Альбом
Краткие сведения
- Исполнитель
- The Incredible String Band
- Выпущен
- Ноябрь 1968 года
- Альбом
- Четвёртый студийный альбом
- Оригинальные треки
- Восемнадцать
- Лейбл
- Elektra EKS 74036/37
- Продюсер
- Joe Boyd
Почему это важно
Один двойной альбом, два автора и четыре стороны акустических возможностей
Wee Tam and the Big Huge — самое крупное оригинальное студийное высказывание первого этапа The Incredible String Band: восемнадцать песен, четыре стороны LP и более восьмидесяти минут музыки.
Его масштаб не зависит от рок-ритм-секции. Гитара, ситар, скрипка, орган, фортепиано, флейта, арфа, гимбри, саранги, свисток и ручная перкуссия непрерывно перераспределяют мелодию, пульс и окраску.
Williamson внёс десять композиций, Heron — восемь, однако оригинальный британский формат просит слушателя услышать их различия как единый обмен длиной в альбом. Квартет Williamson, Heron, McKechnie и Simpson способен нести больше аранжировок как ансамбль, благодаря чему студийная окраска ощущается связанной с музыкой, исполнимой группой. Такие длинные пьесы, как Ducks on a Pond и Maya, соседствуют с семнадцатисекундной Son of Noah's Brother и краткой Mountain of God, не превращая длительность в иерархию значимости.
Запись развивает акустическую психоделию The Hangman's Beautiful Daughter, одновременно ослабляя ощущение, будто всякое расширение должно исходить из плотности наложений. Оригинальная четырёхсторонняя конструкция исторически важна, потому что американское отделение Elektra разделило Wee Tam и The Big Huge на отдельные издания. Достижение заключается в устойчивом контрасте: метафизический поиск, привязанность, юмор, стихийные образы и инструментальные детали остаются различными, принадлежа одной длинной дуге.
Лондон, 1968 год
Быстро развивающийся дуэт становится рабочим квартетом
Дебют The Incredible String Band 1966 года представил Williamson, Heron и Clive Palmer как эдинбургское акустическое трио. После ухода Palmer Williamson и Heron заново построили группу как дуэт и значительно расширили её инструментальный словарь на The 5000 Spirits or the Layers of the Onion. В марте 1968 года последовал The Hangman's Beautiful Daughter, достигший пятого места в Британии и доказавший, что их протяжённое эпизодическое акустическое письмо может найти значительную аудиторию. Сессии Wee Tam and the Big Huge проходили с апреля по август 1968 года в Sound Techniques в Лондоне.
Joe Boyd снова продюсировал, John Wood отвечал за звукоинженерию, продолжая студийное партнёрство предыдущих записей. Licorice McKechnie и Rose Simpson теперь участвуют на всём двойном альбоме, а не появляются лишь в отдельном хоре или на обложке. Более длительный период записи и расширяющийся ансамбль поддержали аранжировки, способные двигаться между многослойной студийной конструкцией и прямым групповым исполнением. Elektra выпустил работу в ноябре 1968 года, поместив двойную кульминацию всего через восемь месяцев после Hangman.
Ансамбль из четырёх человек
Williamson и Heron ведут; McKechnie и Simpson меняют ансамбль
Десять композиций Williamson включают обе девятиминутные пьесы-путешествия, три миниатюры и заключительную песню, поэтому его вклад нельзя свести к длительности или одной лишь торжественности. Меняющиеся инструментальные роли структурны: скрипка способна дать фолковый контур, орган или фортепиано — расширить рефрен, а гимбри или саранги — создать иной центр тяжести. Восемь песен Heron часто начинаются с прямого образа или обращения, затем раскрываются через ситар, орган, клавесин, губную гармонику или стиральную доску, не теряя мелодической ясности.
Heron ведёт Puppies, Log Cabin Home in the Sky, You Get Brighter, Air, Greatest Friend, Cousin Caterpillar и Douglas Traherne Harding; Beyond the Sea — также его композиция и ведущая партия. Скрипка и перкуссия Simpson служат избранными красками, а не украшением всего альбома, тогда как её бэк-вокал помогает создать социальное звучание четырёх человек. Ирландская арфа и перкуссия McKechnie имеют столь же ограниченные функции; её бэк-вокал отличает коллективные фрагменты от удвоенного дуэта Williamson–Heron.
Boyd и Wood сохраняют индивидуальную атаку и акустику помещения в необычайно широком наборе инструментов, не позволяя четырём сторонам превратиться в каталог разрозненных предметов. Указанный ансамбль компактен: изобилие двойного альбома создаётся прежде всего четырьмя исполнителями, меняющими роли, а не безымянным студийным оркестром.
Акустический масштаб
Длинные формы и миниатюры без традиционного рок-двигателя
Job's Tears начинается долгой терпеливой медитацией Williamson, утверждая страдание и стойкость повторяющимся акустическим движением, а не драматическим усилением. Puppies, Beyond the Sea, The Yellow Snake и Log Cabin Home in the Sky затем сокращают масштаб, превращая первую сторону в последовательность меняющихся перспектив, а не сюиту. You Get Brighter открывает вторую сторону прямым мелодическим теплом Heron, прежде чем The Half-Remarkable Question сделает саму неопределённость предметом медленно вращающейся аранжировки.
Air действует как лёгкий интервал; Ducks on a Pond расширяет финал стороны до девятиминутного цикла, чьи повторения постоянно меняют эмоциональный вес. Maya начинает The Big Huge другим девятиминутным отрезком альбома, используя модальную непрерывность для приближения к иллюзии и восприятию без традиционного куплетно-припевного назначения. Greatest Friend предлагает лаконичную благодарность, прежде чем три пьесы Williamson пройдут от семнадцатисекундного мостика к ботанической угрозе и краткому образу горы.
Cousin Caterpillar вновь открывает последнюю сторону преображением и мелодической игрой; The Iron Stone придаёт последовательности большую плотность. Douglas Traherne Harding поддерживает протяжённое размышление Heron, а The Circle Is Unbroken собирает голоса, арфу и повторяющуюся форму в заключительное утверждение непрерывности.
Путеводитель по композициям
Восемнадцать песен на Wee Tam и The Big Huge
Job's Tears
Williamson открывает двойной альбом его первой крупной формой. Библейское название утверждает страдание и терпение, а повторяющиеся гитарные фигуры и меняющийся вокальный акцент делают стойкость активным музыкальным процессом, а не статичным плачем.
Puppies
Heron отвечает тяжести вступления меньшим, ласковым полем внимания. Аранжировка ценит близость и игру, сразу показывая, что четырёхсторонняя конструкция будет развиваться посредством контраста, а не одного непрерывного торжественного тона.
Beyond the Sea
Двухминутная песня Heron делает расстояние лаконичным. Окраски баса, органа и клавесина обрамляют быстро проходящую мелодию, используя горизонт названия как открытие, а не строя долгое путешествие.
The Yellow Snake
Williamson сжимает опасность и очарование в ещё одну миниатюру. Окраска саранги и кружащая вокальная линия делают существо присутствующим, не превращая его в фиксированный аллегорический ключ.
Log Cabin Home in the Sky
Финал первой стороны Heron воображает убежище в намеренно невозможном месте. Скрипка и стиральная доска помогают соединить деревенское движение с воздушной фантазией, завершая сторону между домашним уютом и бегством.
You Get Brighter
Вторая сторона начинается прямым обращением. Клавесин и гитара Heron поддерживают накапливающийся рефрен, делая яркость реляционной и непосредственной после меняющихся существ и расстояний первой стороны.
The Half-Remarkable Question
Williamson отказывается от полноты, обещанной великим философским названием. Повторение, ситар и вокальная интонация сохраняют вопрос предварительным; аранжировка продолжает поворачивать его вместо предоставления доктрины.
Air
Краткая пьеса Heron освобождает пространство перед длинным финалом стороны. Флейта и орган придают названию физическое дыхание и подвешенность, создавая переход, чья лёгкость является частью ритма четырёх сторон.
Ducks on a Pond
Williamson растягивает знакомую природную сцену в девятиминутное циклическое исполнение. Свисток, фортепиано, перкуссия и возвращающиеся фразы многократно меняют масштаб, поэтому наблюдение становится памятью, ритуалом и обновлённым вниманием, не покидая пруда.
Maya
The Big Huge начинается самой длинной медитацией Williamson об иллюзии и восприятии. Ситар, бас и перкуссия поддерживают широкое модальное поле, где образы появляются и растворяются; длительность используется для расшатывания уверенности, а не демонстрации соло.
Greatest Friend
Heron сжимает масштаб до благодарности. Губная гармоника Williamson добавляет прямую грань, а лаконичная песня делает дружбу телесным противовесом нестабильному миру видимостей Maya.
The Son of Noah's Brother
Фрагмент Williamson длительностью около семнадцати секунд является полноценным треком, а не вступлением, незаметно поглощённым соседом. Название в виде родословной делает комическое сжатие частью архитектуры альбома.
Lordly Nightshade
Фортепиано, ударные и свисток придают ядовитому растению Williamson церемонную поступь. Эпитет и ботаническая опасность тянут в противоположные стороны, позволяя красоте, власти и угрозе занимать одно короткое исполнение.
The Mountain of God
Williamson завершает третью сторону ещё одной миниатюрой. Орган Hammond увеличивает образ, но краткая длительность не позволяет восхождению стать зрелищем; сторона заканчивается проблеском, а не рассказом о вершине.
Cousin Caterpillar
Heron открывает последнюю сторону, игриво соединяя родство и преображение. Бэк-вокал и перкуссия сохраняют социальный характер метаморфозы, а запоминающаяся мелодия даёт альбому непосредственный вход в заключительную последовательность.
The Iron Stone
Williamson придаёт материи необычный вес посредством ситара, арфы и перкуссии. Железо и камень предполагают постоянство, однако меняющееся исполнение сохраняет плотность живой; твёрдость становится ещё одним состоянием, способным к музыкальному изменению.
Douglas Traherne Harding
Протяжённая песня Heron превращает имя собственное в просторный портрет, не объясняя человека через традиционную биографию. Скрипка, свисток и гитара позволяют размышлению разворачиваться эпизодами перед заключительным кругом.
The Circle Is Unbroken
Williamson завершает альбом ирландской арфой, органом, свистком и общими голосами вокруг образа непрерывности. Повторение заканчивает двойной альбом, не запечатывая его: финал указывает назад к циклам, уже услышанным в Job's Tears, Ducks и Maya.
Два дополняющих друг друга воображения
Страдание, любовь, иллюзия, природа и духовная непрерывность
У двойного альбома нет единого сюжета, однако его четыре стороны постоянно проверяют, как малые земные образы способны открываться в более крупные вопросы. Job's Tears начинается страданием и терпением; щенки, змея, утки и гусеница помещают человеческое чувство рядом с животной жизнью, не сводя каждое существо к одному символу. Песни Heron часто находят трансценденцию через привязанность, дружбу, воображаемое убежище или прямое обращение. Williamson чаще оформляет поиск через религиозные имена, иллюзию, опасные растения, стихийную материю и круговую форму.
Эти тенденции пересекаются, а не делят альбом на практическую половину Heron и мистическую половину Williamson. Нестабильным видимостям Maya отвечает лаконичная связь Greatest Friend; за плотностью The Iron Stone следует портрет названного человека. Миниатюры важны для концепции, потому что откровением может быть семнадцатисекундное родство или двухминутная гора, а не только девятиминутная медитация. Заключительный неразрывный круг придаёт последовательности непрерывность, не утверждая, будто разнообразные религиозные и мифические образы образуют единую систему.
Elektra 74036/37
Тексты снаружи, стихотворение и фотографии внутри
Оригинальный британский двойной стереоальбом имел каталожные номера Elektra EKS 74036/37; монофонические экземпляры использовали EKL 4036/4037. Британская двойная обложка помещала тексты песен снаружи, делая слова частью видимого объекта, а не скрывая их в обычном вкладыше. Внутри четырёхстороннюю программу сопровождают стихотворение Williamson и фотографии.
Diogenic Attempts Ltd. получила кредит за дизайн обложки, Guy Webster — за фотографию обложки.
Американские упаковки одиночных LP использовали отдельные идентичности Wee Tam и The Big Huge и иное расположение изображений. Таким образом, упаковка фиксирует центральную издательскую проблему: британский объект представляет одну длинную работу, тогда как американские покупатели первоначально встретили два связанных альбома.
Один альбом, два американских выпуска
Британский двойной альбом, разделённый для американского рынка
Elektra выпустил Wee Tam and the Big Huge в ноябре 1968 года. Британия и Европа получили задуманный двойной альбом; в США Wee Tam и The Big Huge вышли отдельными одиночными LP. Два американских тома вместе вошли в альбомный чарт Billboard в марте 1969 года: Wee Tam достиг 174-го места, The Big Huge — 180-го.
Эти скромные американские пики не следует объединять в вымышленную позицию двойного альбома. Разделение также изменило восприятие, заставив слушателей покупать и встречать две половины по отдельности. Ретроспективные оценки часто ценят полный комплект как самое широкое выражение расширения группы в 1967-68 годах, признавая, что его длительность требует активного следования последовательности.
Четвёртая запись
Масштабный центр первого периода Elektra
Альбом завершает быструю трилогию переизобретения, начатую The 5000 Spirits и усиленную The Hangman's Beautiful Daughter. Квартетные аранжировки предвосхищают более формально расширенную группу, представленную на Changing Horses. Ducks on a Pond и Maya демонстрируют длинную форму, построенную возвращением, накоплением и модальной непрерывностью, а не виртуозным рок-показом. The Son of Noah's Brother и The Mountain of God показывают, что предельная краткость способна нести структурный вес внутри двойного альбома.
Мелодическая прямота Heron и ассоциативное письмо Williamson остаются слышны как различное авторство, не раскалывая программу. Оригинальное разделение в США стало долговечной каталогизационной сложностью, из-за чего позднейшие воссоединённые издания особенно важны для понимания работы. Инструментальная широта остаётся влиятельной, но более глубокий урок — ансамблевая экономия: четыре человека создают масштаб, меняя функцию от песни к песне. В полном виде это не столько хранилище эксцентричности, сколько тщательно выстроенный довод в пользу внимания на разных длительностях.
Оригинальная программа
Сохраняйте последовательность всех четырёх оригинальных сторон
Оригинальная британская работа — один двойной альбом. Он содержит восемнадцать треков на четырёх сторонах. Log Cabin Home in the Sky завершает первую сторону. Ducks on a Pond завершает вторую сторону и Wee Tam.
The Mountain of God завершает третью сторону. The Circle Is Unbroken завершает четвёртую сторону и The Big Huge. Williamson написал десять треков, Heron — восемь. Не используйте американское разделение, чтобы опустить одну из половин.
Маршрут прослушивания
Двигайтесь от слёз Job к неразрывному кругу
- Начните с терпения Job's Tears.
- Позвольте первой стороне сжиматься через существ, расстояние и невозможное убежище.
- Услышьте, как Air освобождает пространство для длинного цикла Ducks on a Pond.
- Начните заново с Maya как вступления оригинальной третьей стороны.
- Заметьте, как друг и две миниатюры отвечают её масштабу.
- Войдите в последнюю сторону через преображение Cousin Caterpillar.
- Следуйте за железом, названной человеческой фигурой и заключительным кругом, не нарушая оригинального порядка.
Исследовательский след
Источники и дополнительное чтение
- Каталог оригинального двойного и раздельных изданий, стороны, продюсирование и звукоинженерия — Elektra Records Master Discography
- Оригинальные треки, авторы, состав и кредиты обложки — Mainly Norfolk
- Официальная цифровая программа Wee Tam — Apple Music / Elektra
- Официальная цифровая программа The Big Huge — Apple Music / Elektra
- Сведения о треках Wee Tam и ретроспективная оценка — AllMusic
- Сведения о треках The Big Huge и ретроспективная оценка — AllMusic
- История американского альбомного чарта — Billboard