*Hammer of the Gods*を読んだあと、もう一度caseを開き直したい時のLed Zeppelin biography
Mick WallのWhen Giants Walked the Earthは2008年に登場した時点で、Led Zeppelinにはすでに圧倒的に有名なbiographyが一冊存在することを知っていた。Hammer of the Godsはprivate jets、hotel destruction、drugs、occult mythologyを通してpopular storyを何十年もdefineしていた。同じmaterialを繰り返すだけではほとんど意味がない。Wallは代わりに、rock journalismでの長い経験と、Jimmy PageやRobert Plantを含むZeppelin周辺の人物との自身の過去の接触を背景に、large-scaleでresearch-heavyなfull-band biographyを構築した。結果として、本書はより広く、よりpsychologicalで、意図的にargumentativeなものになっている。
ただしRetroForgeがvisibleに保たなければならないcontroversial literary deviceがある。Wallはときどきcentral figureの想像上のperspectiveから内面的passageをreconstructする。それらはnarrativeをvividにするが、direct quotationでもthoughtのdocumentary transcriptでもない。revised anniversary textはsubstantial historyである一方、一部にliterary reconstructionをまとっている。dramatic passageをevidenceと誤解する前にreaderがdifferenceを理解できるようにすべきだ。
Peter Grantによって、これは実質的にfive-person storyになる
Wallはmanager Peter Grantをほとんどfifth central figureとして扱う。それが適切なのは、Led Zeppelinを4人のmusicianだけで説明できないからだ。Grantはmoney、touring、press relations、promoter / labelに対するbandのunusual leverageをshapeした。Jimmy Pageがcentral musical architectだったとしても、Grantはそのarchitectureの周囲にあるinstitutionの多くをbuildした。巨大なgroupはcreative systemとbusiness systemがalignして初めて成立し、Zeppelinには両方があった。
同じalignmentがlater excessのconditionも作った。organisational powerはartistにautonomyを与え、autonomyはexperimentをprotectする一方destructive behaviourを囲むoutside restraintを減らし得る。WallがGrantへweightを置くことは、charismatic managerをcastへ加える以上の意味を持つ。musical historyをcelebrityのeconomics / insulationへつなぎ、bandのscaleをgreat recordsのmystical consequenceではなくoperating systemとして理解できるようにする。
Jimmy Pageのpre-Zeppelin careerはoccult wizardの下にいたprofessionalを戻す
Pageのsession workとYardbirds最終期は非常に重要である。new groupへどれほど多くのprofessional knowledgeを持ち込んだかを確立するからだ。studio experienceによってrecording、arrangement、broader industryへ慣れ、Yardbirdsとのtouringではrock organisationの別側面と、すでにinfluentialだったbandがcollapseする現実を知った。Led Zeppelinが形成された時、Pageはriffのarsenalを持つgifted guitaristにすぎなかったわけではない。production visionと、powerful ensembleをどうcaptureしたいかを理解する十分なpractical experienceを持っていた。
このcontextがfirst albumのfamiliar storyを変える。speedはaccidentを意味しない。highly capableなmusiciansと、substantial session knowledgeを持つproducer-guitaristなら、自分たちが何をしているか理解しているからこそ素早くrecordを作れる。Wallのbiographyが特にusefulなのは、cultivated mystery figureであるPageの下にworking professionalを戻すときだ。mystiqueはpublic identityの一部だった。studio knowledgeはそれよりずっと前にearnedされていた。
Robert Plantはrecruited singerから、別のfutureを持つartistへ成長する
Plantは、John Bonhamもstoryへ運んだMidlands networkから加入した。voiceはすぐZeppelin defining elementの一つになったが、organisation内部のearly powerがPageと同じだったとは限らない。groupが発展するにつれPlantのsongwriting contributionとindependent artistic identityは大きくなり、folk / acoustic materialは、later hard-rock caricatureが隠しやすいrangeを露出させた。Led Zeppelin IIIとcatalogueのpastoral sideは、Plantをamplified machineのscreaming frontmanだけとして扱えばほとんど意味をなさない。
Wallのbiographical flashbackはstrict chronologyをinterruptするが、band narrativeの中でindividual lifeが消えないだけのspaceを与える。1980年以降はそれが特に重要である。Plantがpermanent Led Zeppelin reunionへ抵抗し続けたことも、独立した数十年のworkを「audienceが1973年をもう一度求めるまで待っていたinterval」ではなくreal destinationとして扱えば理解しやすくなる。
John Paul Jonesはpublicity hierarchyがstructural musicianshipを隠せることを示す
John Paul Jonesはsensational biographyでunderuseされやすいmemberである。public personalityがPage、Plant、Bonhamほどdramatic headlineを生まなかったからだ。しかしmusical contributionはまったく別の話である。session experience、bass、keyboards、arranging、multi-instrumental abilityによってLed Zeppelinは巨大なstructural flexibilityを得た。"No Quarter"だけでも、guitar、voice、drumsへ還元されがちなbandにkeyboardsとatmosphereがどれほど重要か明白になる。
Wallのlarger scaleはそのcontributionを戻す助けになり、RetroForgeはinternal linkingでcorrectionをさらにamplifyすべきだ。band historyはpublicity hierarchyをrepeatし、quietest participantをleast documentedにしがちだが、arrangementがそのpersonへdependしている場合もある。Jonesはvisibilityとimportanceが異なるmeasurementだと示す強いexampleである。full-band biographyなら、mythologyがdramatic personalityを好んでもorganisational musicianをvisibleにしておくべきだ。
Bonhamのmusical powerを、彼を死なせたdamageでromanticiseしてはいけない
John Bonhamのstoryにはdangerous contradictionがある。drummingはcontrolled、responsive、enormousに聞こえ得る一方、private alcohol abuseはchaoticでdestructiveだった。rock mythologyは二つを結び付け、self-damageがartistic forceを説明するかのように語りたがる。しかしそうではない。Bonhamのmusical abilityはtechnique、feel、listening、physical intelligenceから生まれ、addictionは彼をharmし最終的にkillした。
Wallのwider Zeppelin cultureに関するaccountはdamageが展開したenvironmentを示す助けになるが、modern pageではdistinctionをexplicitに保つべきだ。biographyはdestructive behaviourをexploreできる。しかしそれをgeniusのingredientとして扱ってはいけない。music writingがsufferingをauthenticityのevidenceへ変換してきたhistoryを考えれば、Led Zeppelinを越えて重要なprincipleである。
Occult historyはすべてのexplanatory keyにならない限りlegitimate biographyである
WallはPageのAleister Crowleyやrelated occult materialへの関心にsubstantial attentionを割き、revised publisher descriptionsもそのdimensionを強調する。subjectはlegitimateである。Pageのcollecting / interestsはrealで、occult imageryは1970s rock cultureの一部だった。problemはproportionalityである。一つのinterestがevery symbol、accident、song、rumourを通すfilterになり、conspiracyがbiographyをreplaceするとdistortionになる。
useful questionsは、materialがPageにとって何を意味したか、image / aestheticsへどう影響したか、なぜaudienceがreceptiveだったかである。supernatural causationは不要だ。Wallのlarge narrativeはlurid anecdote bookより多くのcontextを与えるが、occultのdramaはmusicianship、business、ordinary human decisionへreaderを意識的に戻さないとattentionをdominateし得る。
O2 Arena reunionはlegacyをvictory lapではなくargumentへする
2007年12月、LondonのO2 Arenaで行われたAhmet Ertegun tributeでのLed Zeppelin performanceは、1980年以降で最も重要なband eventになった。Jason Bonhamがdrumsを担当し、performanceはwidely praisedされ、その直後から明白な問いが出た。Led Zeppelinは続けるべきか。Jimmy Pageはさらなるactivityにinterestを示し、Robert Plantはpermanent returnへ抵抗した。このdisagreementは単なるgossipではなくlegacy ownershipの問題である。audience demandはfamous bandをreactivateするobligationを作るのか。それともending自体がartistic historyの一部であり得るのか。
revised biographyは2008 originalよりこのmomentから距離を持ち、later reunion politicsをsurviving membersのlonger livesへintegrateできる。Plantのresistanceも、independent careerをhypothetical Zeppelin tourのintervalではなくreal destinationとして扱うほどless mysteriousになる。
Revised anniversary familyは2008 textとmaterially different
original Orion biographyは2008年、roughly 520 pagesで刊行された。10年以上後、WallはHachetteがmajor / extensively researched revisionと説明する作業を行った。UK metadataは2018年からrevised digital textを示し、MacmillanのUS 10th Anniversary Editionは16 July 2019に608 pages、ISBN 9781250215604で続いた。UK revised paperback、ISBN 9781409180616はaround 2020に登場した。これらはnewer revision familyへ属し、shorter originalへsilentにcollapseすべきではない。
ordinary readerにはrevised familyをrecommendするべきだ。post-Zeppelin story、reunion material、Wallのexpanded researchをさらに遠くへ運ぶからである。AbeBooksは2008 editionをcollector、あるいはbiographyが最初にbandをどうframeしたかに関心のあるreaderへsurfaceできる。
Reconstructed inner monologuesが本書最大のsource warning
これはbiography全体がfictionというaccusationではない。classificationのproblemである。researchとliterary reconstructionは一冊の中でcoexistでき、readerはどのmodeがactiveなのか知る必要がある。explicit source warningはoptional decorationではない。narrative techniqueがfalse quotationへ変換されるのを防ぐ。
特に優れている点
scaleが最大のstrengthである。individual membersにsubstantial historyを与え、Peter Grantもorganisational importanceに見合うweightを持ち、revised textはband終了後のlegacy、O2 performance、reunion politicsまで含む。Wallのrock industryでの長いexperienceとZeppelin周辺人物への過去のaccessはunusual contextを与え、600-page超のrevisionにはgroupをmusic、business、psychology、mythologyとして同時に扱うroomがある。一冊のenormous modern Zeppelin narrativeを求めるreaderにはformidableだ。
注意点
reconstructed passagesはstrict documentary biographyを好むreaderをfrustrateさせ、occult materialはdramatically attractiveなためdisproportionate weightを持ち得る。600 pagesはserious commitmentで、どのbiographyもavailable / willing sourcesに依存する。したがって本書は、literary techniqueをvisibleにしたdeeply researched independent interpretationとして読むべきで、every sentenceを直接factへconvertできるtransparent archiveではない。
こんな人におすすめ
Hammer of the Gods後にdeeper modern biographyを求めるZeppelin reader、Peter Grantとarena rockのbusiness architectureへ関心がある人、researchとliterary reconstructionを区別して読めるreaderが最も明確なaudience。二冊のlarge biographyは一緒に読むと最もusefulで、sourceのmethodがLed Zeppelin storyをどれほど大きく変え得るかを見せてくれる。
版について
2008: original Orion edition. 2018: revised UK digital text. 2019: US 10th Anniversary Edition, 608 pages, ISBN 9781250215604. 2020: UK revised paperback, ISBN 9781409180616.
標準推奨: revised anniversary family.