Платівка
Коротко
- Виконавець
- Focus
- Випущено
- 1976
- Тип
- Архівна збірка
- Оригінальні композиції
- Дев’ять
- Головна сесія
- Chipping Norton, травень 1973 року
- Укладач
- Mike Vernon
Чому це важливо
Покинутий альбом і два краї доби Akkerman стають чутними
Ship of Memories важливий тим, що зберігає студійний проєкт, який Focus покинули в травні 1973 року. P's March, Can't Believe My Eyes, Focus V, Out of Vesuvius, Glider і короткий титульний уривок походять із періоду Chipping Norton між Focus 3 і Hamburger Concerto.
Це не наступний новозаписаний альбом гурту після Mother Focus. Hubert Terheggen попросив колишнього продюсера Mike Vernon відібрати невиданий матеріал, поки Focus не діяли, а учасники не брали участі в укладанні релізу. Тому платівку слід читати як архів.
Послідовність Vernon виходить за межі 1973 року. Spoke the Lord Creator походить від оригінального квартету в січні 1970-го. Red Sky at Night і Crackers — із травня 1975 року, близько до завершення партнерства van Leer–Akkerman. Співіснують три ритм-секції й кілька продюсерських ідей.
Цей розмах робить альбом незвично корисним. Він містить ранній матеріал, згодом перетворений на сюїту Hamburger Concerto, покинутий великоформний напрямок, прототип Mother Focus і фінальні сесії з Akkerman до його відходу.
1970–76
Шість років записів, зібраних у період бездіяльності
Після комерційного злету Focus 3 квартет Ruiter–van der Linden записав концертний виступ у Rainbow, а потім у травні 1973 року зайшов до Chipping Norton Studios. Спроба наступного альбому не стала завершеною платівкою, і 1974 року гурт повернувся до студії з новим барабанщиком для Hamburger Concerto.
На Mother Focus 1975 року Focus знову змінили напрямок. David Kemper виконав більшість партій ударних альбому, а коротші джаз-фанкові аранжування вийшли на передній план. Травневі сесії у Брюсселі дали Red Sky at Night і Crackers — одні з останніх студійних записів Focus часів van Leer–Akkerman.
Під час подальшої бездіяльності Terheggen і Vernon повернулися до архіву плівок. Vernon відібрав і перемікшував матеріал у дві вінілові сторони. Шість п’єс Chipping Norton поєднали з одним невиданим записом 1970 року й двома композиціями 1975-го.
EMI-Bovema випустив Ship of Memories у Європі 1976 року; американське видання Sire з’явилося 1977-го. Ці територіальні дати пояснюють, чому цифрові сервіси іноді позначають альбом 1977 роком, хоча його перший реліз належить 1976-му.
Складений склад
Троє барабанщиків, двоє басистів і кілька версій Focus
Кредити учасників запобігають хибному прочитанню як одного складу. Чутлива гра van der Linden на ударних визначає бік 1973 року; Kemper надає композиціям 1975-го прямішого, щільнішого профілю; присутність Cleuver безпомилково робить Spoke the Lord Creator частиною дебютної доби.
Van Leer забезпечує найширшу сполучну нитку. За шість років він переходить від раннього письма, зосередженого на органі, до флейти й Mellotron, а потім драм-машини й баса Moog. Збірка ненавмисно стає історією його мінливих студійних засобів.
Akkerman так само мінливий. Can't Believe My Eyes висуває на передній план жорстку електрогітару, Glider використовує електричний ситар у фанковішому середовищі, а Crackers 1975 року належить до уривчастішої ритмічної мови довкола Mother Focus.
Вирішальна роль Vernon — побудова послідовності. Він не може стерти відмінності між сесіями, але розміщення блоку 1973 року першим, а ширшої хронології — на другій стороні надає архіву зрозумілої дуги.
Архів як альбом
Шви — історичне свідчення, а не продюсерська невдача
Перша сторона відносно цілісна, бо всі чотири композиції походять із Chipping Norton у травні 1973 року. Квартет рухається між маршоподібною класичною конструкцією, хард-роком, ніжною пронумерованою інструментальною п’єсою й уривком більшого джему.
Glider починає другу сторону тим самим архівом 1973 року, але вказує на пізніше програмування ритму й фанк. Потім Red Sky at Night змінює і барабанщика, і метод низького регістру, використовуючи синтезовану басову барву в завершенішому аранжуванні 1975 року.
Spoke the Lord Creator створює найрізкіший історичний перехід. Її органно-гітарна конструкція 1970 року стрункіша, а тема передбачає матеріал, згодом використаний у Starter всередині Hamburger Concerto.
Crackers повертається до уривчастої джаз-фанкової мови 1975 року, перш ніж титульний фрагмент завершить платівку ударними й фісгармонією van der Linden. Фінал — це пам’ять, зведена до фактури, а не велична розв’язка.
Відмінності в атмосфері й завершеності мають лишатися чутними. Вони повідомляють слухачеві, коли Focus змінювали студію, ритм-секцію й композиційний пріоритет.
Путівник композиціями
Дев’ять записів із дев’ятьма конкретними архівними функціями
P's March
Назва означає Pierre's March, ушановуючи van der Linden. Флейта й піколо проголошують яскравий матеріал, а гітара приносить темніші, кутастіші відповіді.
Мажорні й мінорні ділянки чергуються з достатньою чіткістю, щоб п’єса відчувалася скомпонованою, а не складеною з джему. Як вступ, вона дає покинутому альбому 1973 року переконливий вхід і відразу відновлює класичний квартет після більш студійно сформованого Mother Focus.
Can't Believe My Eyes
Хард-рокова інструментальна п’єса Akkerman висуває вперед гітару й бас Ruiter. Темніша вага різко контрастує з рухливістю P's March під проводом флейти.
Van der Linden не дає рифу стати статичним, змінюючи акценти й внутрішній тиск. Клавішні van Leer виконують підтримувальну, а не керівну роль.
Композиція показує, що невдалий проєкт 1973 року не був однією незавершеною сюїтою. Він містив стислі, потужні самостійні твори.
Focus V
Van Leer продовжує пронумеровану лінію Focus стриманою мелодичною інструментальною п’єсою. Клавішна гармонія лишає гітарі й флейті простір формувати тему.
Її ніжність не є доказом незавершеного письма. П’єса служить полегшенням першої сторони між жорстким натиском Can't Believe My Eyes і відкритим вулканічним рухом Out of Vesuvius.
Розміщена всередині серії, вона пов’язує цю покинуту сесію з Focus I–IV, не заявляючи про одну безперервну композицію.
Out of Vesuvius
Цей уривок походить із довшого джему 1973 року й приписаний усім чотирьом учасникам. Повторюваний пульс підтримує колективний рух, а не компактну куплетоподібну конструкцію.
Гітара, клавішні й ритм-секція створюють тиск хвилями, роблячи вулканічну назву влучною пізнішою рамкою без потреби в буквальних ефектах виверження.
Статус уривка важливий. Випущене завершення є продюсерським рішенням з архіву, а не доказом того, що оригінальне виконання задумували такої тривалості.
Glider
Електричний ситар Akkerman надає запису 1973 року незвичної поверхні, а драм-машина van Leer вказує на програмованіше ритмічне майбутнє.
Грув легший і повторюваніший за квартетний рок першої сторони. Мелодичні фрагменти ковзають над стабільною основою, а не прямують до симфонічної кульмінації.
Матеріал цього експерименту згодом переформували як Mother Focus, зробивши композицію прямим зв’язком між покинутим альбомом і стилістичним поворотом 1975 року.
Red Sky at Night
Записана в травні 1975 року, ця п’єса належить іншому моменту складу. David Kemper грає на ударних, а van Leer використовує бас Moog для формування нижнього регістру.
Мелодія ясніша, а студійна поверхня гладша, ніж у матеріалі Chipping Norton. Також створили вокальний відповідник під назвою O Avondrood, але альбом використовує інструментальну форму.
Її розміщення повертає другу сторону від прототипу до прощання. Класична передня лінія лишається, але продюсерська мова змінилася.
Spoke the Lord Creator
Найстаріший запис датований 26 січня 1970 року й містить оригінальну ритм-секцію Dresden–Cleuver. Його конструкція під проводом органа відразу скорочує історичну відстань до дебюту.
П’єса випробовує в роковому контексті матеріал, пов’язаний із Variations on a Theme by Haydn Brahms. Focus повернулися до цієї ідеї як Starter у титульній сюїті 1974 року.
Це більше, ніж цікавинка: вона демонструє, як композиційне зерно могло лишатися доступним упродовж чотирьох років і кількох складів.
Crackers
Інструментальна п’єса Akkerman травня 1975 року використовує уривчасту гітару, бас Ruiter і ударні Kemper у стислому джаз-фанковому середовищі.
Роль van Leer менш панівна, ніж на симфонічних платівках. Аранжування цінує грув, акордову барву й ощадність.
Як один з останніх студійних записів періоду van Leer–Akkerman, він завершує добу, не звучачи ретроспективно.
Ship of Memories
Титульний фрагмент походить з архіву 1973 року й зосереджується на ударних і фісгармонії van der Linden. Його рідка фактура відрізняється від кожної попередньої композиції повного гурту.
Завершення уривком підсилює чесність збірки. Немає штучно створеного грандіозного фіналу — лише відновлена мить, лишена в підвішеному стані.
Назва, прикріплена до цього фрагмента, надає всьому альбому ретроспективної рамки: судно, що несе записи з різних точок історії гурту.
Його малий масштаб також опирається очікуванню, що відновленим плівкам потрібна штучна кульмінація. Vernon дозволяє архіву завершитися нерозв’язаною фактурою.
Ретроспективна єдність
Пам’ять належить збірці, а не одному первісному плану
Ship of Memories не задумували як концептуальний альбом. Його назву й послідовність ретроспективно застосували до записів, створених для різних цілей упродовж шести років.
Утім, пам’ять стає правомірною темою прослуховування, бо альбом раз у раз відкриває повернення. Spoke the Lord Creator передбачає Starter; Glider — Mother Focus; Focus V продовжує пронумеровану серію; композиції 1973 року нагадують склад, якого на час релізу вже не було.
Платівка також документує нереалізовані майбутні шляхи. Out of Vesuvius навіює більшу форму, яку так і не завершили для релізу, а покинутий альбом Chipping Norton міг повести Focus кудись іще, а не до Hamburger Concerto.
Її цінність полягає в збереженні випадковості. Історію гурту не подано як неминучу послідовність завершених шедеврів; відкинуті шляхи лишаються музично вагомими.
Повернення з моря
Воєнне зображення повернення переосмислює студійний порятунок
Обкладинка використовує архівне зображення німецького важкого крейсера Admiral Hipper, що повертає розвідувальний літак Arado Ar 196. Корабель, пам’ять і повернення поєднані без зображення гурту.
Воєнне зображення візуально суворе й історично конкретне. Його слід розпізнавати як військову документацію, а не трактувати як загальну морську романтику.
Дія повернення пасує продюсерській історії альбому: матеріал, лишений поза офіційною студійною послідовністю, повертають на борт каталогу. Це редакційне прочитання оформлення, а не твердження про первісний намір гурту.
Оригінальна послідовність двох сторін тримає разом чотири основні п’єси 1973 року на першій і робить другу ширшим хронологічним колажем.
1976 рік у Європі
Архів, представлений усередині альбомної хронології
EMI-Bovema випустив Ship of Memories у Європі 1976 року. Sire видав його у Сполучених Штатах 1977-го, створивши конфлікт дат, який досі видно в каталогах.
Альбом представили в хронології Focus, хоча жоден тодішній склад не записував його як новий проєкт. Ця неоднозначність допомогла йому поширюватися як студійному наступникові Mother Focus.
Його дев’ятидоріжкова вінілова програма отримала десяту назву на пізніших CD: американську синглову версію Hocus Pocus грудня 1972 року. Бонус є справжньою рідкістю, але належить іншій сесії.
Сприйняття загалом трактувало платівку як колекційний альбом. Її найсильніший аргумент — історична й музична конкретність, а не твердження, що кожен невиданий запис дорівнює завершеному канонічному релізу.
Втрачений розділ 1973 року
Необхідний відсутній міст між Focus 3 і Hamburger Concerto
Шість композицій Chipping Norton роблять Ship of Memories головним збереженим свідченням покинутого студійного напрямку Focus 1973 року. Без них перехід від Focus 3 до Hamburger Concerto здається чистішим, ніж був насправді.
Spoke the Lord Creator і Glider показують, як Focus повторно використовували матеріал у різні роки. Пізніше перетворення не применшує ранніших версій; воно дає слухачам почути композицію як практику, що розвивається.
Red Sky at Night і Crackers документують завершення партнерства van Leer–Akkerman 1970-х безпосередніше, ніж навіює дата релізу збірки. Їхнє звучання належить поруч із Mother Focus і фінальними сесіями 1975 року.
Антологія 2020 року зміцнила архівний статус альбому, документуючи дати, додаючи альтернативні мікси й оточуючи його пов’язаним матеріалом. Тепер Ship of Memories можна почути як кураторське ядро всередині ширшої історії плівок.
Яке видання?
Тримайте бонус 1972 року окремо від дев’ятидоріжкового LP
Почніть із дев’яти оригінальних доріжок. Зупиніться після титульного фрагмента з фісгармонією та ударними, щоб архів зберіг задумане Vernon завершення.
Сприймайте американський перезапис Hocus Pocus як бонус. Його записали в грудні 1972 року, і він не належить до представлених на LP груп матеріалу Chipping Norton, 1970 чи 1975 років.
Антологія 2020 року — найкращий дослідницький супровід, бо розмежовує мікси й дати. Стандартне видання Red Bullet простіше для прослуховування альбомної послідовності.
Не приписуйте кредити обкладинки одному складу. Орієнтуйтеся на дати доріжок: первісний квартет 1970 року, квартет Ruiter–van der Linden 1973-го та ритм-секція Ruiter–Kemper 1975-го.
Маршрут прослуховування
Після послідовності Vernon упорядкуйте матеріал за сесіями
- Перший прохід: Прослухайте випущену дев’ятидоріжкову послідовність Vernon і зверніть увагу на хронологічні стрибки другої сторони.
- Відтворіть 1973 рік: Згрупуйте композиції від P's March до Glider разом із титульним фрагментом, щоб уявити покинутий проєкт Chipping Norton.
- Простежте перетворення: Порівняйте Spoke the Lord Creator зі Starter, а Glider — із Mother Focus.
- Почуйте прощання: Розмістіть Red Sky at Night і Crackers поруч з альбомом 1975 року та O Avondrood.
- Додайте бонус останнім: Використайте американський перезапис Hocus Pocus як окремий додаток 1972 року.
Дослідницький маршрут
Джерела й подальше читання
- Офіційна історія Focus — Focus
- Запис доріжок і кредитів Ship of Memories — AllMusic
- Архів доріжок і сесій 50 Years — MusicBrainz
- Огляд антології 50 Years та історія сесій — The Afterword
- Запис оригінального LP Ship of Memories — Recordsale
- Цифровий каталог Ship of Memories — Red Bullet через Apple Music
- Каталог релізів Focus — MusicBrainz