Альбом
Кратко
- Исполнитель
- The Byrds
- Выпущен
- Январь 1968 года
- Альбом
- Пятый студийный альбом
- Оригинальные треки
- Одиннадцать
- Лейбл
- Columbia
- Продюсирование
- Гэри Ашер; звукорежиссёры Рой Хейли и Дон Томпсон
Почему он важен
Расколотый состав создаёт самую связанную студийную последовательность The Byrds
The Notorious Byrd Brothers делает нестабильность состава слышимой, не позволяя ей разрушить форму альбома. Дэвид Кросби и Майкл Кларк участвуют в работе, оба уходят во время проекта, а завершённая последовательность всё равно ощущается намеренно связанной.
Гэри Ашер обращается со студией как с инструментом аранжировки. Духовые, струнные, обращённые и фазированные звуки, краски педальной слайд-гитары и раннее появление Moog распределяются по песням, а затем связываются перекрёстными затуханиями и точно выверенными контрастами.
Альбом развивает движение к кантри, уже присутствовавшее в творчестве Криса Хиллмана, сохраняя психоделические эксперименты. Wasn't Born to Follow и Old John Robertson указывают вперёд, не превращая все одиннадцать треков в кантри-рок.
К последним работам Кросби эпохи The Byrds относятся Tribal Gathering и Dolphin's Smile, тогда как Draft Morning была завершена после его ухода. Эти различия важны: альбом содержит сотрудничество, конфликт и последующую сборку, а не один стабильный сессионный состав.
Следуя за Younger Than Yesterday и предшествуя Sweetheart of the Rodeo, запись служит поворотной точкой, чью собственную индивидуальность нельзя свести к переходу. Её сжатость, последовательность и необычные инструментальные детали остаются завершённым художественным высказыванием.
Голливуд, 1967 год
Кросби и Кларк уходят до завершения альбома
Сессии начались в середине 1967 года, когда Макгуинн, Кросби, Хиллман и Майкл Кларк ещё составляли The Byrds. По мере работы творческий и личный конфликт усиливался.
Кросби был уволен в октябре 1967 года. Его голос и инструменты остались на отдельных завершённых записях, тогда как Макгуинн и Хиллман закончили другой материал и сформировали окончательный порядок треков.
Майкл Кларк также ушёл в период записи после повторявшегося напряжения на сессиях. Джим Гордон и Хэл Блейн сыграли на барабанах в отдельных треках; исполнения Кларка сохранились в других частях альбома.
Джин Кларк ненадолго вернулся примерно в этот период и указан в отдельных партиях бэк-вокала, но альбом не следует описывать как полное воссоединение первоначальной пятёрки.
Гэри Ашер продюсировал работу на Columbia в Голливуде, а Рой Хейли и Дон Томпсон указаны как звукорежиссёры. Пол Бивер и Ашер отмечены за вклад синтезатора Moog.
Columbia выпустила альбом из одиннадцати треков в январе 1968 года. Goin' Back уже вышла синглом в октябре 1967 года с внеальбомной Lady Friend на обороте.
Меняющийся состав
Сменяющиеся The Byrds, сессионные барабанщики и специалисты по электронике
Макгуинн обеспечивает самую ясную нить сквозь меняющиеся сессии: атака двенадцатиструнной гитары, тщательно центрированный ведущий вокал и интерес к электронным и научно-фантастическим краскам.
Хиллман связывает движение баса с композицией. Natural Harmony, его совместные авторские кредиты и кантри-детали нескольких аранжировок делают его одновременно ритмической опорой и главным архитектором.
Отдельные исполнения Кросби сохраняют характерную подвешенную гармонию и морские образы. Его присутствие реально, но распределено по завершённому альбому неравномерно.
Прямая атака Майкла Кларка и профессиональная точность Гордона и Блейна создают разные барабанные фактуры. Продюсирование Ашера объединяет их, не притворяясь, будто все партии сыграл один барабанщик.
Ограниченная роль Джина Кларка в бэк-вокале добавляет исторический резонанс, не восстанавливая его как ведущего автора или постоянного участника. Бивер и Ашер используют Moog как краску внутри уже сложной финальной среды, а не замену гитарам, голосам и ритм-секции The Byrds.
Студийная конструкция
Фаза, духовые, струнные, кантри-гитара и ранний Moog
Альбом многократно преобразует акустические или электрические групповые исполнения посредством студийного движения. Фазовые эффекты проходят по тарелкам и гитарам, голоса возникают внутри меняющихся пространств, а финалы перетекают к следующему треку.
Artificial Energy соединяет жёсткий пульс с духовыми и сжатым вокальным напряжением. Аранжировка делает стимуляцию механической и неустойчивой, а не торжественной.
Элементы кантри приходят через перебор, мандолину, краски педальной слайд-гитары и песенную форму. Они сосуществуют со струнными и электроникой, давая записи более широкое поле, чем кантри-приверженность Sweetheart.
Goin' Back и Wasn't Born to Follow показывают две трактовки Гоффина и Кинг: одну оркестровую и созерцательную, другую ритмически открытую и готовую к расширению гитары.
Draft Morning и Dolphin's Smile используют звуковой дизайн повествовательно. Труба и намёк на поле боя нарушают первую; водянистая гитара и движение вокала формируют вторую без буквальных документальных эффектов.
Space Odyssey завершается электронным пульсом и обработанными голосами, превращая сюжет, вдохновлённый Артуром Кларком, в студийную передачу. Финал завершает движение альбома от телесной стимуляции к бесплотному путешествию.
Путеводитель по трекам
Одиннадцать связанных конструкций
Artificial Energy
Макгуинн, Хиллман и Майкл Кларк начинают с ведомого духовыми рассказа о химически принудительном движении. Вокал ярок, но напряжён, а ритм продолжает толкать за пределы комфорта. Вместо одобрения скорости аранжировка делает ускорение безличным и дорогостоящим.
Goin' Back
Песня Гоффина и Кинг поворачивает от принудительной энергии к желанию вернуть открытость. Струнные, краска глокеншпиля и многослойные голоса поддерживают размеренный вокал Макгуинна. Исполнение ценит размышление, не представляя детство местом, куда можно просто войти вновь.
Natural Harmony
Композиция Хиллмана подвешивает мелодию в фазированных инструментальных красках. Бас и барабаны сохраняют движение под вокалом, словно дрейфующим по стереополю. Название обещает равновесие, тогда как продюсирование делает его текучим и технологически опосредованным.
Draft Morning
Трек начался с идеи Кросби и приписан Кросби, Хиллману и Макгуинну; обычное утро противопоставляется воинскому призыву и воображаемому насилию. Мягкие вступительные фактуры захватывают труба и звуки, подобные бою, превращая нарушение в центральное формальное событие песни.
Wasn't Born to Follow
Вторая композиция Гоффина—Кинг начинается с непринуждённости кантри, прежде чем электрогитара прорывает поверхность. Контраст превращает отказ в музыкальное действие: устойчивый ритм не отвергается, а расширяется. Позднейшая связь с фильмом не должна заслонять первоначальное место песни в этой последовательности 1968 года.
Get to You
Дорожная песня Макгуинна и Хиллмана движется через меняющийся метр и оркестровые детали к близкому рефрену. Путешествие важно не столько как география, сколько как повторяющееся усилие, а лаконичная аранжировка сохраняет прибытие чуть вне досягаемости.
Change Is Now
Название предлагает самое ясное высказывание альбома о преобразовании. Кантри-гитара и групповая гармония встречаются с круговой, отчасти медитативной структурой. Исполнение делает перемену одновременно немедленной и непрерывной, что подходит записи, собранной во время смены участников.
Old John Robertson
Макгуинн и Хиллман быстрым ритмом кантри и контрастным эпизодом струнного квартета обрисовывают местного нонконформиста. Две фактуры сопротивляются карикатуре: стремительное общественное наблюдение уступает более личному и достойному внутреннему миру.
Tribal Gathering
Кросби и Хиллман противопоставляют общественное собрание необычному пятидольному ритмическому рисунку. Вокал Кросби движется над напряжённым ансамблем, а не устраивается в общинной лёгкости. Трек одновременно воспринимает принадлежность как притяжение и давление.
Dolphin's Smile
Кросби, Хиллман и Макгуинн строят морское движение из мерцания гитары, гибкого ритма и тесной гармонии. Музыка намекает на воду контуром, а не эффектами-новинками. Её открытый горизонт создаёт последнее органическое пространство перед электронным финалом.
Space Odyssey
Макгуинн и Роберт Хиппард превращают далёкое путешествие в сжатое электронное повествование. Пульс Moog, обработанные голоса и повторяющаяся структура заменяют текучесть океана запрограммированным движением. Альбом завершается за пределами Земли, но технология тревожит не меньше искусственной энергии вступления.
Одиннадцать перспектив
Современное давление, избранная дистанция и воображаемое бегство
У альбома нет непрерывного сюжета, однако его последовательность постоянно противопоставляет искусственный контроль формам естественной или воображаемой свободы.
Движение проявляется как возвращение, погоня, отказ, общественная перемена, морское путешествие и космический полёт. Каждая песня проверяет, освобождает ли движение или лишь меняет систему давления.
Draft Morning вводит политическое насилие в альбом, который часто описывают через студийную красоту. Это вторжение не позволяет пасторальным и психоделическим фактурам стать бегством без последствий.
Люди сопротивляются назначенным ролям: рассказчик, не рождённый следовать, Old John Robertson и тревожный участник племенного собрания Кросби находятся на разных дистанциях от группы.
Заключительная пара расширяет масштаб от дельфина до космического аппарата, но запись не заявляет о простом прогрессе. Органическая грация и электронная амбиция остаются отдельными возможностями.
Columbia CL 2775 / CS 9575
Три музыканта, одна лошадь и отсутствующее четвёртое лицо
На лицевой обложке Макгуинн, Хиллман и Майкл Кларк смотрят из окон конюшни, а четвёртый проём занимает лошадь. Изображение было создано после увольнения Кросби и давно вызывает толкования как шутка за его счёт, но видимый факт проще: конверт представляет публичный состав из трёх человек и одно животное. Сельская конюшня предвосхищает поворот группы к кантри, тогда как витиеватое оформление названия сохраняет позднепсиходелический визуальный мир альбома.
Оригинальные моно- и стереоиздания Columbia используют одно центральное изображение. Их различают каталожные номера и миксы, а не разные концепции обложки.
Январь 1968 года
Columbia, январь 1968 года
Columbia выпустила The Notorious Byrd Brothers в январе 1968 года как пятый студийный альбом The Byrds. Его оригинальная программа содержит одиннадцать треков и длится менее получаса, несмотря на плотность аранжировок.
Goin' Back служила предварительным синглом. Old John Robertson ранее появилась на стороне B Lady Friend в иной моно-версии.
Альбом вошёл в британский чарт в мае 1968 года и получил значительно больше ретроспективного внимания, чем можно предположить по его скромным первоначальным коммерческим результатам в Соединённых Штатах. Поздние обзоры часто считают его творческой вершиной, но достижение лучше описать конкретно: одиннадцать лаконичных пьес, несколько составов и необычайно непрерывное продюсирование.
Пятый альбом The Byrds
Студийная вершина, построенная во время распада
Запись показывает, что студийную непрерывность можно построить из сессий меняющегося состава, не стирая того, кто действительно играл. Элементы кантри создают прямой мост к Sweetheart of the Rodeo, тогда как Moog и работа с плёнкой связывают альбом с экспериментальными амбициями 1966 и 1967 годов. Wasn't Born to Follow получила более широкую аудиторию благодаря Easy Rider, но её динамическая конструкция уже служит доводу альбома о движении и отказе.
Последние работы Кросби необходимы диапазону записи, особенно ритмическое напряжение Tribal Gathering и текучесть Dolphin's Smile. Позднейший статус альбома опирается на сжатость: идеи, которые другие психоделические записи растягивают на сюиты, здесь появляются в песнях длиной зачастую лишь две или три минуты.
Оригинальные границы
Альбом, сингл и сессионное приложение
При оценке оригинального альбома остановитесь после Space Odyssey. Рассматривайте Triad, альтернативную Goin' Back и другие дополнения 1997 года как сессионный контекст, а не восстановленные оригинальные треки. Отдельно сравнивайте моно- и стерео-Old John Robertson с более ранним сингловым вариантом.
Не приписывайте всем одиннадцати исполнениям один неизменный квартет или одного барабанщика. Полезный трансфер сохраняет вес баса и барабанов под яркими фазовыми эффектами и оркестровкой.
Маршрут прослушивания
Слушайте, как из перемен создаётся непрерывность
- Проследуйте из Artificial Energy в Goin' Back, когда принудительное движение уступает избранному возвращению.
- Слушайте Natural Harmony, Draft Morning и Wasn't Born to Follow как три непохожие формы студийного контраста.
- Используйте Change Is Now и Old John Robertson, чтобы проследить направление кантри.
- Слушайте Tribal Gathering и Dolphin's Smile ради особого присутствия Кросби на его последнем альбоме с группой.
- Позвольте Space Odyssey ответить вступлению другой формой искусственного движения.
Исследовательский маршрут
Источники и дополнительное чтение
- Расширенное издание Notorious Byrd Brothers — институциональная база MusicBrainz
- Треки и кредиты Notorious Byrd Brothers — AllMusic
- Дискография исполнителя The Byrds — институциональная база MusicBrainz
- Каталожный релиз Notorious Byrd Brothers — Sony Music / Legacy Recordings
- История Notorious Byrd Brothers в британском чарте — Official Charts Company
- Каталог и история состава The Byrds — AllMusic