Платівка
Коротко
- Виконавець
- The Incredible String Band
- Випущено
- Листопад 1968 року
- Альбом
- Четвертий студійний альбом
- Оригінальні треки
- Вісімнадцять
- Лейбл
- Elektra EKS 74036/37
- Продюсер
- Joe Boyd
Чому це важливо
Один подвійний альбом, двоє авторів і чотири боки акустичної можливості
Wee Tam and the Big Huge — найбільша оригінальна студійна заява першого етапу Incredible String Band: вісімнадцять пісень, чотири боки LP і понад вісімдесят хвилин музики.
Його масштаб не залежить від рокової ритм-секції. Гітара, ситар, скрипка, орган, фортепіано, флейта, арфа, гімбрі, сарангі, свисток і ручна перкусія постійно перерозподіляють мелодію, пульс і барву.
Williamson додає десять композицій, Heron — вісім, проте оригінальний британський формат просить слухача чути їхні відмінності як один обмін завдовжки з альбом. Квартет Williamson, Heron, McKechnie та Simpson здатен нести більшу частину аранжувань як ансамбль, пов’язуючи студійний колорит із музикою, придатною для групового виконання. Довгі п’єси на кшталт Ducks on a Pond і Maya стоять поруч із сімнадцятисекундною Son of Noah’s Brother та короткою Mountain of God, не перетворюючи тривалість на ієрархію важливості.
Платівка розширює акустичну психоделію The Hangman’s Beautiful Daughter, водночас послаблюючи відчуття, ніби кожне розширення мусить походити від щільності накладань. Її оригінальна чотирибічна побудова історично важлива, бо американський підрозділ Elektra розділив Wee Tam і The Big Huge на окремі видання. Досягнення полягає в тривалому контрасті: метафізичний пошук, прихильність, гумор, стихійні образи й інструментальна деталізація лишаються окремими, належачи одній довгій дузі.
London, 1968
Дует, що швидко зростає, стає робочим квартетом
Дебют Incredible String Band 1966 року представив Williamson, Heron і Clive Palmer як единбурзьке акустичне тріо. Після відходу Palmer Williamson і Heron відбудували назву як дует і значно розширили її інструментальний словник на The 5000 Spirits or the Layers of the Onion. У березні 1968 року вийшов The Hangman’s Beautiful Daughter, досягнувши п’ятого місця у Британії й довівши, що їхнє довге епізодичне акустичне письмо здатне знайти значну аудиторію. Сесії Wee Tam and the Big Huge тривали з квітня до серпня 1968 року в Sound Techniques у Лондоні.
Joe Boyd знову продюсував, а John Wood був інженером, продовжуючи студійне партнерство попередніх записів. Licorice McKechnie та Rose Simpson тепер беруть участь у всьому подвійному альбомі, а не з’являються як окремий хор чи присутність на обкладинці. Довший період запису й розширення ансамблю підтримали аранжування, здатні рухатися між нашарованою студійною конструкцією та прямим груповим виконанням. Elektra випустила твір у листопаді 1968 року, розмістивши подвійний за тривалістю підсумок лише через вісім місяців після Hangman’s.
Ансамбль із чотирьох осіб
Williamson і Heron ведуть; McKechnie та Simpson змінюють ансамбль
Десять композицій Williamson включають обидві дев’ятихвилинні мандрівки, три мініатюри й завершальну пісню, тому його внесок не можна підсумувати лише тривалістю чи урочистістю. Його мінливі інструментальні ролі структурні: скрипка може дати фолковий контур, орган чи фортепіано — розширити рефрен, а гімбрі чи сарангі — створити інший центр тяжіння. Вісім пісень Heron часто починаються з прямого образу чи звернення, а потім розкриваються через ситар, орган, клавесин, губну гармоніку чи пральну дошку, не втрачаючи мелодійної ясності.
Heron веде Puppies, Log Cabin Home in the Sky, You Get Brighter, Air, Greatest Friend, Cousin Caterpillar і Douglas Traherne Harding; Beyond the Sea також є його композицією та провідною партією. Скрипка й перкусія Simpson — вибрані барви, а не прикраса всього альбому, тоді як її бек-вокал допомагає створити соціальне звучання чотирьох осіб. Ірландська арфа й перкусія McKechnie мають так само окреслені функції; її бек-вокал відрізняє спільні уривки від подвоєного дуету Williamson–Heron.
Boyd і Wood зберігають індивідуальну атаку й тон приміщення в незвично широкому наборі, не даючи чотирьом бокам стати каталогом непов’язаних інструментів. Зазначений ансамбль компактний: достаток подвійного альбому походить передусім від чотирьох виконавців, які змінюють ролі, а не від анонімного студійного оркестру.
Акустичний масштаб
Довгі форми й мініатюри без звичайного рокового двигуна
Job’s Tears починається довгою терплячою медитацією Williamson, утверджуючи страждання й витривалість через повторюваний акустичний рух, а не драматичне підсилення. Далі Puppies, Beyond the Sea, The Yellow Snake і Log Cabin Home in the Sky зменшують масштаб, роблячи перший бік послідовністю мінливих перспектив, а не сюїтою. You Get Brighter відкриває другий бік прямим мелодійним теплом Heron, перш ніж The Half-Remarkable Question зробить саму непевність предметом повільно обертового аранжування.
Air функціонує як легкий інтервал; Ducks on a Pond розширює кінець боку в дев’ятихвилинний цикл, чиї повторення постійно змінюють емоційну вагу. Maya починає The Big Huge іншою дев’ятихвилинною протяжністю альбому, використовуючи модальну безперервність для наближення до ілюзії та сприйняття без звичайного куплетно-приспівного пункту призначення. Greatest Friend дає лаконічну вдячність, перш ніж три п’єси Williamson перейдуть від сімнадцятисекундного містка до ботанічної загрози й короткого гірського образу.
Cousin Caterpillar знову відкриває фінальний бік через перетворення й мелодійну гру; The Iron Stone надає послідовності більшої щільності. Douglas Traherne Harding підтримує розгорнутий роздум Heron, а The Circle Is Unbroken збирає голоси, арфу й повторювану форму у фінальне твердження безперервності.
Путівник треками
Вісімнадцять пісень у Wee Tam і The Big Huge
Job's Tears
Williamson відкриває подвійний альбом його першою великою формою. Біблійна назва утверджує страждання й терпіння, а повторювані гітарні фігури та мінливий вокальний наголос роблять витривалість активним музичним процесом, а не статичним плачем.
Puppies
Heron відповідає на вагу вступу меншим, лагідним полем уваги. Аранжування цінує близькість і гру, відразу показуючи, що чотирибічна побудова розвиватиметься через контраст, а не один безперервний урочистий тон.
Beyond the Sea
Двохвилинна пісня Heron робить відстань лаконічною. Барви баса, органа й клавесина обрамляють мелодію, що швидко минає, використовуючи горизонт назви як відкриття замість побудови довгої подорожі.
The Yellow Snake
Williamson стискає небезпеку й захоплення в ще одну мініатюру. Барва сарангі та кругова вокальна лінія роблять істоту присутньою, не перетворюючи її на сталий алегоричний ключ.
Log Cabin Home in the Sky
Фінал першого боку Heron уявляє притулок у навмисно неможливому місці. Скрипка й пральна дошка допомагають поєднати сільський рух із повітряною фантазією, завершуючи бік між домашнім затишком і втечею.
You Get Brighter
Другий бік починається прямим зверненням. Клавесин і гітара Heron підтримують накопичуваний рефрен, роблячи яскравість взаємною й безпосередньою після мінливих істот і відстаней першого боку.
The Half-Remarkable Question
Williamson відмовляється від завершеності, обіцяної великою філософською назвою. Повторення, ситар і вокальна інтонація дозволяють пошуку лишатися попереднім; аранжування продовжує повертати запитання замість подання доктрини.
Air
Коротка п’єса Heron звільняє простір перед довгим фіналом боку. Флейта й орган надають назві фізичного подиху й зависання, створюючи перехід, чия легкість є частиною темпу чотирьох боків.
Ducks on a Pond
Williamson розтягує знайому природну сцену в дев’ятихвилинне циклічне виконання. Свисток, фортепіано, перкусія й фрази, що повертаються, раз у раз змінюють масштаб, тож спостереження стає пам’яттю, ритуалом та оновленою увагою, не залишаючи ставок позаду.
Maya
The Big Huge починається найдовшою медитацією Williamson про ілюзію та сприйняття. Ситар, бас і перкусія підтримують широке модальне поле, де образи приходять і розчиняються; тривалість використана, щоб розхитати певність, а не показати соло.
Greatest Friend
Heron стискає масштаб до вдячності. Губна гармоніка Williamson додає прямої грані, а лаконічна пісня робить дружбу втіленою противагою нестійкому світу видимостей Maya.
The Son of Noah's Brother
За тривалості приблизно сімнадцять секунд фрагмент Williamson є справжнім треком, а не вступом, непомітно поглинутим сусіднім. Назва з родовідним деревом робить комічне стиснення частиною архітектури альбому.
Lordly Nightshade
Фортепіано, ударні й свисток надають отруйній рослині Williamson церемонної ходи. Прикметник і ботанічна небезпека тягнуть у протилежні боки, дозволяючи красі, владності й загрозі займати одне коротке виконання.
The Mountain of God
Williamson завершує третій бік ще однією мініатюрою. Орган Hammond збільшує образ, але коротка тривалість не дає сходженню стати видовищем; бік завершується проблиском, а не оповіддю про вершину.
Cousin Caterpillar
Heron відкриває фінальний бік спорідненістю й перетворенням, зробленими грайливими. Бек-вокали й перкусія зберігають метаморфозу соціальною, а пам’ятна мелодія дає альбому безпосередній вхід до останньої послідовності.
The Iron Stone
Williamson надає матерії незвичної ваги через ситар, арфу й перкусію. Залізо та камінь натякають на постійність, проте мінливе виконання зберігає щільність живою; твердість стає ще одним станом, здатним до музичної зміни.
Douglas Traherne Harding
Розгорнута пісня Heron перетворює власне ім’я на просторий портрет, не пояснюючи людину через звичайну біографію. Скрипка, свисток і гітара дозволяють роздуму розгортатися епізодами перед завершальним колом.
The Circle Is Unbroken
Williamson завершує ірландською арфою, органом, свистком і спільними голосами довкола образу безперервності. Повторення завершує подвійний альбом, не запечатуючи його: фінал указує назад до циклів, уже почутих у Job’s Tears, Ducks і Maya.
Дві взаємодоповнювальні уяви
Страждання, любов, ілюзія, природа й духовна безперервність
Подвійний альбом не має єдиного сюжету, але його чотири боки раз у раз перевіряють, як малі земні образи можуть відкритися до більших питань. Job’s Tears починається зі страждання й терпіння; цуценята, змія, качки та гусінь ставлять людське почуття поруч із тваринним життям, не зводячи кожну істоту до одного символу. Пісні Heron часто знаходять трансцендентність через прихильність, дружбу, уявний притулок чи пряме звернення. Williamson частіше обрамляє пошук релігійними іменами, ілюзією, небезпечними рослинами, стихійною матерією й круговою формою.
Ці тенденції перетинаються, а не ділять альбом на практичну половину Heron і містичну половину Williamson. Нестійким видимостям Maya відповідає лаконічний стосунок Greatest Friend; за щільністю The Iron Stone слідує названий людський портрет. Мініатюри важливі для концепції, бо одкровенням може бути сімнадцятисекундний зв’язок або двохвилинна гора, а не лише дев’ятихвилинна медитація. Фінальне нерозірване коло надає послідовності безперервності, не стверджуючи, що її різноманітні релігійні й міфічні образи утворюють одну систему.
Elektra 74036/37
Тексти зовні, вірш і фотографії всередині
Оригінальний британський подвійний стереоальбом мав каталожні номери Elektra EKS 74036/37; монокопії використовували EKL 4036/4037. Британська подвійна обкладинка розмістила тексти пісень зовні, зробивши слова частиною видимого об’єкта замість приховування у звичайному вкладні. Усередині чотирибічну програму супроводжують вірш Williamson і фотографії.
Diogenic Attempts Ltd. отримала авторство дизайну конверта, Guy Webster — фотографії обкладинки.
Американські пакування окремих LP використовували самостійні ідентичності Wee Tam і The Big Huge та інше розташування зображень. Отже, оформлення фіксує центральну проблему видань: британський об’єкт представляє один довгий твір, тоді як американські покупці спочатку зустріли два пов’язані альбоми.
Один альбом, два американські видання
Британський подвійний альбом, розділений для американського ринку
Elektra випустила Wee Tam and the Big Huge у листопаді 1968 року. Британія та Європа отримали задуманий подвійний альбом; США — Wee Tam і The Big Huge як окремі одинарні LP. Два американські томи разом увійшли до альбомного чарту Billboard у березні 1969 року: Wee Tam досяг 174-го місця, The Big Huge — 180-го.
Ці скромні американські вершини не слід об’єднувати у вигадану чартову позицію подвійного альбому. Поділ також змінив сприйняття, змусивши слухачів купувати й пізнавати дві половини окремо. Ретроспективні оцінки часто цінують повний комплект як найширший вираз розширення гурту 1967-68 років, водночас визнаючи, що його тривалість вимагає активного проходження послідовності.
Четверта платівка
Масштабний центр першого періоду Elektra
Альбом завершує стрімку трилогію переосмислення, розпочату The 5000 Spirits і посилену The Hangman’s Beautiful Daughter. Його квартетні аранжування передбачають формальніше розширений гурт, представлений на Changing Horses. Ducks on a Pond і Maya демонструють довгу форму, побудовану через повернення, накопичення й модальну безперервність, а не рокову віртуозну демонстрацію. The Son of Noah’s Brother і The Mountain of God показують, що надзвичайна стислість може мати структурну вагу всередині подвійного альбому.
Мелодійна прямота Heron і асоціативне письмо Williamson лишаються чутними як різне авторство, не розколюючи програму. Оригінальний американський поділ став тривалою каталожною складністю, роблячи пізніші возз’єднані видання особливо важливими для розуміння твору. Його інструментальна широта лишається впливовою, але глибший урок — ансамблева економія: чотири людини створюють масштаб, змінюючи функцію від пісні до пісні. Прослуханий повністю, він є не стільки сховищем ексцентричності, скільки ретельно темпованим аргументом на користь уваги до багатьох тривалостей.
Оригінальна програма
Збережіть усі чотири оригінальні боки в послідовності
Оригінальний британський твір — один подвійний альбом. Він містить вісімнадцять треків на чотирьох боках. Log Cabin Home in the Sky завершує перший бік. Ducks on a Pond завершує другий бік і Wee Tam.
The Mountain of God завершує третій бік. The Circle Is Unbroken завершує четвертий бік і The Big Huge. Williamson написав десять треків, Heron — вісім. Не використовуйте американський поділ, щоб опустити будь-яку половину.
Маршрут прослуховування
Рухайтеся від сліз Йова до нерозірваного кола
- Почніть із терпіння Job’s Tears.
- Дайте першому боку стиснутися через істот, відстань і неможливий притулок.
- Почуйте, як Air звільняє простір для довгого циклу Ducks on a Pond.
- Почніть знову з Maya як вступу оригінального третього боку.
- Зауважте, як друг і дві мініатюри відповідають на її масштаб.
- Увійдіть до останнього боку через перетворення Cousin Caterpillar.
- Простежте залізо, названу людську постать і завершальне коло, не порушуючи оригінального порядку.
Шлях дослідження
Джерела й додаткове читання
- Оригінальний подвійний і розділений каталог, боки, продюсування й інженерія — Elektra Records Master Discography
- Оригінальні треки, автори, склад і авторство обкладинки — Mainly Norfolk
- Офіційна цифрова програма Wee Tam — Apple Music / Elektra
- Офіційна цифрова програма The Big Huge — Apple Music / Elektra
- Дані треків Wee Tam і ретроспективна оцінка — AllMusic
- Дані треків The Big Huge і ретроспективна оцінка — AllMusic
- Історія в американському альбомному чарті — Billboard