el récord
De un vistazo
- Artista
- Blue Cheer
- Publicado
- diciembre de 1969
- Álbum
- Cuarto álbum de estudio
- Pistas originales
- Diez
- Sello
- Philips PHS 600-333
- Productor
- Michael Sunday
Por qué es importante
Un título propio para una banda ya reconstruida
Blue Cheer es el primer álbum completo de la etapa como cuarteto presentada en la primera cara de New! Improved! Blue Cheer.
El baterista original Paul Whaley se fue; Norman Mayell se une a Bruce Stephens, Ralph Burns Kellogg y Dickie Peterson. Peterson es el único músico que queda de Vincebus Eruptum, por lo que el título homónimo marca la continuidad del nombre en lugar de la restauración del trío debut. Los teclados funcionan en todos los arreglos, lo que permite que la guitarra, el bajo y la batería intercambien peso en lugar de llenar todas las frecuencias a la vez. Bruce Stephens y Peterson dividen las voces principales: Stephens encabeza cuatro canciones y Peterson seis.
El programa contiene nueve originales relacionados con la banda y una versión de Delaney Bramlett-Mac Davis, Hello L.A., Bye Bye Birmingham. Gary Yoder participa como invitado en dos temas que coescribió con Gary Grelecki, abriendo y cerrando un álbum a cuya próxima formación se uniría. El disco importa porque Blue Cheer elige el ritmo, el arte de la canción y el equilibrio del conjunto después de tres álbumes definidos por versiones competitivas de pesadez.
San Francisco, 1969
Tras el tercer álbum dividido, toma forma un nuevo cuarteto
New! Improved! Blue Cheer había dividido sus bandos entre un cuarteto de Bruce Stephens-Kellogg y el poderoso trío de Randy Holden.
Holden se fue durante esa transición y Whaley también se fue antes del cuarto álbum. Norman Mayell se hizo cargo de la batería, dejando a Peterson como el único miembro original. Bruce Stephens y Kellogg llevaron el vocabulario de la primera cara del álbum anterior a un programa completo de diez canciones. Gary Yoder, ex miembro de Kak and the Oxford Circle, contribuyó a Fool y The Same Old Story antes de convertirse en el próximo guitarrista principal.
El grupo grabó en Wally Heider Studios en San Francisco con Michael Sunday como productor y Russ Gary como ingeniero. Philips lanzó Blue Cheer como PHS 600-333 en diciembre de 1969. Bruce Stephens partió después; El quinto álbum centra la formación Peterson-Kellogg-Mayell-Yoder.
Un Blue Cheer de cuatro piezas
Peterson, Bruce Stephens, Kellogg y Mayell
Peterson conserva el raspo reconocible pero utiliza un espacio más dinámico, cantando siguiendo el ritmo en lugar de forzar constantemente la sobrecarga. Bruce Stephens actúa como guitarrista del conjunto y líder suplente, dando a cuatro pistas una identidad vocal más ligera. El piano y el órgano de Kellogg unen al cuarteto, aportando una armonía que las primeras formaciones dejaron en manos de cuerdas distorsionadas. Mayell aporta un lenguaje de batería más estable y menos ondulante que Whaley y, al mismo tiempo, recibe créditos de guitarra y percusión.
La aparición especial de Yoder como invitado local pertenece a Fool and The Same Old Story; no debe ampliarse a la membresía de álbum completo. La producción de Michael Sunday favorece la separación y la calidez, mientras que la ingeniería de Gary captura a la banda como un cuarteto en funcionamiento. Albronda sigue vinculado a la historia del grupo mediante la asistencia de producción y los coros, no como baterista de regreso. Ni Leigh Stephens ni Randy Holden actúan en el álbum homónimo.
Rock de blues orgánico
Teclados, intercambio vocal y economía blues-rock
Fool abre con un ritmo de rock directo y un color de guitarra y armónica asociado a Yoder en lugar de un renacimiento de Summertime Blues. You're Gonna Need Someone le da a Bruce Stephens el primer traspaso vocal sobre respuestas de órgano y guitarra compacta. Hello L.A., Bye Bye Birmingham hace que el viaje y la reinvención se desarrollen a través del rock con inflexión sureña dirigido por piano. Saturday Freedom dura más de cinco minutos, lo que permite que la guitarra y los teclados amplíen el lanzamiento del fin de semana del cuarteto.
Ain't That the Way coloca la voz inquisitiva de Peterson dentro de un conciso arreglo de Kellogg-Peterson. Rock and Roll Queens abre la cara dos con un pulso grupal de celebración. Better When We Try utiliza la voz de Bruce Stephens y la escritura de Kellogg para un breve argumento a favor del esfuerzo.
Natural Man devuelve a Peterson a una canción de identidad cuyo ritmo es relajado pero no pasivo. Lovin' You's Easy le da a Stephens un liderazgo melódico sin borrar la fibra de la banda. The Same Old Story cierra con el título circular de Yoder y Grelecki, el detalle de la guitarra y la armónica y el reconocimiento de la repetición por parte de Peterson.
Guía de seguimiento
Diez canciones en una secuencia equilibrada de cinco/cinco
Fool
La composición de Grelecki y Yoder presenta el nuevo cuarteto a través de un ataque compacto y rodante. Peterson canta la acusación mientras el color invitado de Yoder conecta la pista con un guitarrista que aún no se ha unido a la formación permanente.
You're Gonna Need Someone
Mayell y Bruce Stephens comparten el crédito de escritura y Stephens toma la voz principal. La necesidad se plantea como una certeza futura más que como una petición presente; El órgano y la guitarra responden sin abarrotar el aviso.
Hello L.A., Bye Bye Birmingham
La única canción exterior convierte los topónimos en una declaración de partida. El piano, el ritmo constante y la voz de Peterson hacen de la composición de Bramlett-Davis una canción de carretera en lugar de un diario de viaje psicodélico.
Saturday Freedom
Bruce Stephens utiliza la forma más larga del álbum para pasar de la restricción semanal al lanzamiento. El medio instrumental permite que la guitarra, el órgano y el ritmo se expandan, pero el cuarteto sigue volviendo a una canción en lugar de disolverse en el ruido.
Ain't That the Way (Love's Supposed to Be)
Kellogg y Peterson cierran el primer lado con una pregunta sobre las expectativas. El arreglo se mantiene conciso, lo que permite que la voz áspera de Peterson genere dudas mientras los teclados suavizan la certeza a su alrededor.
Rock and Roll Queens
El segundo lado comienza con una celebración en lugar de una fuga. Peterson y Kellogg escriben una enérgica pieza conjunto en la que el título plural importa: la canción aborda una escena y sus figuras, no una musa aislada.
Better When We Try
La canción compacta de Kellogg le da a Bruce Stephens otra voz principal. El esfuerzo se convierte en el gancho, y el arreglo sobrio respalda su propuesta sin inflarla hasta convertirla en una gran declaración.
Natural Man
Peterson y Kellogg plantean la autenticidad mediante una cadencia de blues rock sin esfuerzo. El bajo y la voz de Peterson fijan la identidad física, mientras el órgano evita que la idea de lo «natural» se confunda con algo primitivo o desordenado.
Lovin' You's Easy
Bruce Stephens escribe y canta el reclamo afectuoso más directo del álbum. Guitarra melódica y teclados dejan soltar el sonido ganado tras la reiterada necesidad, partida y esfuerzo del disco.
The Same Old Story
Grelecki y Yoder regresan al borde opuesto del LP. Peterson canta la repetición como reconocimiento, y el vocabulario invitado de guitarra y armónica cierra el cuarteto actual mientras indica en voz baja el siguiente.
Dejando y probando
Necesidad, partida, libertad, esfuerzo e historias repetidas.
El álbum no tiene una trama continua, pero los enlaces de dependencia Fool, You're Gonna Need Someone y Ain't That the Way (Love's Supposed to Be) Hello L.A., Bye Bye Birmingham hace que la partida geográfica sea el evento narrativo más claro. Saturday Freedom separa la liberación temporal del movimiento permanente en la pista anterior. Better When We Try y Lovin' You's Easy pasan del esfuerzo a la aparente facilidad.
Natural Man se pregunta si la autenticidad puede sobrevivir a un sonido más arreglado y comercialmente legible. Rock and Roll Queens sitúa la identidad en una comunidad y no en un hablante autobiográfico. The Same Old Story hace explícita la recurrencia, cerrando un registro preocupado por necesidades familiares en nuevas circunstancias. Por lo tanto, el autotítulo es productivamente irónico: el nombre de la banda es estable mientras que cada canción documenta la transición, la negociación o el regreso.
Philips 333
Philips 333 presenta la cuarta formación como Blue Cheer
Philips publicó el álbum en estéreo como PHS 600-333. El título no modificado Blue Cheer le da al cuarteto recientemente reconstruido la misma autoridad visual que la propia banda. John Craig diseñó la portada, Richard Germinaro creó la ilustración lineal y el Baron Wolman contribuyó con la fotografía.
Cinco pistas ocupan cada lado, con Ain't That the Way y The Same Old Story como finales respectivos. El recuento equilibrado de las caras coincide con la preferencia del programa por canciones compactas en lugar de la división desigual de seis/tres del álbum anterior. Las ediciones digitales ampliadas posteriores pueden contener catorce pistas, pero el LP original contiene diez.
diciembre de 1969
Diciembre de 1969: un reinicio más silencioso sin retorno al gráfico
Blue Cheer apareció en diciembre de 1969 como el cuarto álbum de estudio del grupo y segundo lanzamiento de ese año.
No devolvió a la banda a la lista estadounidense de álbumes después del modesto puesto 84 alcanzado por New! Improved! Blue Cheer.
La ausencia de un resultado en las listas nacionales refleja una audiencia comercial cada vez menor durante un período de rápidos cambios en la alineación. Las reacciones contemporáneas reconocieron a un grupo de hard rock competente y más comercial, pero inevitablemente lo compararon con el extremo de la primera formación. Las reseñas retrospectivas a menudo valoran el ritmo, la variedad vocal y la interacción teclado-guitarra una vez que el álbum se juzga en sus propios términos. Su modesto resultado comercial no puso fin a la etapa en Philips; un quinto álbum siguió nueve meses después.
El cuarto álbum
El puente de la identidad dividida a Gary Yoder
El álbum homónimo es el relato más claro de Bruce Stephens como guitarrista y cantante alternativo de Blue Cheer. Los teclados de Kellogg pasan de ser una adición al centro estructural, preparando su papel más importante en los dos discos siguientes. Mayell establece la sección rítmica posterior y permanece hasta el final de la ejecución original de Philips. Los dos temas invitados de Yoder forman una bisagra entre su asociación de escritura externa con Grelecki y su membresía posterior.
El disco pertenece al blues rock y al hard rock más directamente de lo que sugiere una simple etiqueta de proto-metal. Sus diez canciones compactas demuestran que Blue Cheer podía crear peso a través del ritmo y el grano vocal en lugar de solo la saturación del amplificador. Las reediciones con abundante material extra pueden oscurecer la simetría original al agregar versiones únicas y alternativas. El legado del álbum es la continuidad a través de la reinvención: sólo queda Peterson del debut, pero el grupo todavía consigue un disco coherente.
Programa original
Diez pistas originales antes de cuatro apéndices posteriores.
El álbum original contiene diez pistas. Ain't That the Way (Love's Supposed to Be) cierra la cara uno. The Same Old Story es el final original. All Night Long y Fortunes no son adiciones al álbum.
Las versiones individuales adjuntas no son pistas LP originales. Peterson canta seis protagonistas y Bruce Stephens cuatro. Yoder participa como invitado en dos temas en lugar del álbum completo. Whaley, Leigh Stephens y Holden están ausentes.
Un camino de escucha
Siga las transferencias vocales a través de los dos lados.
- Comience con el color invitado de Yoder, pero mantenga claro el límite del cuarteto.
- Siga hacia la salida de la carretera.
- Dale a Saturday Freedom su espacio ampliado.
- Haga una pausa después de la pregunta del lado uno.
- Escuche cómo el segundo lado pasa de la comunidad al esfuerzo y la identidad.
- Dejemos que la facilidad se resuelva en The Same Old Story.
- Deténgase después de la pista diez antes del apéndice posterior.
Ruta de investigación
Fuentes y lecturas adicionales
- Lista de canciones, créditos y reseña de Blue Cheer — AllMusic
- Créditos digitales oficiales y personal — Qobuz
- Grupo de lanzamiento original y registro PHS 600-333 — MusicBrainz
- Edición digital ampliada oficial y fecha de diciembre — Apple Music
- Reedición oficial japonesa en formato original — Universal Music Japan
- Catálogo de Blue Cheer y cronología del cartel — AllMusic
- Historial de listas de álbumes de Blue Cheer — Billboard