Triumvirat виникли в Кельні 1969 року й побудували свою ідентичність довкола тріо на чолі з клавішними: Jürgen Fritz на фортепіано, органі Hammond і синтезаторах, Hans Bathelt на барабанах і текстах, а також низка басистів і співаків. Їхній найзосередженіший період простягається від Mediterranean Tales through Spartacus, коли написання довгих форм, дисциплінована ансамблева гра й дедалі амбітніше студійне продюсування розвивалися паралельно.
Порівняння з Emerson, Lake & Palmer історично виправдане — Bathelt згадував, що ранній гурт грав матеріал The Nice і захоплювався Keith Emerson, — але воно не пояснює всього. Найсильніші сюїти Triumvirat менше спираються на відкриту демонстрацію, ніж на повторювані теми, швидкі переходи й вокальні епізоди, що підтримують рух великих структур.
Орган Hammond у RCA Studio B, що уособлює клавішну архітектуру в центрі звучання Triumvirat.Фото: Cliff із тепер я живу в Арлінгтоні, штат Вірджинія (поблизу Вашингтона, округ Колумбія), США / Wikimedia Commons · Ліцензовано за умовами CC BY 2.0. Перетворено на WebP для цієї сторінки.
Формування та історія
Fritz і Bathelt заснували Triumvirat із басистом Werner «Dick» Frangenberg. Коли Frangenberg більше не міг приділяти досить часу репетиціям, Hans-Georg Pape замінив його 1970 року, грав і співав на дебюті 1972 року Mediterranean Tales. Pape пішов під час роботи над Illusions on a Double Dimple; двоюрідний брат Fritz, Helmut Köllen, завершив запис, співаючи в усьому альбомі та граючи на басі й гітарі в другій сюїті. Отриманий альбом поєднав гурт з оркестровими, мідними, хоровими й саксофонними партіями.
Capitol видав Illusions у Сполучених Штатах, де гурт відкрив близько сорока концертів Fleetwood Mac. Потім Fritz, Bathelt і Köllen записали Spartacus 1975 року зі звукорежисером Geoff Emerick. Köllen пішов після наступного туру, щоб зайнятися власною творчістю. Frangenberg повернувся, а британський співак Barry Palmer приєднався для Old Loves Die Hard 1976 року. Bathelt пішов 1977 року; Pompeii з’явився як New Triumvirat на тлі суперечки щодо назви, а пізніші записи дедалі більше ставали студійними проєктами під керівництвом Fritz. Цей період завершився альбомом Russian Roulette 1980 року.
Звучання та стиль
Fritz призначає своїм клавішним різні структурні завдання. Рояль часто встановлює ритмічну фігуру, орган Hammond ущільнює кульмінації, а синтезаторні лінії переносять мелодії через межі розділів. Точні акценти Bathelt роблять різкі зміни темпу й метру зрозумілими, а не просто складними. Басово-вокальна роль змінюється з кожним етапом: Pape надає дебюту грубішого характеру тріо, а Köllen приносить ясніший мелодичний центр записам 1974–75 років.
Аранжування також розрізняють альбоми. Mediterranean Tales оголює механіку тріо; Illusions on a Double Dimple розширює її оркестром, мідними, хором і студійними голосами; Spartacus стискає метод у коротші оповідні одиниці. Triumvirat запозичили словник клавішного тріо The Nice і ELP, але їхня характерна сила архітектурна: теми повертаються в зміненому оточенні, а інструментальна віртуозність служить запланованій драматичній послідовності.
Ключові альбоми
1974
Illusions on a Double Dimple
Harvest · Оригінальний реліз 1974 року
Illusions on a Double Dimple містить дві сюїти на цілу сторону. Hans-Georg Pape грає більшість басових партій у першій, тоді як Helmut Köllen співає в усьому альбомі й бере бас та гітару в «Mister Ten Percent». Цю зміну чути: перша сюїта подає епізоди економічного тиску й офісного життя; друга набуває теплішого вокального центру, коли її герой проходить через раптове багатство та його наслідки. Оркестр, мідні музиканти Kurt Edelhagen, хор і саксофон Karl Drewo розширюють каркас Fritz і Bathelt, не затінюючи його ритмічних деталей.
Ключові композиції: Illusions on a Double Dimple · Mister Ten Percent
Spartacus перетворює повстання проти Риму на історичний альбом із дев’яти композицій — концептуальний альбом. «The Capital of Power» установлює імперське середовище; тричастинна «School of Instant Pain» стискає навчання, опір і втечу; «The March to the Eternal City» веде похід до поразки; заголовна композиція завершує роздумом про ціну повстання. Звукорежисура Geoff Emerick надає клавішним Fritz, басу й голосу Köllen та барабанам Bathelt єдинішого масштабу, ніж нашаровані сили Illusions.
Ключові композиції: The Capital of Power · The School of Instant Pain · Spartacus
Mediterranean Tales документує Fritz, Bathelt і Hans-Georg Pape до відомішого складу з Köllen. «Across the Waters» на цілу сторону вже використовує повторювані фортепіанні й органні ідеї, щоб поєднати численні епізоди, тоді як «Eleven Kids» і «E Minor 5/9 Minor/5» показують гурт, що досі рухається між пісенною формою, ритмом із блюзовим корінням та інструментальною конструкцією. Стриманіше продюсування лишає більше повітря довкола баса Pape й барабанів Bathelt, роблячи розподіл праці в тріо особливо ясним.
Ключові композиції: Across the Waters · Eleven Kids · E Minor 5/9 Minor/5
Triumvirat показують, що формат клавішного тріо не обмежувався Британією. Кельнський гурт міг почати з виконання матеріалу The Nice, засвоїти приклад ELP, а потім розвинути впізнаваний підхід завдяки німецьким студійним ресурсам, сюїтному письму Fritz і Bathelt та характерному голосу Köllen. Їхні найсильніші записи доводять, що вплив став робочим методом, а не маскуванням.
Їхній міжнародний шлях також важливий. Підтримка Capitol, ефіри американського FM-радіо й тури з британськими, німецькими та американськими виконавцями винесли Illusions and Spartacus за межі національного прогресив-рокового кола. Пізніша нестабільність складу послабила відчуття сталого тріо, але послідовність 1972–75 років лишається точним дослідженням того, як аранжування, склад і продюсування можуть перетворити ту саму базову інструментальну архітектуру.
RetroForge Records публікує оригінальну музику та незалежні редакційні путівники. Цей історичний путівник про гурт не пов’язаний з виконавцем, лейблами чи правовласниками. Тут не відтворено жодних неліцензованих обкладинок альбомів.
