Платівка
Коротко
- Виконавець
- Caravan
- Випущено
- 25 липня 1975 року
- Альбом
- Шостий студійний альбом
- Оригінальні композиції
- Сім
- Центр другої сторони
- Шестичастинна Dabsong Conshirtoe
- Продюсер
- David Hitchcock
Чому це важливо
Демократичний склад надає Caravan нового лиску
Cunning Stunts — перший студійний альбом Caravan, де Mike Wedgwood повністю інтегрований як басист, автор і провідний співак. Він замінив John G. Perry у липні 1974 року й перетнув Сполучені Штати з гуртом до завершення цих сесій. До 1975 року його внесок уже не був допоміжним пристосуванням: Lover і Welcome the Day дають першій стороні дві окремі пісні, а його голос також несе матеріал David Sinclair і John Murphy.
Альбом розподіляє авторство ширше, ніж For Girls Who Grow Plump in the Night. Pye Hastings пише дві з п’яти пісень першої сторони, Wedgwood — дві, а Sinclair із автором текстів Murphy відкриває платівку й домінує на другій стороні з The Dabsong Conshirtoe. Geoff Richardson завершує LP компактним регтаймом. Caravan звучать як гурт із кількома центрами, а не один автор в оточенні аранжувальників.
Продакшен незвично відшліфований. Електропіаніно, орган і Mini Moog ретельно розділені; безладовий бас та нашарований вокал Wedgwood пом’якшують переходи; Richardson рухається між альтом, скрипкою, флейтою й гітарами; струнні та мідні духові входять в окремі пісні й частини сюїти. Проте чиста поверхня не усуває прогресивного масштабу. Вісімнадцятихвилинна Dabsong містить шість названих етапів і зберігає різкі зміни фактури всередині оздоблення.
Це напруження робить альбом історично корисним. Він стоїть між оркестровим концертним проєктом і пісеннішим Blind Dog at St. Dunstans, фіксуючи Caravan у точці, де доступна студійна майстерність і довгоформатна композиція досі отримують рівний простір.
1974–75
Wedgwood приходить після Perry, а David Sinclair закріплюється
Більшу частину 1974 року Caravan гастролювали складом, сформованим довкола For Girls Who Grow Plump in the Night. John G. Perry пішов у липні заради роботи, що включала Quantum Jump, і його місце посів колишній басист Curved Air Mike Wedgwood. Американський тур із п’ятдесяти дат допоміг перетворити заміну на дієвого учасника гурту ще до завершення наступного альбому.
Рання робота над платівкою почалася під запланованою назвою Toys in the Attic. Коли Aerosmith використали цю назву, Caravan обрали інший характерний словесний жарт: Cunning Stunts. Зміна — більше, ніж дрібниця, бо обидві назви вказують на виконання, показ і захоплення альбому постановкою шоу.
Сесії відновилися в студії Tollington Park компанії Decca в лютому 1975 року, інтенсивно тривали з 18 до 21 березня й завершилися в травні. Продюсував David Hitchcock. Гурт уже виконував The Dabsong Conshirtoe і Welcome the Day під час лютневого туру, а концерт BBC 21 березня зафіксував сюїту за кілька місяців до появи LP.
Під час проєкту David Sinclair знову здавався постійним учасником, зробивши перший за кілька років великий внесок в авторство Caravan. Він вирішив піти в червні й виконав попередні зобов’язання, перш ніж його замінив Jan Schelhaas. Тому Cunning Stunts зберігає і позірну стабільність, і негайну тимчасовість цього складу.
Склад із Wedgwood
Три провідні голоси й розширений інструментальний словник
Wedgwood додає світліший провідний голос і басовий стиль, здатний переходити від твердої поп-основи до безладового ковзання. Lover використовує його м’якше фразування для близькості; Welcome the Day дає йому енергійніше середовище; The Show of Our Lives і частини Dabsong розміщують його голос усередині театральної рамки іншого автора.
David Sinclair має найширшу на той момент клавішну палітру у своєму каталозі Caravan. Фортепіано може задавати пісенну гармонію, електропіаніно згладжує відшліфовану поверхню першої сторони, орган повертає тривалу вагу, а Mini Moog дає гостріше окреслений провідний голос. Dabsong дозволяє цим ідентичностям стати послідовними персонажами, а не однією безперервною клавішною заливкою.
Мультиінструментальний діапазон Richardson не менш важливий. Альт лишається його візитівкою, але флейта, скрипка, акустична й електрична гітари дозволяють йому змінювати ансамбль без зовнішнього музиканта. Фінальний регтайм дає йому невеликий авторський простір після величезної сюїти Sinclair.
Hastings менш композиційно домінантний, але досі закріплює впізнавану гітарну й вокальну особистість гурту. Coughlan змушує відшліфовані аранжування рухатися з характерною еластичністю Caravan, тоді як робота Jimmy Hastings із мідними духовими розширює дві секції Dabsong, не перетворюючи весь альбом на оркестровий рок.
Звучання й побудова
Студійний лиск зовні, неспокійна механіка сюїти всередині
Перша сторона віддає перевагу ясності й розділенню. Вокал стоїть попереду, клавішні тембри ретельно розрізнені, а ритм-секція підтримує стислі структури. Цей лиск надає The Show of Our Lives театрального сяйва, Stuck in a Hole — жвавого краю, а Lover — широкого романтичного простору.
No Backstage Pass відкритіша. Акустична гітара й струнні зменшують вагу гурту, дозволяючи зношеному дорогою тексту Hastings зайняти передній план. Welcome the Day обертає цю стриманість твердішим басом, конгами й ритмічно прямим приспівом.
The Dabsong Conshirtoe трактує лиск як спосіб прояснити складність. Кожна з шести частин має власний регістр і темп: фортепіано й голос можуть поступатися мідним духовим, незвичним переходам, клавішному розгону або тривалому фінальному розвиткові, не перетворюючи сторону на нерозрізнений колаж.
У Ben Karratt Rides Again і Sneaking Out the Bare Quare мідні духові структурні, а не декоративні. Аранжування Jimmy Hastings створює блоки кольору, на які може відповідати п’ятиособовий склад. В інших місцях роботу контрасту перебирають скрипка, орган і Mini Moog.
Fear and Loathing in Tollington Park Rag — навмисна антикульмінація. Після вісімнадцяти хвилин нашарованої студійної побудови Richardson завершує малим, швидким інструментальним жестом. Альбом залишає кравецьку кімнату через бічні двері, а не повертається заради ще одного величного виходу на поклін.
Путівник композиціями
П’ять пісень першої сторони, шість частин Dabsong і регтайм
The Show of Our Lives
David Sinclair і John Murphy починають зі сценічних образів: аудиторії, завіси, прожектора й вистави, що триває навіть тоді, коли зал замовкає. Пісня робить публічне представлення своїм предметом, перш ніж альбом покаже кілька різних голосів.
Провідний вокал Wedgwood дає матеріалу свіжий центр. Нашаровані клавішні й ретельно висхідне аранжування роблять приспів церемоніальним, не втрачаючи тепла Caravan.
Як вступ, вона обрамлює платівку як шоу, а не єдину історію. Кожна наступна пісня може займати окрему сцену, досі належачи тій самій програмі.
Stuck in a Hole
Hastings стискає ув’язнення в найбезпосереднішу рок-пісню альбому. Назва є і ситуацією, і гачком; ритм уперед робить нерухомість оповідача навмисно парадоксальною.
Бас Wedgwood і ударні Coughlan зберігають аранжування струнким, тоді як клавішні Sinclair додають барви, не відкриваючи довгого інструментального відгалуження.
Її однозосереджена структура дає корисне тертя після широкого вступу. Caravan тепер можуть звучати стисло, не трактуючи стислість як зменшену форму свого мистецтва.
Lover
Перша композиція Wedgwood уповільнює сторону й розміщує його голос усередині романтичного аранжування. Рух безладового басу надає гармонії плинного низу, а не просто тримає основні тони.
Струнні розширюють емоційний масштаб пісні, але вокал лишається близьким і невимушеним. Результат відшліфований, не стаючи безликим дорослим попом.
Lover доводить, що новий басист додає особистого тону, а не просто ще одну енергійну пісню. Її просторість уможливлює наступну акустичну стриманість.
No Backstage Pass
Hastings перетворює гастрольну відстань і виключення на приглушену пісню від першої особи. Образ закулісся пов’язує її з театром вступу, але тут виконання самотнє, а не святкове.
Акустична гітара й струнні створюють одне з найлегших аранжувань альбому. Відсутність великої клавішної кульмінації і є суттю: стриманість дозволяє вразливості вижити у відшліфованому продакшені.
Пісня надає першій стороні емоційного внутрішнього простору. Її відмінність від The Show of Our Lives не дає повторюваному сценічному словникові стати повторюваним змістом.
Welcome the Day
Wedgwood повертається з твердішою ритмічною піснею, використовуючи денне світло й рух уперед, щоб підняти сторону після No Backstage Pass. Його провідний голос тепер звучить публічно й енергійно, а не інтимно.
Бас, конги, ударні й світлі клавішні роблять грув організаційною ідеєю аранжування. Richardson додає барви, не відводячи пісню від прямого курсу.
Розміщена перед перевертанням LP, вона очищує емоційне й ритмічне поле. Друга сторона може почати свою вісімнадцятихвилинну конструкцію, не несучи нерозв’язаної ваги балади.
The Dabsong Conshirtoe
The Mad Dabsong встановлює комічно-серйозний тон сюїти. Фортепіано, голос і ансамблевий жест представляють форму, чия назва жартує про масштаб концерту, тоді як письмо справді його переслідує.
Ben Karratt Rides Again висуває мідні духові на передній план. Аранжування Jimmy Hastings надає частині процесійної ідентичності, а гурт відповідає на більші блоки прудким ритмом.
Pro's and Con's змінює рівновагу в бік суперечки й контрасту. Клавішні фігури та мінливі акценти роблять гру слів чутною як музичне протиставлення без потреби в буквальній дискусії.
Wraiks and Ladders — найкоротший поворот, компактний з’єднувач, чия викривлена назва гри відповідає ролі нестабільного підйому між довшими секціями.
Sneaking Out the Bare Quare розширюється через мідні духові, клавішні й ансамблевий рух. Її дивна назва супроводжує музику, пов’язану з ухиленням і повторним входом, а не зі сталою оповідною подією.
All Sorts of Unmentionable Things підтримує фінальний розвиток. Клавішні Sinclair, струнні Richardson і ритм-секція збирають попередні контрасти у фінал, достатньо великий для завершення сюїти без підсумовування її жартів.
The Fear and Loathing in Tollington Park Rag
Richardson відповідає на Dabsong трохи більш ніж хвилиною авторської розрядки. Назва переносить величну американську контркультурну мову до лондонського студійного оточення Caravan.
Її регтаймоподібний рух навмисно малий після сюїти. Інструментальний тег дотепно очищує накопичене аранжування й дає Richardson останнє композиційне слово.
У виданнях, що індексують шість частин Dabsong окремо, це з’являється як дванадцята композиція; історично вона лишається сьомою й фінальною індексованою частиною оригінального LP.
Пісні плюс одна сюїта
Виконання, ув’язнення й близькість без єдиного сюжету
Cunning Stunts — не одна оповідна концепція. Перша сторона містить окремі пісні про виконання, ув’язнення, романтику, відстань та оновлення. Dabsong — багаточастинна музична конструкція, а не сюжет, що заднім числом поглинає ці пісні.
Виконання — найпомітніша повторювана ідея. The Show of Our Lives святкує сцену, No Backstage Pass показує її виключальну зворотність, а обкладинка з примірочною робить зовнішність візуальною дією. Ці зв’язки створюють резонанс, не перетворюючи одного оповідача на повторюваного персонажа.
Альбом також досліджує доступ: застрягти, бути допущеним, звертатися до коханої людини, вітати день, вислизати. Ці дієслова рухаються між замкненням і звільненням. Музика віддзеркалює їх через відшліфовані межі пісень на першій стороні й проникні межі частин на другій.
Гра слів лишається захистом Caravan від помпезності. Назва альбому, назви частин Dabsong і фінальний жарт Tollington Park не дають вісімнадцятихвилинному масштабові стати урочистим доказом важливості. Гумор вбудований у структуру, а не наклеєний поверх неї.
Кравецька кімната
Сцена в примірочній одягає словесний жарт
Назва — спунеризм, що продовжує схильність Caravan до словесних жартів, які винагороджують повторне читання. Ще до першої ноти слухач зустрічає мову, що вислизає зі своєї пристойної поверхні.
Лицьова фотографія ставить сцену в примірочній: чоловік демонструє перед дзеркалами сміливий костюм із ромбами, тоді як інша постать займається тканиною. Костюм, відображення й припасування продовжують інтерес платівки до виконання та представлення.
Зображення не ілюструє Dabsong частина за частиною. Його сильніший зв’язок — із публічною поверхнею альбому: відшліфоване нове вбрання припасовують, тоді як носій і кімната лишаються трохи комічними.
Поділ LP завершує ідею. П’ять чітко скроєних пісень представляють нові голоси ансамблю на першій стороні; друга віддає майже весь простір одному шестичастинному твору, за яким іде крихітний регтайм Richardson. Оформлення містить і скроєний порядок, і прихований надмір.
Липень 1975 року
Липневий альбом, сформований у дорозі до випуску
Cunning Stunts з’явився 25 липня 1975 року як шостий студійний альбом Caravan. Офіційний альбом містить сім індексованих композицій, хоча пізніші цифрові релізи часто виставляють шість частин Dabsong як окремі індекси.
Гурт уже випробував основний матеріал на концертах. Dabsong і Welcome the Day з’являлися в лютневих сет-листах, а BBC записала приблизно дев’ятнадцятихвилинну Dabsong у лондонському Paris Theatre 21 березня. Отже, сюїта була концертним репертуаром ще до того, як слухачі отримали студійну послідовність.
Офіційна історія Caravan фіксує два американські тури довкола цієї ери й відзначає особливо сильні продажі імпорту в Сан-Франциско. Така трансатлантична активність відповідає гладкішому студійному профілю альбому, не доводячи, що лише доступність визначала його письмо.
Критична реакція лишилася розділеною між слухачами, яким бракує шорсткішого раннього ансамблю, і тими, хто цінує тепло, вокальний діапазон і продакшен платівки. Корисний факт під цією незгодою чутний: Cunning Stunts навмисно надає лиску й композиційному розмаїттю більшої ваги, ніж будь-який ранніший LP Caravan.
Перед Blind Dog
Велике повернення й негайний відхід David Sinclair
The Dabsong Conshirtoe — найстійкіша претензія альбому на місце в прогресивному каталозі Caravan. Записи BBC і гастролей зберігають і повні, і скорочені форми, показуючи, що шестичастинну архітектуру можна було адаптувати, а не лише відтворювати.
Творча інтеграція Wedgwood — інша велика спадщина. Він пише дві пісні, співає матеріал кількох авторів і надає ритм-секції нової низькорегістрової особистості. Blind Dog at St. Dunstans збереже його, замінивши David Sinclair на Jan Schelhaas.
Для David Sinclair альбом є і поверненням, і кінцевою точкою. Його письмо знову займає довгоформатний центр студійної платівки Caravan, проте він одразу після цього пішов. No Backstage Pass та образи вступного шоу набувають додаткового історичного резонансу без потреби читати їх як закодовані пояснення його рішення.
Cunning Stunts лишається шарніром між ерами: надто композиційно амбітним, щоб звести його до попу; надто ретельно оздобленим, щоб нагадувати вільніше тепло первісного квартету; і надто демократично написаним, щоб повторити контроль Hastings на For Girls.
Яке видання?
Оберіть між однією сюїтною композицією й шістьма індексами частин
Оригінальний LP трактує The Dabsong Conshirtoe як одну композицію з шістьма названими частинами. Окремі цифрові індекси корисні для вивчення, але перше прослуховування має лишатися безперервним.
Доповнення 2001 року йдуть після Fear and Loathing. Альтернативна Stuck in a Hole дозволяє порівняти завершену стислу пісню з іншим дублем; Keeping Back My Love документує інакше невикористаний запис 1975 року, згодом перероблений; For Richard походить із виступу 1974 року у Fairfield Halls.
Не помилково вважайте концертну For Richard частиною сесій Cunning Stunts. Вона розширює історичну цінність диска, але належить до старішої композиції й іншого концертного документа.
Для сценічного життя Dabsong порівняйте березневий виступ BBC зі студійним записом і коротшою версією з Nottingham Polytechnic у грудні 1975 року. Та сама архітектура змінює тривалість і наголос, коли склад рухається до Jan Schelhaas.
Маршрут прослуховування
Почніть зі співаків, потім розкладіть Dabsong
- Перший прохід: Прослухайте дві оригінальні сторони, зберігаючи всі шість частин Dabsong безперервними.
- Другий прохід: Визначте Wedgwood, Hastings і спільний вокал сюїти, перш ніж стежити за інструментами.
- Третій прохід: Розкладіть фортепіано, електропіаніно, орган і Mini Moog Sinclair як окремі драматичні голоси.
- Потім продовжте: Перейдіть до Blind Dog at St. Dunstans, щоб почути, як Wedgwood лишається, а Schelhaas замінює Sinclair.
Дослідницький маршрут
Джерела й подальше читання
- Офіційна біографія Caravan — Caravan
- Офіційний архів записів The Dabsong Conshirtoe — Caravan
- Аналіз каталогу Caravan — Calyx
- Хронологія Caravan 1974–75 років — Calyx
- Запис композицій і складу Cunning Stunts — AllMusic
- Послідовність частин Dabsong — Repertoire Records через Apple Music
- Послідовність видання Decca 2001 року — Decca через Spotify