Triumvirat 1969'da Köln'de ortaya çıktı ve kimliğini klavye odaklı bir üçlünün çevresinde kurdu: piyano, Hammond org ve synthesizer'larda Jürgen Fritz, davul ve şarkı sözlerinde Hans Bathelt ve değişen basçılar ile şarkıcılar. En odaklı dönemleri Mediterranean Tales ile Spartacus arasına uzanır; bu dönemde uzun biçimli yazarlık, disiplinli topluluk icrası ve giderek daha iddialı stüdyo prodüksiyonu paralel gelişti.
Emerson, Lake & Palmer ile yapılan karşılaştırma tarihsel açıdan haklıdır—Bathelt ilk grubun The Nice parçaları çaldığını ve Keith Emerson'a hayranlık duyduğunu anımsamıştır—ama her şeyi açıklamaz. Triumvirat'ın en güçlü süitleri açık gösteriden çok yinelenen temalara, hızlı geçişlere ve büyük yapıları hareket hâlinde tutan vokal bölümlerine dayanır.
RCA Studio B'deki Hammond org, Triumvirat sesinin merkezindeki klavye odaklı mimariyi temsil ediyor.Fotoğraf: Cliff, Arlington, Virginia, ABD / Wikimedia Commons · Şu lisansla kullanılmıştır: CC BY 2.0. Bu sayfa için WebP'ye dönüştürülmüştür.
Kuruluş ve Tarih
Fritz ile Bathelt Triumvirat'ı basçı Werner “Dick” Frangenberg ile kurdu. Frangenberg provalara artık yeterli zaman ayıramayınca 1970'te yerini Hans-Georg Pape aldı; Pape 1972 tarihli çıkış albümünde çaldı ve söyledi: Mediterranean Tales. Pape şu albüm üzerindeki çalışmalar sırasında ayrıldı: Illusions on a Double Dimple; Fritz'in kuzeni Helmut Köllen plağı tamamladı, albüm boyunca söyledi ve ikinci süitte bas ile gitar çaldı. Ortaya çıkan albüm grubu orkestra, bakır üflemeliler, koro ve saksafon partileriyle birleştirdi.
Capitol şu albümü ABD'de yayımladı: Illusions. Grup burada Fleetwood Mac'in yaklaşık kırk konserinde ön grup oldu. Fritz, Bathelt ve Köllen daha sonra Spartacus albümünü 1975'te mühendis Geoff Emerick ile kaydetti. Köllen sonraki turnenin ardından kendi çalışmalarını sürdürmek için ayrıldı. Frangenberg geri döndü ve Britanyalı şarkıcı Barry Palmer 1976'da şu albüm için gruba katıldı: Old Loves Die Hard. Bathelt 1977'de ayrıldı; Pompeii ad tartışması sırasında New Triumvirat adıyla yayımlandı; sonraki plaklar giderek Fritz liderliğinde stüdyo projelerine dönüştü. Bu dönem Russian Roulette albümüyle 1980'de sona erdi.
Ses ve Tarz
Fritz klavyelerine farklı yapısal görevler verir. Kuyruklu piyano sık sık ritmik kalıbı kurar, Hammond org dorukları yoğunlaştırır ve synthesizer çizgileri melodileri bölüm aralarından taşır. Bathelt'in kesin vurguları ani tempo ve ölçü değişikliklerini yalnızca karmaşık değil, okunabilir kılar. Bas-vokal rolü her dönemde değişir: Pape ilk albüme daha kaba bir üçlü karakteri verirken Köllen 1974–75 plaklarına daha belirgin bir melodik merkez getirir.
Düzenlemeler de albümleri birbirinden ayırır. Mediterranean Tales üçlünün işleyişini açığa çıkarır; Illusions on a Double Dimple bunları orkestra, bakır üflemeliler, koro ve stüdyo sesleriyle genişletir; Spartacus yöntemi daha kısa anlatı birimlerine sığdırır. Triumvirat The Nice ve ELP'nin klavyeli üçlü söz dağarcığını aldı; ancak ayırt edici gücü mimaridir: temalar değişmiş ortamlarda geri döner ve enstrümantal virtüözlük planlı dramatik sıralamaya hizmet eder.
Temel Albümler
1974
Illusions on a Double Dimple
Harvest · Özgün 1974 yayımı
Illusions on a Double Dimple iki LP yüzünü kaplayan iki süit içerir. Hans-Georg Pape ilk süitte basın çoğunu çalarken Helmut Köllen albüm boyunca söyler ve “Mister Ten Percent”da bas ile gitarı üstlenir. Bu değişim duyulur: ilk süit ekonomik baskı ve ofis yaşamı bölümlerini sunar; ikincisi kahramanın ani servet ve sonuçlarından geçişiyle daha sıcak bir vokal merkezi kazanır. Orkestra, Kurt Edelhagen'in bakır üflemelileri, koro ve Karl Drewo'nun saksafonu Fritz ile Bathelt'in çerçevesini ritmik ayrıntılarını gölgelemeden büyütür.
Öne çıkan parçalar: Illusions on a Double Dimple · Mister Ten Percent
Spartacus Roma'ya karşı isyanı dokuz parçalık tarihsel bir kavram albümüne dönüştürür. “The Capital of Power” imparatorluk ortamını kurar; üç bölümlü “School of Instant Pain” eğitim, direniş ve kaçışı sığdırır; “The March to the Eternal City” seferi yenilgiye sürükler; başlık parçasıysa isyanın bedeliyle kapanır. Geoff Emerick'ın mühendisliği Fritz'in klavyelerine, Köllen'in bası ve sesine, Bathelt'in davuluna daha birleşik bir ölçek verir; bu ölçek şu albümün katmanlı güçlerinden farklıdır: Illusions.
Öne çıkan parçalar: The Capital of Power · The School of Instant Pain · Spartacus
Mediterranean Tales daha iyi tanınan Köllen kadrosundan önce Fritz, Bathelt ve Hans-Georg Pape'yi belgeler. Bir LP yüzünü kaplayan “Across the Waters”, birden çok bölümü bağlamak için yinelenen piyano ve org fikirlerini şimdiden kullanır; “Eleven Kids” ile “E Minor 5/9 Minor/5” ise şarkı biçimi, blues kaynaklı ritim ve enstrümantal kuruluş arasında ilerlemeyi sürdüren bir grubu gösterir. Daha yalın prodüksiyonu Pape'nin bası ve Bathelt'in davulu çevresinde daha fazla hava bırakır; üçlünün iş bölümünü özellikle açık kılar.
Öne çıkan parçalar: Across the Waters · Eleven Kids · E Minor 5/9 Minor/5
Triumvirat, klavyeli üçlü biçiminin Britanya'yla sınırlı olmadığını gösterir. Kölnlü bir grup The Nice malzemesi çalarak başlayabilir, ELP örneğini özümseyebilir ve sonra Alman stüdyo kaynakları, Fritz ile Bathelt'in süit yazarlığı ve Köllen'in kendine özgü sesiyle tanınabilir bir yaklaşım geliştirebilirdi. En güçlü plakları, etkinin kılık değil çalışma yöntemine dönüşmesinin kanıtıdır.
Uluslararası yolları da önemlidir. Capitol'ün desteği, Amerikan FM yayınları ve Britanyalı, Alman ve Amerikalı gruplarla turneler Illusions ve Spartacus albümlerini ulusal progresif rock çevresinin ötesine taşıdı. Sonraki kadro istikrarsızlığı sabit bir üçlü duygusunu azalttı; ancak 1972–75 sıralaması düzenleme, kadro ve prodüksiyonun aynı temel enstrümantal mimariyi nasıl dönüştürebildiğine dair kesin bir inceleme olmayı sürdürür.
RetroForge Records özgün müzik ve bağımsız editoryal rehberler yayımlar. Bu tarihsel grup rehberinin sanatçı, plak şirketleri veya hak sahipleriyle bağlantısı yoktur. Lisanssız albüm görseli çoğaltılmamıştır.
