Les Rallizes Dénudés були японським андеграундним рок-гуртом, утвореним 1967 року в Університеті Досіся в Кіото. Вокаліст і гітарист Takashi Mizutani лишався центральною постаттю крізь зміни складу й переривчасту діяльність до останнього виступу в Club Citta 1996 року. Їхня репутація зростала з концертів і касет, що циркулювали, а не зі звичайної послідовності тодішніх студійних альбомів.
Музика протиставляє крихкі японськомовні мелодії повторенню, відлунню й крайньому насиченню електрогітари. Цей контраст — пісні лишаються скорботними й упізнаваними, поки фідбек загрожує їх поглинути — відрізняє Les Rallizes Dénudés і від звичайного психоделічного року, і від шуму, створеного суто як абстракція.
Історична головна брама Університету Досіся в Кіото, де 1967 року утворилися Les Rallizes Dénudés.Фото: невідомий автор / Wikimedia Commons · Ліцензовано як Суспільне надбання. Перетворено на WebP для цієї сторінки.
Формування та історія
Les Rallizes Dénudés заснували 1967 року студенти Університету Досіся Takashi Mizutani (голос і гітара), Takeshi Nakamura (гітара й бас), Moriaki Wakabayashi (бас) і Takashi Katoh (барабани). Офіційна історія наголошує, що спільна чутливість спочатку важила більше за інструментальний досвід. Mizutani лишався центром гурту, поки змінювалися учасники, ритм-секції й бази діяльності.
Після переїзду з Кіото до Токіо гурт розвинув тісний зв’язок із недовговічним майданчиком OZ у Кітідзьодзі 1972–73 років. Описи майданчика згадують фуз, вау й два стрічкові ехо Roland, що розширювали основу повторюваних акордів, японських текстів і твердої ритм-секції. Зроблені там записи склали бік Rallizes приватно виданої компіляції 1973 року OZ Days Live.
Новий ритмічний склад записав матеріал 1976 року під час невдалої спроби укласти угоду з Virgin Records. Гурт продовжував виступати переривчасто, з довгими паузами й численними змінами учасників, і зіграв останній концерт у Club Citta в Кавасакі 1996 року. За життя гурту Mizutani авторизував три повні альбоми, усі укладені й видані Rivista 1991 року: ’67–’69 Studio et Live, Mizutani / Les Rallizes Dénudés і ’77 Live.
The Last One Musique, заснована з колишніми учасниками й партнерами та власник прав на оригінальні записи, розпочала авторизовану архівну програму 2021 року. Її робота з Temporal Drift і Tuff Beats повернула в обіг три альбоми Rivista та додаткові концертні плівки із задокументованих джерел, полегшуючи відокремлення офіційного каталогу від десятиліть бутлегів і непевних назв.
Звучання й стиль
Класичне концертне звучання починається навмисно вузькою рамкою: повторювана басова фігура, барабани, що наголошують пульс, а не демонстрацію, і голос Mizutani з мелодією японською. Ритм-гітара чи скрипка з’являлися в деяких складах, але головна напруга походить від того, як довго гурт утримує цю рамку, поки соло-гітара змінює масштаб.
Mizutani використовував фуз, вау й стрічкове ехо, перетворюючи тривалі ноти на перекривні шари спотворення. Фідбек не просто прикрашає соло; він стає рухомим акустичним середовищем довкола пісні. Тихіші уривки не менш важливі. Записи 1970 року в Досіся на Mizutani зводять музику до інтимних акустичних текстур, показуючи, що ніжність і простір завжди були частиною задуму, а не перепочинком від «справжнього» шуму.
Основні альбоми
1991
’77 Live
Rivista · Оригінальний випуск 1991 року · авторизоване перевидання 2022 року
’77 Live є найяснішим документом гучної концертної мови гурту. «Enter the Mirror» відкривається впізнаваним мелодичним запрошенням, перш ніж гітара починає вибілювати краї; «The Night, Assassin’s Night» замикає відому низхідну басову фігуру під вокальним відлунням і ширшим спотворенням. Другий диск дає окремим п’єсам значно більше простору, завершуючись «The Last One _1977», де повторення стає рамкою для довгих змін щільності замість звичайного розвитку. Семитрекова послідовність зберігає масштаб і темп виконання, лишаючись навмисним альбомом, укладеним Mizutani, а не пізнішою бутлег-компіляцією.
Ключові треки: Enter the Mirror · The Night, Assassin’s Night · The Last One _1977
Rivista · Оригінальний випуск 1991 року · авторизоване перевидання 2022 року
Записаний переважно в студентській мовній студії Університету Досіся 1970 року, Mizutani / Les Rallizes Dénudés спростовує думку, що гурт можна зрозуміти лише через гучність. Mizutani й Makoto Kubota формують короткі п’єси першого боку з голосу, акустичної гітари, перкусії та ретельно залишеного простору. «Memory Is Far Away» і «Morning Light, L’Aube» відчуваються приватними, а не віддаленими; фрагменти роблять сесію схожою на записник. Далі «The Last One _1970» займає другий бік, розтягуючи ту саму стриманість у довгоформатне виконання. Це необхідний супутник ’77 Live: інтимність і звуковий штурм показані як частини однієї музичної уяви.
Ключові треки: Memory Is Far Away · Morning Light, L’Aube · The Last One _1970
Rivista · Оригінальний випуск 1991 року · авторизоване перевидання 2022 року
’67–’69 Studio et Live стежить за гуртом до того, як пізніше концертне звучання усталилося в єдину монументальну форму. «Smokin’ Cigarette Blues» і «La Mal Rouge» зберігають гаражні й ритм-енд-блюзові краї; «Vertigo otherwise My Conviction» і «Les Bulles de Savon» виявляють тяжіння між стислою пісенною формою, французькими назвами й раннім студійним експериментом. «The Last One _1969» уже вказує на розширену п’єсу, що роками завершуватиме концерти. Оскільки альбом поєднує студійні й концертні джерела, він звуково менш однорідний за інші набори Rivista, але є найкращим офіційним звітом про появу мелодичної та фідбекової мов гурту.
Ключові треки: Vertigo otherwise My Conviction · Memory Is Far Away · The Last One _1969
Глибші зрізи
OZ Days Live дав гурту один бік приватного багатоартистового видання 1973 року; The OZ Tapes згодом відновили більше матеріалу з тих сесій.
CITTA’ ’93 і BAUS ’93 документують відроджений склад початку 1990-х через авторизовані концертні видання.
Офіційний сайт стверджує, що видання, відсутні в його дискографії, не мають зв’язку з Mizutani чи The Last One Musique, тому походження важливе під час навігації старішими назвами.
Les Rallizes Dénudés зробили підсилення частиною композиції. Їхні повторювані акордові цикли й басові фігури дають безперервність, а фідбек змінює відчуті розмір, тиск та емоційну температуру п’єси. Цей метод дав пізнішим психоделічним, дроун- і нойз-музикантам модель, де проста пісня могла підтримувати радикальний звук без відкидання.
Каталог також важливий як урок походження. Роками слухачі зустрічали гурт через скопійовані касети, бутлеги й несталі англійські назви. Офіційна архівна програма робить більше, ніж поліпшує якість: вона відновлює дати, склад, послідовності треків і різницю між альбомами, укладеними Mizutani, та компіляціями інших. Ясніший запис відкриває гурт, чия поезія, тихі уривки й дисципліна аранжування не менш важливі за гучність.
RetroForge Records публікує оригінальну музику й незалежні редакційні путівники. Цей історичний путівник гуртом не пов’язаний із виконавцем, лейблами чи правовласниками. Неліцензовані обкладинки альбомів не відтворюються.
