Peter Watkinsはpop starをgovernment branchへ変え、そのnightmareをtelevisionがalready acceptしているかのように撮る
Peter Watkinsの1967年Privilegeはdocumentary/concert historyからfictionへmoveするがdocumentary techniqueはabandonしない。
Paul Jonesがeffectiveなのはaudienceがalready pop attention centreに立てる人だと知っているから
generic starをplayするactorではなくreal pop singerをcastすることがWatkins advantage。
opening prison-show spectacleがrebellionをdanger already licensedなproductへ変える
Steven Shorter act initially authority victimとしてpresentされる。
mock-documentary voiceがpropagandaをfrighteningにするのはtoneがnothing strange happeningとadmitしないから
Watkins earlier television filmsはdocumentary form/reconstructionをdeliberately blurした。
Jean ShrimptonのVanessaはStevenをchannelでなくpersonとして扱うfew relationshipsの一つ
Jean Shrimpton plays Vanessa Ritchie、Shorter worldへdrawn artist。
state、church、entertainment industryがmergeするのはWatkinsがparty politicsよりbelonging manage systemsへinterestを持つから
Shorter popularityがauthoritiesへusefulになるにつれpolitical、religious、commercial institutionsがcollaborate around him。
Birmingham rallyがrock spectacleをpolitical liturgyへ変える
film largest sequencesの一つでShorter celebrityがmass ceremonyへtransformされる。
songsはpopとしてworkしなければならない。bad fictional musicならsatireがtoo easyになるから
Mike Leander music／Paul Jones PerformanceがSteven Shorter songsへcelebrity world inside functionするplausibilityをgiveする。
filmがWatkinsとBBC conflict後にappearしたことがmedia powerをtheoreticalでなくpersonalにfeelさせる
Watkins The War GameはBBC向けにmadeされたのにtelevision broadcast withheldされcensorship/institutional authority major controversyをcreateした。
Universal fundingがanti-media argumentへdelicious contradictionを与える
BFI notes A Hard Day's Nightのようなpop-driven films successがWatkinsにUniversal backingを得るhelpをした。
poor initial receptionがsatireはrealityがsome languageをadoptする直前にabsurdに見えることを示す
BFI retrospective materialは1967 reviewersのmanyがfilmをantagonistic、paranoid、more optimistic flower-power image of momentとout of tuneとfoundしたとnoteする。
ordinary circulationからのdisappearanceがcult statusのpartになる
Watkins own later accountではRankがbroad UK exhibitionをrefuseし、Universalがlimited international screenings後filmをwithdrawした。
Paul Jones pop backgroundをSteven Shorter documentary version of Paul Jonesにしない
casting invites biographical overreach。
*Privilege*はScreening Roomがmusic cultureをfiction throughどうimaginedしたか問うため*A Clockwork Orange*や*Performance*の隣にある
master list next partはdifferent kind of archiveをopenする。
視聴・コレクション上の注意
BFIの1967 / 103-minute recordをcanonicalとし、28 February 1967をdocumented first-release dateとして使用する。real pop singer Paul Jones主演のfictional political satireであり彼own career documentaryではない。legally availableな場合、BFI modern restoration/Player editionがcleanest institutional reference。