Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Caravan
- Yayımlanma
- 25 Temmuz 1975
- Albüm
- Altıncı stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- Yedi
- İkinci yüzün merkezi
- Altı bölümlü Dabsong Conshirtoe
- Prodüktör
- David Hitchcock
Neden önemli
Demokratik bir kadro Caravan’a yeni bir parlaklık kazandırıyor
Cunning Stunts, Mike Wedgwood’un basçı, yazar ve lead vokalist olarak bütünüyle bütünleştiği ilk Caravan stüdyo albümüdür. Temmuz 1974’te John G. Perry’nin yerini almış ve bu seanslar tamamlanmadan önce grupla Amerika Birleşik Devletleri’ni katetmişti. 1975’e gelindiğinde katkısı destekleyici bir uyarlama değildi: Lover ile Welcome the Day ilk yüze iki ayrı şarkı verir, sesi de David Sinclair ile John Murphy’nin malzemesini taşır.
Albüm yazarlığı For Girls Who Grow Plump in the Night’tan daha geniş dağıtır. İlk yüzdeki beş şarkının ikisini Pye Hastings, ikisini Wedgwood yazar; Sinclair ise söz yazarı Murphy’yle kaydı açar ve The Dabsong Conshirtoe ile ikinci yüze hâkim olur. Geoff Richardson LP’yi kısa bir rag’le kapatır. Caravan, aranjörlerle çevrili tek bir yazardan çok birden fazla merkezi olan grup gibi duyulur.
Prodüksiyon alışılmadık ölçüde cilalıdır. Elektrikli piyano, org ve Mini Moog dikkatle ayrılır; Wedgwood’un perdesiz bası ile katmanlı vokaller geçişleri yumuşatır; Richardson viyola, keman, flüt ve gitarlar arasında dolaşır; yaylılar ile bakır üflemeliler seçili şarkılara ve süit bölümlerine girer. Yine de temiz yüzey progresif ölçeği ortadan kaldırmaz. On sekiz dakikalık Dabsong adlandırılmış altı aşama içerir ve son katmanının içinde ani doku değişimlerini korur.
Bu gerilim albümü tarihsel açıdan yararlı kılar. Orkestral konser projesiyle daha şarkı temelli Blind Dog at St. Dunstans arasında durur ve Caravan’ı erişilebilir stüdyo işçiliğiyle uzun biçimli bestenin hâlâ eşit alan bulduğu noktada yakalar.
1974–75
Wedgwood Perry’nin ardından geliyor, David Sinclair kadroya yerleşiyor
Caravan 1974’ün büyük bölümünü For Girls Who Grow Plump in the Night çevresinde kurulan kadroyla turnede geçirdi. John G. Perry, Quantum Jump’ı da içeren çalışmaların peşinden gitmek için Temmuz’da ayrıldı; yerini eski Curved Air basçısı Mike Wedgwood aldı. Elli konserlik Amerika turnesi, sonraki albüm tamamlanmadan önce bu değişikliği işler durumdaki bir grup üyeliğine dönüştürmeye yardım etti.
Kayıt üzerindeki ilk çalışmalar olası Toys in the Attic başlığıyla başladı. Aerosmith bu başlığı kullanınca Caravan kendine özgü söz şakalarından bir başkasını seçti: Cunning Stunts. Değişiklik basit bir ayrıntıdan fazlasıdır; çünkü iki başlık da performansa, sergilemeye ve albümün gösteri sunma merakına işaret eder.
Seanslar Şubat 1975’te Decca’nın Tollington Park stüdyosunda yeniden başladı, 18 ile 21 Mart arasında yoğun biçimde sürdü ve Mayıs’ta sona erdi. Prodüktör David Hitchcock’tu. Grup Şubat turnesinde The Dabsong Conshirtoe ile Welcome the Day’i zaten çalıyordu; 21 Mart’taki bir BBC konseri süiti LP çıkmadan aylar önce kaydetti.
David Sinclair proje sırasında yeniden kalıcı görünen bir üyeydi ve birkaç yıldır Caravan yazımındaki ilk büyük payını sağladı. Haziran’da ayrılmaya karar verdi; Jan Schelhaas onun yerini almadan önce önceki yükümlülüklerini tamamladı. Dolayısıyla Cunning Stunts bu kadronun hem görünür istikrarını hem de hemen beliren geçiciliğini korur.
Wedgwood kadrosu
Üç lead ses ve genişletilmiş bir enstrümantal sözlük
Wedgwood daha parlak bir lead ses ve sağlam pop temelinden perdesiz kayışa geçebilen bir bas tarzı ekler. Lover daha yumuşak cümlelemesini samimiyet için kullanır; Welcome the Day ona daha enerjik bir ortam verir; The Show of Our Lives ile Dabsong’un bazı bölümleri sesini başka bir yazarın teatral çerçevesine yerleştirir.
David Sinclair bu noktaya kadarki Caravan kataloğunun en geniş klavye paletine sahiptir. Piyano şarkı armonisini kurabilir, elektrikli piyano ilk yüzün cilalı yüzeyini yumuşatır, org uzatılmış ağırlığı geri getirir ve Mini Moog daha keskin hatlı bir lead sağlar. Dabsong bu kimlikleri kesintisiz tek bir klavye örtüsü yerine ardışık karakterlere dönüştürür.
Richardson’ın çok enstrümantal kapsamı da aynı ölçüde önemlidir. Viyola imzası olarak kalır; ancak flüt, keman ve hem akustik hem elektro gitarlar dışarıdan bir icracı olmadan topluluğu değiştirmesine izin verir. Kapanış rag’i de Sinclair’ın devasa süitinden sonra ona yazarı olduğu küçük bir alan verir.
Hastings beste açısından daha az baskındır ama grubun tanınabilir gitar ve vokal kişiliğini hâlâ sabitler. Coughlan cilalı aranjmanları Caravan’ın karakteristik esnekliğiyle hareket ettirirken Jimmy Hastings’in bakır üflemeli çalışması bütün albümü orkestral rock’a çevirmeden iki Dabsong bölümünü büyütür.
Ses ve yapı
Dışta stüdyo parlaklığı, içte huzursuz süit mekaniği
İlk yüz açıklık ve ayrışmayı yeğler. Vokaller önde durur, klavye tınıları dikkatle ayırt edilir ve ritim bölümü özlü yapıları destekler. Bu son katman The Show of Our Lives’a teatral bir ışıltı, Stuck in a Hole’a canlı bir keskinlik ve Lover’a geniş romantik bir alan verir.
No Backstage Pass daha açıkta durur. Akustik gitar ve yaylılar grubun ağırlığını azaltarak Hastings’in yol yorgunu sözlerini ön plana çıkarır. Welcome the Day daha sağlam bas, kongalar ve ritmik açıdan doğrudan bir nakaratla bu ölçülülüğü tersine çevirir.
The Dabsong Conshirtoe cilayı karmaşıklığı açıklaştırmanın bir yolu sayar. Altı bölümünün her biri kendi ses alanına ve hızına sahiptir: piyano ile ses; yüzü belirsiz bir kolaja çevirmeden bakır üflemelilere, tuhaf geçişlere, klavye öncülüğündeki ivmeye ya da uzatılmış kapanış gelişimine yer açabilir.
Bakır üflemeliler Ben Karratt Rides Again ile Sneaking Out the Bare Quare’da süsleyici değil yapısaldır. Jimmy Hastings’in düzenlemesi beşlinin yanıtlayabileceği renk blokları yaratır. Başka yerlerde karşıtlık işini keman, org ve Mini Moog devralır.
Fear and Loathing in Tollington Park Rag tasarım gereği bir anti-doruktur. On sekiz dakikalık katmanlı stüdyo yapısından sonra Richardson küçük, hızlı bir enstrümantal jestle kapatır. Albüm bir büyük perde selamı için daha dönmek yerine terzinin odasından yan kapıyla çıkar.
Parça rehberi
İlk yüzde beş şarkı, altı Dabsong bölümü ve bir rag
The Show of Our Lives
David Sinclair ile John Murphy seyirci, perde, spot ışığı ve oda sessizleştiğinde bile süren performans imgeleriyle başlar. Albüm birkaç farklı sesi sergilemeden önce şarkı kamusal sunumu konusuna dönüştürür.
Wedgwood’un lead vokali malzemeye taze bir merkez verir. Katmanlı klavyeler ile dikkatle yükselen aranjman Caravan’ın sıcaklığını kaybetmeden nakaratı törensel hissettirir.
Açılış olarak kaydı bütünlüklü bir öyküden çok gösteri olarak çerçeveler. Sonraki her şarkı aynı programa ait kalırken ayrı bir sahneyi kaplayabilir.
Stuck in a Hole
Hastings kapatılmışlığı albümün en dolaysız rock şarkısına sıkıştırır. Başlık hem durum hem hook’tur; ileri giden ritim anlatıcının hareketsizliğini bilinçli biçimde paradoksal duyurur.
Wedgwood’un bası ile Coughlan’ın davulları aranjmanı yalın tutarken Sinclair’ın klavyeleri uzun bir enstrümantal sapma açmadan renk ekler.
Tek amaçlı yapısı geniş açılıştan sonra yararlı bir sürtüşme sağlar. Caravan artık özlülüğü sanatının küçültülmüş biçimi saymadan özlü duyulabilir.
Lover
Wedgwood’un ilk bestesi yüzü yavaşlatır ve sesini romantik bir aranjmana yerleştirir. Perdesiz bas hareketi yalnızca kök sesleri tutmak yerine armoniye akışkan bir alt yüzey verir.
Yaylılar şarkının duygusal ölçeğini büyütür, ancak vokal yakın ve zorlamasız kalır. Sonuç kimliksiz yetişkin popuna dönüşmeden cilalıdır.
Lover yeni basçının yalnızca bir başka enerjik şarkı değil, kişisel bir ton kattığını kanıtlar. Genişliği ardından gelen akustik ölçülülüğü mümkün kılar.
No Backstage Pass
Hastings turne mesafesini ve dışlanmayı ölçülü bir birinci şahıs şarkısına dönüştürür. Sahne arkası imgesi onu açılıştaki tiyatroya bağlar; fakat burada performans kutlama dolu değil yalnızdır.
Akustik gitar ile yaylılar albümün en hafif aranjmanlarından birini yaratır. Büyük klavye doruğunun yokluğu asıl noktadır: ölçülülük kırılganlığın cilalı prodüksiyon içinde yaşamasına izin verir.
Şarkı ilk yüze duygusal bir iç dünya verir. The Show of Our Lives’tan ayrılığı yinelenen sahne sözlüğünün tekrarlanan içeriğe dönüşmesini önler.
Welcome the Day
Wedgwood daha sağlam ritmik bir şarkıyla dönüp gün ışığı ve ileri hareketi kullanarak yüzü No Backstage Pass’tan yukarı taşır. Lead sesi artık samimi değil kamusal ve enerjik duyulur.
Bas, kongalar, davullar ve parlak klavyeler groove’u aranjmanın düzenleyici fikri yapar. Richardson şarkıyı doğrudan rotasından saptırmadan renk ekler.
LP çevrilmeden önce yerleştirilmesi duygusal ve ritmik alanı temizler. İkinci yüz baladdan çözülmemiş ağırlık taşımadan on sekiz dakikalık yapısına başlayabilir.
The Dabsong Conshirtoe
The Mad Dabsong süitin komik-ciddi tonunu kurar. Piyano, ses ve topluluk jesti; başlığı konçerto ölçeğiyle şakalaşırken yazımı gerçekten onun peşinden giden bir biçimi tanıtır.
Ben Karratt Rides Again bakır üflemelileri ön plana getirir. Jimmy Hastings’in düzenlemesi bölüme törensel geçit kimliği verir; grup daha büyük blokları çevik ritimle yanıtlar.
Pro’s and Con’s dengeyi tartışma ve karşıtlığa çevirir. Klavye figürleri ile değişen vurgular gerçek bir münazara gerektirmeden söz oyununu müzikal karşıtlık olarak duyurur.
Wraiks and Ladders en kısa dönemeçtir; çarpıtılmış oyun başlığı daha uzun bölümler arasındaki dengesiz tırmanış rolüne uyan kısa bir bağlayıcıdır.
Sneaking Out the Bare Quare bakır üflemeliler, klavyeler ve topluluk hareketiyle genişler. Tuhaf başlığı sabit bir anlatı olayından çok kaçınma ve yeniden girişle ilgilenen müziğe eşlik eder.
All Sorts of Unmentionable Things son gelişimi sürdürür. Sinclair’ın klavyeleri, Richardson’ın yaylıları ve ritim bölümü önceki karşıtlıkları şakaları özetlemeden süiti tamamlayacak kadar büyük bir sona toplar.
The Fear and Loathing in Tollington Park Rag
Richardson Dabsong’u bir dakikayı biraz aşan, yazarı olduğu bir boşalmayla yanıtlar. Başlık büyük Amerikan karşı kültür dilini Caravan’ın Londra’daki stüdyo çevresine taşır.
Rag benzeri hareketi süitin ardından bilinçli biçimde küçüktür. Enstrümantal ek biriken aranjmanı nükteli biçimde temizler ve beste açısından son sözü Richardson’a verir.
Altı Dabsong bölümünü ayrı indeksleyen baskılarda bu on ikinci parça olarak görünür; tarihsel olarak özgün LP’nin yedinci ve son dizinlenmiş parçası kalır.
Şarkılar ve bir süit
Tek öykü çizgisi olmadan performans, kapatılmışlık ve samimiyet
Cunning Stunts tek bir anlatısal kavram değildir. İlk yüz performans, kapatılmışlık, romantizm, mesafe ve yenilenme hakkında ayrı şarkılar içerir. Dabsong bu şarkıları geriye dönük olarak içine alan bir olay örgüsü değil, çok bölümlü bir müzikal yapıdır.
Performans en görünür yinelenen fikirdir. The Show of Our Lives sahneyi kutlar, No Backstage Pass onun dışlayıcı tersini gösterir ve prova odası kapağı görünüşü görsel bir eyleme dönüştürür. Bu bağlar tek bir anlatıcıyı yinelenen karaktere çevirmeden yankı yaratır.
Albüm erişimi de araştırır: sıkışmak, içeri alınmak, sevgiliye seslenmek, günü karşılamak, gizlice çıkmak. Bu fiiller kuşatılma ile serbest kalma arasında hareket eder. Müzik onları ilk yüzde cilalı şarkı sınırları, ikinci yüzde geçirgen bölüm sınırlarıyla yansıtır.
Söz oyunu Caravan’ın gösterişe karşı savunması olarak kalır. Albüm başlığı, Dabsong bölüm adları ve kapanıştaki Tollington Park şakası on sekiz dakikalık ölçeğin önemin ciddi kanıtına dönüşmesini önler. Mizah yapıya gömülüdür, üzerine yapıştırılmamıştır.
Terzinin odası
Bir prova odası sahnesi söz şakasını giydiriyor
Başlık bir spoonerism’dir ve Caravan’ın ikinci okumayı ödüllendiren söz şakaları tercihini sürdürür. Dinleyici tek nota duymadan önce saygın yüzeyinden kayan bir dille karşılaşır.
Ön kapak fotoğrafı bir prova odası sahnesi kurar: bir adam aynaların önünde iddialı baklava desenli bir takım elbiseyi sergilerken başka bir kişi kumaşla ilgilenir. Kostüm, yansıma ve ayarlama kaydın performans ile sunuma ilgisini genişletir.
Görsel Dabsong’u bölüm bölüm resmetmez. Daha güçlü bağı albümün kamusal yüzeyiyledir: giyen kişi ile oda hafif komik kalırken cilalı yeni bir kıyafetin provası yapılır.
LP bölünmesi fikri tamamlar. Açıkça kesilmiş beş şarkı ilk yüzde topluluğun yeni seslerini sunar; ikinci yüz alanının neredeyse tamamını altı bölümlü tek yapıta, ardından Richardson’ın küçücük rag’ine ayırır. Paket hem terzilik ürünü düzeni hem gizli taşkınlığı barındırır.
Temmuz 1975
Yayımlanmadan önce yolda biçimlenen bir Temmuz albümü
Cunning Stunts 25 Temmuz 1975’te Caravan’ın altıncı stüdyo albümü olarak çıktı. Sonraki dijital yayınlar altı Dabsong bölümünü sık sık ayrı indeksler olarak gösterse de resmî albüm dizinlenmiş yedi parça içerir.
Grup önemli malzemeyi konserde zaten sınamıştı. Dabsong ile Welcome the Day Şubat set listelerinde yer aldı; BBC 21 Mart’ta Londra’daki Paris Theatre’da yaklaşık on dokuz dakikalık bir Dabsong kaydetti. Dolayısıyla süit dinleyiciler stüdyo dizisini almadan önce performans repertuvarıydı.
Caravan’ın resmî tarihçesi bu dönem çevresinde iki Amerika turnesi kaydeder ve San Francisco’da özellikle güçlü ithal satışlarına dikkat çeker. Bu Atlantik ötesi etkinlik, erişilebilirliğin tek başına yazımı belirlediğini kanıtlamadan albümün daha pürüzsüz stüdyo profiline uyar.
Eleştirel tepki, daha kaba erken topluluğu özleyenlerle kaydın sıcaklığına, vokal kapsamına ve prodüksiyonuna değer verenler arasında bölünmüş kalmıştır. Bu anlaşmazlığın altındaki yararlı gerçek duyulur: Cunning Stunts cilaya ve beste çeşitliliğine önceki bütün Caravan LP’lerinden bilinçli olarak daha fazla ağırlık verir.
Blind Dog’dan önce
David Sinclair’ın büyük dönüşü ve hemen ayrılışı
The Dabsong Conshirtoe albümün Caravan’ın progresif kataloğundaki en kalıcı iddiasıdır. BBC ve turne kayıtları hem eksiksiz hem kısaltılmış biçimleri korur; bu da altı bölümlü mimarinin yalnızca yeniden üretilmek yerine uyarlanabildiğini gösterir.
Wedgwood’un yaratıcı bütünleşmesi diğer büyük mirastır. İki şarkı yazar, birkaç yazarın malzemesini söyler ve ritim bölümüne yeni bir pes alan kişiliği verir. Blind Dog at St. Dunstans, David Sinclair’ın yerine Jan Schelhaas’ı getirirken onu kadroda tutacaktır.
David Sinclair için albüm hem dönüş hem son noktadır. Yazımı bir Caravan stüdyo kaydının geniş biçimli merkezini yeniden kaplar; yine de hemen ardından ayrılmıştır. No Backstage Pass ile açılış gösterisinin imgeleri kararının şifreli açıklamaları diye okunmaya gerek kalmadan ek tarihsel yankı kazanır.
Cunning Stunts dönemler arasında bir menteşe olarak kalır: popa indirgenemeyecek kadar beste açısından iddialı, özgün dörtlünün daha gevşek sıcaklığına benzeyemeyecek kadar dikkatle tamamlanmış ve Hastings’in For Girls üzerindeki denetimini yineleyemeyecek kadar demokratik yazılmıştır.
Hangi baskı?
Tek süit parçasıyla altı bölüm indeksi arasında seçim yapın
Özgün LP The Dabsong Conshirtoe’yu adlandırılmış altı bölüm içeren tek parça olarak ele alır. Ayrı dijital indeksler inceleme için yararlıdır; ancak ilk dinleme kesintisiz kalmalıdır.
2001 ekleri Fear and Loathing’i izler. Alternatif Stuck in a Hole tamamlanmış özlü şarkıyı başka bir take’le karşılaştırır; Keeping Back My Love sonradan yeniden işlenen, aksi hâlde kullanılmamış bir 1975 kaydını belgeler; For Richard ise 1974 Fairfield Halls performansından gelir.
Canlı For Richard’ı Cunning Stunts seanslarının parçası sanmayın. Diskin tarihsel değerini genişletir, ancak daha eski bir besteye ve farklı bir konser belgesine aittir.
Dabsong’un sahne yaşamı için Mart BBC performansını stüdyo kaydıyla ve Aralık 1975 tarihli daha kısa Nottingham Polytechnic sürümüyle karşılaştırın. Kadro Jan Schelhaas’a ilerlerken aynı mimari uzunluk ile vurguyu değiştirir.
Bir dinleme rotası
Şarkıcılarla başlayın, sonra Dabsong’un haritasını çıkarın
- İlk dinleyiş: Altı Dabsong bölümünün tamamını kesintisiz tutarak özgün iki yüzü dinleyin.
- İkinci dinleyiş: Enstrümanları izlemeden önce Wedgwood, Hastings ve paylaşılan süit vokallerini ayırt edin.
- Üçüncü dinleyiş: Sinclair’ın piyano, elektrikli piyano, org ve Mini Moog’unu ayrı dramatik sesler olarak haritalayın.
- Ardından devam edin: Schelhaas Sinclair’ın yerini alırken Wedgwood’un kaldığını duymak için Blind Dog at St. Dunstans’a geçin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okumalar
- Caravan resmî biyografisi — Caravan
- The Dabsong Conshirtoe resmî kayıt arşivi — Caravan
- Caravan katalog analizi — Calyx
- Caravan 1974–75 kronolojisi — Calyx
- Cunning Stunts parça ve kadro kaydı — AllMusic
- Dabsong bölüm dizisi — Repertoire Records via Apple Music
- 2001 Decca baskısı dizisi — Decca via Spotify