el récord
De un vistazo
- Artista
- Kaleidoscope (EE. UU.)
- Publicado
- 1969
- Álbum
- Tercer álbum de estudio
- Temas originales
- Siete
- Sello
- Epic BN 26467
- Productor
- Jackie Mills
Por qué es importante
Un quinteto renovado concentra la gama de Kaleidoscope
Incredible! Kaleidoscope no es el tercer disco de un conjunto sin cambios. Stuart Brotman reemplaza a Chris Darrow en el bajo y Paul Lagos reemplaza a John Vidican en batería y percusión.
David Lindley, Solomon Feldthouse y Chester Crill permanecen, por lo que las cuerdas, el teclado y la amplitud estilística del grupo sobreviven al cambio de formación. Jackie Mills asume el papel de productor, reemplazando al equipo de producción detrás de A Beacon from Mars.
El LP original tiene siete temas. Las ediciones digitales posteriores agregan a Sefan después de Seven-Ate Sweet, pero esa versión única no forma parte de la secuencia del álbum de 1969.
Las primeras seis piezas son compactas; Seven-Ate Sweet dura más de once minutos y le da a todo el disco un perfil deliberadamente asimétrico. Killing Floor coloca la escritura de blues de Howlin' Wolf junto a canciones country, material tradicional y composiciones grupales sin hacer que una sola tradición represente todo el álbum. Banjo le da a Lindley un centro instrumental con nombre, mientras que Petite Fleur y The Cuckoo enfatizan los arreglos colectivos más que una identidad convencional de cantautor.
El álbum importa porque una banda reconfigurada convierte la gama estilística de los discos anteriores en una secuencia más ajustada con un desenlace decisivo de larga duración. Su distribución de cuatro temas en la primera cara y tres en la segunda es más que un empaque: la cara uno demuestra un rápido cambio de estilo, mientras que la cara dos elimina progresivamente las expectativas de una canción pop ordinaria antes del final extendido.
Los Ángeles, 1968–69
Brotman y Lagos entran después de la sección rítmica original.
Chris Darrow y John Vidican se fueron después de A Beacon from Mars. Brotman y Lagos se unieron a Lindley, Feldthouse y Crill para grabaciones realizadas entre 1968 y 1969. Crill usó Templeton Parcely como crédito del álbum y Max Buda como armónica; ambos nombres se refieren al mismo músico. Jackie Mills produjo y Bob Breault fue el ingeniero de grabación.
Epic publicó Incredible! Kaleidoscope en 1969 como LP estéreo BN 26467.
La distribución por caras original coloca Lie to Me a través de Petite Fleur en la cara uno, con Banjo, The Cuckoo y Seven-Ate Sweet en la cara dos. El álbum alcanzó el puesto 139 en la lista de álbumes de Billboard, el único LP de Kaleidoscope que ingresa a esa lista.
El mismo núcleo de cinco personas no permanecería intacto para Bernice, lo que convierte Incredible! Kaleidoscope en la declaración completa del álbum de esta formación.
El tercer álbum cinco.
Cinco multiinstrumentistas bajo la dirección de Jackie Mills
Lindley le da a Banjo una identidad instrumental claramente delimitada y contribuye a la escritura colectiva de larga duración. Feldthouse sigue siendo el vínculo más fuerte con la práctica de cuerdas de Oriente Medio, particularmente en la métrica y el lenguaje melódico de Seven-Ate Sweet. El bajo y la voz de Brotman crean un centro inferior diferente al de la interpretación de Darrow en los dos primeros álbumes. Lagos no es simplemente un baterista de reemplazo: su participación en la percusión y la escritura son fundamentales para el diseño rítmico desigual de la pista final.
Los varios alias de Crill complican los créditos impresos, pero los instrumentos pertenecen a un miembro continuo. Mills da a las temas cortas contornos firmes y deja al final una duración suficiente para desarrollarse fuera de la escala de radio. La ingeniería de Breault mantiene legibles el banjo, el violín, la guitarra eléctrica, los teclados y la percusión a través de rápidos cambios de estilo. Darrow y Vidican no actúan en este álbum y no deben trasladarse de la formación anterior.
Siete formas contrastantes
Las formas breves orbitan una conclusión de once minutos.
Lie to Me comienza con composición colectiva, ritmo compacto y acusación vocal directa. Let the Good Love Flow lleva el fraseo country a una forma relajada de dos minutos. Killing Floor refuerza el blues de Howlin' Wolf en la nueva sección rítmica.
Petite Fleur es una miniatura instrumental colectiva en lugar del estándar de Sidney Bechet del mismo título. El banjo aísla la articulación punteada, el control del tempo y el dominio de Lindley de este instrumento. The Cuckoo remodela el material tradicional a través de voces y el color multiinstrumental de la banda.
Seven-Ate Sweet construye su título en métrica, utilizando asimetría recurrente, melodía modal y percusión en capas como forma. Petite Fleur y Banjo no son escaparates instrumentales intercambiables: el primero distribuye la atención entre el grupo, mientras que el segundo se centra en el ataque y el pulso interno de un instrumento. The Cuckoo forma un puente entre esos instrumentos y Seven-Ate Sweet porque la repetición sigue siendo reconocible como una práctica popular incluso cuando los colores circundantes se vuelven menos convencionales.
Guía de seguimiento
Siete piezas desde Lie to Me hasta Seven-Ate Sweet
Lie to Me
Los cinco miembros comparten el crédito de escritura y el resultado funciona como una declaración de formación. El bajo y la batería establecen contornos más firmes mientras que las voces, la guitarra y el teclado convierten el engaño en una exigencia de conjunto compacto.
Let the Good Love Flow
Una canción corta con inflexión country reduce la presión. La escritura de Lindley y Carl Smith se mueve a través de una corriente melódica fácil, mostrando que el nuevo grupo puede habitar el afecto simple sin cargar cada compás con detalles psicodélicos.
Killing Floor
La composición de Howlin' Wolf recibe una lectura eléctrica concisa. Lagos y Brotman le dan peso físico al blues, mientras que la guitarra de Lindley trabaja dentro del peligro repetido de la canción en lugar de abrir un largo campo solista.
Petite Fleur
El instrumental colectivo cierra la cara uno a través de una melodía cuidadosamente escalada y un timbre cambiante. Es una pieza grupal original, no una versión del estándar de jazz más conocido, y funciona como un reinicio sin palabras antes de la cara dos.
Banjo
Lindley hace del instrumento nombrado el tema completo. Los patrones de pulsación, los acentos y la velocidad proporciona dramatismo sin letra; el virtuosismo permanece conectado a la arquitectura de la melodía en lugar de convertirse en una exposición separada de ella.
The Cuckoo
El material tradicional se convierte en un marco vocal e instrumental más oscuro. El pájaro familiar lleva la memoria popular, pero el arreglo de Kaleidoscope enfatiza la repetición y el cambio de color del conjunto en lugar de reclamar una versión definitiva.
Seven-Ate Sweet
El final convierte el movimiento de siete tiempos en un motor estructural de once minutos. El lenguaje modal de cuerdas de Feldthouse, la percusión de Lagos y las líneas de Lindley construyen secciones a través de desequilibrios recurrentes, cerrando el LP con concentración colectiva en lugar de una repetición de una canción convencional.
Amor y desequilibrio
Verdad, cariño, peligro, memoria popular y asimetría.
La verdad y el ocultamiento entran a través de Lie to Me, mientras que el afecto responde a través de Let the Good Love Flow. Killing Floor hace que el peligro sea corporal e inmediato en lugar de metafóricamente psicodélico. Petite Fleur y Banjo eliminan la letra y dejan que la identidad instrumental tenga significado. The Cuckoo conecta el álbum con la transmisión folklórica y las imágenes naturales repetidas.
Seven-Ate Sweet trata el desequilibrio rítmico como un placer, no como una inestabilidad que debe corregirse. La corta y la larga duración se convierten en el contraste conceptual más fuerte del álbum. La secuencia pasa del lenguaje interpersonal directo a una organización cada vez más sin palabras. No hay una trama narrativa; las siete temas exploran cómo un grupo cambiado puede compartir la autoría en distintas formas.
Epic BN 26467
Epic BN 26467 y la frontera de siete temas
Epic publicó Incredible! Kaleidoscope como BN 26467 en 1969.
El LP original contiene siete temas en una distribución de cuatro temas en la primera cara y tres en la segunda. El signo de exclamación pertenece al título del álbum, aunque los catálogos a veces lo acortan a Incredible. Seven-Ate Sweet ocupa la posición final y más larga en lugar de servir como un bono extra. Las ediciones ampliadas agregan a Sefan después de la pista de cierre original y no deben usarse para redefinir la secuencia de 1969.
1969
El único álbum de la banda en las listas de Billboard
El álbum apareció en 1969 como el tercer LP de Epic de Kaleidoscope. Alcanzó el puesto 139 en la lista de álbumes de Billboard. Sin embargo, esa modesta ubicación lo convierte en el único álbum del grupo en las listas de éxitos.
La primera cara corta y el final extendido ofrecieron temas accesibles y una versión concentrada de la identidad experimental de la banda. Las reseñas retrospectivas a menudo destaca a Seven-Ate Sweet junto a Taxim como una actuación de fusión definitoria. La posición en la lista no estabilizó la formación ni condujo a un éxito comercial sostenido.
El tercer álbum
La única declaración completa de una nueva formación
Incredible! Kaleidoscope conserva el único álbum completo de la formación Lindley-Feldthouse-Crill-Brotman-Lagos.
Seven-Ate Sweet se convirtió en uno de los documentos más claros de las ambiciones modales y rítmicas de la banda. A diferencia del espacioso despliegue modal de Taxim o de la presión blues amplificada de Beacon from Mars, Seven-Ate Sweet organiza su duración en torno a una cuenta asimétrica recurrente. Banjo demuestra que el rango de Lindley no se puede resumir únicamente en la guitarra eléctrica. Brotman y Lagos cambian materialmente el conjunto en lugar de simplemente ocupar puestos vacantes en la sección rítmica.
La economía de siete temas del disco lo distingue tanto del debut comprimido como de la arquitectura de formato largo de ocho temas de A Beacon from Mars. Su material tradicional y externo permanece separado por decisiones de arreglo en lugar de ser absorbido en una vaga categoría de raíces. Bernice cambiaría hacia una secuencia más orientada a la guitarra y el R&B con más cambios de formación. Por tanto, el tercer álbum marca a la vez la continuidad del método y el final de un equilibrio específico.
secuencia original
Sefan aparece después del final original
El álbum original contiene siete temas. Petite Fleur cierra la cara uno. Seven-Ate Sweet cierra la cara dos y el álbum. Sefan es una adición de una edición posterior, no un tema del LP original.
Templeton Parcely, Max Buda y Chester Crill son una sola persona. Darrow y Vidican no forman parte de esta formación. Petite Fleur se atribuye a Kaleidoscope, no a Sidney Bechet. Los metadatos de la edición ampliada deben distinguirse de la secuencia original de siete temas.
Un camino de escucha
Escucha en secuencia la expansión de la segunda cara
- Usa Lie to Me para escuchar la nueva relación de bajo y batería.
- Compara la ligereza country con el Killing Floor comprimido.
- Deja que Petite Fleur termine la primera cara original.
- Reinicia con Banjo como primer plano instrumental.
- Escucha The Cuckoo como una pieza tradicional reinterpretada.
- Dale a Seven-Ate Sweet su arco completo de once minutos.
- Escucha después Sefan como apéndice.
Ruta de investigación
Fuentes y lecturas adicionales
- Incredible! Kaleidoscope: álbum, lista de canciones, formación y reseña — AllMusic
- Secuencia ampliada de Sony y créditos por tema — Qobuz
- Historia del catálogo del Kaleidoscope estadounidense — AllMusic
- Listado del catálogo original de Epic — Archivo de Billboard
- Referencia de la edición ampliada de Sony — Shazam
- Catálogo de Epic y datos del álbum original — Archivo de Collector Records
- Cronología de la banda y pico en Billboard — Archivo de historia del rock de Bruno Ceriotti