Banco del Mutuo Soccorso, senfonik ölçeği açıkça Romalı dramatik bir sesle birleştirdi. İkili klavyeler gruba alışılmadık bir armonik ağırlık kazandırdı; ancak Francesco Di Giacomo’nun şarkıcılığı müziğin soyut bir alıştırmaya dönüşmesini engelledi: ses aralığı tek bir beste içinde sohbet sıcaklığından operatik güce geçebiliyordu. En iyi erken dönem kayıtları felsefi konuları, güçlü topluluk icrasını ve çevrilmiş Britanya modellerinden ziyade İtalyan şarkı geleneğine kök salmış melodileri bir araya getirir.
Banco’nun ilk üç albümü iki yıl içinde yayımlandı ve dikkat çekici ölçüde eksiksiz bir dil kurdu. Grupla aynı adı taşıyan ilk albüm kadronun teatral genişliğini tanıttı; Darwin! bu dili evrim ve insanın kökenleri çevresinde düzenledi; Io sono nato libero ise özgürlüğü hem siyasal hem kişisel bir konuya dönüştürdü. Sonraki kadrolar ve uluslararası sürümler sunumu değiştirse de Vittorio Nocenzi’nin klavyeleri ve bestecilik yönü grubu on yıllar boyunca tanınabilir tuttu.
Banco del Mutuo Soccorso, 8 Kasım 2019’da Milano’daki Teatro Dal Verme’de sahnede.Fotoğraf: Dennis Radaelli / Wikimedia Commons · Lisans: CC BY-SA 4.0. Bu sayfa için WebP’ye dönüştürüldü.
Kuruluş ve Tarih
Klavye sanatçısı Vittorio Nocenzi grubu 1968’in son aylarında Roma yakınlarında başlattı; bir RCA seçmesi için erken bir kadro kurdu ve piyanoda kardeşi Gianni Nocenzi’yle çalıştı. Belirleyici yapı 1971 Caracalla Pop Festivali’nden sonra ortaya çıktı: şarkıcı Francesco Di Giacomo, basçı Renato D’Angelo ve davulcu Pierluigi Calderoni Le Esperienze’den, gitarist Marcello Todaro ise Fiori di Campo’dan geldi.
Banco del Mutuo Soccorso, 1972’de pişmiş toprak bir kumbarayı andıran özgün kalıp kesimli kapakla yayımlandı. Aynı yılın ilerleyen aylarında Darwin!, gitarist Rodolfo Maltese grupla çalışmaya başladıktan sonra da 1973’te Io sono nato libero geldi; Maltese belirleyici bir üye oldu. Nocenzi kardeşlerin iki klavyeli tasarımı org, piyano ve synthesizer’ın tek bir orkestral doku yerine ayrı dramatik karakterler gibi işlemesini sağladı.
Gianni Nocenzi 1984’te ayrıldı; grup Vittorio’nun liderliğinde etkin kalırken tarz ve kadro değişimlerinden geçti. Di Giacomo Şubat 2014’te, Rodolfo Maltese ise Ekim 2015’te öldü. Tony D’Alessio 2016’da lead şarkıcı oldu; Banco daha sonra Transiberiana ile 2019’da, Orlando: le forme dell’amore ile 2022’de yeni stüdyo çalışmalarına döndü.
Ses ve Tarz
Banco’nun müziği yoğunluk ile insan varlığı arasındaki gerilim üzerine kuruludur. Vittorio ve Gianni Nocenzi org, piyano, clavinet ve synthesizer’ı kontrpuan halinde katmanlar; ritim bölümü tek ölçüler içinde keskin dönüşler yapabilir, gitar ise sürekli bir temel olmaktan çok renk ya da kesinti olarak devreye girer. Di Giacomo olağanüstü bir güçle söyler, ama daha sakin anlatı bölümlerini de denetleyerek felsefi metinlere tiyatronun dolaysızlığını kazandırır.
PFM’nin akıcı enstrümantal geçişleriyle karşılaştırıldığında Banco çoğu kez daha mimari ve tartışmacı duyulur. Temalar çarpışır, duraklar ve değişmiş biçimde geri döner. Klasik etki duyulsa da halk müziği biçimli melodi, İtalyanca prozodi ve hard rock patlamaları aranjmanların uysal bir senfonik taklide dönüşmesini önler.
Temel Albümler
1972
Darwin!
Ricordi · Özgün 1972 yayını
Darwin! evrim tarihini müzikal tiyatroya dönüştürür. ‘L’evoluzione’, hızını ve bakış açısını tekrar tekrar değiştiren büyük bir klavye tartışmasıyla açılır; ‘La conquista della posizione eretta’ dik hareketi zaferden çok zorlu bir şey gibi duyururken ‘750.000 anni fa… l’amore?’ kavramı samimi insan ölçeğine indirir. İki klavyeli kadro orkestra olmadan orkestral genişlik yaratır; Di Giacomo anlatı, hayret ve kaygı arasında geçiş yapar. Albüm zorlayıcıdır ama amacı alışılmadık ölçüde nettir: karmaşık yapıları sorulan soruları izler. Banco’nun kavram, güç ve İtalyan vokal kimliği dengesini arayan dinleyiciler için merkezî kayıt budur.
Öne çıkan parçalar: L’evoluzione · La conquista della posizione eretta · 750.000 anni fa... l’amore?
Io sono nato libero Banco’nun erken dönem sesine daha fazla soluklanma alanı verir. Uzun ‘Canto nomade per un prigioniero politico’, klavyeler ile Di Giacomo’nun sesinin eşit dramatik ağırlık taşıdığı hapis, anı ve hayal edilen hareket arasında ilerler. ‘Non mi rompete’, albümün daha geniş özgürlük ilgisini kaybetmeden akustik dokular ve doğrudan bir nakarat kullanırken ‘Dopo... niente è più lo stesso’ düşünceden büyük ölçekli dramatik finale açılır. Rodolfo Maltese’nin varlığı gitar yazımını genişletir; prodüksiyon enstrümanları ilk albümdekinden daha net ayırır.
Öne çıkan parçalar: Canto nomade per un prigioniero politico · Non mi rompete · Io sono nato libero
1972 tarihli ilk albüm Banco’nun temel çelişkilerini şimdiden barındırır: bilgili ve dizginsiz, komik ve sert, samimi ve anıtsal. ‘In volo’nun kısa Orta Çağ renginden sonra ‘R.I.P. (Requiescant in pace)’ bir askerin savaşa bakışını güçlü bir erken dönem ifadesine dönüştürür; uzun ‘Il giardino del mago’ ise yedek parçalardan kurulmuş bir gösteri hissi vermeden birden çok sahneden geçer. Piyano ve org kaynaştıkları kadar sık rekabet eder ve Di Giacomo’nun insani merkezi tanımlamasına alan bırakır. Daha kaba prodüksiyon, yeni bir dilin gerçek zamanda sınanması hissini korur.
Öne çıkan parçalar: R.I.P. · Metamorfosi · Il giardino del mago
Banco entelektüel tutkuyu fiziksel hissettirdi. Erken dönem albümleri evrim, özgürlük, iktidar ve bireysel kimlik hakkında büyük sorular sorar; ancak etki yalnızca açıklayıcı kavramlardan değil, seslerden, klavyelerden ve ritimden gelir. Di Giacomo progresif rock tarihinin en ayırt edici şarkıcılarından biri olmayı sürdürür; Vittorio Nocenzi’nin yazımı ise birden çok klavyenin nasıl tartışabileceğini, sohbet edebileceğini ve bir rock topluluğunu ileri taşıyabileceğini gösterir.
Grup ayrıca İtalyan progresif rock’ının tek bir senfonik tarz olmadığının da temel kanıtıdır. Banco’nun teatral ağırlığı PFM’nin hareketliliğinden ya da Le Orme’nin üçlü ekonomisinden keskin biçimde ayrılır. Bu karşıtlıkları duymak tüm hareketi zenginleştirir ve tarihinin ithal etkiler listesine indirgenmesini önler.
RetroForge Records özgün müzik ve bağımsız editoryal rehberler yayımlar. Bu tarihsel grup rehberinin sanatçı, plak şirketleri veya hak sahipleriyle bağlantısı yoktur. Lisanssız albüm görseli çoğaltılmaz.
