolling Stones і соул-блюзовий стандарт The Hunter лишаються впізнаваними першоджерелами, проте перебудовані під масштаб Blue Cheer. Запис у студіях і на майданчиках просто неба надає назві фактичної ваги, водночас показуючи, що відома історія про запис надворі стосується лише частини альбому. Платівка важлива, бо доводить: удосконалення не мусить означати відступ — пісні стають виразніше розрізненими, хоча бас, гітара й барабани зберігають фізичну екстремальність.
Каліфорнія та Нью-Йорк, 1968
Через сім місяців після дебюту запис переходить зі студій просто неба й назад
Vincebus Eruptum з’явився в січні 1968 року, посів 11-те місце й перетворив Summertime Blues на загальнонаціональний хіт. Уже за кілька місяців Blue Cheer повернулися до запису, поки гастролі та увага публіки лишалися напруженими. Сесії переміщувалися між Каліфорнією й Нью-Йорком, адже гурт працював і в звичайних студіях, і просто неба. Серед зазначених відкритих майданчиків — Gate Five у Sausalito, Muir Beach і Pier 57 у Нью-Йорку.
Студійними майданчиками були A&R, Olmstead і Record Plant у Нью-Йорку та Pacific Recorders у San Mateo. Продюсером знову став Abe Voco Kesh, а серед звукорежисерів були Hank McGill, Jay Snyder, Tony May та Eddie Kramer. Philips випустила Outsideinside у серпні 1968 року в моно як PHM 200-278 і в стерео як PHS 600-278. Після альбому Leigh Stephens пішов, тож це друга й остання платівка складу Peterson–Stephens–Whaley.
Первісне тріо
Peterson, Stephens і Whaley із двома гостями в чітко обмежених ролях
Тепер Peterson забезпечує більшість пісенного матеріалу, а також вокальний і басовий центр, поєднуючи дев’ять різних творів одним авторським голосом. Stephens нашаровує й переміщує гітарні партії стереополем; більший студійний контроль робить його шум читабельнішим, але не чемним. Виразніший запис Whaley показує, як його збивки з’єднують розділи, а не лише посилюють їх.
Kellogg з’являється в обмеженій ролі лише в Babylon. Його подальшу повноправну участь не слід переносити на весь другий альбом.
Бек-вокал Albronda стосується саме Satisfaction і не створює постійного четвертого співака. Kesh лишається продюсером обох альбомів первісного тріо, але четверо зазначених звукорежисерів відбивають розосередженіший виробничий процес. Кредит аранжування належить Blue Cheer, засвідчуючи контроль гурту над двома перетвореними каверами й сімома оригіналами.
Пізніші гітаристи Randy Holden і Bruce Stephens тут не грають; їхні окремі ролі починаються на New! Improved! Blue Cheer.
Розширена важка психоделія
Накладення, панорамування, фортепіано, язичкові інструменти й те саме важке ядро
Feathers from Your Tree протиставляє фортепіано спотвореній гітарі та пропонує ширше вокальне аранжування, ніж будь-що на дебюті. Sun Cycle уповільнює пульс і дозволяє гітарі wah-wah рухатися стереообразом, немов мінлива орбіта. Just a Little Bit зосереджує фазові ефекти, різкі барабанні акценти й коротку вимогу в одній із найстисліших атак альбому.
Gypsy Ball зберігає нестійкість руху завдяки ламаному гітарному тону й ритму, що відмовляється від плавного свінгу танцювального оркестру. Come and Get It використовує пряму пропозицію як основу для хвильового повторення рифу. Satisfaction розтягує знаменитий риф у п’ятихвилинну перевантажену суперечку замість вірного каверу Stones.
The Hunter накладає зухвалість на важкий, але просторіший грув. Magnolia Caboose Babyfinger — компактна інструментальна мініатюра, що звільняє місце від голосу перед фіналом. Babylon додає орган і язичкові інструменти Kellogg до хиткого пульсу з корінням у R&B, завершуючись інструментальною широтою замість барабанної ескалації дебюту.
Путівник композиціями
Дев’ять творів у послідовності п’ять/чотири
Feathers from Your Tree
Фортепіано вступає першим, перш ніж гітара Stephens повертає вагу Blue Cheer. Образ Peterson поєднує зростання й крихкість, а спільний бек-вокал надає початку ширшої людської рамки, ніж самотній рев дебюту.
Sun Cycle
Повільніше обертання баса й барабанів установлює орбіту. Wah-wah і стереорух дозволяють Stephens окреслити шлях довкола цього центру, перетворюючи сонце на повторюваний рух, а не статичну психоделічну емблему.
Just a Little Bit
Назва просить стриманості, тоді як виконання створює тиск. Фазові ефекти, уривчасті гітарні відповіді й наголошені барабани Whaley стискають бажання в лаконічну пісню з навмисно нестійким продакшеном.
Gypsy Ball
Ритм натякає на зібрання й рух, не переходячи в граційний свінг. Грубий гітарний тон Stephens зберігає абразивність сцени, а вокал Peterson подає подію як запрошення, а не докладну оповідь.
Come and Get It
Перша сторона завершується найпрямішим викликом програми. Повторюваний риф і хвильовий ритм роблять переслідування взаємним: співак щось пропонує, але слухач мусить перетнути підсилене поле гурту, щоб цього дістатися.
(I Can't Get No) Satisfaction
Пісня Jagger і Richards починає другу сторону як сировина. Blue Cheer подовжують знайому скаргу, занурюють її чистий хук у спотворення й додають групові відповіді, перетворюючи споживацьке розчарування на фізичне перевантаження.
The Hunter
Соул-блюзовий стандарт обрамляє залицяння як вистежування й захоплення. Виконання Peterson лишається потужним, але аранжування залишає більше ритмічного повітря, ніж Satisfaction, даючи зухвалості й загрозі прозвучати окремо.
Magnolia Caboose Babyfinger
Цей короткий інструментал Peterson поєднує три екстравагантні іменники без пояснень. Гітара, бас і барабани діють як швидкий рухомий об’єкт, перериваючи низку вокальних бажань перед масштабнішим фіналом Babylon.
Babylon
Орган і язичкові інструменти Kellogg розширюють фінальну палітру, поки тріо схиляється до важкого, майже фанкового пульсу. Стародавнє місто стає сучасним полем надмірності, надаючи альбому завершення, заснованого на накопиченій фактурі, а не простій гучності.
Цикли й бажання
Природа, бажання, володіння, переслідування й Babylon
Природні образи відкриваються пір’ям, деревом і сонцем, а потім поступаються суспільному бажанню та міській надмірності. І цикл, і бал передбачають круговий рух, але один космічний і розмірений, а другий спільнотний і нестійкий. Just a Little Bit, Come and Get It та Satisfaction організують бажання як прохання, виклик і постійну нестачу. The Hunter робить переслідування хижацьким, ускладнюючи позірну відкритість Come and Get It.
Magnolia Caboose Babyfinger перетворює мову на сюрреалістичні об’єкти, не пропонуючи сюжету. Babylon збирає бажання, натовп і надмірність у єдиній назві, взятій зі стародавнього міста. Альбом не є концептуальною оповіддю; сім пісень Peterson створюють повторюваний словник, а не персонажів. Зовні й усередині описують також музику: стихійна сила раз у раз реорганізується студійними шарами й аранжуванням.
Philips 278
Назва Outsideinside картографує сесії
Philips видала моно PHM 200-278 і стерео PHS 600-278. Суцільна назва Outsideinside стосується процесу запису, поділеного між майданчиками просто неба та студіями. Її не слід спрощувати до твердження, ніби всі дев’ять композицій записано надворі.
П’ять композицій займають першу сторону, чотири — другу; їх завершують відповідно Come and Get It і Babylon. Видання приписує фотографії Jim Marshall та Stef Leinwohl і візуально продовжує психоделічну ідентичність тріо. Стереоверсія особливо підкреслює панорамування й численні гітарні шари Stephens, тоді як моно ущільнює аранжування.
Серпень 1968 року
Серпень 1968 року: дев’яносте місце після одинадцятого місця дебюту
Outsideinside з’явився в серпні 1968 року, приблизно через сім місяців після дебюту. Він посів 90-те місце в альбомному чарті Billboard, значно нижче за 11-ту позицію Vincebus Eruptum. Нижчий результат не стер загальнонаціональної відомості гурту, але поклав край очікуванню, що кожен альбом повторить прорив дебюту.
Платівка не дала хіта, порівнянного із Summertime Blues. Ретроспективні критики часто цінують розвиненішу пісенну структуру, студійну варіативність і психоделічні деталі, водночас розходячись щодо грубого виконання. Відхід Stephens одразу перетворив альбом на останню студійну межу первісного тріо.
Другий альбом
Структурованіша фінальна заява первісного тріо
Outsideinside і Vincebus Eruptum — єдині два альбоми тріо Peterson–Stephens–Whaley. Історія запису в багатьох місцях стала сталою частиною міфології Blue Cheer, бо назва робить виробничі обставини пам’ятними. Точні кредити цікавіші за легенду: чотири студії та три відкриті майданчики документують мобільний, технічно складний альбом. Sun Cycle і Feathers from Your Tree показують мелодійний та психоделічний діапазон, який може затулити суто прото-металева етикетка.
Satisfaction демонструє метод гурту: трактувати відому пісню як матеріал для підсилення, а не як недоторканне аранжування. Babylon представляє Kellogg в обмеженій гостьовій ролі перед його значнішою участю в наступному альбомі. Платівка вплинула на подальшу важку психоделію, поєднавши щільність із рухом, а не просто збільшивши гучність. Її спадщина — розвиток під тиском: первісне тріо стає виразнішим безпосередньо перед зникненням.
Оригінальна програма
Дев’ять оригінальних композицій до пізніших додатків
Оригінальний альбом містить дев’ять композицій. Come and Get It завершує першу сторону. Babylon — первісний фінал. Fortunes є пізнішим додатком, а не десятою композицією платівки 1968 року.
Satisfaction і The Hunter — дві сторонні композиції. Зазначена роль Kellogg на альбомі обмежена Babylon. Albronda додає бек-вокал до Satisfaction. Це останній альбом первісного тріо.
Маршрут прослуховування
Слухайте сторони п’ять/чотири як різні ландшафти
- Почніть із входження фортепіано у важке поле тріо.
- Простежте Sun Cycle перед стислою фазовою атакою.
- Дозвольте Come and Get It завершити першу сторону з п’яти композицій.
- Почніть знову з перетвореної пісні Stones.
- Почуйте The Hunter як грув, а не чисте перевантаження.
- Скористайтеся інструментальною мініатюрою як переналаштуванням.
- Зупиніться на Babylon перед будь-якими додатками перевидань.
Дослідницький маршрут
Джерела й подальше читання
- Список композицій, кредити й огляд Outsideinside — AllMusic
- Місця запису в студіях і просто неба — архів релізів AllMusic
- Офіційна цифрова програма з дев’яти композицій та історія альбому — Apple Music
- Межа каталогу первісного тріо — AllMusic
- Оригінальний каталожний номер Philips — дискографія Philips на Both Sides Now
- Оригінальна американська програма й основні кредити — архів Recordsale
- Хронологія Blue Cheer — AllMusic
- Альбомна чартова історія Blue Cheer — Billboard