Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- The Byrds
- Yayımlanma
- Ocak 1968
- Albüm
- Beşinci stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- On bir
- Plak şirketi
- Columbia
- Prodüksiyon
- Gary Usher; mühendislik Roy Halee ve Don Thompson'a atfedilir
Neden önemli
Parçalanmış bir kadro Byrds'ün en bağlantılı stüdyo sıralamasını yaratıyor
The Notorious Byrd Brothers, kadro istikrarsızlığını albüm biçimini yok etmesine izin vermeden işitilir kılar. David Crosby ile Michael Clarke projeye katılır, ikisi de proje sırasında ayrılır ve tamamlanan sıra yine de bilinçli biçimde birbirine bağlı hissedilir.
Gary Usher stüdyoyu bir düzenleme enstrümanı olarak ele alır. Bakır nefesliler, yaylılar, geriye doğru ve faz kaydırılmış sesler, pedal-steel rengi ve erken bir Moog kullanımı şarkılara dağıtılır; ardından çapraz geçişler ve titizlikle ayarlanan karşıtlıklarla birbirine bağlanır.
Albüm, psikedelik deneyi canlı tutarken Chris Hillman'ın yazarlığında zaten bulunan country hareketini genişletir. Wasn't Born to Follow ile Old John Robertson, on bir parçanın tamamını country rock'a çevirmeden ileriyi gösterir.
Crosby'nin son Byrds dönemi katkıları arasında Tribal Gathering ile Dolphin's Smile yer alırken Draft Morning onun ayrılışından sonra tamamlandı. Bu ayrımlar önemlidir; çünkü albüm tek ve sabit bir oturum kadrosundan çok işbirliği, çatışma ve sonraki montajı içerir.
Younger Than Yesterday'den sonra ve Sweetheart of the Rodeo'dan önce gelen plak, kendi kimliği geçişe indirgenemeyecek bir menteşedir. Yoğunluğu, sıralaması ve sıra dışı enstrümantal ayrıntıları eksiksiz bir sanatsal beyan olmayı sürdürür.
Hollywood, 1967
Crosby ile Clarke albüm bitmeden ayrılıyor
Oturumlar 1967 ortasında McGuinn, Crosby, Hillman ve Clarke hâlâ Byrds'ü oluştururken başladı. Çalışma ilerledikçe yaratıcı ve kişisel çatışmalar şiddetlendi.
Crosby Ekim 1967'de gruptan çıkarıldı. Sesi ve enstrümanları seçili tamamlanmış kayıtlarda kalırken McGuinn ile Hillman diğer malzemeyi bitirdi ve son parça sırasını şekillendirdi.
Clarke da oturumlar çevresinde yinelenen gerilimin ardından kayıt döneminde ayrıldı. Jim Gordon ile Hal Blaine seçili parçalarda davul çaldı; Clarke'ın icraları albümün başka yerlerinde korundu.
Gene Clark bu dönemde kısa süreliğine geri döndü ve seçili geri vokallerde adı geçer; ancak albüm özgün beşlinin tam bir yeniden birleşmesi olarak anlatılmamalıdır.
Gary Usher Hollywood'daki Columbia'da prodüktörlük yaptı; Roy Halee ile Don Thompson mühendis olarak belirtilir. Paul Beaver ile Usher, Moog synthesizer katkılarıyla anılır.
Columbia on bir parçalık albümü Ocak 1968'de yayımladı. Goin' Back, albüm dışı Lady Friend arka yüzüyle Ekim 1967'de single olarak zaten çıkmıştı.
Değişen kadro
Değişen Byrds, oturum davulcuları ve elektronik uzmanları
McGuinn değişen oturumlar boyunca en belirgin bağı sağlar: on iki telli gitar atağı, özenle merkeze yerleştirilen ana vokaller ve elektronik ile bilimkurgu renklerine ilgi.
Hillman bas hareketini besteyle birleştirir. Natural Harmony, ortak yazarlık kredileri ve birkaç düzenlemenin country ayrıntısı onu hem ritmik dayanak hem de başlıca mimar yapar.
Crosby'nin seçili icraları kendine özgü asılı armoniyi ve deniz imgelerini korur. Varlığı gerçektir, ancak tamamlanan albüm boyunca eşit dağılmaz.
Clarke'ın doğrudan atağı ile Gordon ve Blaine'in profesyonel kesinliği farklı davul dokuları yaratır. Usher'ın prodüksiyonu, her bölümü tek davulcu çalmış gibi davranmak yerine bunları bütünleştirir.
Gene Clark'ın sınırları belirli geri vokal rolü, onu albümün başlıca yazarı ya da kalıcı üyesi olarak geri getirmeden tarihsel yankı katar. Beaver ile Usher, Moog'u Byrds'ün gitarlarının, seslerinin ve ritim bölümünün yerine değil, zaten ayrıntılı kapanış ortamında bir renk olarak kullanır.
Stüdyo kuruluşu
Faz, bakır nefesliler, yaylılar, country gitarı ve erken Moog
Albüm, akustik ya da elektrikli grup icralarını stüdyo hareketiyle tekrar tekrar dönüştürür. Faz efektleri ziller ile gitarların üzerinden geçer, sesler değişen alanların içinde belirir ve bitişler sonraki parçaya akar.
Artificial Energy sert bir nabzı bakır nefesliler ve sıkıştırılmış vokal gerilimiyle birleştirir. Düzenleme uyarılmayı kutlayıcı değil, mekanik ve istikrarsız duyurur.
Country unsurları pena çalışı, mandolin, pedal-steel etkili renk ve şarkı biçimi aracılığıyla gelir. Yaylılar ve elektroniklerle yan yana bulunarak plağa Sweetheart'ın country bağlılığından daha geniş bir alan verir.
Goin' Back ile Wasn't Born to Follow, Goffin ve King'e ait iki farklı yorumu gösterir: biri orkestral ve düşünceli, diğeri ritmik açıdan açık ve gitarla genişlemeye hazırdır.
Draft Morning ile Dolphin's Smile ses tasarımını anlatısal kullanır. Trompet ile savaş alanı çağrışımı ilkini sarsar; sulu gitar ve vokal hareketi ise kelimesi kelimesine belgesel efektlere başvurmadan ikincisini biçimlendirir.
Space Odyssey elektronik nabız ve işlenmiş seslerle kapanarak Arthur C. Clarke'tan esinlenen konuyu bir stüdyo iletimine dönüştürür. Bitiş, albümün bedensel uyarılmadan bedensiz yolculuğa hareketini tamamlar.
Parça rehberi
Birbirine bağlı on bir kuruluş
Artificial Energy
McGuinn, Hillman ve Clarke kimyasal olarak zorlanan ivmeyi bakır nefeslilerin yön verdiği bir anlatımla açar. Vokal parlak ama gergindir ve ritim rahatlığın ötesine itmeye devam eder. Düzenleme hızı desteklemek yerine ivmeyi kişiliksiz ve bedeli ağır duyurur.
Goin' Back
Goffin ile King'in şarkısı zorlanmış enerjiden açıklığı yeniden kazanma isteğine döner. Yaylılar, glockenspiel rengi ve katmanlı sesler McGuinn'in ölçülü ana vokalini destekler. İcra, çocukluğu kolayca yeniden girilebilecek bir yer gibi sunmadan düşünmeye değer verir.
Natural Harmony
Hillman'ın bestesi melodisini faz kaydırılmış enstrümantal renk içinde askıya alır. Bas ile davul, stereo alanda süzülüyor gibi duran vokalin altında hareketi korur. Başlık denge vaat ederken prodüksiyon bu dengeyi akışkan ve teknoloji aracılı kılar.
Draft Morning
Crosby'nin fikriyle başlatılıp Crosby, Hillman ve McGuinn'e atfedilen parça, sıradan bir sabahı askerlik çağrısı ve hayal edilen şiddetle yan yana getirir. Nazik açılış dokularına trompet ve savaşı andıran ses girerek kesintiyi şarkının merkezî biçimsel olayına dönüştürür.
Wasn't Born to Follow
İkinci Goffin-King bestesi, elektrikli gitar yüzeyi yarmadan önce country rahatlığıyla açılır. Karşıtlık reddi müzikal eyleme dönüştürür: yerleşik ritim reddedilmez, genişletilir. Sonraki film bağlantısı, 1968 sıralamasındaki özgün yerini gölgelememelidir.
Get to You
McGuinn ile Hillman'ın yolculuk şarkısı değişen ölçü ve orkestral ayrıntı içinden samimi bir nakarata ilerler. Yolculuk coğrafyadan çok yinelenen çaba olarak önem taşır ve kısa düzenleme varışı biraz erişilemez tutar.
Change Is Now
Başlık albümün en açık dönüşüm beyanını sunar. Country gitarı ile grup armonisi dairesel ve kısmen meditatif yapıda buluşur. İcra değişimi hem anlık hem sürekli hissettirir; kadrosu değişirken bir araya getirilen plağa uygundur.
Old John Robertson
McGuinn ile Hillman, hızlı country ritmi ve karşıt bir yaylı dörtlüsü bölümü aracılığıyla uyumsuz yerel bir kişiyi resmeder. İki doku karikatüre direnir: hızlı kamusal gözlem daha özel ve onurlu bir iç dünyaya yol verir.
Tribal Gathering
Crosby ile Hillman toplumsal buluşmayı sıra dışı beş vuruşlu ritmik kalıpla karşı karşıya getirir. Crosby'nin vokali ortak rahatlığa yerleşmek yerine gergin bir topluluğun üzerinde hareket eder. Parça aidiyeti aynı anda çekim ve baskı olarak ele alır.
Dolphin's Smile
Crosby, Hillman ve McGuinn gitar parıltısı, esnek ritim ve sıkı armoniden deniz hareketi kurar. Müzik, yenilik efektlerinden çok biçim aracılığıyla suyu çağrıştırır. Açık ufku elektronik finalden önce son organik alanı yaratır.
Space Odyssey
McGuinn ile Robert Hippard uzak yolculuğu yoğunlaştırılmış elektronik anlatıya dönüştürür. Moog nabzı, işlenmiş sesler ve yinelenen yapı okyanusun akışkanlığını programlanmış hareketle değiştirir. Albüm Dünya'nın ötesinde, fakat açılışın yapay enerjisi kadar tedirgin edici teknolojiyle kapanır.
On bir bakış açısı
Modern baskı, seçilmiş uzaklık ve hayal edilen kaçış
Albümün kesintisiz bir olay örgüsü yoktur, ancak sıralaması yapay denetimi doğal ya da hayal gücüne dayalı özgürlük biçimleriyle tekrar tekrar karşılaştırır.
Hareket geri dönüş, takip, ret, toplumsal değişim, okyanus yolculuğu ve uzay uçuşu olarak görünür. Her şarkı hareketin özgürleştirip özgürleştirmediğini ya da yalnızca baskı düzenini değiştirip değiştirmediğini sınar.
Draft Morning, çoğu kez stüdyo güzelliğiyle anlatılan albüme siyasal şiddeti getirir. Bu giriş, pastoral ve psikedelik dokuların sonuçsuz kaçışa dönüşmesini engeller.
Bireyler kendilerine atanan rollere direnir: takip etmek için doğmadığını söyleyen anlatıcı, Old John Robertson ve Crosby'nin huzursuz kabile katılımcısı grubun farklı uzaklıklarında durur.
Son iki parça ölçeği yunustan uzay aracına büyütür, ancak plak basit bir ilerleme iddiasında bulunmaz. Organik zarafet ile elektronik tutku ayrı olasılıklar olarak kalır.
Columbia CL 2775 / CS 9575
Üç müzisyen, bir at ve eksik dördüncü yüz
Ön kapakta McGuinn, Hillman ve Clarke ahır pencerelerinden bakarken dördüncü açıklıkta bir at yer alır. Görsel Crosby'nin gruptan çıkarılmasının ardından yapıldı ve uzun süredir onun pahasına bir şaka diye yorumlanır; fakat görünür gerçek daha basittir: kapak üç kişilik kamusal kadro ile tek bir hayvanı temsil eder. Kırsal ahır ortamı grubun country dönüşünü haber verirken süslü başlık tasarımı albümün geç psikedelik görsel dünyasını korur.
Özgün Columbia mono ve stereo baskıları merkezî görseli paylaşır. Bunları farklı kapak anlayışları değil, katalog numaraları ile miksler ayırır.
Ocak 1968
Columbia, Ocak 1968
Columbia, The Notorious Byrd Brothers'ı Ocak 1968'de Byrds'ün beşinci stüdyo albümü olarak yayımladı. Özgün programı on bir parça içerir ve düzenlemelerinin yoğunluğuna rağmen yarım saatten kısa sürer.
Goin' Back öncü single olarak kullanıldı. Old John Robertson daha önce Lady Friend'in B yüzünde farklı bir mono sunumla yer almıştı.
Albüm Mayıs 1968'de Birleşik Krallık listesine girdi ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki mütevazı ilk ticari performansının düşündürdüğünden çok daha güçlü geriye dönük ilgi gördü. Sonraki eleştiriler albümü çoğunlukla yaratıcı bir zirve sayar; ancak başarısı en somut biçimde on bir kısa parça, birden fazla kadro ve alışılmadık ölçüde kesintisiz prodüksiyon olarak anlatılır.
Beşinci Byrds albümü
Çöküş sırasında kurulan bir stüdyo zirvesi
Plak, değişen kadroların yaptığı oturumlardan kimin gerçekten çaldığını silmeden stüdyo sürekliliği kurulabileceğini gösterir. Country unsurları Sweetheart of the Rodeo'ya doğrudan köprü kurarken Moog ve bant çalışmaları onu 1966 ile 1967'nin deneysel tutkularına bağlar. Wasn't Born to Follow, Easy Rider sayesinde daha geniş dinleyiciye ulaştı; ancak dinamik tasarımı hareket ve ret üzerine albümün savına zaten hizmet eder.
Crosby'nin son katkıları, özellikle Tribal Gathering'in ritmik gerilimi ile Dolphin's Smile'ın akışkanlığı olmak üzere plağın çeşitliliği için vazgeçilmezdir. Albümün sonraki itibarı yoğunluğa dayanır: diğer psikedelik plakların süitlere yaydığı fikirler burada çoğu kez yalnızca iki ya da üç dakika süren şarkılarda belirir.
Özgün sınırlar
Albüm, single ve oturum eki
Özgün albümü değerlendirirken Space Odyssey'den sonra durun. Triad, alternatif Goin' Back ve diğer 1997 eklerini geri getirilmiş özgün parçalar değil, oturum bağlamı sayın. Mono ve stereo Old John Robertson'ı önceki single sunumuyla ayrıca karşılaştırın.
On bir icranın tümünü tek sabit dörtlüye ya da tek davulcuya atfetmeyin. Yararlı bir aktarım, parlak faz efektleri ile orkestrasyonun altında bas ve davul ağırlığını korur.
Bir dinleme yolu
Değişimden sürekliliğin kurulmasını duyun
- Zorlanmış hareket seçilmiş dönüşe yol verirken Artificial Energy'den Goin' Back'e ilerleyin.
- Natural Harmony, Draft Morning ve Wasn't Born to Follow'u stüdyo karşıtlığının birbirine benzemeyen üç kullanımı olarak duyun.
- Country yönünü izlemek için Change Is Now ile Old John Robertson'ı kullanın.
- Crosby'nin son albümdeki belirgin varlığı için Tribal Gathering ile Dolphin's Smile'ı dinleyin.
- Space Odyssey'nin açılışa başka bir yapay hareket biçimiyle yanıt vermesine izin verin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ek okuma
- Notorious Byrd Brothers genişletilmiş yayımı — MusicBrainz kurumsal veri tabanı
- Notorious Byrd Brothers parçaları ve kredileri — AllMusic
- The Byrds sanatçı diskografisi — MusicBrainz kurumsal veri tabanı
- Notorious Byrd Brothers katalog yayımı — Sony Music / Legacy Recordings
- Notorious Byrd Brothers Birleşik Krallık liste kaydı — Official Charts Company
- The Byrds katalog ve kadro geçmişi — AllMusic