Les Rallizes Dénudés, 1967'de Kyoto'daki Doshisha Üniversitesi'nde kurulmuş Japon yeraltı rock grubuydu. Vokalist ve gitarist Takashi Mizutani, değişen kadrolar ve aralıklı etkinlik boyunca 1996'da Club Citta'daki son performansa kadar merkezî figür olarak kaldı. Ünleri dönemin normal stüdyo albümleri dizisinden çok konserler ve dolaşımdaki kasetlerden büyüdü.
Müzik kırılgan Japonca melodileri tekrar, eko ve aşırı elektro gitar doygunluğuyla karşı karşıya getirir. Feedback onları yutmakla tehdit ederken şarkıların hüzünlü ve tanınabilir kalması, Les Rallizes Dénudés'yi hem geleneksel psikedelik rock'tan hem salt soyutlama olarak yapılan gürültüden ayırır.
Les Rallizes Dénudés'nin 1967'de kurulduğu Kyoto'daki Doshisha Üniversitesi'nin tarihî ana kapısı.Fotoğraf: Bilinmeyen yazar / Wikimedia Commons · Şu lisansla: Kamu malı. Bu sayfa için WebP'ye dönüştürüldü.
Kuruluş ve Tarihçe
Les Rallizes Dénudés 1967'de Doshisha Üniversitesi öğrencileri Takashi Mizutani (ses ve gitar), Takeshi Nakamura (gitar ve bas), Moriaki Wakabayashi (bas) ve Takashi Katoh (davul) tarafından kuruldu. Resmî tarihçe başlangıçta ortak duyarlılığın enstrümantal deneyimden önemli olduğunu vurgular. Üyeler, ritim bölümleri ve çalışma merkezleri değişirken Mizutani grubun merkezi olarak kaldı.
Kyoto'dan Tokyo'ya taşındıktan sonra grup 1972–73'te kısa ömürlü Kichijoji mekânı OZ ile yakın ilişki geliştirdi. Mekân anlatıları fuzz, wah ve iki Roland teyp ekosunun yinelenen akorlar, Japonca sözler ve sert ritim bölümünden oluşan temeli genişlettiğini söyler. Burada yapılan kayıtlar 1973 özel baskı derlemesinin Rallizes yüzünü sağladı: OZ Days Livearasında sinyaller gibi davranır.
Yeni ritim kadrosu, Virgin Records ile anlaşma sağlama girişiminin başarısız olduğu 1976'da malzeme kaydetti. Grup uzun aralar ve çok sayıda personel değişikliğiyle aralıklı olarak sahneye devam etti ve son konserini 1996'da Kawasaki'deki Club Citta'da verdi. Mizutani yaşam süresi içinde üç tam albüme izin verdi; tümü Rivista tarafından 1991'de derlenip yayımlandı: ’67–’69 Studio et Live, Mizutani / Les Rallizes Dénudés ve ’77 Livearasında sinyaller gibi davranır.
Eski üyeler ve çalışma arkadaşlarıyla kurulan, özgün kayıtların haklarını elinde tutan The Last One Musique 2021'de yetkili arşiv programı başlattı. Temporal Drift ve Tuff Beats ile çalışması üç Rivista albümünü ve ek konser kasetlerini belgelenmiş kaynaklardan yeniden dolaşıma soktu; resmî kataloğu onlarca yıllık bootleg'lerden ve belirsiz başlıklardan ayırmayı kolaylaştırdı.
Ses ve Üslup
Klasik canlı ses bilerek dar bir çerçeveyle başlar: yinelenen bas figürü, gösterişten çok nabzı vurgulayan davullar ve Japonca melodi taşıyan Mizutani'nin sesi. Bazı kadrolarda ritim gitarı veya keman vardı; ancak temel gerilim grubun bu çerçeveyi baş gitar ölçeğini değiştirirken ne kadar uzun tutabildiğinden gelir.
Mizutani fuzz, wah ve teyp ekosuyla uzatılmış notaları üst üste binen distorsiyon katmanlarına dönüştürdü. Feedback yalnızca soloyu süslemez; şarkının çevresinde hareket eden akustik ortama dönüşür. Sakin bölümler de aynı ölçüde önemlidir. 1970 Doshisha kayıtları Mizutani üzerinde müziği mahrem, akustik temelli dokulara indirger ve şefkat ile alanın “gerçek” gürültüden mola değil, her zaman tasarımın parçası olduğunu gösterir.
Temel Albümler
1991
’77 Live
Rivista · Özgün 1991 baskısı · Yetkili 2022 yeniden basımı
’77 Live grubun yüksek hacimli konser dilinin en açık belgesidir. “Enter the Mirror” tanınabilir melodik davetle açılır; gitar daha sonra kenarları ağartmaya başlar. “The Night, Assassin’s Night” ünlü alçalan bas figürünü vokal ekosu ve genişleyen distorsiyonun altına kilitler. İkinci disk ayrı parçalara çok daha fazla alan verir ve tekrarın geleneksel gelişim yerine yoğunluktaki uzun değişimler için çerçeve olduğu “The Last One _1977” ile doruğa ulaşır. Yedi parçalık dizi performansın ölçeğini ve hızını korurken Mizutani'nin derlediği bilinçli albüm olarak kalır; sonraki bootleg yığını değildir.
Öne çıkan parçalar: Enter the Mirror · The Night, Assassin’s Night · The Last One _1977
Rivista · Özgün 1991 baskısı · Yetkili 2022 yeniden basımı
Başlıca Doshisha Üniversitesi öğrenci yayın stüdyosunda 1970'te kaydedilen Mizutani / Les Rallizes Dénudés grubun yalnız ses yüksekliğiyle anlaşılabileceği fikrini tersine çevirir. Mizutani ile Makoto Kubota kısa ilk yüz parçalarını ses, akustik temelli gitar, perküsyon ve dikkatle bırakılmış alandan biçimlendirir. “Memory Is Far Away” ve “Morning Light, L’Aube” uzak değil, özel hissedilir; parçalar oturumu deftere benzetir. “The Last One _1970” daha sonra ikinci yüzü kaplar ve aynı ölçülülüğü uzun biçimli performansa uzatır. Bu eser ’77 Livealbümünün zorunlu eşlikçisidir: mahremiyet ile ses saldırısı tek müzikal hayalin parçaları olarak gösterilir.
Öne çıkan parçalar: Memory Is Far Away · Morning Light, L’Aube · The Last One _1970
Rivista · Özgün 1991 baskısı · Yetkili 2022 yeniden basımı
’67–’69 Studio et Live grubu sonraki konser sesi tek bir anıtsal biçimde yerleşmeden önce izler. “Smokin’ Cigarette Blues” ve “La Mal Rouge” garage ve rhythm-and-blues kenarlarını korur; “Vertigo otherwise My Conviction” ile “Les Bulles de Savon” kısa şarkı biçimi, Fransızca etkili başlıklar ve erken stüdyo deneyleri arasındaki çekimi açığa çıkarır. “The Last One _1969” konserleri yıllarca kapatacak uzun parçaya şimdiden işaret eder. Albüm stüdyo ve canlı kaynakları birleştirdiği için diğer Rivista setlerinden daha az ses bütünlüğüne sahiptir; ancak grubun melodik ve feedback dillerinin nasıl ortaya çıktığının en iyi resmî anlatısıdır.
Öne çıkan parçalar: Vertigo otherwise My Conviction · Memory Is Far Away · The Last One _1969
Derin Kesitler
OZ Days Live gruba 1973 tarihli çok sanatçılı özel baskının bir yüzünü verdi; The OZ Tapes daha sonra bu oturumlardan daha fazla malzemeyi geri getirdi.
CITTA’ ’93 ve BAUS ’93 1990'ların başında yeniden canlanan kadroyu yetkili konser yayımlarıyla belgeler.
Resmî site, diskografisinde olmayan yayımların Mizutani veya The Last One Musique ile bağlantısı bulunmadığını belirtiyor; dolayısıyla eski başlıklarda gezinirken köken önemlidir.
Les Rallizes Dénudés amplifikasyonu kompozisyonun parçası yaptı. Yinelenen akor döngüleri ve bas figürleri süreklilik sağlarken feedback parçanın algılanan boyutunu, basıncını ve duygusal sıcaklığını değiştirir. Bu yöntem sonraki psikedelik, drone ve noise müzisyenlerine basit şarkının atılmadan radikal sesi taşıyabildiği model sundu.
Katalog köken konusunda ders olarak da önemlidir. Dinleyiciler yıllarca grupla kopya kasetler, bootleg'ler ve kararsız İngilizce başlıklar üzerinden karşılaştı. Resmî arşiv programı yalnızca ses kalitesini iyileştirmez; tarihleri, personeli, parça dizilerini ve Mizutani'nin derlediği albümlerle başkalarının yarattığı derlemeler arasındaki ayrımı geri getirir. Daha berrak kayıt şiiri, sakin bölümleri ve düzenleme disiplini hacmi kadar önemli olan bir grubu açığa çıkarır.
RetroForge Records özgün müzik ve bağımsız editoryal rehberler yayımlar. Bu tarihsel grup rehberi sanatçı, plak şirketleri veya hak sahipleriyle bağlantılı değildir. Lisanssız albüm görseli çoğaltılmamıştır.
