Die Platte
Auf einen Blick
- Künstler
- Traffic
- Veröffentlicht
- Juli 1970
- Album
- Viertes Studioalbum
- Originaltitel
- Sechs
- Label
- Island
- Produktion
- Steve Winwood und Chris Blackwell; Guy Stevens bei einem frühen Titel
Warum sie wichtig ist
Traffic kehrt zurück und baut sich um drei Multiinstrumentalisten neu auf
John Barleycorn Must Die stellt Traffic neu auf, ohne eine einfache Fortsetzung von 1967 vorzutäuschen: Dave Mason fehlt, Winwood, Capaldi und Wood entwickeln eine offenere Instrumentalsprache.
Das Projekt begann nach Blind Faith als Soloverpflichtung von Steve Winwood; erst Capaldi und dann Wood machten den Namen Traffic musikalisch wieder zutreffend.
Ohne festen Bassisten übernimmt Winwood neben Keyboards, Gitarre und Leadgesang auch Bass und lässt Raum für Woods Bläser und Capaldis Perkussion.
Sechs Titel verbinden Instrumentalkomposition, kompakte Songs und eine alte englische Ballade; Glad geht direkt in Freedom Rider über, der akustische Titelsong bildet das dramatische Zentrum.
Das Album etabliert die Methode der Siebzigerphase: längere Formen, Jazz-Interaktion und Perkussion als gleichwertige rhythmische Kraft.
Die Konzentration auf sechs Titel gibt jedem Arrangement eine eigene Grammatik und verhindert eine bloße Demonstration von Winwoods Fähigkeiten.
London, 1970
Aus einer Soloverpflichtung wird eine Gruppenwiedervereinigung
Traffic hatte sich 1968 getrennt; Winwood gründete Blind Faith mit Eric Clapton, Ginger Baker und Ric Grech, die nur ein Album und eine Tour bestanden.
Anfang 1970 begann Winwood ein geplantes Soloalbum, zeitweise Mad Shadows genannt, und wollte die Instrumente selbst spielen.
Jim Capaldi kam mit Schlagzeug, Perkussion, Gesang und Texten hinzu, Chris Wood mit Saxofon, Flöte, Orgel und Perkussion.
Stranger to Himself begann unter Guy Stevens; Winwood und Island-Gründer Chris Blackwell tragen die Hauptproduktionscredits.
Andy Johns und Brian Humphries betreuten die Technik; aufgenommen wurde in den Londoner Island- und Olympic-Studios.
Island veröffentlichte das entstandene Traffic-Album im Juli 1970 mit sechs Titeln; spätere Ausgaben ergänzten Studio- und Liveaufnahmen.
Seite eins steigt von Glad über Freedom Rider zu Empty Pages, Seite zwei führt von geschichtetem Rock über die Akustikballade zum orgelgetragenen Finale.
Traffic als Trio
Winwood, Capaldi und Wood ohne festen Bassisten
Winwood erfüllt mehrere Bandfunktionen, doch seine Overdubs wirken nicht wie Technikschau; Bass und Keyboards lassen Interaktion zu.
Capaldis Schlagzeug vermeidet ständige Rockbetonung; Becken, Handperkussion und kleine Akzente können ganze Abschnitte lenken.
Wood behandelt Saxofon und Flöte als Kompositionsstimmen: dringend in Freedom Rider, zurückhaltend im Titelsong.
Ohne Masons gitarrengeführte Songs verschiebt sich die Balance zu Keyboards und Bläsern, obwohl Akustikgitarre verfügbar bleibt.
Capaldi und Winwood teilen Worte und Musik; die Trioform beruht auf überlappenden Instrumentalrollen statt festen Begleitfunktionen.
Winwoods Bass nutzt kurze Figuren, stützt die Keyboardharmonie und hält den unteren Mittelbereich für Woods Tenorsaxofon frei.
Capaldis Texte und Winwoods Stimme bilden eine Partnerschaft und kein isoliertes Singer-Songwriter-Statement.
Jazz, Folk und Rock
Keyboards, Bläser, Perkussion und offener Bassraum
Glad beginnt mit Klavier und Rhythmus statt Gesangshook und schafft improvisatorischen Raum um eine klare wiederkehrende Figur.
Freedom Rider setzt den Fluss mit Bläsern und Orgel fort, Empty Pages verdichtet das Trio, Stranger to Himself zeigt Winwoods Solo-Ursprung am deutlichsten.
Der Titelsong entfernt elektrisches Gewicht; Akustikgitarre, Stimme, Flöte und Handperkussion erzählen die traditionelle Geschichte nüchtern.
Every Mother’s Son stellt Orgelgröße und längere Entwicklung wieder her und endet nach der rituellen Gewalt der Ballade nachdenklich.
Das Jazzelement liegt in Interaktion, Synkope und Entwicklung, nicht in der Kopie eines festen Jazzensembles; Rocksongs und Folk-Erzählung bleiben gleich wichtig.
Stereoraum trennt Winwoods Overdubs von Woods und Capaldis Teilen, während Motive und Perkussion alles wieder in ein gemeinsames Feld ziehen.
Titel für Titel
Sechs ausgedehnte, klar unterschiedene Werke
Glad
Winwoods Klavierfigur kehrt wieder, während Orgel, Saxofon, Bass und Schlagzeug das Feld erweitern; das Trio stellt sich vor dem ersten Leadgesang durch Interaktion vor.
Freedom Rider
Der Übergang trägt Glads Energie in den Capaldi-Winwood-Song; Woods Saxofon und Flöte geben dem Reisenden Dringlichkeit und Luft.
Empty Pages
E-Piano, Bass und kompakter Groove tragen einen Song über Worte, Erfahrung und das Ungeschriebene und schließen Seite eins fokussiert.
Stranger to Himself
Winwood schichtet Gitarre, Bass, Keyboards und Stimme um Capaldis Schlagzeug; das geteilte Selbstbild entspricht der Aufnahmemethode.
John Barleycorn
Traffic adaptiert die Ballade vom personifizierten Korn, das geschnitten und zu Getränk verwandelt wird, mit ernster Stimme, Flöte und sparsamer Perkussion.
Every Mother's Son
Winwood und Capaldi schließen mit langer Orgel, gemessenem Schlagzeug und einem Gesang über Isolation und gemeinsame menschliche Grenzen.
Sechs Formen
Freiheit, Erschöpfung, Erneuerung und Opfer
Die sechs Titel haben keine Handlung, prüfen aber Freiheit gegen Begrenzung: Bewegung, innere Spaltung, Ausdrucksgrenzen und den Zyklus von Wachstum, Zerstörung und Wiedergeburt.
Auch die Albumgeschichte spiegelt Erneuerung: Aus einem Soloprojekt wird durch Beziehungen eine wiederbelebte Gruppe, Every Mother’s Son weitet private Unsicherheit ins Gemeinsame.
Die alte Ballade stellt persönliche Entfremdung neben einen Gemeinschaftsmythos, in dem Zerstörung, Ernte und Rausch über Generationen wiederkehren.
Island ILPS 9116
Eine gewebte Figur und die Wiedergeburt von Traffic
Die gewebte, sackleinenartige Figur verbindet Korn, Opfer und Ballade; raue Oberfläche kontrastiert saubere Studiotiefe, während der Todestitel Traffics Rückkehr begleitet.
Juli 1970
Island, Juli 1970
Island veröffentlichte das vierte Traffic-Album im Juli 1970 mit drei Titeln je Seite und dem direkten Übergang Glad/Freedom Rider; es wurde die erste US-Top-Ten-LP der Band.
Kritik hob die instrumentale Spannweite und die Folk-Integration hervor; spätere Ausgaben wurden länger, doch der Kern bleibt das streng geordnete Sechs-Titel-Album.
Traffic wiedergeboren
Das Modell für Traffics zweite Phase
Das Album legte die Grundlage für The Low Spark of High Heeled Boys; Glad/Freedom Rider wurde ein verbundenes Repertoirestück, der Titelsong eine dauerhafte Rockbearbeitung der Ballade.
Winwoods Mehrfachrolle prägt den Klang, doch Wood und Capaldi verwandeln private Studioarbeit in Traffic; die Rückkehr gelingt durch eine neue Balance statt durch Kopie von Dear Mr. Fantasy.
Progressive Größe braucht hier keine seitenlange Suite: Entwicklung entsteht durch sechs präzise geordnete, kontrastierende Formen.
Originalprogramm
Sechs Originaltitel, spätere Singles und Live-CDs
Beenden Sie das Original nach Every Mother’s Son, hören Sie Glad/Freedom Rider ohne Pause und behandeln Sie zwei spätere Studiosongs sowie Fillmore East getrennt.
Ein guter Master bewahrt Klavierattacke, Orgeltiefe, Bass und Bläseratem; digitale Titelnummern dürfen keinen künstlichen Schnitt in den ursprünglichen Übergang setzen.
Ein Hörweg
Dem entstehenden Trio folgen
- Folgen Sie dem vollständigen Übergang von Glad zu Freedom Rider.
- Hören Sie in Empty Pages, wie sich das offene Trio zu einem Song verdichtet.
- Vergleichen Sie die geschichtete Konstruktion von Stranger to Himself mit dem umgebenden Triospiel.
- Schenken Sie John Barleycorns akustischem Raum nach den elektrischen Titeln volle Aufmerksamkeit.
- Lassen Sie Every Mother’s Son die Originalfolge beenden, bevor Sie Extras erkunden.
Recherche und Quellen
Quellen und weiterführende Lektüre
- John Barleycorn Must Die: Deluxe-Credits — Institutionelle MusicBrainz-Datenbank
- John Barleycorn Must Die: Titel und Geschichte — AllMusic
- John Barleycorn Must Die: Originalausgabe — Institutionelle MusicBrainz-Datenbank
- John Barleycorn Must Die: Editionsnachweis — Institutionelle MusicBrainz-Datenbank
- Künstlergeschichte von Traffic — AllMusic
- Rezension zu John Barleycorn Must Die — BBC Music