Kayıt
Bir Bakışta
- Sanatçı
- The Incredible String Band
- Yayım
- Kasım 1968
- Albüm
- Dördüncü stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- On sekiz
- Plak şirketi
- Elektra EKS 74036/37
- Yapımcı
- Joe Boyd
Neden önemli
Tek çift albüm, iki yazar ve dört yüz akustik olanak
Wee Tam and the Big Huge, Incredible String Band'in ilk dönemindeki en büyük özgün stüdyo bildirisidir: on sekiz şarkı, dört LP yüzü ve seksen dakikadan fazla müzik.
Ölçeği rock ritim bölümüne dayanmaz. Gitar, sitar, keman, org, piyano, flüt, arp, gimbri, sarangi, düdük ve el perküsyonu melodi, nabız ve rengi durmadan yeniden dağıtır.
Williamson on, Heron sekiz beste sağlar; yine de özgün Britanya biçimi dinleyiciden farklarını albüm uzunluğunda tek alışveriş olarak duymasını ister. Williamson, Heron, McKechnie ve Simpson dörtlüsü düzenlemelerin daha fazlasını topluluk olarak taşır; stüdyo rengini çalınabilir grup müziğine bağlı hissettirir. Ducks on a Pond ile Maya gibi uzun eserler on yedi saniyelik Son of Noah's Brother ve kısa Mountain of God'ın yanında süreyi önem hiyerarşisine çevirmeden durur.
Kayıt The Hangman's Beautiful Daughter'ın akustik psikedelyasını genişletirken her genişlemenin overdub yoğunluğundan gelmesi gerektiği duygusunu azaltır. Özgün dört yüz tasarımı tarihsel önem taşır; Elektra'nın Amerikan bölümü Wee Tam ile The Big Huge'ı ayrı yayımlara böldü. Başarısı sürdürülen karşıtlıktır: metafizik araştırma, sevgi, mizah, element imgeleri ve çalgı ayrıntısı ayrı kalırken tek uzun yaya aittir.
Londra, 1968
Hızla büyüyen ikili çalışan dörtlüye dönüşüyor
Incredible String Band'in 1966 debut'su Williamson, Heron ve Clive Palmer'ı Edinburgh akustik üçlüsü olarak tanıttı. Palmer ayrıldıktan sonra Williamson ile Heron adı ikili olarak yeniden kurup The 5000 Spirits or the Layers of the Onion'da çalgı söz dağarcığını büyük ölçüde genişletti. The Hangman's Beautiful Daughter Mart 1968'de geldi, Britanya'da beş numaraya ulaştı ve uzun, bölümlü akustik yazımlarının büyük dinleyici bulabileceğini kanıtladı. Wee Tam and the Big Huge oturumları Nisan-Ağustos 1968 arasında Londra'daki Sound Techniques'te sürdü.
Joe Boyd yine yapımcı, John Wood mühendis oldu ve önceki kayıtların stüdyo ortaklığını sürdürdü. Licorice McKechnie ile Rose Simpson artık izole koro veya kapak varlığı olmak yerine çift albüm boyunca katkı sağlar. Uzun kayıt dönemi ve genişleyen topluluk katmanlı stüdyo yapısı ile doğrudan grup icrası arasında ilerleyen düzenlemeleri destekledi. Elektra eseri Kasım 1968'de, Hangman's'tan yalnız sekiz ay sonra çift uzunluklu sonuç olarak yayımladı.
Dört kişilik topluluk
Williamson ile Heron öncülük eder; McKechnie ile Simpson topluluğu değiştirir
Williamson'ın on bestesi iki dokuz dakikalık yolculuğu, üç minyatürü ve kapanış şarkısını içerir; katkısı yalnız uzunluk veya ciddiyetle özetlenemez. Değişen çalgı rolleri yapısaldır: keman folk çizgisi sağlayabilir, org veya piyano nakaratı büyütebilir, gimbri veya sarangi farklı ağırlık merkezi yaratabilir. Heron'ın sekiz şarkısı çoğu kez doğrudan imge veya hitapla başlayıp melodik berraklığı yitirmeden sitar, org, klavsen, armonika veya çamaşır tahtasıyla açılır.
Heron Puppies, Log Cabin Home in the Sky, You Get Brighter, Air, Greatest Friend, Cousin Caterpillar ve Douglas Traherne Harding'i söyler; Beyond the Sea de onun bestesi ve lead'idir. Simpson'ın keman ve perküsyonu albüm geneli süs değil seçili renklerdir; geri sesi dört kişilik sosyal sesi kurar. McKechnie'nin İrlanda arpı ve perküsyonu da sınırlı işlevler taşır; geri vokali kolektif bölümleri ikilenmiş Williamson-Heron düetinden ayırır.
Boyd ile Wood olağanüstü geniş envanterde bireysel atak ve oda tonunu koruyup dört yüzün kopuk çalgı kataloğuna dönüşmesini engeller. Kredilendirilmiş topluluk yoğundur: çift albüm bolluğu anonim stüdyo orkestrasından değil çoğunlukla rol değiştiren dört icracıdan gelir.
Akustik ölçek
Geleneksel rock motoru olmadan uzun biçimler ve minyatürler
Job's Tears, Williamson'ın uzun ve sabırlı meditasyonuyla çift albümü açıp yinelenen akustik hareketle acı ve dayanıklılığı dramatik yükseltme olmadan kurar. Puppies, Beyond the Sea, The Yellow Snake ve Log Cabin Home in the Sky sonra ölçeği küçültüp ilk yüzü süitten çok değişen perspektifler dizisi yapar. You Get Brighter ikinci yüzü Heron'ın doğrudan melodik sıcaklığıyla açar; The Half-Remarkable Question belirsizliğin kendisini yavaş dönen düzenlemenin konusu yapar.
Air hafif ara işlevi görür; Ducks on a Pond yüz sonunu tekrarları duygusal ağırlığını değiştirip duran dokuz dakikalık döngüye genişletir. Maya The Big Huge'ı albümün diğer dokuz dakikalık alanıyla başlatıp geleneksel kıta-nakarat hedefine gitmeden modal süreklilikle yanılsama ve algıya yaklaşır. Greatest Friend kısa şükran sunar; sonra üç Williamson eseri on yedi saniyelik köprüden botanik tehdide ve kısa dağ imgesine ilerler.
Cousin Caterpillar son yüzü dönüşüm ve melodik oyunla yeniden açar; The Iron Stone sıraya daha büyük yoğunluk verir. Douglas Traherne Harding Heron'ın uzun düşüncesini sürdürürken The Circle Is Unbroken sesleri, arpı ve yinelenen biçimi süreklilik kapanışında toplar.
Parça Rehberi
Wee Tam ile The Big Huge'a yayılan on sekiz şarkı
Job's Tears
Williamson çift albümü ilk büyük biçimiyle açar. Kutsal kitap başlığı acı ve sabrı kurarken yinelenen gitar figürleri ile değişen vokal vurgu dayanıklılığı durağan ağıt değil etkin müzikal süreç yapar.
Puppies
Heron açılışın ağırlığını daha küçük, sevecen dikkat alanıyla yanıtlar. Düzenleme yakınlık ve oyuna değer verir; dört yüzlü tasarımın tek ağırbaşlı ton yerine karşıtlıkla ilerleyeceğini hemen gösterir.
Beyond the Sea
İki dakikalık Heron şarkısı mesafeyi yoğunlaştırır. Bas, org ve klavsen renkleri çabuk geçen melodiyi çerçeveleyip başlığın ufkunu uzun yolculuk kurmak yerine açılış olarak kullanır.
The Yellow Snake
Williamson tehlike ile büyülenmeyi başka minyatüre sıkıştırır. Sarangi rengi ve dairesel vokal çizgisi canlıyı sabit alegorik anahtara çevirmeden hazır eder.
Log Cabin Home in the Sky
Heron'ın ilk yüz sonu bilinçli imkânsız konumda sığınak hayal eder. Keman ile çamaşır tahtası rustik hareketi havadaki fanteziye bağlayıp yüzü ev rahatlığı ile kaçış arasında kapatır.
You Get Brighter
İkinci yüz doğrudan hitapla başlar. Heron'ın klavseni ile gitarı biriken nakaratı destekleyip ilk yüzün değişen canlı ve mesafelerinden sonra parlaklığı ilişkisel ve doğrudan yapar.
The Half-Remarkable Question
Williamson büyük felsefi başlığın vaat ettiği tamlığı reddeder. Tekrar, sitar ve vokal vurgu araştırmayı geçici bırakır; düzenleme doktrin sunmak yerine soruyu çevirmeyi sürdürür.
Air
Heron'ın kısa eseri yüzün uzun sonu öncesinde alan temizler. Flüt ve org başlığa fiziksel nefes ve askı verir; hafifliği dört yüz temposunun parçası olan geçiş yaratır.
Ducks on a Pond
Williamson tanıdık doğa sahnesini dokuz dakikalık döngüsel icraya uzatır. Düdük, piyano, perküsyon ve dönen cümleler ölçeği tekrar tekrar değiştirir; gözlem göleti bırakmadan anı, ritüel ve yenilenmiş dikkate dönüşür.
Maya
The Big Huge Williamson'ın yanılsama ve algı üzerine en uzun meditasyonuyla başlar. Sitar, bas ve perküsyon imgelerin gelip çözüldüğü geniş modal alanı sürdürür; süre solo sergilemek değil kesinliği sarsmak için kullanılır.
Greatest Friend
Heron ölçeği şükrana küçültür. Williamson'ın armonikası sade kenar ekler; kısa şarkı dostluğu Maya'nın kararsız görünüş dünyasına bedensel denge yapar.
The Son of Noah's Brother
Yaklaşık on yedi saniyelik Williamson parçası komşusuna sessizce emilmiş giriş değil gerçek parçadır. Soy ağacı başlığı komik sıkıştırmayı albüm mimarisinin parçası yapar.
Lordly Nightshade
Piyano, davul ve düdük Williamson'ın zehirli bitkisine törensel yürüyüş verir. Sıfat ile botanik tehlike karşıt yönlere çekip güzellik, otorite ve tehdidi aynı kısa icrada barındırır.
The Mountain of God
Williamson üçüncü yüzü başka minyatürle kapatır. Hammond orgu imgeyi büyütür, kısa süre yükselişin gösteriye dönüşmesini engeller; yüz zirve anlatısı yerine anlık görüntüyle biter.
Cousin Caterpillar
Heron son yüzü akrabalık ve dönüşümü oyuncu yaparak açar. Geri sesler ve perküsyon başkalaşımı sosyal tutarken akılda kalan ezgi albüme son sırasına doğrudan giriş verir.
The Iron Stone
Williamson sitar, arp ve perküsyonla maddeye sıra dışı ağırlık verir. Demir ile taş kalıcılık düşündürür; değişen icra yoğunluğu canlı tutup katılığı müzikal değişime açık başka hâl yapar.
Douglas Traherne Harding
Heron'ın uzun şarkısı özel adı geleneksel biyografiyle açıklamadan geniş portreye çevirir. Keman, düdük ve gitar düşüncenin kapanış dairesi öncesinde bölümler hâlinde açılmasına izin verir.
The Circle Is Unbroken
Williamson İrlanda arpı, org, düdük ve ortak seslerle süreklilik imgesi çevresinde kapatır. Tekrar çift albümü mühürlemeden tamamlar: son Job's Tears, Ducks ve Maya'da duyulan döngülere geri işaret eder.
Birbirini tamamlayan iki hayal gücü
Acı, aşk, yanılsama, doğa ve ruhani süreklilik
Çift albümün tek olay örgüsü yoktur; dört yüzü küçük dünyevi imgelerin büyük sorulara nasıl açılabildiğini tekrar tekrar sınar. Job's Tears acı ve sabırla başlar; yavrular, yılan, ördekler ve tırtıl her canlıyı tek simgeye indirgemeden insan duygusunu hayvan yaşamının yanına koyar. Heron'ın şarkıları sıkça sevgi, dostluk, hayalî sığınak veya doğrudan hitapla aşkınlık bulur. Williamson araştırmayı daha sık dinî adlar, yanılsama, tehlikeli bitkiler, element maddesi ve dairesel biçimle çerçeveler.
Bu eğilimler albümü pratik Heron yarısı ile mistik Williamson yarısına bölmek yerine örtüşür. Maya'nın kararsız görünüşlerini Greatest Friend'in kısa ilişkisi yanıtlar; The Iron Stone'un yoğunluğunu adlandırılmış insan portresi izler. Minyatürler kavram için önemlidir; vahiy yalnız dokuz dakikalık meditasyon değil on yedi saniyelik ilişki veya iki dakikalık dağ olabilir. Son kırılmaz daire çeşitli dinî ve mitik imgelerin tek sistem olduğunu iddia etmeden sıraya süreklilik verir.
Elektra 74036/37
Sözler dışarıda, şiir ve fotoğraflar içeride
Özgün Britanya stereo çift albümü Elektra EKS 74036/37 katalog numaralarını taşıdı; mono kopyalar EKL 4036/4037 kullandı. Britanya çift kapağı sözleri dışarı yerleştirip geleneksel ekte gizlemek yerine görünür nesnenin parçası yaptı. İçeride Williamson şiiri ve fotoğraflar dört yüzlü programa eşlik eder.
Kapak tasarımı Diogenic Attempts Ltd.'ye, kapak fotoğrafı Guy Webster'a kredilendirildi.
Amerikan tek LP paketleri ayrı Wee Tam ve The Big Huge kimlikleri ile farklı görsel düzenlemeler kullandı. Ambalaj merkezi edisyon sorununu kaydeder: Britanya nesnesi tek uzun eser sunarken Amerikan alıcılar başlangıçta iki ilişkili albümle karşılaştı.
Tek albüm, iki ABD yayımı
Amerikan pazarı için bölünen Britanya çift albümü
Elektra Wee Tam and the Big Huge'ı Kasım 1968'de yayımladı. Britanya ve Avrupa amaçlanan çift albümü aldı; ABD Wee Tam ile The Big Huge'ı ayrı tek LP olarak aldı. İki Amerikan cildi Mart 1969'da Billboard albüm listesine birlikte girdi; Wee Tam 174, The Big Huge 180 numaraya ulaştı.
Bu sınırlı Amerikan zirveleri çift albüm için uydurma tek liste konumunda birleştirilmemelidir. Bölünme dinleyiciden iki yarıyı ayrı satın alıp karşılamasını isteyerek alımlamayı da değiştirdi. Retrospektif değerlendirmeler uzunluğunun etkin sıralama istediğini kabul ederken tam seti sıkça grubun 1967-68 genişlemesinin en geniş ifadesi sayar.
Dördüncü kayıt
İlk Elektra döneminin geniş merkezi
Albüm The 5000 Spirits ile başlayan ve The Hangman's Beautiful Daughter'la yoğunlaşan hızlı yeniden icat üçlemesini tamamlar. Dörtlü düzenlemeleri Changing Horses'ta daha resmî genişlemiş grubu haber verir. Ducks on a Pond ile Maya rock virtüöz gösterisi yerine dönüş, birikim ve modal süreklilikle kurulan uzun biçimi gösterir. The Son of Noah's Brother ile The Mountain of God aşırı kısalığın çift albüm içinde yapısal ağırlık taşıyabildiğini gösterir.
Heron'ın melodik doğrudanlığı ile Williamson'ın çağrışımsal yazımı programı parçalamadan farklı yazarlıklar olarak duyulur. Özgün ABD bölünmesi kalıcı katalog sorunu oldu; sonraki yeniden birleşmiş edisyonları eseri anlamak için özellikle önemli kıldı. Çalgısal genişliği etkili kalır, fakat derin ders topluluk ekonomisidir: dört kişi şarkıdan şarkıya işlev değiştirerek ölçek yaratır. Eksiksiz duyulduğunda eksantriklik deposundan çok çeşitli sürelerde dikkat için özenli tempolanmış savdır.
Özgün program
Özgün dört yüzün tümünü sırada tutun
Özgün Britanya eseri tek çift albümdür. Dört yüzde on sekiz parça içerir. Log Cabin Home in the Sky ilk yüzü kapatır. Ducks on a Pond ikinci yüzü ve Wee Tam'ı kapatır.
The Mountain of God üçüncü yüzü kapatır. The Circle Is Unbroken dördüncü yüzü ve The Big Huge'ı kapatır. Williamson on, Heron sekiz parça yazdı. Amerikan bölünmesini yarılardan birini atmak için kullanmayın.
Dinleme rotası
Job'un gözyaşlarından kırılmaz daireye ilerleyin
- Job's Tears'ın sabrıyla başlayın.
- İlk yüzün canlılar, mesafe ve imkânsız sığınakta küçülmesine izin verin.
- Air'in Ducks on a Pond'un uzun döngüsü için alan açmasını dinleyin.
- Özgün üçüncü yüzün açılışı olarak Maya'da yeniden başlayın.
- Bir dost ile iki minyatürün ölçeğini nasıl yanıtladığına dikkat edin.
- Son yüze Cousin Caterpillar'ın dönüşümüyle girin.
- Demiri, adlandırılmış insan figürünü ve kapanış dairesini özgün sırayı bozmadan izleyin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Özgün çift ve bölünmüş katalog, yüzler, prodüksiyon ve mühendislik — Elektra Records Master Discography
- Özgün parçalar, besteciler, kadro ve kapak kredileri — Mainly Norfolk
- Resmî Wee Tam dijital programı — Apple Music / Elektra
- Resmî The Big Huge dijital programı — Apple Music / Elektra
- Wee Tam parça kaydı ve retrospektif değerlendirme — AllMusic
- The Big Huge parça kaydı ve retrospektif değerlendirme — AllMusic
- ABD albüm listesi tarihçesi — Billboard