Plak
Bir bakışta
- Sanatçı
- Popol Vuh
- Yayımlanma
- 1975
- Film
- Aguirre, the Wrath of God (1972)
- Film-derived works
- Aguirre I and Aguirre II
- Özgün program
- Five works
- Stüdyo
- Bavaria Tonstudio, Munich
Neden önemli
Efsanevi bir film sesi bilinçli olarak melez bir albüme dönüşür
Aguirre, Popol Vuh'nun en tanınabilir seslerinden birini içerir: nabız atan elektronik temelin üzerindeki choir organ'ın ürkütücü teyp döngüsü sesleri. Bu ses Herzog'un Aguirre, the Wrath of God filmindeki dağ geçitlerinden ayrılamaz; ancak 1975 LP eksiksiz, kronolojik bir film müziği değildir. Yalnızca Aguirre I ile Aguirre II filmle bağlantılıdır; Morgengruß II ve Agnus Dei, Einsjäger & Siebenjäger malzemesiyle ilişkili başka sürümlerdir. Vergegenwärtigung, arşiv film araştırmasının filmle ilgisiz olduğunu açıkça belirttiği, Moog merkezli uzun bir eser olarak ikinci yüzü doldurur.
Albüm böylece Popol Vuh'nun ilk elektronik dönemini Fricke'nin daha sonra geliştirdiği akustik gitar, piyano ve vokal diline bağlar. Derleme benzeri kökeni sıralamayı rastgele kılmaz: çeşitli dört birinci yüz eseri, bir yüz boyunca süzülen elektronik süreye ilerler. Göksel koro sesiyle filmdeki çökmekte olan fetih arasındaki karşıtlık, mekâna yalnızca uymak yerine görüntü üzerine yorum yapan kalıcı bir müzik modeli yarattı. Olgusal önemi film müziğini, albümü ve sonraki yeniden basım programlarını ayırmaya dayanır.
Herzog 1972
Herzog ile Fricke uzun bir ortaklığa başlar
Werner Herzog Aguirre, the Wrath of God'ı 1972'de tamamladı; Klaus Kinski Lope de Aguirre'yi canlandırdı. Film El Dorado'yu aramak için Güney Amerika'da ilerleyen bir conquistador seferini izler ve tarihsel hırsı fiziksel ile psikolojik çöküşe dönüştürür. Fricke, post-prodüksiyon sırasında Herzog'un kendisiyle iletişime geçtiğini ve filmi izledikten sonra uzun ortaklıklarını başlatan müziği yaptığını hatırladı. Herzog ile Fricke temel enstrümanı, insan seslerinden oluşan birkaç paralel teyp döngüsünü klavyeyle denetleyen choir organ olarak tanımladı.
Film Aralık 1972'de Almanya'da gösterime girdi. Albüm belgelenmiş 1975 İtalya PDU baskısına kadar yayımlanmadı; Fransa'daki Cosmic Music/Ohr/Barclay kaydı 1976'ya uzanır. Beş parçalık program filmin tam cue sırası değil, 1972 ile 1974 arasındaki kayıtları toplar. Sonraki Popol Vuh–Herzog ortaklıkları arasında Heart of Glass, Nosferatu, Fitzcarraldo ve Cobra Verde bulunur.
Fricke, Fichelscher, Yun
Kredilendirilmiş küçük bir topluluk ve sıra dışı bir choir organ
Fricke albümün uyuşmayan dönemlerini birbirine bağlar: ilk Moog elektroniği, choir organ film müziği ve sonraki piyano merkezli topluluk çalışması. Fichelscher'in gitarı Morgengruß II, Aguirre II ve Agnus Dei'ye Vergegenwärtigung'un elektroniğinden farklı, fiziksel bir çekilen tel varlığı verir. Yun'un sesi albümün akustik-vokal malzemesine aittir; uzun enstrümantal bölümlere rağmen albümün tamamını Enstrümantal diye sınıflandırmanın yanlış olduğunu gösterir. Choir organ kaydedilmiş ses döngülerini klavyeli bir aygıtla çaldığı için hem insani hem yapay duyulur.
Herzog'un anlatımı onu icracı üye olarak kredilendirmeden ortak seçimi ve kavrayışı vurgular. Prasch enstrümanın stüdyo yaklaşımıyla ilişkilendirilir; ancak çelişen yapım öyküleri nedeniyle kesin mucit kredisi güvenli değildir. Özgün liner notları yalnızca Fricke, Fichelscher ve Yun'u icracı olarak sıralar; sonraki ayrıntılı atamalar dikkatle ele alınmalıdır. Beş eser farklı kayıt bağlamlarından gelse de prodüksiyon ve stüdyo yeri belgelenmiş albüm gerçekleridir.
Choir-organ and Moog
Hayaletimsi sesler, akustik dua ve bir yüz uzunluğunda elektronik
Aguirre I yavaş elektronik nabız ve ne canlı koro ne de geleneksel synthesizer pad'i olan seslerle dev bir uzam duygusu yaratır. Morgengruß II hayaletimsi anıtsallığı akustik gitar hareketine ve daha küçük, şafak benzeri çerçeveye dönüştürür. Aguirre II choir organ ile filmin kimliğini geri getirirken daha belirgin çekilen ve üflenen enstrümantal jestler ekler. Agnus Dei, sesi ve adanmışlık şarkısını sıraya sokarak LP'yi Popol Vuh'nun Hosianna sonrası akustik çalışmasına bağlar.
Vergegenwärtigung insan ölçeğindeki şarkı çerçevesini kaldırır ve ikinci yüzün tamamını Moog merkezli atmosferle sürdürür. Dolayısıyla birinci yüz yöntemini dört kez değiştirir, ikinci yüz ise dinleyiciden tek bir uzun elektronik durumda kalmasını ister. Kusursuz bir film cue sırası değildir; gücünü farklı Popol Vuh çalışmalarını yan yana getirmekten alır. Yerine konan parçalar kısa birinci yüz ile elektronik ikinci yüzün dengesini büyük ölçüde değiştirebildiğinden mastering ve yeniden basım tarihi önemlidir.
Parça rehberi
Üç farklı kaynak geçmişine sahip beş eser
Aguirre I (L'acrime di Rei)
Açılış eserinde Herzog'un dağ geçidiyle bağlantılı choir organ sesi bulunur. Döngülenen insan sesleri ölçülü elektronik nabzın üzerinde süzülür. İtalyanca alt başlık yazım değişiklikleriyle basılabildiği için yalnızca tek normalleştirilmiş başlık mutlak doğru sayılmamalıdır. Filmde müzik geçidi dünyevi tehlike ile uzak hüküm arasında asılı gösterir. Albümdeyse kısa ve daha akustik üç eserden önce geniş bir ses ölçeği kurma görevi de vardır. Güzellik Aguirre'nin fethini desteklemez; hırsından mesafe yaratarak hayranlık ile korkunun birlikte var olmasını sağlar.
Morgengruß II
Morgengruß II, Aguirre filminden gelen iki albüm eserinden biri değildir. Einsjäger & Siebenjäger malzemesiyle ilişkili farklı bir sürümdür. Choir organ'ın mekanik sürekliliğinden sonra akustik gitar belirgin bir insan dokunuşu sunar, perküsyon ise yumuşak ileri hareket verir. Şafak başlığı yenilenmeyi çağrıştırabilir; fakat albümdeki yerleşim uydurma bir manzara sahnesinden daha önemlidir. Parça Aguirre'nin Herzog'un film müziği makarasının doğrudan aktarımı değil, birkaç Popol Vuh bağlamından kurulmuş bir dinleme programı olduğunu gösterir.
Aguirre II
Filmle bağlantılı ikinci eser choir organ kimliğine döner, fakat Aguirre I'ı yalnızca yinelemez. Akustik gitar ve başka enstrümantal ayrıntılar sesi, Fricke'nin ilk elektronik kayıtların ardından geliştirdiği topluluk diline yaklaştırır. Başlık iki eseri bağlar, ancak aralarındaki Morgengruß II birinci yüzü kesintiden sonra geri dönen hatıra gibi kılar. Müzik filmde çöken Aguirre dünyasına eşlik eder; LP'de ise hayaletimsi açılışı Agnus Dei'nin adanmış sesine bağlar. Bu ikili işlevi açıklamak için dayanaksız sahne sahne cue listesi gerekmez.
Agnus Dei
Agnus Dei birinci yüzü Hristiyan ayin dili ve vokal-akustik kadroyla kapatır. Morgengruß II gibi Aguirre'den alınan bir cue değil, 1974 Einsjäger & Siebenjäger repertuvarıyla ilişkili başka sürümdür. Yun'un sesi ve daha küçük topluluk ölçeği albümü film temasının uzak korosundan doğrudan insan duasına taşır. Lamb of God başlığı fetihle bağlantılı müzikten sonra yakarışı getirir; fakat sıralamadaki karşıtlık Herzog'un amaçladığı bir film anlatısı sanılmamalıdır. 1975 albüm kurgusunun elektronik ikinci yüze yaptığı en güçlü geçiştir.
Vergegenwärtigung
İkinci yüzün tamamı Moog merkezli uzun bir eserdir. Arşiv film araştırması Aguirre ile bağlantısı olmadığını belirtir; bu da LP'ye eksiksiz film müziği dememek için en açık uyarıdır. Almanca başlık var kılmayı, gerçekleştirmeyi veya bir şeyi bilince getirmeyi düşündürür. Süren elektronik tını, nabız ve değişen spektral olaylar vokal başkahraman olmadan zamanı kurar. Çevresindeki birinci yüz eserleri sonraki akustik çalışmaya uzansa da ses Popol Vuh'nun ilk elektronik dönemine döner. Kanonik final olarak melez albümü film hatırası ile özerk elektronik varlığın diyaloğuna dönüştürür.
Image and counterpoint
Fetih, aşkınlık ve hâkimiyetin başarısızlığı
Film emperyal hırs, yalıtılmışlık, manzara ve çöküşü ele alır; ancak albüm eserlerinden yalnızca ikisi bu film kimliğini doğrudan taşır. Choir organ insan sesini uzak ve insanlık dışı kılar; bireysel egemenlikte ısrar eden Aguirre'ye güçlü bir kontrpuan oluşturur. Morgengruß açılıştaki süzülen anıtsallıktan sonra yenilenmeyi ve sıradan zamanı getirir. Agnus Dei Hristiyan metniyle fetihten yakarışa döner.
Vergegenwärtigung karakteri ve duayı bırakıp uzun elektronik varlığa yönelir. LP böylece film imgesinden akustik insanlığa, oradan soyutlamaya ilerler biçimde dinlenebilir. Bu, ilan edilmiş beş bölümlü olay örgüsünün kanıtı değil, iki yüzlü sıra üzerine editoryal yorumdur. Albümün gerçek konsepti kısmen arşivseldir: farklı yıllar ve müzikal yöntemler filmle bağlantılı tek başlık altında birlikte var olur.
Aguirre editions
Film imgeleri karmaşık bir programı gizler
Albüm Aguirre'nin müziği olarak pazarlandığı için dinleyiciler kılıfı film müziği belgesi saydı. Film imgeleri ve başlık güçlü bir kimlik verir; fakat beş eserin çoğu filmde duyulmaz. Özgün İtalya PDU ve sonraki Fransa Cosmic Music/Ohr/Barclay baskılarının şirket ve ambalaj ayrıntıları farklıdır. Birinci yüzde dört eser basılıdır, Vergegenwärtigung ikinci yüzü kaplar.
Bu yüz ayrımı özgün albümün savına ilişkin en güvenilir görsel kılavuzdur. Sonraki CD'ler kanonik finalin ardına Aguirre III'ü ekleyebilir. 1982 Almanya yeniden basımı Vergegenwärtigung'un yerine sonraki üç Popol Vuh parçasını koyarak ikinci yüzü kökten değiştirdi. Bu nedenle yalnızca kapak başlığı, bir kaydın özgün beş bölümlü programı içerip içermediğini göstermez.
1975 album
1972 filminden sonra bir araya getirilen 1975 albümü
Belgelenmiş İtalya PDU baskısı Herzog'un filminin gösteriminden üç yıl sonra, 1975'te çıktı. Fransa Cosmic Music/Ohr/Barclay yayımı 1976 olarak kaydedilir. Popol Vuh albümün yapımcılığını Ohr Musik için yaptı; liner notları Münih'teki Bavaria Tonstudio'yu belirtir. Film ile albüm arasındaki gecikme, LP'nin film temalarını başka kayıtlarla neden birleştirdiğini açıklar.
Yalnızca Aguirre I ile Aguirre II filmden gelen eserler olarak doğrulanmıştır. Dayanaksız liste zirvesi veya kesin satış sayısı verilmez. Filmin uluslararası ünü merkezî choir organ sesini Popol Vuh albüm dinleyicilerinin ötesine taşıdı. Sonraki film müziği derlemeleri ve genişletilmiş baskılar bilinirliği artırırken program sınırlarının izlenmesini zorlaştırdı.
Film-music landmark
Popol Vuh'yu sinema için tanımlayan ses
Aguirre I, Popol Vuh ile Werner Herzog'un çalışmasını tanımlayan örneklerden biri oldu. Choir organ, koro, Mellotron veya synthesizer diye kolayca sınıflandırılamayan hem insani hem yapay niteliğiyle benzersiz kalır. Ambient ve film müziği üzerindeki etkisi sık tartışılır; ancak geniş icat iddialarından çok özgün parçanın somut nabzı ve filmdeki işlevi önemlidir. Albüm Fricke'nin elektronik ve akustik dönemleri arasındaki sıra dışı köprüyü korur.
Fichelscher ile Yun albümü Popol Vuh'nun 1970'lerin ortasındaki kayıtlarını biçimlendiren topluluğa bağlar. Vergegenwärtigung, sonraki film müziği ünüyle ilişkili bir yayım içinde ilk Moog dilini korur. Baskılardaki yedek parçalar ünlü bir başlığın maddi bakımdan farklı dinleme deneyimlerini ne kadar kolay gizleyebildiğini gösterir. Miras en iyi 1972 film müziği, 1975 beş bölümlü LP ve sonraki genişletilmiş veya değiştirilmiş yeniden basımları ayırarak korunur.
Original five
Parça değiştirmeleriyle ünlü bir katalog
Kanonik albüm beş eser içerir. Morgengruß II ile Agnus Dei, Einsjäger & Siebenjäger malzemesiyle ilişkili başka sürümlerdir. Vergegenwärtigung'un filmle belgelenmiş bağlantısı yoktur. Aguirre III sonraki bir bonus olup özgün sıraya ait değildir.
1982'de değiştirilen ikinci yüz kanonik 1975 programı değildir. Bazı baskılardaki Spirit of Peace bonusu da özgün LP'nin dışındadır. Djong Yun'un vokal katkısı nedeniyle Enstrümantal yanlış bir albüm etiketidir. Aguirre başlıklı bir yayımın özgün albümü koruduğunu varsaymadan önce ikinci yüzü kontrol edin.
Bir dinleme rotası
Film hatırasını albüm mimarisinden ayırın
- Herzog'un açılış geçidini izleyin, ardından Aguirre I'ı görüntüsüz dinleyin.
- Morgengruß II'nin ölçeği akustik dokunuşa nasıl indirdiğine dikkat edin.
- İkinci temayı reprise saymak yerine iki Aguirre temasını karşılaştırın.
- Agnus Dei'yi uydurma film cue'su değil, özerk adanmışlık müziği olarak dinleyin.
- Vergegenwärtigung öncesindeki yüz arasında duraklayın.
- Herhangi bir bonus parçadan önce elektronik ikinci yüze tam süresini verin.
- Ardından albümün farklı sürüm ilişkilerini doğrulamak için Einsjäger & Siebenjäger ile karşılaştırın.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Aguirre baskıları, özgün program, liner notları ve röportajlar — Popol Vuh arşiv diskografisi
- Aguirre film müziği araştırması ve kaynak sınırları — Popol Vuh archive
- Choir organ tarihi ve Fricke-Herzog anlatımları — Popol Vuh archive
- Aguirre albüm analizi ve kısmi film müziği kaydı — AllMusic
- Aguirre film ve müzik araştırmaları — Journal of the Royal Musical Association