Reggae Jamaika'yı geride bırakmadan uluslararası sinemaya ulaşıyor
The Harder They Come bir müzisyeni ihraç etmek için tasarlanmış araç olabilirdi. Jimmy Cliff zaten tanınmış şarkıcıydı. Geleneksel film onu evrensel şöhrete-yükseliş hikâyesiyle çevreleyebilir, yerel konuşmayı ve manzarayı yumuşatabilir ve Jamaika'yı uluslararası dolaşıma uygun şarkılar için çekici fon gibi kullanabilirdi. Perry Henzell neredeyse tam tersini yapar.
Ivan Kingston'a taşradan, kayıt sanatçısı olma umuduyla gelir; sömürü, yoksulluk, dini ikiyüzlülük, polis gücü ve şarkısını satın almaya hazır ama değer üzerinde anlamlı kontrol vermeye isteksiz müzik endüstrisiyle karşılaşır. Sonunda kanun kaçağına dönüşür. Suç hikâyesi filme popüler ivme verir. Müzik uluslararası hayat verir. BFI eseri 1972 Jamaika filmi olarak tanımlar; Kingston prömiyeri aynı yıl 5 Haziran'da Carib Theatre'da yapılmıştır. Ana ABD sinema gösterimi 1973'e kadar gelmez. Bu kronoloji önemlidir; çünkü Amerikan repertuvarı ve midnight seyircileri filmi uluslararası kült nesneye çevirmeden önce zaten Jamaika sinemasıydı.
Jimmy Cliff'in Ivan'ı etkileyici, çünkü film sanatsal tanınma arzusunu ekonomik hayatta kalma arzusundan asla ayırmıyor
Ivan Kingston'a yalnız saf sanatsal ifade hayal ederek gelmez. Paraya, işe ve fırsatların başkaları tarafından kontrol edildiği şehirde bir tür leverage'a ihtiyacı vardır; müzik yalıtılmış sanatsal çağrıdan çok yükselmek için olası rotalardan biridir. Bu pratik baskı plak-endüstrisi sahnelerine keskinlik verir. Şarkısı için sunulan sömürücü anlaşma, aksi hâlde sağlıklı sistem içindeki kötü sözleşme değildir; stüdyo, dağıtım ve erişimi kimin kontrol ettiğini gösterir. Yetenek otomatik olarak pazarlık gücü üretmez; değer yaratmakla değeri kontrol etmek arasındaki boşluk filmin merkezî siyasi fikirlerinden birine dönüşür. Bu anlamda The Harder They Come, kategori yaygınlaşmadan önce müzik-endüstrisi filmidir.
Karakter outlaw mitolojisinden ödünç alıyor ama Rhygin'in literal biyografisine dönüşmüyor
Criterion'ın tarihsel yazısı Ivan'ı Jamaikalı kanun kaçağı Vincent "Ivanhoe" Martin, yaygın adıyla Rhygin ile gevşek biçimde bağlar. Bu kaynak Jimmy Cliff'in tek kesin biyografiyi yeniden canlandırdığı iddiası değil ilham noktası olarak kalmalıdır. Outlaw hikâyeleri kültürel olarak işler; çünkü toplumsal öfkeyi sıradan otoriteyi reddeden kişinin çevresinde yeniden örgütler. Ivan'ın suçlu şöhreti artarken plağı başka dolaşım biçimi kazanır. İki itibar birbirini besler. Bu son derece sinik ve garip biçimde moderndir. Medya ilgisi tehlikeyi ünlülüğe çevirir. Sanatçı nihayet sistem onu yüzüstü bıraktıktan sonra ünlü olur; fakat şöhret hayatta kalamayacağı biçimde gelir. Başarı böylece felaketten ayrılamaz.
Kingston kartpostal değil, çünkü filmin şehrin ekonomik ve siyasi olarak işlemesine ihtiyacı var
Henzell turist fantazisi kurmak yerine Jamaika mekânlarında çekti. BFI filmin gecekondu hayatı ve Kingston'ın alt dünyası boyunca hareketini vurgular. MoMA da filmi seyahat broşürlerinin Jamaika'sı yerine başka kültüre gerçekçi bakış sunan yapım olarak tarif eder. Bu ayrım Jamaikalı seyirci için dev önem taşıdı. Henzell ve tanıkların sonraki anlatıları, Siyah Jamaikalıların yerel insanları, konuşmayı ve mekânları uzun metrajın merkezinde görmesine verilen yoğun prömiyer tepkisini tarif eder. Sinema temsili eleştirel dilde soyut duyulabilir. İthal filmlere alışmış seyirci için tanıdık patois duymak ve sıradan Kingston sokaklarını uzun metraj boyunca görmek maddi kültürel değişimdi. Ekran yalnız ithal pencere gibi davranmayı bıraktı. Aynaya da dönüştü.
Jamaika Patois'i aynı anda özgünlük ve uluslararası dağıtım problemi yarattı
Film Jamaika İngilizcesi ve Jamaika Patois'i kullanır. Yerel seyirci için bu, standartlaştırılmış uluslararası İngilizcenin zayıflatacağı sosyal gerçeklik verir. Yurtdışı dağıtıcıları için anlama ticari kaygıya dönüşür. Altyazılar ve bağlamsal açıklama filmin yolculuk etmesine yardım etti. Bu, kültürel özgüllüğün aynı anda güç ve sürtünme üretmesinin başka örneğidir. Küresel pazarlanabilir film dili düzleştirebilirdi. Henzell korur. Uluslararası izleyicinin film tamamen ona doğru gelmek yerine filme doğru hareket etmesi gerekir. Film on yıllar süren uluslararası dolaşımdan sonra bile kültürel olarak yerinde kalmasının nedenlerinden biri budur.
Soundtrack tek yıldızın tanıtımından çok Jamaika popüler müziğinin taşınabilir haritası gibi çalışıyor
Jimmy Cliff filme hâkimdir ve başlıca şarkılar sağlar. Soundtrack ayrıca Maytals, Melodians, Desmond Dekker, Slickers ve başka Jamaikalı sanatçıları içerir. Library of Congress daha sonra soundtrack'i National Recording Registry için seçerek albümün daha geniş seyirciyi Jamaika müziğinin geniş aralığıyla ne kadar etkili tanıştırdığını vurguladı. Bu daha geniş yapı kritiktir. Yalnız Cliff çevresinde kurulmuş soundtrack tek yıldızı tanıtabilirdi. Yayımlanan albüm ska, rocksteady ve reggae tarihine giriş kapısına dönüşür. Film aracılığıyla giren dinleyici hemen başka sanatçılara ilerleyebilir. Derleme böylece soundtrack kılığına girmiş sahne örnekleyicisi gibi çalışır. Uluslararası etkisinin bir bölümü bu yoğunluktan gelir.
"Many Rivers to Cross", şarkıcı aynı zamanda engellenmiş hareket hakkındaki hikâyede oynadığında başka anlam kazanıyor
Jimmy Cliff "Many Rivers to Cross"u filmden önce kaydetmişti. Film içindeki yerleştirme şarkıya başka anlatısal çevre verir. Böylece parça özellikle uzun metraj için yazılmadan film tarihinin parçasına dönüşebilir. Soundtrack albümünün geleneksel score gibi ele alınmaması gereken nedenlerinden biri budur. Bazı şarkılar filmden eskidir. Bazıları duygusal dilleri Ivan'ın dünyasına uyduğu için kullanılır. Başlık şarkısının projeyle daha doğrudan ilişkisi vardır. Soundtrack'in gücü sipariş kadar kürasyondan gelir. Bu, sonraki yönetmenlerin mevcut kayıtlarla kültürel dünya kurmasına benzer. Henzell bunu temsil edilen müzik kültürünün içinden yapar.
"Pressure Drop", "Rivers of Babylon" ve başka parçalar filmi tek kurgusal karakterden daha büyük yapıyor
Maytals ile Melodians, Ivan'ın olay örgüsünün bütünüyle taşıyamayacağı dini, toplumsal ve ritmik tarihleri soundtrack'e getirir. İzleyici şarkıları ilk kez tek suç hikâyesinin parçası olarak duyabilir. Kayıtlar sonra Rastafari, Jamaika vokal-grubu gelenekleri ve ska ile rocksteady'den reggae'ye evrime doğru dışarı açılır. Filmin etkisinin albümün etkisinden ayrılmasının zorlaştığı yer burasıdır. Uluslararası seyirci soundtrack'i satın alabilir, şarkıları tekrar tekrar çalabilir ve gösterimden çok sonra sanatçıları keşfedebilirdi. Plak filmin müzikal dünyası için dayanıklı dağıtım sistemi olur. Sinema bağlam getirir. Vinyl bağlamı taşınabilir yapar.
Chris Blackwell ile Island Records uluslararası hikâyede önemli yer kaplıyor, ancak Jamaika yaratıcılığının kaynağına dönüşmüyor
Island Records kurucusu Chris Blackwell Jamaika müziği için uluslararası pazarların kurulmasına yardım etti ve Criterion'ın ek materyalinde film hakkında konuşur. Rolü önemlidir. Tarihsel yön korunmalıdır. Jamaikalı müzisyen ve yapımcılar ska, rocksteady ve reggae'yi zaten yaratıyordu. Uluslararası label'lar erişimi büyütebilirdi. İhraç edilen kültürü icat etmediler. Bu ayrım zorunludur; çünkü başarılı dağıtım keşfin sahipliğini sık sık yeniden yazar. Britanyalı veya uluslararası seyircinin reggae'yi "keşfetmesi", bu dinleyicilerin yeni bir şeyle karşılaşması demektir. Dışarıdan insanlar fark ettiği için müzik yeni olmadı.
Bozuk plak-endüstrisi hikâyesi soundtrack uluslararası değer kazandıktan sonra başka katman kazanıyor
Ivan'ın hayal kırıklığı kısmen değeri başkaları tarafından kontrol edilen müzik için kötü ödeme almasına odaklanır. Gerçek soundtrack daha sonra gelmiş geçmiş en çok övülen reggae derlemelerinden birine dönüşür. Karşıtlık neredeyse fazla kusursuzdur. Kurgusal şarkıcı, müziği uluslararası kârlı kültürel nesneye dönüşen filmin içinde sömürülür. Bu filmi ikiyüzlü yapmaz. Eleştirinin eleştirdiği aynı pazar yapılarının içinde var olduğunu gösterir. Henzell dağıtıma ihtiyaç duydu. Cliff'in plaklarının dolaşıma girmesi gerekiyordu. Soru ticaretin olup olmaması değildir. İçinde leverage'ı kimin aldığıdır.
Outlaw bölümü Jamaica'yı Hollywood taklidi gibi göstermeden reggae sinemasını eski gangster-film geleneklerine bağlıyor
Ivan'ın suça ilerleyişi uzun gangster anlatısı tarihinden yararlanır. Yükseliş, ün, polis takibi ve son fatalizm uluslararası seyircinin hemen anlayacağı kadar tanıdıktır. Henzell yapıyı yerelleştirir. Polis yolsuzluğu, ganja ticareti, Kingston coğrafyası, yerel ünlülük ve müzik endüstrisi anlatıyı özgül biçimde Jamaikalı yapar. Bu, Hollywood ihracının ters yönünde çalışan kültürel çeviridir. Tanıdık film grameri yerel sosyal malzemeyi taşır. İzleyici grameri bildiği için sonuç seyahat edebilir. Gramerin içindeki dünya değiştirilebilir olmadığı için ayrı kalır.
Kilise sahneleri hayatta kalmaya erişimi aracılık eden başka kurumu gösteriyor
Din, başlangıçta Ivan'a ahlaki ve ekonomik düzen içinde yer sunan vaiz üzerinden görünür. Düzen başka hiyerarşiye dönüşür. İş, cinsellik, itaat ve saygınlık ahlaki otorite iddiasındaki kurum tarafından düzenlenir. Film seküler outlaw hayatını ikiyüzlülükten temiz kurtuluş olarak sunmaz. Ivan'ın alternatifleri giderek daha tehlikeli olur. Hikâyeye siyasi güç veren budur. Kurumlar onu yüzüstü bırakır. Kendi tercihleri de yıkıcı hâle gelir. Film tek saf kötü adama ihtiyaç duymaz. Sistem sınırlı rotalar üretir ve Ivan bunların arasında kötü seçimler yapar.
Jamaikalı seyirci ilk başarıyı yabancı eleştirmenler filmi uluslararası sanat sinemasına çevirmeden önce yarattı
Kingston prömiyerine dair sonraki anlatılar olağanüstü kalabalık ve yoğun tepki tarif eder. Film yurtdışında kült itibar kurmadan önce Jamaika'da güçlü oynadı. Bu kronoloji önemlidir. Yabancı eleştirmenin övgüsü görmezden gelinmiş yerel filmi kurtarmadı. Yerel seyirci talebi zaten kanıtlamıştı. Uluslararası dolaşım başka tanınma türü yarattı. Festival gösterimleri ve sonraki sinema dağıtımı filmi dışarı taşıdı. Meşruiyetin yönü görünür kalmalıdır. Film denizaşırı kurumlar önemini onaylamadan önce evinde anlamlıydı.
Amerikan gösterimi başta zorlandı, sonra midnight sinema sıradan dağıtımın kaçırdığını buldu
MoMA tarihsel notu filmin iyi eleştiriler almasına rağmen ABD'de başlangıçta sınırlı gişe başarısı elde ettiğini belirtir. Repertuvar ve midnight gösterimleri sonraki hayatını değiştirdi. New York Elgin Theater filmi uzun süre oynatarak kült nesneye dönüştürdü. Bu rota seyircisi ilk hafta pazarlamasından çok tekrar yoluyla kurulan birkaç karşı-kültür filmine benzer. Midnight sinema soundtrack'e de uyar. İnsanların topluca izlemekten hoşlandığı, alıntıladığı ve yeniden döndüğü film normal dağıtım başarısız olsa bile sosyal olarak büyüyebilir. Film sahneye dönüşür. Bu başka başarı türüdür.
103 ile 110 dakika arasındaki süre farkı saklanamayacak kadar büyük
Criterion 103 dakika listeler. BFI Player da 1 saat 43 dakika sunar. MoMA 109 dakika, BFI'nin ana eser kaydı ise 110 dakika kullanır. Bunların hepsi güvenilir kaynaklardır. Fark bölgesel kopyaları, tarihsel kurguyu, transfer hızını veya katalog pratiğini yansıtabilir; ancak kontrol edilen kaynaklar her rakamı açıklayan temiz cut-map sağlamaz. Doğru yanıt varyasyonu korumaktır. Frontend yaygın modern sürümü 103 dakika sunabilir; sürüm tablosu daha uzun kurumsal kayıtları saklar. Veritabanı belirsizliği sevmediği için film tarihi daha doğru olmaz.
2019 Shout Select sürümü değerli, çünkü yeni transfer orijinal 16mm yapımın dokusunu geri getiriyor
Shout Select Ağustos 2019'da ABD'de üç diskli Blu-ray koleksiyoncu sürümü yayımladı; orijinal 16mm negatiften yeni transfer kullandı ve Perry Henzell'in sonraki No Place Like Home filmi dâhil ciddi bağlamsal malzeme ekledi. Paket güçlü modern fiziksel referans olurken önceki Criterion DVD tarihsel olarak önemli kalır; çünkü dijital master Henzell tarafından gözetilmişti. İki sürüm korumanın farklı anlarını temsil eder ve tercih edilen izleme kopyasının temel filmin kimliği değişmeden nasıl değişebileceğini gösterir.
Soundtrack'in National Recording Registry seçimi sıra dışı gerçeği doğruluyor: ses nesnesinin filmden ayrı ulusal arşiv hayatı var
Library of Congress, The Harder They Come soundtrack'ini 2021'de duyurulan 2020 National Recording Registry seçkisine aldı. Bu onur kayda uygulanır. Film de aynı registry'ye girmiş gibi otomatik olarak uzun metraja aktarılmamalıdır. Ayrım özellikle önemlidir; çünkü soundtrack projenin uluslararası açıdan en etkili bileşeni olabilir. Film ile albüm birbirini güçlendirir. Her birinin kendi arşiv kimliği vardır. Ciddi müzik-ve-film arşivinin koruması gereken tam ayrım budur.
"Reggae'yi dünyaya getiren film" ifadesi yararlı mitoloji ve eksik tarih
BFI ve başka büyük kaynaklar film ile soundtrack'i reggae'nin özellikle Amerika Birleşik Devletleri'ndeki uluslararası yayılmasının katalizörleri olarak tanımlar. İddia etkinin ölçeğini yakalar. Reggae, ska ve rocksteady 1972'den önce zaten uluslararası dolaşıyordu. Jamaika diasporası, plaklar, icracılar ve sound-system'ler sınır aşmak için tek filmi beklemedi. The Harder They Come görünürlüğü dramatik biçimde hızlandırdı. Bu tarihsel olarak fazlasıyla güçlüdür. Reggae'nin dünyaya girdiği tek an diye adlandırmak Jamaika müziğini zaten dışarı taşıyan ağları silme riski taşır. Film bir kırılmaydı. Kırılmaların arkalarında tarih vardır.
İzleme ve koleksiyon notu
Mevcut olduğunda tercih edilen modern fiziksel sunum olarak 2019 Shout Select Blu-ray'i kullanın. Büyük süre farkını tek sayıya zorlamadan koruyun: Criterion/BFI Player'da 103 dakika, MoMA'da 109 dakika, BFI eser kaydında 110 dakika. 5 Haziran 1972 Kingston prömiyerini 1973 ABD sinema gösteriminden ve sonraki midnight-film başarısından ayrı tutun.