Slitsが重要なのは二つの命令を同時に拒んだから。女性はどう振る舞うべきか、punkはどうsoundすべきか
Slitsのfirst popular imageはdeceptively simpleになり得る。
four teenage womenがLondon punk sceneからemergeし、conventional expectations outsideのdress/behaviourをし、Clashとtourし、male rock cultureへのmovement most recognisable challengesの一つになる。
William E. BadgleyのHere to Be Heard: The Story of The Slitsはmusicがそのimage内部へstayしなくなるとmore interesting。
1979にDennis BovellとCutをrecordする頃にはreggae、dub、sparse rhythm、unusual guitar relationshipsがfast distorted rockとしてのpunk ideaからfar awayへmoveしている。
musical independence becomes as significant as gender。
Ari Upはband formation時14歳で、archiveに見えるconfidenceをeven strangerにする
Ariane Forster、Ari UpはSlits beginning時extraordinarily young。
band formed London 1976、early accountsはAri roughly fourteen。
ageがarchive viewingをchangeする。
Palmoliveのdrummingは*Cut*前にleaveしてもband founding identityへbelongする
Paloma Romero、PalmoliveはSlits original drummer／founding force。
Viv Albertineのguitarはimitationがgoalでないならinexperienceもlanguageになり得ると示す
Viv Albertineはconventional virtuosoとしてSlitsへenterしなかった。
Tessa Pollitt bassがreggaeによるspaceの発見後centreになる
Tessa Pollittはearly bassist Suzy GutsyにreplaceしSlits defining musiciansの一人になった。
reggae/dub方向へのmoveでplayingがespecially important。
Clash 1977 White Riot tourがordinary rock standardsをsatisfyするexperience beforeにSlitsへaudienceを与えた
SlitsはClashの1977 White Riot tourに参加し、Buzzcocks、Subway Sectほかとbillをshareした。
Rock Against Racism周囲へのappearanceはlarger punk-reggae political networkへbelongする
Slitsとreggaeのmusical relationshipはbroader anti-racist cultural environment around punkへnatural participantにし、White Riotへのobvious bridgeを作るがstoriesをinterchangeableにはしない。
Don Lettsがreggaeはabstract influenceではなくpeople、clubs、recordsを通じpunk cultureへ入ったと示す
Don LettsはRoxyでreggaeをDJしlater filmmaking/musical workでもfamous。
Dennis Bovellの*Cut* productionはSlitsをprofessionalへpolishするのでなくroughnessがwhat can becomeをhearさせる
Island RecordsはSlitsとsignしreggae producer Dennis BovellとCutを制作、1979 release。
Budgieのdrums加入はstudio bandをchangeするがPalmolive founding roleをeraseしない
Palmolive departure後、BudgieはSlits recording historyへpartになりlater Siouxsie and the Banshees／Creaturesでfamousになる。
*Cut* coverがusual glamour grammarを与えずfemale bodyへviewerをconfrontさせた
band muddy/topless cover imageはpunk most discussed photographsの一つになった。
"Typical Girls"がmanifestoよりband political methodをよくexposeする
Slitsはwomen should sound/look/wantについてrepeatedly questionsを受けた。
Palmolive later departure/lifeがleaving music＝historical failureとassumeすべきでないと示す
Palmoliveはeventuallyprofessional punk trajectoryから離れanother lifeへmoveした。
1982 breakupがmusical originalityはsustainable organisationをguaranteeしないと確認する
Slitsはcommercially enormousにはならなかった。
2005 reunionがdocumentaryをsimple rediscoveryではなくcontinuityについてのfilmにする
Ari Up/Tessa Pollittは2000sにlater lineupでSlits nameをreviveした。
Ari Upのdeathはproject conceived後に付け足されたfinal sceneではなくfilm production historyそのものになる
Ari died 2010 while documentary work about band was already underway with Jennifer Shagawat。
"world's first all-girl punk band"はpromotional shorthandとしてuseful、universal historyとしてdangerous
film own site/commercial descriptionsの一部はSlitsをworld's first all-girl punk bandとcallする。
film最大achievementはpositive senseでSlitsをunfinishedに聞かせること
later canonisationはCutをperfect object、bandをwomen in punkについてneat historical lessonへturnできる。
視聴・コレクション上の注意
2017をfilm yearとして使用する。IFFR/Galwayは86分festival version、Google Playは85分。both valuesをedition/catalogueへattachして保持する。filmはAri Up/Jennifer ShagawatがAriの2010 death前からdevelopしていたdocumentaryからgrowした。