Пластинка
Кратко
- Исполнитель
- Popol Vuh
- Год выпуска
- 1975
- Фильм
- Агирре, гнев божий (1972)
- Произведения из фильма
- Aguirre I и Aguirre II
- Первоначальная программа
- Пять произведений
- Студия
- Bavaria Tonstudio, Мюнхен
Почему это важно
Легендарное кинематографическое звучание становится намеренно гибридным альбомом
Aguirre содержит один из самых узнаваемых звуков Popol Vuh: таинственные закольцованные на ленте голоса хор-органа над пульсирующей электронной основой. Этот звук неотделим от горной процессии в фильме Херцога «Агирре, гнев божий», однако пластинка 1975 года не является полным хронологическим саундтреком. С фильмом связаны только Aguirre I и Aguirre II; Morgengruß II и Agnus Dei — альтернативные версии материала, родственного Einsjäger & Siebenjäger. Vergegenwärtigung занимает вторую сторону продолжительным произведением с центральной ролью Moog, которое, согласно архивному исследованию музыки фильма, никак с фильмом не связано.
Таким образом, альбом соединяет ранний электронный период Popol Vuh с языком акустической гитары, фортепиано и вокала, который Фрике развил позднее. Компиляционное происхождение не делает последовательность произвольной: четыре разнообразных произведения первой стороны ведут к полной стороне подвешенной электронной длительности. Контраст между небесным хоровым звуком и обречённым завоеванием в фильме создал устойчивую модель музыки, которая комментирует изображение, а не просто соответствует месту действия. Для фактической точности необходимо разделять саундтрек фильма, альбом и программы поздних переизданий.
Херцог, 1972 год
Херцог и Фрике начинают долгое сотрудничество
Вернер Херцог завершил фильм «Агирре, гнев божий» в 1972 году; роль Лопе де Агирре исполнил Клаус Кински. Фильм следует за экспедицией конкистадоров по Южной Америке в поисках Эльдорадо и превращает исторические амбиции в физический и психологический крах. Фрике вспоминал, что Херцог связался с ним на этапе постпродакшена, после чего он посмотрел фильм и создал музыку, положившую начало их долгому сотрудничеству. Херцог и Фрике описывали центральный инструмент как хор-орган, в котором несколько параллельных ленточных петель человеческих голосов управлялись с клавиатуры.
Премьера фильма в Германии состоялась в декабре 1972 года. Альбом появился лишь в документированном итальянском издании PDU 1975 года; французская документация Cosmic Music/Ohr/Barclay относится к 1976 году. Его пятитрековая программа объединяет записи 1972–1974 годов, а не воспроизводит полный порядок эпизодов фильма. Среди позднейших совместных работ Popol Vuh и Херцога были Heart of Glass, Nosferatu, Fitzcarraldo и Cobra Verde.
Фрике, Фихельшер, Юн
Небольшой заявленный ансамбль и один необыкновенный хор-орган
Фрике связывает несовместимые эпохи альбома: раннюю электронику Moog, музыку для фильма с хор-органом и позднейшую ансамблевую работу с центральной ролью фортепиано. Гитара Фихельшера придаёт Morgengruß II, Aguirre II и Agnus Dei физическое присутствие щипковых струн, отличное от электроники Vergegenwärtigung. Голос Юн относится к акустическому вокальному материалу альбома, поэтому определять весь альбом как инструментальный неверно, несмотря на продолжительные инструментальные фрагменты. Хор-орган звучит одновременно по-человечески и искусственно, поскольку его голоса — заранее записанные ленточные петли, воспроизводимые посредством клавишного механизма.
Рассказ Херцога подчёркивает совместные выбор и разработку замысла, не превращая его в заявленного участника-исполнителя группы. Праш связан с доступом к инструменту в студии, но конкурирующие версии его создания не позволяют уверенно назвать изобретателя. В первоначальных примечаниях исполнителями названы только Фрике, Фихельшер и Юн, поэтому позднейшее подробное распределение требует осторожности. Продюсирование и место студии — документированные факты об альбоме, хотя пять пьес происходят из нескольких контекстов записи.
Хор-орган и Moog
Призрачные голоса, акустическая молитва и электроника длиной в сторону
Aguirre I создаёт огромное кажущееся пространство из медленной электронной пульсации и голосов, которые не являются ни живым хором, ни обычной синтезаторной подкладкой. Morgengruß II сменяет призрачную монументальность движением акустической гитары и более камерной рассветной рамкой. Aguirre II возвращается к кинематографическому облику посредством хор-органа, добавляя более узнаваемые щипковые и дыхательные музыкальные жесты. Agnus Dei вводит в последовательность голос и духовную песню, связывая пластинку с акустическими работами Popol Vuh после Hosianna.
Vergegenwärtigung убирает человеческий масштаб песни и поддерживает полную сторону атмосферы с центральной ролью Moog. Поэтому первая сторона четырежды меняет метод, тогда как вторая предлагает слушателю обжить одно продолжительное электронное состояние. Это не бесшовная последовательность эпизодов фильма; её сила рождается из сопоставления различных практик Popol Vuh. История мастеринга и переизданий альбома важна, поскольку замены способны радикально изменить равновесие между компактной первой и электронной второй сторонами.
Путеводитель по трекам
Пять произведений с тремя разными историями происхождения
Aguirre I (L'acrime di Rei)
Вступительная пьеса содержит звук хор-органа, связанный с горной процессией Херцога: закольцованные человеческие голоса парят над сдержанной электронной пульсацией. Итальянский подзаголовок часто печатают с разными вариантами написания — ещё одна причина не навязывать одно нормализованное название как единственно подлинное. В фильме музыка заставляет процессию казаться подвешенной между земной опасностью и далёким судом. На альбоме у неё есть и вторая задача: установить огромный звуковой масштаб перед тремя более короткими и акустическими произведениями. Красота не одобряет завоевание Агирре; она отдаляет нас от его амбиций и позволяет восхищению сосуществовать с ужасом.
Morgengruß II
«Утреннее приветствие II» не относится к двум произведениям альбома, взятым из фильма Aguirre. Это альтернативная версия материала, родственного Einsjäger & Siebenjäger. Акустическая гитара вводит ясное человеческое прикосновение после механической непрерывности хор-органа, а перкуссия придаёт пьесе мягкое поступательное движение. Рассветное название может намекать на обновление, но место на альбоме важнее выдуманной пейзажной сцены. Трек показывает, что Aguirre был собран как программа для прослушивания из нескольких контекстов Popol Vuh, а не целиком перенесён с плёнки саундтрека Херцога.
Aguirre II
Второе связанное с фильмом произведение возвращается к звучанию хор-органа, но не просто повторяет Aguirre I. Акустическая гитара и другие инструментальные детали приближают звук к ансамблевому языку, который Фрике развивал после самых ранних электронных пластинок. Название связывает пьесы, а их разделение треком Morgengruß II заставляет первую сторону вести себя словно память, возвращающаяся после прерывания. По отношению к фильму музыка сопровождает обречённый мир Агирре; на пластинке она соединяет призрачное вступление и духовный голос Agnus Dei. Для объяснения этой двойной функции не нужен неподтверждённый поэпизодный список музыкальных фрагментов.
Agnus Dei
Agnus Dei завершает первую сторону христианским литургическим языком и вокально-акустическим оформлением. Как и Morgengruß II, это альтернативная версия из репертуара, родственного Einsjäger & Siebenjäger 1974 года, а не фрагмент, взятый из Aguirre. Голос Юн и меньший масштаб ансамбля переводят альбом от далёкого хора кинематографических тем к непосредственной человеческой молитве. Название «Агнец Божий» вводит мольбу после музыки, связанной с завоеванием, но этот контраст последовательности не следует принимать за задуманный Херцогом сюжет фильма. Это самый выразительный переход в собранном альбоме 1975 года к электронной второй стороне.
Vergegenwärtigung
Всю вторую сторону занимает продолжительное произведение с центральной ролью Moog. Архивное исследование музыки фильма утверждает, что оно не связано с Aguirre, — это самое ясное предостережение против определения пластинки как полного саундтрека. Немецкое название предполагает актуализацию, осознание или приведение чего-либо в присутствие. Протяжённые электронные тоны, пульсации и меняющиеся спектральные события создают длительность без вокального героя. Его звук тянется назад, к раннему электронному периоду Popol Vuh, хотя окружающие пьесы первой стороны охватывают позднейшие акустические практики. В качестве канонического финала оно превращает гибридный альбом в диалог между памятью о фильме и самостоятельным электронным присутствием.
Изображение и контрапункт
Завоевание, трансцендентность и несостоятельность господства
Фильм посвящён имперским амбициям, изоляции, ландшафту и краху, но только две пьесы альбома непосредственно несут эту кинематографическую идентичность. Хор-орган заставляет человеческие голоса звучать далёко и нечеловечески — мощный контрапункт настойчивому стремлению Агирре к личному господству. Morgengruß вводит обновление и обычное время после подвешенной монументальности вступления. Agnus Dei через христианский текст обращается от завоевания к мольбе.
Vergegenwärtigung отказывается от персонажа и молитвы ради продолжительного электронного присутствия. Поэтому пластинку можно услышать как движение от кинематографического изображения через акустическую человечность к абстракции. Это редакционное прочтение последовательности сторон, а не свидетельство заявленного пятичастного сюжета. Подлинная концепция альбома отчасти архивна: несколько лет и музыкальных методов сосуществуют под одним связанным с фильмом названием.
Издания Aguirre
Кинематографические образы скрывают сложную программу
Альбом рекламировался как музыка из Aguirre, побуждая слушателей воспринимать обложку как документ саундтрека. Кинообразы и название создают сильную идентичность, хотя большая часть программы из пяти произведений в фильме не звучит. Первоначальное итальянское издание PDU и последующие французские издания Cosmic Music/Ohr/Barclay отличаются лейблом и деталями упаковки. На первой стороне напечатаны четыре произведения; Vergegenwärtigung занимает вторую.
Это разделение сторон — самый надёжный визуальный ключ к первоначальной аргументации альбома. Поздние компакт-диски иногда добавляют Aguirre III после канонического финала. Немецкое переиздание 1982 года заменило Vergegenwärtigung тремя позднейшими треками Popol Vuh, коренным образом изменив вторую сторону. Поэтому одного названия на обложке недостаточно, чтобы определить, содержит ли экземпляр первоначальную программу из пяти произведений.
Альбом 1975 года
Альбом 1975 года, собранный после фильма 1972 года
Документированное итальянское издание PDU появилось в 1975 году, через три года после премьеры фильма Херцога. Французское издание Cosmic Music/Ohr/Barclay документировано в 1976 году. Popol Vuh спродюсировали альбом для Ohr Musik, а в примечаниях указана Bavaria Tonstudio в Мюнхене. Задержка между фильмом и альбомом помогает понять, почему пластинка соединяет кинематографические темы с другими записями.
Только Aguirre I и Aguirre II обозначены как произведения из фильма. Здесь не приводятся неподтверждённые вершины чартов или точные объёмы продаж. Международная репутация фильма дала центральному звучанию хор-органа аудиторию за пределами слушателей альбомов Popol Vuh. Позднейшие сборники саундтреков и расширенные издания повысили узнаваемость, одновременно затруднив различение границ программы.
Веха киномузыки
Звук, определивший кинематографическую сторону Popol Vuh
Aguirre I стал одним из определяющих образцов работы Popol Vuh с Вернером Херцогом. Одновременно человеческий и искусственный характер хор-органа остаётся особенным, поскольку не позволяет легко отнести звук к хору, меллотрону или синтезатору. Его влияние на эмбиент и киномузыку часто обсуждается, но конкретная пульсация и кинематографическая функция первоначального трека важнее широкого заявления об изобретении. Альбом сохраняет необычный мост между электронным и акустическим периодами Фрике.
Фихельшер и Юн связывают его с ансамблем, сформировавшим пластинки Popol Vuh середины 1970-х. Vergegenwärtigung удерживает ранний язык Moog на релизе, который в остальном ассоциируется с позднейшей известностью саундтреков. Замены в изданиях показывают, насколько легко прославленное название способно скрыть существенно разные впечатления от прослушивания. Наследие лучше всего защищать, различая музыку фильма 1972 года, пластинку 1975 года из пяти произведений и позднейшие расширенные или изменённые переиздания.
Первоначальные пять
Каталог, прославившийся заменами
Канонический альбом содержит пять произведений. Morgengruß II и Agnus Dei — альтернативные версии материала, родственного Einsjäger & Siebenjäger. Vergegenwärtigung не имеет документированной связи с фильмом. Aguirre III — позднейший бонус, не входящий в первоначальную последовательность.
Заменённая сторона издания 1982 года не является канонической программой 1975 года. Добавления из Spirit of Peace в некоторых изданиях также остаются за пределами первоначальной пластинки. Вокальное участие Чон Юн делает определение альбома как инструментального неверным. Проверяйте вторую сторону, прежде чем полагать, что любой релиз под названием Aguirre сохраняет первоначальный альбом.
Маршрут прослушивания
Отделите память о фильме от архитектуры альбома
- Посмотрите начальную процессию у Херцога, затем послушайте Aguirre I без изображения.
- Заметьте, как Morgengruß II уменьшает масштаб до акустического прикосновения.
- Сравните две темы Aguirre, не считая вторую репризой.
- Слушайте Agnus Dei как самостоятельную духовную музыку, а не как выдуманный эпизод фильма.
- Сделайте паузу на границе сторон перед Vergegenwärtigung.
- Отведите электронной второй стороне всю её длительность до любого бонусного трека.
- Затем сравните с Einsjäger & Siebenjäger, чтобы распознать связи с альтернативными версиями на альбоме.
Исследовательский след
Источники и дополнительное чтение
- Издания Aguirre, первоначальная программа, примечания и интервью — Popol Vuh archival discography
- Исследование музыки фильма Aguirre и границы источников — Popol Vuh archive
- История хор-органа и рассказы Фрике и Херцога — Popol Vuh archive
- Анализ альбома Aguirre и сведения о частичном саундтреке — AllMusic
- Исследования фильма Aguirre и его музыки — Journal of the Royal Musical Association