과정이 들리게 됩니다
편집과 조작, 우연이 음악 표면의 일부로 남습니다.
사운드
실험적 사이키델리아는 변형된 소리가 작품 자체를 바꿀 때 시작됩니다. 테이프 조작과 콜라주, 긴 드론, 갑작스러운 편집, 비표준 구조가 나중에 더한 효과로 나타나는 대신 음악이 어디로 이동할지 결정할 수 있습니다.
이 범주는 의도적으로 넓지만 무의미하지는 않습니다. 불확실성이 구조적일 때 음반은 여기에 속합니다. 청자는 한 구간이 해결되거나 반복되고, 녹아내리거나, 겉으로 보인 노래가 단 하나의 층에 불과했음을 드러낼지 늘 예측할 수 없습니다.
이는 아방 프로그, 전자음 실험, 자유 즉흥연주와 겹치면서 지각과 몰입, 불안정한 현실에 대한 사이키델리아의 관심을 유지합니다.
들리는 요소
작동 방식
실험적 사이키델리아는 녹음 방식과 비전통 악기, 불안정한 형식을 지각을 바꾸는 방법으로 다룹니다. 작품은 알아볼 수 있는 사이키델릭 색채로 시작한 뒤 테이프의 끼어듦과 콜라주, 튜닝의 표류 또는 예상한 곳으로 돌아가기를 거부하는 구조를 통해 자신을 재편할 수 있습니다.
유용한 질문은 소리가 낯선지가 아니라 그 낯섦이 무엇을 하는지입니다. 연주와 환경 사이의 경계를 지우고 시간을 불연속적으로 느끼게 하거나, 반복되는 파편을 청자가 더 이상 알아보지 못하는 것으로 바꿀 수 있습니다.
유용한 구분: 경계선: 새로움만으로는 충분하지 않습니다. 실험적 사이키델리아에는 첫 놀라움 뒤에도 살아남는 지각의 논리가 필요합니다.
편집과 조작, 우연이 음악 표면의 일부로 남습니다.
구간이 끼어들고 겹치거나 변형된 상태로 돌아올 수 있습니다.
익숙한 악기를 정체성이 바뀔 때까지 가공합니다.
형식이 무엇을 전경으로 볼지 이해하는 새로운 방법을 가르칩니다.
역사적 전개
실험적 사이키델리아는 변성된 지각을 록 자체의 기계를 의심할 허가로 삼은 음반들을 설명합니다. 이 예술가들은 관습적인 노래를 효과로 장식하는 대신 형식과 튜닝, 악기 구성, 편집, 작품과 노이즈 사이의 경계를 교란합니다. 익숙한 노래 구조가 사라져도 결과는 본능적으로 다가올 수 있습니다.
The Red Krayola는 개러지 연주와 자유 형식의 분출을 결합했고, Silver Apples는 자작 오실레이터와 드럼으로 펄스를 만들었으며, The United States of America는 전자음을 앙상블의 목소리로 사용했습니다. 테이프 콜라주와 초기 신시사이저, 증폭된 물체, 집단 즉흥연주는 팝 사이키델리아나 애시드 록에 편안히 들어맞지 않는 경로를 만들었습니다.
이 범주는 1960년대 사이키델리아를 후대의 인더스트리얼과 전자음, 노이즈, 포스트 록 실천에 연결합니다. 모든 실험이 성공했다는 데 역사적 가치가 있는 것은 아닙니다. 저렴한 스튜디오와 새로운 전자 장비, 반문화적 허용이 실패를 방법의 일부로 만든 순간을 기록합니다.
현실의 토대
순위가 아니라 이 스타일로 들어가는 유용한 문 여섯 개입니다.
노래와 자유 형식 노이즈가 별개의 범주로 남기를 거부합니다.
자작 전자 장비가 거친 사이키델릭 록 앙상블 안으로 들어옵니다.
오실레이터 패턴과 Danny Taylor의 드럼이 펄스를 버리지 않으면서 일렉트로닉 록을 예고합니다.
링 모듈레이터와 테이프, 정치적 연극성이 관습적인 리드 기타를 대신합니다.
스튜디오 조립이 목소리와 테이프, 전자음을 방향 감각을 흐리는 서사 공간으로 바꿉니다.
원시적인 퍼커션과 콜라주, 극단적인 보컬 사운드가 당대 사이키델리아 훨씬 너머를 가리킵니다.
여기서 시작

사이키델릭 록 · Perceptual Drift
불안정한 시점과 겹겹의 지각, 프레임을 믿기 어려운 감각을 중심으로 만든 여정.
라이너 노트 열기 →레코드 룸의 질문
때로는 일부만 그렇습니다. 이 음반들이 록의 악기 구성과 형식을 얼마나 제거하거나 변형할 수 있는지 시험하기에 바로 이 범주가 유용합니다.
아닙니다. 방법이 구조와 연주 또는 청자와 작품의 관계를 바꿀 때 실험이 의미를 가집니다.
그 방법은 일렉트로닉 록과 인더스트리얼 음악, 노이즈, 포스트 펑크, 포스트 록, 다양한 스튜디오 기반 실험 팝에 메아리칩니다.
연구 경로
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