Альбом
Краткие сведения
- Исполнитель
- Tom Rapp / Pearls Before Swine
- Выпущен
- November 1971
- Альбом
- Шестой студийный альбом
- Оригинальные треки
- Eleven
- Label
- Reprise RS 6467
- Продюсер
- Питер Х. Эдмистон
Почему это важно
Студийный коллектив и гастрольная группа пересекаются, не становясь тождественными
Beautiful Lies You Could Live In документирует парадокс: записи всё больше сосредоточивались на Рэппе именно тогда, когда Pearls Before Swine наконец начали выступать живьём. Формальное обозначение Tom Rapp / Pearls Before Swine признаёт и главного автора, и продолжающуюся групповую идентичность. Гастрольные музыканты Джон Тукер, Гордон Хейз и Майкл Кравиц участвуют в студийном альбоме, но делят его с более широким составом, а не исполняют каждую партию. Боб Дороу, Эймос Гарретт, Стю Шарф, Грейди Тейт, Билли Манди, Херб Ловелл и несколько басистов и клавишников создают меняющиеся сочетания в трёх студиях.
К девяти композициям Рэппа добавлены Bird on a Wire Леонарда Коэна и Epitaph — переложение стихотворения А. Э. Хаусмана, сделанное Элизабет.
Первоначальные стороны намеренно неравны: пять треков заканчиваются Everybody's Got Pain, а шесть ведут от песни Коэна к краткому финалу Элизабет. По сравнению с The Use of Ashes музыка меньше объединена одним местом записи и яснее обращается к электрическому фолк-року и возможностям гастрольной группы. Её значение — в идентичности под давлением: имя Рэппа, имя Pearls, брак, группа, сессионное мастерство и сольный голос остаются рядом, не сливаясь.
Нью-Йорк и Вудсток, 1971 год
Pearls наконец выходят на сцену, а имя Рэппа выдвигается вперёд
The Use of Ashes сосредоточил десять песен Рэппа внутри трёхдневной нэшвиллской сессии с Элизабет и выбранными студийными музыкантами.
City of Gold последовал в начале 1971 года, частично используя дальнейший нэшвиллский материал и добавив обозначение Thos. Rapp / Pearls Before Swine.
В течение 1971 года Pearls Before Swine начали первые концерты с Рэппом, гитаристом Джоном Тукером, басистом Гордоном Хейзом и пианистом Майклом Кравицем. Эти гастрольные партнёры появляются на Beautiful Lies, но запись не является простым документом живого состава. Сессии распределились между A&R Studios и Aura Sound в Нью-Йорке и Bearsville Studios в Вудстоке.
Питер Х. Эдмистон снова выступил продюсером, а Марк Харман и Джим Руни получили кредиты звукоинженеров.
Reprise выпустил RS 6467 в ноябре 1971 года под именем Tom Rapp / Pearls Before Swine. Это был последний заново записанный альбом Рэппа для Reprise; Familiar Songs собрали и выпустили позднее, и он не был запланированным продолжением.
Открытый студийный состав
Гастрольные партнёры, вернувшиеся соавторы и нью-йоркские сессионные музыканты
Девять оригиналов Рэппа делают его композиционным центром, но сменяющиеся музыканты не позволяют альбому застыть в одном типе сопровождения автора-исполнителя. Элизабет обеспечивает и повторяющуюся вокальную связь, и финальное авторское исполнение, меняя в конце голос Рэппа на свой. Тукер, Хейз и Кравиц связывают студийную работу с новой концертной жизнью группы, но им не приписываются ошибочно все партии гитары, баса и клавишных. Дороу и Меркин добавляют краски фортепиано и органа, связанные с аранжированным песенным мастерством, а не с психоделическим украшением.
Шарф и Гарретт позволяют электрогитаре заострять отдельные аранжировки, пока акустическая гитара Рэппа сохраняет словесный центр. Три барабанщика означают несколько сессий и выбор для конкретных треков, а не одновременный перкуссионный состав. Браун, Хейз и Джеммотт также представляют сменяющиеся басовые роли, точное распределение которых не следует угадывать там, где кредиты его не указывают. Продюсирование Эдмистона соединяет записи из трёх помещений в один альбом, оставляя слышимыми различия веса ансамбля.
Поздний фолк-рок Reprise
Прямота кантри-фолка с электрогитарой, органом и сменяющимися ритм-секциями
Snow Queen открывает альбом в зимнем, сказочном регистре; электрические и акустические детали придают холодной красоте настороженную грань. A Life сводит целую жизнь менее чем к трём минутам, предпочитая отдельные моменты хронологической полноте. Butterflies и Simple Things кажутся лёгкими по названию, но сдержанные аранжировки удерживают хрупкость и утрату близко к поверхности. Everybody's Got Pain завершает первую сторону, превращая личное страдание в общий факт, не делая вид, будто общность его исцеляет.
Bird on a Wire открывает вторую сторону известной песней Коэна, позволяя голосу Рэппа соизмериться со свободой и обязательством другого автора. Island Lady и Come to Me проходят через расстояние и приглашение, прежде чем Freedom расширяет политический и личный масштаб. She's Gone сжимает освобождение до отсутствия, не оставляя праздничного разрешения. В Epitaph Элизабет завершает альбом словами Хаусмана в кратком, суровом переложении после того, как Рэпп покинул вокальный центр.
Путеводитель по композициям
Одиннадцать песен от Snow Queen до Epitaph
Snow Queen
Рэпп начинает со сказочного названия, но отказывает в лёгком очаровании. Холод, власть и красота занимают одну фигуру, а многослойные гитары и клавишные делают её мир достаточно привлекательным, чтобы стать опасным.
A Life
Менее трёх минут должны представить целую жизнь. Поэтому песня действует через сжатие и пропуски: неназванное становится столь же важным, как немногочисленные моменты, допущенные Рэппом в поле зрения.
Butterflies
Преображение и хрупкость возникают без невесомости аранжировки. Краткое мелодическое движение делает бабочек знаками перемены, которые невозможно удержать достаточно долго для одного постоянного символа.
Simple Things
Название обещает упрощение после королевы, жизни и метаморфозы. Прямой вокал Рэппа предполагает, что простота — практика внимания, а не доказательство того, что окружающий эмоциональный мир стал несложным.
Everybody's Got Pain
Первая сторона заканчивается обобщением страдания при сохранении личного исполнения. Общее состояние даёт узнавание, а не утешение; знание о распространённости боли не распределяет её поровну и не устраняет.
Bird on a Wire
Рэпп открывает вторую сторону песней Леонарда Коэна о свободе, неудаче и попытке исправления. Его хрупкая подача и студийный ансамбль делают кавер диалогом авторов, а не присвоением песни.
Island Lady
В названии сливаются человек и отделённое место. Аранжировка уравновешивает дистанцию конкретным обращением, оставляя остров способным означать убежище, изоляцию или жизнь, известную издалека.
Come to Me
Прямое приглашение следует за отделённостью острова. Голос и группа остаются размеренными, поэтому близость просят, а не предполагают; простота песни обнажает риск внутри повеления.
Freedom
Песня Рэппа расширяет личное приглашение до слова, обременённого политическим и частным употреблением. Её прежняя амстердамская форма остаётся фоном краткой выпущенной версии, где свобода звучит необходимой, но не самоочевидной.
She's Gone
После Freedom отсутствие приходит как последствие, а не противоположность освобождения. Двухминутное исполнение отвергает сложный траур, оставляя утверждение таким же резким и незавершённым, как сам уход.
Epitaph
Элизабет завершает альбом своим переложением Epitaph on an Army of Mercenaries А. Э. Хаусмана. Краткое исполнение с сольным центром переводит последнее слово к службе, смерти и общественной памяти, заканчивая вне авторства и ведущего голоса Рэппа.
Жизни и ложь
Красивые истории, обычная боль и цена веры
Альбом проверяет, какие истории достаточно красивы, чтобы в них жить, и что они скрывают. Snow Queen предлагает соблазнительный вымысел, где холод неотделим от красоты. A Life, Butterflies и Simple Things сжимают сложность до управляемых образов, не выдавая их за полные. Everybody's Got Pain разрушает личную сказку, настаивая на общем человеческом состоянии.
Bird on a Wire вводит на переломе сторон баланс свободы и ответственности другого автора. Затем остров, приглашение и свобода намечают возможные пути бегства, каждый осложнённый отношением. She's Gone показывает человеческую цену, которую рассказ об освобождении может опустить. Epitaph обращает красивый язык к военной смерти, оставляя вопрос, не способно ли само поминовение стать удобной ложью.
Reprise 6467
«Офелия» Милле плывёт под названием
Первоначальная американская пластинка Reprise имеет номер RS 6467. На лицевой стороне воспроизведена картина Джона Эверетта Милле «Офелия» 1851-52 годов. Плывущая фигура соединяет красоту, историю и смерть в одном образе, точно соответствуя напряжению названия, но не иллюстрируя конкретный трек.
Обложка использует имя Tom Rapp / Pearls Before Swine, а не представляет неизменную безымянную группу. Пять треков занимают первую сторону и шесть вторую; их завершают соответственно Everybody's Got Pain и Epitaph. Историческая картина продолжает использование в каталоге Босха, Брейгеля, Беллини и гобеленов с единорогом, создавая отдельное прерафаэлитское настроение.
Четвёртая пластинка Reprise
Последнее заново записанное высказывание Reprise
Reprise выпустил Beautiful Lies You Could Live In в ноябре 1971 года. Record World рецензировал RS 6467 в декабре, а Cash Box — на рубеже 1972-го. Альбом не попал в Billboard 200, поэтому растущее число благоприятных ретроспективных текстов нельзя принимать за современный релизу успех в чартах.
Релиз совпал с новой жизнью Pearls Before Swine как гастрольной группы, хотя сама запись использует более широкий студийный состав. Рецензенты часто ценили краткость песен и постоянство Рэппа, считая альбом поздней кульминацией Reprise. Его восприятие связано с неоднозначностью обозначения: и «альбом Тома Рэппа», и «альбом Pearls Before Swine» верны, но ни одно описание само по себе не полно.
Шестая пластинка
Где встречаются имя Pearls и сольная идентичность Рэппа
Beautiful Lies — последняя заново записанная глава четырёхальбомной последовательности Reprise. Кредит Tom Rapp / Pearls Before Swine предвосхищает более явное сольное обозначение периода Blue Thumb. Присутствие гастрольной группы связывает альбом с публичным исполнением, отсутствовавшим у первоначальных студийных Pearls. Bird on a Wire ставит авторство Рэппа рядом с Коэном, не превращая кавер в попытку коммерческой узнаваемости.
Epitaph отдаёт Элизабет заключительную композицию и голос — необычайно решительную смену авторства для каталога. «Офелия» Милле стала одной из самых узнаваемых классических обложек группы, поскольку напрямую концентрирует красоту и фатальность. Familiar Songs следует держать отдельно: поздний статус несанкционированной компиляции не должен превращать Beautiful Lies в переходный сборник источников. Наследие альбома — изящный, но тревожный финал, где групповая и сольная идентичности сосуществуют до смены последнего голоса.
Первоначальная программа
Сохраните стороны пять/шесть и первоначальное обозначение
Первоначальный альбом содержит одиннадцать треков. Пять занимают первую сторону и шесть вторую. Everybody's Got Pain завершает первую сторону. Epitaph — первоначальный финал.
Рэпп написал девять треков. Bird on a Wire написал Леонард Коэн. Epitaph — переложение Хаусмана и вокал Элизабет. Familiar Songs не является запланированным следующим студийным альбомом.
Маршрут прослушивания
От Снежной королевы к последнему слову Элизабет
- Войдите в привлекательный холод Снежной королевы.
- Услышьте жизнь и бабочек через намеренное сжатие.
- Позвольте общей боли завершить первую сторону без лёгкого утешения.
- Начните заново через песню Коэна о свободе и обязательстве.
- Проследуйте за островом, приглашением и свободой как тремя разными выходами.
- Позвольте She's Gone убрать абстракцию.
- Отдайте Элизабет и Хаусману последнее слово альбома.
Исследовательский след
Источники и дополнительная литература
- Официальная цифровая программа из одиннадцати треков — Apple Music / Warner Records
- Треки, состав, студии и производственные кредиты — AllMusic
- Первоначальные стороны RS 6467 и каталожная последовательность — дискография альбомов Reprise
- Современная декабрьская рецензия 1971 года — архив Record World
- Современная январская рецензия 1972 года — архив Cash Box
- Каталожная запись «Офелии» — Tate Britain