Альбом
Краткие сведения
- Исполнитель
- Caravan
- Выпущен
- 25 июля 1975 года
- Альбом
- Шестой студийный альбом
- Первоначальные композиции
- Семь
- Центр второй стороны
- Шестичастная The Dabsong Conshirtoe
- Продюсер
- David Hitchcock
Почему это важно
Демократичный состав придаёт Caravan новую отточенность
Cunning Stunts — первый студийный альбом Caravan, где Mike Wedgwood полностью включён в работу как басист, автор и ведущий певец. В июле 1974 года он заменил John G. Perry и пересёк Соединённые Штаты вместе с группой ещё до завершения сессий. К 1975 году его вклад уже не был вспомогательной поправкой: Lover и Welcome the Day дают первой стороне две самостоятельные песни, а его голос также ведёт материал David Sinclair и John Murphy.
Альбом распределяет авторство шире, чем For Girls Who Grow Plump in the Night. Pye Hastings пишет две из пяти песен первой стороны, Wedgwood — ещё две, а Sinclair вместе с автором текстов Murphy открывает пластинку и господствует на второй стороне с The Dabsong Conshirtoe. Geoff Richardson завершает LP компактным рэгом. Caravan звучат как группа с несколькими центрами, а не как один автор в окружении аранжировщиков.
Продюсирование необычно отточено. Электропиано, орган и Mini Moog тщательно разделены; безладовый бас Wedgwood и многослойный вокал смягчают переходы; Richardson перемещается между альтом, скрипкой, флейтой и гитарами; струнные и медные духовые вступают в отдельных песнях и частях сюиты. Но чистая поверхность не устраняет прогрессивный масштаб. Восемнадцатиминутная Dabsong содержит шесть названных этапов и сохраняет резкие смены фактуры внутри отделки.
Это напряжение делает альбом исторически показательным. Он расположен между оркестровым концертным проектом и более песенным Blind Dog at St. Dunstans, запечатлевая Caravan в момент, когда доступное студийное мастерство и крупная форма ещё получают равное пространство.
1974–75 годы
Wedgwood приходит после Perry, а David Sinclair закрепляется в составе
Большую часть 1974 года Caravan гастролировали составом, сложившимся вокруг For Girls Who Grow Plump in the Night. John G. Perry ушёл в июле ради другой работы, включая Quantum Jump, а его место занял бывший басист Curved Air Mike Wedgwood. Американский тур из пятидесяти концертов помог превратить замену в действующего участника группы ещё до завершения следующего альбома.
Ранняя работа над пластинкой началась под предполагаемым названием Toys in the Attic. Когда Aerosmith использовали это название, Caravan выбрали другую характерную словесную шутку — Cunning Stunts. Перемена важнее курьёза: оба названия указывают на представление, демонстрацию и увлечение альбома постановкой шоу.
Сессии возобновились в студии Decca на Tollington Park в феврале 1975 года, интенсивно продолжались с 18 по 21 марта и завершились в мае. Продюсером был David Hitchcock. Группа уже исполняла The Dabsong Conshirtoe и Welcome the Day во время февральского тура, а концерт BBC 21 марта запечатлел сюиту за несколько месяцев до выхода LP.
Во время проекта David Sinclair снова выглядел постоянным участником и внёс первый за несколько лет значительный авторский вклад в Caravan. В июне он решил уйти и выполнил прежние обязательства, прежде чем его заменил Jan Schelhaas. Поэтому Cunning Stunts сохраняет и видимую устойчивость, и непосредственную временность этого состава.
Состав с Wedgwood
Три ведущих голоса и расширенный инструментальный словарь
Wedgwood добавляет более светлый ведущий голос и басовый стиль, способный переходить от твёрдой поп-основы к безладовому скольжению. Lover использует его мягкую фразировку для интимности; Welcome the Day даёт ему более энергичную среду; The Show of Our Lives и части Dabsong помещают его голос в театральную рамку другого автора.
На этом этапе David Sinclair использует самую широкую клавишную палитру в своём каталоге Caravan. Фортепиано задаёт гармонию песни, электропиано сглаживает отточенную поверхность первой стороны, орган возвращает протяжённую тяжесть, а Mini Moog даёт более резко очерченный ведущий голос. Dabsong позволяет этим индивидуальностям стать последовательными персонажами, а не единым непрерывным клавишным потоком.
Мультиинструментальный диапазон Richardson не менее важен. Альт остаётся его фирменным голосом, но флейта, скрипка, акустическая и электрическая гитары позволяют менять ансамбль без стороннего исполнителя. Финальный рэг затем даёт ему небольшое авторское пространство после огромной сюиты Sinclair.
Hastings меньше господствует как композитор, но по-прежнему закрепляет узнаваемую гитарную и вокальную индивидуальность группы. Coughlan заставляет отточенные аранжировки двигаться с характерной для Caravan эластичностью, а работа Jimmy Hastings с медными духовыми расширяет два раздела Dabsong, не превращая весь альбом в оркестровый рок.
Звучание и конструкция
Снаружи студийная отделка, внутри беспокойная механика сюиты
Первая сторона предпочитает ясность и разделение. Вокал вынесен вперёд, клавишные тембры тщательно различены, а ритм-секция поддерживает лаконичные структуры. Такая отделка придаёт The Show of Our Lives театральное сияние, Stuck in a Hole — энергичную грань, а Lover — широкое романтическое пространство.
No Backstage Pass более обнажена. Акустическая гитара и струнные уменьшают вес группы, позволяя истёртому дорогой тексту Hastings занять передний план. Welcome the Day обращает эту сдержанность вспять с помощью более твёрдого баса, конг и ритмически прямого припева.
The Dabsong Conshirtoe использует отточенность как способ прояснить сложность. У каждой из шести частей свой регистр и темп: фортепиано и голос уступают медным духовым, необычным переходам, клавишному движению или протяжённому финальному развитию, не превращая сторону в неразличимый коллаж.
В Ben Karratt Rides Again и Sneaking Out the Bare Quare медные духовые структурны, а не декоративны. Аранжировка Jimmy Hastings создаёт блоки цвета, на которые квинтет может отвечать. В других местах работу контраста берут на себя скрипка, орган и Mini Moog.
Fear and Loathing in Tollington Park Rag намеренно служит анти-кульминацией. После восемнадцати минут многослойного студийного строительства Richardson завершает всё небольшим быстрым инструментальным жестом. Альбом покидает примерочную через боковую дверь, а не возвращается на ещё один торжественный поклон.
Путеводитель по композициям
Пять песен первой стороны, шесть частей Dabsong и рэг
The Show of Our Lives
David Sinclair и John Murphy начинают со сценических образов: публика, занавес, прожектор и представление, продолжающееся даже когда зал умолкает. Песня делает публичное представление своей темой ещё до того, как альбом покажет несколько разных голосов.
Ведущий вокал Wedgwood даёт материалу новый центр. Многослойные клавишные и тщательно нарастающая аранжировка делают припев церемониальным, не лишая его тепла Caravan.
Открывая альбом, песня обрамляет пластинку как шоу, а не как единую историю. Каждая следующая песня может занимать отдельную сцену и всё же принадлежать одной программе.
Stuck in a Hole
Hastings сжимает заточение в самую непосредственную рок-песню альбома. Название одновременно служит ситуацией и хуком; направленный вперёд ритм делает неподвижность говорящего намеренно парадоксальной.
Бас Wedgwood и ударные Coughlan сохраняют аранжировку сухой, а клавишные Sinclair добавляют цвет, не открывая длинного инструментального обхода.
Её целеустремлённая структура создаёт полезное трение после широкого вступления. Теперь Caravan могут звучать лаконично, не считая лаконичность уменьшенной формой своего искусства.
Lover
Первая композиция Wedgwood замедляет сторону и помещает его голос внутрь романтической аранжировки. Движение безладового баса даёт гармонии текучую нижнюю поверхность, а не просто удерживает основные тоны.
Струнные расширяют эмоциональный масштаб песни, но вокал остаётся близким и ненатужным. Результат отточен, но не превращается в безликий взрослый поп.
Lover доказывает, что новый басист вносит личный тон, а не просто ещё одну энергичную песню. Её простор делает возможной следующую акустическую сдержанность.
No Backstage Pass
Hastings превращает гастрольное расстояние и исключённость в приглушённую песню от первого лица. Закулисный образ связывает её с театром вступления, но здесь выступление одиноко, а не празднично.
Акустическая гитара и струнные создают одну из самых лёгких аранжировок альбома. Отсутствие крупной клавишной кульминации принципиально: сдержанность позволяет уязвимости пережить отточенное продюсирование.
Песня даёт первой стороне эмоциональное внутреннее пространство. Её отличие от The Show of Our Lives не позволяет повторяющемуся сценическому словарю стать повторением содержания.
Welcome the Day
Wedgwood возвращается с более твёрдой ритмической песней, используя дневной свет и движение вперёд, чтобы поднять сторону после No Backstage Pass. Теперь его ведущий голос звучит публично и энергично, а не интимно.
Бас, конги, ударные и светлые клавишные делают грув организующей идеей аранжировки. Richardson добавляет цвет, не отклоняя песню от прямого курса.
Расположенная перед переворотом LP, песня очищает эмоциональное и ритмическое поле. Вторая сторона может начать свою восемнадцатиминутную конструкцию, не неся неразрешённой тяжести баллады.
The Dabsong Conshirtoe
The Mad Dabsong задаёт комически-серьёзный тон сюиты. Фортепиано, голос и ансамблевый жест вводят форму, чьё название шутит над масштабом концерта, тогда как письмо действительно к нему стремится.
Ben Karratt Rides Again выводит медные духовые на передний план. Аранжировка Jimmy Hastings придаёт части процессионную индивидуальность, а группа отвечает на крупные блоки подвижным ритмом.
Pro's and Con's смещает равновесие к спору и контрасту. Клавишные фигуры и меняющиеся акценты делают каламбур слышимым как музыкальное противостояние без буквальной дискуссии.
Wraiks and Ladders — самый короткий поворот, компактная связка, чьё искажённое название игры соответствует роли неустойчивого подъёма между более длинными разделами.
Sneaking Out the Bare Quare расширяется через медные духовые, клавишные и ансамблевое движение. Странное название сопровождает музыку об уклонении и возвращении, а не об определённом сюжетном происшествии.
All Sorts of Unmentionable Things поддерживает финальное развитие. Клавишные Sinclair, струнные Richardson и ритм-секция собирают прежние контрасты в окончание, достаточно крупное для завершения сюиты без пересказа её шуток.
The Fear and Loathing in Tollington Park Rag
Richardson отвечает на Dabsong авторской разрядкой длиной чуть больше минуты. Название переносит величественный язык американской контркультуры в лондонское студийное окружение Caravan.
Его движение в духе рэгтайма намеренно мало после сюиты. Инструментальная кода остроумно очищает накопившуюся аранжировку и оставляет Richardson последнее композиционное слово.
В изданиях, где шесть частей Dabsong индексируются отдельно, пьеса значится двенадцатой; исторически она остаётся седьмой и последней индексированной композицией первоначального LP.
Песни плюс одна сюита
Представление, заточение и близость без единого сюжета
Cunning Stunts — не единая повествовательная концепция. Первая сторона содержит отдельные песни о представлении, заточении, романтике, расстоянии и обновлении. Dabsong — многочастная музыкальная конструкция, а не сюжет, задним числом поглощающий эти песни.
Представление — самая заметная повторяющаяся идея. The Show of Our Lives прославляет сцену, No Backstage Pass показывает её исключающую обратную сторону, а обложка с примерочной превращает внешний вид в визуальное действие. Эти связи создают резонанс, не превращая одного говорящего в постоянного персонажа.
Альбом также исследует доступ: застрять, быть допущенным, обращаться к возлюбленному, приветствовать день, тайком выйти. Эти глаголы движутся между замкнутостью и освобождением. Музыка отражает их через отточенные границы песен первой стороны и проницаемые границы частей второй.
Игра слов остаётся защитой Caravan от помпезности. Название альбома, названия частей Dabsong и финальная шутка о Tollington Park не позволяют восемнадцатиминутному масштабу стать торжественным доказательством важности. Юмор встроен в структуру, а не наклеен поверх неё.
Комната портного
Сцена в примерочной наряжает словесную шалость
Название — спунеризм, продолжающий любовь Caravan к словесным шуткам, вознаграждающим повторное прочтение. Ещё до первой ноты слушатель встречает язык, соскальзывающий со своей благопристойной поверхности.
Фотография на лицевой стороне ставит сцену в примерочной: мужчина демонстрирует перед зеркалами яркий костюм с ромбами, пока другая фигура занимается тканью. Костюм, отражение и подгонка продолжают интерес пластинки к выступлению и представлению.
Изображение не иллюстрирует Dabsong часть за частью. Его более сильная связь — с публичной поверхностью альбома: новый отточенный наряд подгоняют по фигуре, а носитель и комната остаются слегка комичными.
Деление LP завершает идею. Пять чётко выкроенных песен представляют новые голоса ансамбля на первой стороне; вторая отдаёт почти всё пространство одному шестичастному произведению, за которым следует крошечный рэг Richardson. Упаковка содержит и скроенный порядок, и скрытую избыточность.
Июль 1975 года
Июльский альбом, сформированный в дороге до выпуска
Cunning Stunts вышел 25 июля 1975 года как шестой студийный альбом Caravan. Официальный альбом содержит семь индексированных композиций, хотя позднейшие цифровые релизы часто выделяют шесть частей Dabsong отдельными индексами.
Группа уже испытала основной материал на концертах. Dabsong и Welcome the Day появлялись в февральских сет-листах, а 21 марта BBC записала примерно девятнадцатиминутную Dabsong в лондонском Paris Theatre. Таким образом, сюита была концертным репертуаром ещё до того, как слушатели получили студийную последовательность.
Официальная история Caravan фиксирует два американских тура в эту эпоху и отмечает особенно сильные продажи импортных пластинок в Сан-Франциско. Эта трансатлантическая деятельность соответствует более гладкому студийному профилю альбома, но не доказывает, что одно лишь стремление к доступности определяло его письмо.
Критическое восприятие по-прежнему разделено между слушателями, скучающими по более шероховатому раннему ансамблю, и теми, кто ценит тепло, вокальный диапазон и продюсирование пластинки. Полезный факт под этим разногласием слышен: Cunning Stunts намеренно придаёт отточенности и композиционному разнообразию больший вес, чем любой предыдущий LP Caravan.
Перед Blind Dog
Большое возвращение и немедленный уход David Sinclair
The Dabsong Conshirtoe — самое долговечное притязание альбома на место в прогрессивном каталоге Caravan. Записи BBC и туров сохраняют полную и сокращённую формы, показывая, что шестичастную архитектуру можно было адаптировать, а не только воспроизводить.
Творческая интеграция Wedgwood — другое важное наследие. Он пишет две песни, поёт материал нескольких авторов и придаёт ритм-секции новую низкорегистровую индивидуальность. Blind Dog at St. Dunstans сохранит его, заменив David Sinclair на Jan Schelhaas.
Для David Sinclair альбом одновременно возвращение и конечная точка. Его авторство вновь занимает крупноформатный центр студийной записи Caravan, но сразу после этого он уходит. No Backstage Pass и образы открывающего шоу получают дополнительный исторический резонанс без необходимости читать их как зашифрованные объяснения решения.
Cunning Stunts остаётся шарниром между эпохами: слишком композиционно амбициозным, чтобы свести его к попу; слишком тщательно отделанным, чтобы напоминать более свободное тепло первоначального квартета; и слишком демократично написанным, чтобы повторить контроль Hastings на For Girls.
Какое издание выбрать?
Выберите между одной сюитной дорожкой и шестью индексами частей
Первоначальный LP рассматривает The Dabsong Conshirtoe как одну композицию из шести названных частей. Отдельные цифровые индексы полезны для изучения, но первое прослушивание должно оставаться непрерывным.
Дополнения 2001 года следуют после Fear and Loathing. Альтернативная Stuck in a Hole позволяет сравнить законченную лаконичную песню с другим дублем; Keeping Back My Love документирует иначе не использованную запись 1975 года, позднее переработанную; For Richard взята с выступления 1974 года в Fairfield Halls.
Не принимайте концертную For Richard за часть сессий Cunning Stunts. Она расширяет историческую ценность диска, но относится к более старой композиции и другому концертному документу.
Чтобы проследить сценическую жизнь Dabsong, сравните мартовское выступление BBC со студийной записью и более короткой версией Nottingham Polytechnic декабря 1975 года. Одна архитектура меняет длительность и акценты по мере движения состава к Jan Schelhaas.
Маршрут прослушивания
Начните с певцов, затем составьте карту Dabsong
- Первый проход: Прослушайте две первоначальные стороны, сохраняя непрерывность всех шести частей Dabsong.
- Второй проход: Распознайте Wedgwood, Hastings и общий вокал сюиты, прежде чем следить за инструментами.
- Третий проход: Отметьте фортепиано, электропиано, орган и Mini Moog Sinclair как отдельные драматические голоса.
- Затем продолжите: Перейдите к Blind Dog at St. Dunstans, чтобы услышать, как Wedgwood остаётся, а Schelhaas заменяет Sinclair.
Исследовательский след
Источники и дополнительное чтение
- Официальная биография Caravan — Caravan
- Официальный архив записей The Dabsong Conshirtoe — Caravan
- Анализ каталога Caravan — Calyx
- Хронология Caravan 1974–75 годов — Calyx
- Композиции и состав Cunning Stunts — AllMusic
- Последовательность частей Dabsong — Repertoire Records via Apple Music
- Последовательность издания Decca 2001 года — Decca via Spotify