Płyta
W skrócie
- Artysta
- Blue Cheer
- Wydano
- Grudzień 1969
- Album
- Czwarty album studyjny
- Oryginalne utwory
- Dziesięć
- Wytwórnia
- Philips PHS 600-333
- Producent
- Michael Sunday
Dlaczego to ważne
Tytuł nazwą zespołu dla grupy już zbudowanej na nowo
Blue Cheer jest pierwszym pełnym albumem kwartetowego kierunku wprowadzonego na pierwszej stronie New! Improved! Blue Cheer.
Oryginalny perkusista Paul Whaley odszedł; Norman Mayell dołącza do Bruce’a Stephensa, Ralpha Burnsa Kellogga i Dickiego Petersona. Peterson jest jedynym muzykiem pozostałym z Vincebus Eruptum, więc tytuł nazwą zespołu oznacza ciągłość nazwy, nie przywrócenie debiutanckiego tria. Instrumenty klawiszowe działają w całych aranżacjach, pozwalając gitarze, basowi i perkusji wymieniać się ciężarem zamiast jednocześnie wypełniać każde pasmo. Bruce Stephens i Peterson dzielą wokale prowadzące: Stephens śpiewa w czterech piosenkach, Peterson w sześciu.
Program zawiera dziewięć własnych kompozycji związanych z zespołem i jeden cover Delaneya Bramletta oraz Maca Davisa, Hello L.A., Bye Bye Birmingham. Gary Yoder gościnnie występuje w dwóch utworach napisanych wspólnie z Garym Greleckim, które otwierają i zamykają album; do następnego składu sam dołączy. Płyta jest ważna, ponieważ po trzech albumach określanych przez konkurujące wersje ciężaru Blue Cheer wybiera groove, rzemiosło piosenkowe i równowagę zespołu.
San Francisco, 1969
Po podzielonym trzecim albumie kształtuje się nowy kwartet
New! Improved! Blue Cheer dzielił strony między kwartet Bruce’a Stephensa i Kellogga a power trio Randy’ego Holdena.
Holden odszedł podczas tej przemiany, a Whaley również opuścił zespół przed czwartym albumem. Norman Mayell przejął perkusję, pozostawiając Petersona jako jedynego pierwotnego członka. Bruce Stephens i Kellogg przenieśli język pierwszej strony poprzedniej płyty do pełnego dziesięciopiosenkowego programu. Gary Yoder, wcześniej związany z Kak i Oxford Circle, współtworzył Fool oraz The Same Old Story, zanim został kolejnym głównym gitarzystą.
Grupa nagrywała w Wally Heider Studios w San Francisco, z Michaelem Sundayem jako producentem i Russem Garym jako realizatorem. Philips wydała Blue Cheer jako PHS 600-333 w grudniu 1969 roku. Bruce Stephens następnie odszedł; piąty album skupia się na składzie Peterson–Kellogg–Mayell–Yoder.
Czteroosobowy Blue Cheer
Peterson, Bruce Stephens, Kellogg i Mayell
Peterson zachowuje rozpoznawalną chropowatość, lecz korzysta z większej przestrzeni dynamicznej, śpiewając wokół groove’u zamiast nieustannie przebijać się przez przeciążenie. Bruce Stephens działa jako gitarzysta zespołowy i drugi frontman, nadając czterem utworom lżejszą tożsamość wokalną. Fortepian i organy Kellogga spajają kwartet, prowadząc harmonię, którą najwcześniejsze składy pozostawiały zniekształconym instrumentom strunowym. Mayell wnosi równiejszy, mniej kołyszący język perkusji niż Whaley, a zarazem otrzymuje kredyty gitarowe i perkusyjne.
Ograniczony gościnny udział Yodera dotyczy Fool i The Same Old Story; nie należy rozszerzać go do członkostwa na całym albumie. Produkcja Sundaya sprzyja separacji i ciepłu, a realizacja Gary’ego rejestruje zespół jako działający kwartet. Albronda pozostaje związany z historią grupy w roli produkcyjnej i wokalu wspierającego, zamiast wracać jako perkusista. Ani Leigh Stephens, ani Randy Holden nie grają na albumie zatytułowanym nazwą zespołu.
Organiczny blues rock
Klawisze, wymiana wokali i blues-rockowa oszczędność
Fool otwiera bezpośredni rockowy groove i związana z Yoderem barwa gitary oraz harmonijki, nie powrót do Summertime Blues. You're Gonna Need Someone przekazuje Bruce’owi Stephensowi pierwszy wokal nad organami i zwartymi odpowiedziami gitary. Hello L.A., Bye Bye Birmingham wprawia podróż i nowe początki w ruch przez prowadzony fortepianem rock o południowym zabarwieniu. Saturday Freedom przekracza pięć minut, pozwalając gitarze i klawiszom poszerzyć weekendowe uwolnienie kwartetu.
Ain't That the Way umieszcza pytający wokal Petersona w zwartej aranżacji Kellogga i Petersona. Rock and Roll Queens otwiera drugą stronę świątecznym pulsem zespołu. Better When We Try wykorzystuje głos Bruce’a Stephensa i kompozycję Kellogga do krótkiego argumentu na rzecz wysiłku.
Natural Man przywraca Petersona piosence o tożsamości, której groove jest swobodny, lecz nie bierny. Lovin' You's Easy daje Stephensowi melodyjne prowadzenie bez wymazywania chropowatości zespołu. The Same Old Story zamyka album kolistym tytułem Yodera i Greleckiego, detalem gitary oraz harmonijki i rozpoznaniem powtórzenia przez Petersona.
Przewodnik po utworach
Dziesięć piosenek w zrównoważonej sekwencji pięć na pięć
Fool
Kompozycja Greleckiego i Yodera przedstawia nowy kwartet poprzez zwarte, toczące się natarcie. Peterson śpiewa oskarżenie, a gościnna barwa Yodera łączy utwór z gitarzystą, który jeszcze nie dołączył do stałego składu.
You're Gonna Need Someone
Mayell i Bruce Stephens dzielą kredyt autorski, a Stephens obejmuje wokal prowadzący. Potrzeba zostaje ujęta jako przyszła pewność, nie obecna prośba; organy i gitara odpowiadają, nie zagłuszając ostrzeżenia.
Hello L.A., Bye Bye Birmingham
Jedyna zewnętrzna kompozycja zmienia nazwy miejsc w deklarację wyjazdu. Fortepian, równy rytm i głos Petersona czynią z utworu Bramletta i Davisa piosenkę drogi, nie psychodeliczny dziennik podróży.
Saturday Freedom
Bruce Stephens wykorzystuje najdłuższą formę albumu, by przejść od tygodniowego ograniczenia ku uwolnieniu. Instrumentalny środek pozwala gitarze, organom i rytmowi się rozszerzać, lecz kwartet wciąż wraca do piosenki, zamiast rozpływać się w hałasie.
Ain't That the Way (Love's Supposed to Be)
Kellogg i Peterson zamykają pierwszą stronę pytaniem o oczekiwanie. Aranżacja pozostaje zwarta, pozwalając szorstkiemu wokalowi Petersona nieść wątpliwość, gdy klawisze łagodzą otaczającą ją pewność.
Rock and Roll Queens
Druga strona otwiera się świętowaniem zamiast ucieczką. Peterson i Kellogg piszą żwawy utwór zespołowy, w którym liczba mnoga tytułu ma znaczenie: piosenka zwraca się do sceny i jej postaci, nie do jednej odizolowanej muzy.
Better When We Try
Zwarta piosenka Kellogga daje Bruce’owi Stephensowi kolejny wokal prowadzący. Wysiłek staje się haczykiem, a powściągliwa aranżacja wspiera tę tezę, nie rozdmuchując jej do wielkiej deklaracji.
Natural Man
Peterson i Kellogg ujmują autentyczność w niewymuszonym blues-rockowym pulsie. Bas i głos Petersona ustanawiają cielesną tożsamość, a organy nie pozwalają, by naturalność oznaczała prymitywność lub brak aranżacji.
Lovin' You's Easy
Bruce Stephens pisze i śpiewa najbardziej bezpośrednie czułe wyznanie albumu. Melodyjna gitara i klawisze sprawiają, że łatwość brzmi na zasłużoną po powracających na płycie potrzebie, odejściu i wysiłku.
The Same Old Story
Grelecki i Yoder wracają na przeciwległym krańcu longplaya. Peterson śpiewa o powtórzeniu jako rozpoznaniu, a gościnny język gitary i harmonijki zamyka obecny kwartet, po cichu wskazując następny.
Odchodzenie i próbowanie
Potrzeba, odejście, wolność, wysiłek i powracające historie
Album nie ma ciągłej fabuły, lecz zależność łączy Fool, You're Gonna Need Someone i Ain't That the Way. Hello L.A., Bye Bye Birmingham czyni geograficzne odejście najwyraźniejszym wydarzeniem narracyjnym. Saturday Freedom oddziela chwilowe uwolnienie od trwałej przeprowadzki w poprzednim utworze. Better When We Try i Lovin' You's Easy prowadzą od wysiłku ku pozornej łatwości.
Natural Man pyta, czy autentyczność może przetrwać bardziej zaaranżowane i komercyjnie czytelne brzmienie. Rock and Roll Queens umieszcza tożsamość we wspólnocie, nie w jednym autobiograficznym mówcy. The Same Old Story czyni powracanie jawnym, zamykając płytę zajętą znanymi potrzebami w nowych okolicznościach. Tytuł nazwą zespołu jest zatem produktywnie ironiczny: nazwa grupy pozostaje stała, podczas gdy każda piosenka dokumentuje przemianę, negocjację lub powrót.
Philips 333
Philips 333 przedstawia czwarty skład jako Blue Cheer
Philips wydała album w stereo jako PHS 600-333. Niezmieniony tytuł Blue Cheer nadaje nowo zbudowanemu kwartetowi ten sam wizualny autorytet co samemu zespołowi. John Craig zaprojektował okładkę, Richard Germinaro stworzył ilustracje wkładki, a Baron Wolman dostarczył fotografie.
Każdą stronę zajmuje pięć utworów, z Ain't That the Way i The Same Old Story jako odpowiednimi zakończeniami. Zrównoważona liczba odpowiada upodobaniu programu do zwartych piosenek zamiast nierównego podziału sześć na trzy poprzedniego albumu. Późniejsze rozszerzone wydania cyfrowe mogą zawierać czternaście utworów, lecz oryginalny longplay ma ich dziesięć.
Grudzień 1969
Grudzień 1969: cichszy restart bez powrotu na listę
Blue Cheer ukazał się w grudniu 1969 roku jako czwarty album studyjny grupy i jej drugie wydawnictwo tego roku.
Nie przywrócił zespołu na amerykańską listę albumów po skromnym 84. miejscu New! Improved!.
Brak wyniku na krajowej liście odzwierciedla kurczącą się publiczność komercyjną w okresie szybkich zmian składu. Ówczesne reakcje dostrzegały sprawny, bardziej komercyjny zespół hardrockowy, lecz nieuchronnie porównywały go z ekstremalnością pierwszego składu. Recenzje retrospektywne często cenią groove, różnorodność wokalną i współdziałanie klawiszy z gitarą, gdy album ocenia się na jego własnych warunkach. Skromny wynik komercyjny nie zakończył serii dla Philips; piąty album pojawił się dziewięć miesięcy później.
Czwarty album
Most od podzielonej tożsamości do Gary’ego Yodera
Album zatytułowany nazwą zespołu jest najpełniejszym długogrającym świadectwem Bruce’a Stephensa jako gitarzysty i drugiego wokalisty Blue Cheer. Klawisze Kellogga przechodzą od dodatku do centrum konstrukcji, przygotowując jego większą rolę na kolejnych dwóch płytach. Mayell ustanawia późniejszą sekcję rytmiczną i pozostaje do końca pierwotnej serii dla Philips. Dwa gościnne utwory Yodera tworzą zawias między jego zewnętrzną współpracą autorską z Greleckim a późniejszym członkostwem.
Płyta należy do blues rocka i hard rocka bardziej bezpośrednio, niż sugeruje prosta etykieta proto-metalu. Dziesięć zwartych piosenek pokazuje, że Blue Cheer potrafił tworzyć ciężar przez groove i ziarnistość wokalu, nie tylko nasycenie wzmacniaczy. Reedycje obciążone bonusami mogą zaciemniać pierwotną symetrię, dodając singiel i alternatywne wersje. Dziedzictwem albumu jest ciągłość poprzez reinwencję: z debiutu pozostaje tylko Peterson, a grupa mimo to tworzy spójną płytę zespołową.
Oryginalny program
Dziesięć oryginalnych utworów przed czterema późniejszymi dodatkami
Oryginalny album zawiera dziesięć utworów. Ain't That the Way zamyka pierwszą stronę. The Same Old Story jest pierwotnym finałem. All Night Long i Fortunes są dodatkami spoza albumu.
Dodane wersje singlowe nie są utworami oryginalnego longplaya. Peterson śpiewa sześć partii prowadzących, Bruce Stephens cztery. Yoder gościnnie występuje w dwóch utworach, nie na całym albumie. Whaley, Leigh Stephens i Holden są nieobecni.
Ścieżka odsłuchu
Śledź przekazywanie wokalu na obu stronach
- Zacznij od gościnnej barwy Yodera, lecz zachowaj wyraźną granicę kwartetu.
- Podążaj za potrzebą ku wyjazdowi w drogę.
- Daj Saturday Freedom jego rozległą przestrzeń.
- Zatrzymaj się po pytaniu zamykającym pierwszą stronę.
- Usłysz, jak druga strona przechodzi od wspólnoty ku wysiłkowi i tożsamości.
- Pozwól łatwości przejść w tę samą starą historię.
- Zatrzymaj się po dziesiątym utworze, przed późniejszym dodatkiem.
Ścieżka badawcza
Źródła i dalsza lektura
- Lista utworów Blue Cheer, kredyty i recenzja — AllMusic
- Oficjalne kredyty cyfrowe i skład — Qobuz
- Oryginalna grupa wydań i wpis PHS 600-333 — MusicBrainz
- Oficjalne rozszerzone wydanie cyfrowe i grudniowa data — Apple Music
- Oficjalna japońska reedycja w oryginalnym formacie — Universal Music Japan
- Katalog Blue Cheer i chronologia składów — AllMusic
- Historia albumów Blue Cheer na listach — Billboard