Bath 1970: блюз, прогрессивная музыка и новый фестивальный масштаб

Почему это событие важно

Bath 1970 фиксирует перемену в британской живой музыке яснее, чем любой жанровый ярлык. Bath Festival of Blues предыдущего года принадлежал узнаваемой сети блюзовых и рок-собраний. К 1970 году название расширилось до Festival of Blues and Progressive Music, а программа охватила тяжёлый рок, вест-костскую психоделиюджаз-рок, фолк-рок и музыку, лишь начинавшую получать устойчивые категории. Слово «прогрессивная» описывало аппетит прежде, чем стало обозначать один аккуратный стиль.

Событие также продемонстрировало новый физический масштаб. Royal Bath and West Showground предлагал пространство и существующую сельскохозяйственную инфраструктуру, но рок-аудитория далеко за сто тысяч человек создавала требования за пределами обычного концертного промоушена. Огромная сцена, высокие массивы громкоговорителей, ночное расписание, транспорт и базовое благополучие не были второстепенными вопросами. Они определяли, что можно было услышать, сколько люди ждали и как фестиваль запомнили.

До открытия входа

Промоутер Фредди Баннистер уже организовал Bath Festival 1969 года на городском Recreation Ground. Перенос события 1970 года на Showground возле Шептон-Маллета позволил значительно увеличить производство и аудиторию. Он также отдалил «Bath» от города, указанного в названии. Это географическое сокращение сохранилось, поскольку фестивальная идентичность уже сложилась, хотя настоящая площадка находилась в сельском Сомерсете.

Расширение было амбициозным и по программе, и по продолжительности. Артисты приезжали из Великобритании и Северной Америки, а событие планировалось на весь уик-энд, а не на один день. Сохранившиеся программы и реклама показывают, как промоутеры продавали разнообразие как изобилие: слушателям предлагали не одну цельную сцену, а встречу с несколькими направлениями современного рока. Такая широта создавала престиж и одновременно повышала вероятность задержек, нагрузки на оборудование и расписания, которое не могло оставаться точным.

Место и люди

Сельскохозяйственная выставочная площадка — не пустая местность. У неё есть дороги, здания, арены и сложившиеся способы использования, но эти объекты не проектировались для непрерывной рок-аудитории, занимавшей территорию весь долгий уик-энд. Фотографии делают преобразование видимым. Сцена возвышается на краю плотного поля; башни звукоусиления становятся архитектурой; люди располагаются на земле, словно зрительская зона — временная городская площадь.

К цифрам посещаемости следует относиться осторожно. Позднейшие рассказы часто повторяют очень большие круглые числа, а современная событию музыкальная пресса не меньше стремилась драматизировать масштаб. Собственная ретроспектива Royal Bath and West сообщает о более чем 150 000 посетителей. Этого достаточно без выбора максимальной оценки. Исторический факт надёжен: толпа далеко вышла за масштаб театра или танцевального зала и заставила промоутеров мыслить категориями массового движения.

Музыкальная программа

Сегодня программа читается как указатель к нескольким будущим. Led Zeppelin представляли новую власть тяжёлого рока. Pink Floyd выходили за пределы психоделических клубных истоков к протяжённому исполнению для больших пространств. Santana и Jefferson Airplane привезли разные формы калифорнийского рока; The Byrds связывали фестиваль с историей фолк-рока; Canned Heat несли усиленный блюз-буги; Фрэнк Заппа и The Mothers of Invention усложняли любое простое разделение рока, сатиры и сочинённого эксперимента.

Британские прогрессивные и джаз-роковые течения были столь же важны. Colosseum поместили медные духовые, импровизацию и блюзовую тяжесть в рамку рок-фестиваля. Fairport Convention, It's a Beautiful Day, Steppenwolf, Джон Мейолл и многие другие ещё больше расширяли музыкальную карту. Не каждый заявленный артист выступил как ожидалось, а точный порядок в разных источниках различается. Поэтому программу следует читать как продвигаемый замысел, а не как безупречную расшифровку услышанного каждым слушателем.

Определяющие выступления

Воскресное появление Led Zeppelin доминирует во многих ретроспективных рассказах. Официальный архив группы хранит современные рецензии, программные материалы и реконструкцию сет-листа, а также документирует проблемную попытку съёмки. Выступление было важно для быстро растущего британского статуса группы, но сводить Bath к одному хедлайнеру значило бы обеднить событие. Долгие ожидания и последовательность контрастных артистов делали каждое крупное выступление частью общего испытания на выносливость.

Ночное выступление Pink Floyd тоже обросло легендами, особенно вокруг крупномасштабной работы и использования звуковых эффектов. Надёжные описания должны отделять документированное присутствие группы от деталей, повторяемых без ясной современной событию опоры. Значение Bath не зависит от реконструкции каждой минуты. Оно основано на том, что группы, развивавшие длинную, атмосферную или технически требовательную музыку, теперь должны были проецировать её через поле.

Сцена, звук и производство

Фотографии системы PA — одни из самых ценных документов Bath. Они показывают звукоусиление как физическую инженерию: штабеля кабинетов, леса и кабельные трассы, созданные для переноса музыки на расстояние. Это было до стандартизированных гастрольных фестивальных комплексов. Оборудование могли собрать для одного события, оставить под погодой и вывести за пределы привычной практики помещений.

Фестивальное расписание создаёт другое давление на звук. Каждая группа приносит инструменты, расположение на сцене и ожидания громкости; каждая смена рискует задержкой. Позднее выступление способно сместить всю последовательность в другой свет и погоду. Официальный архив Led Zeppelin сообщает, что попытка съёмки пострадала потому, что команда готовилась к дневному свету, а группа предпочитала играть в сумерках. Каковы бы ни были противоречивые воспоминания об эпизоде, он показывает неразделимость художественных решений, документации и производства.

Проблемы и сохранившиеся свидетельства

Bath документирован менее полно, чем Monterey или Woodstock. Нет единого широко распространённого фильма, который научил бы позднейшую аудиторию помнить этот уик-энд. Фотографии, программы, газетные вырезки, короткие фрагменты плёнки и личные воспоминания приходится читать вместе. Фрагментарный архив объясняет, почему сведения о составе и посещаемости иногда повторяют с большей уверенностью, чем позволяет доказательная база.

Отсутствие одного окончательного документа исторически показательно. Большинство фестивалей не получило полной машины сохранения. Огромная в 1970 году сцена могла оставить лишь рассеянные визуальные следы. Поэтому набор изображений RetroForge включает позднейшую фотографию Showground, ясно обозначенную как современный контекст. Она помогает определить место, не притворяясь нетронутым видом фестиваля.

Фильмы, записи и сохранившиеся документы

Архив Led Zeppelin необычайно богат сканами программ, рецензиями прессы, воспоминаниями и сведениями о сет-листе. Он незаменим для части уик-энда, относящейся к группе, но архив хедлайнера не может представлять весь фестиваль. Фотографии сцены и PA на Commons дают независимые материальные свидетельства, а печатная программа документирует задуманную организаторами широту.

Короткие фрагменты фильма, связанные с Питером Уайтхедом, возобновили интерес к Bath, но их сохранность не должна поощрять заявления о существовании полной визуальной летописи. Рассказ De Montfort University об архиве Уайтхеда показывает, как кадры могут вновь появиться через десятилетия и как институциональное сохранение меняет вопросы, доступные историкам. Пробелы остаются частью доказательств.

От Bath к Glastonbury

Связь между Bath и первым фестивалем Worthy Farm необычайно прямая, поскольку Майкл Ивис позднее рассказывал, что посетил Bath и вдохновился организовать собственное событие. Влияние не означало подражания. Worthy Farm начал в гораздо меньшем масштабе, на другой земле и с иной социальной идентичностью. Передалась мысль о том, что ферма или выставочная площадка может стать местом встречи современной музыки и временной публики.

Поэтому Bath входит в историю фестивалей не как забытая репетиция Glastonbury, а как крупное самостоятельное событие. Его программа, звуковая система и толпа уже были результатом более раннего опыта британских промоутеров. Позднейшие фестивали учились у Bath, решая другие задачи.

Наследие

Майкл Ивис называл выступление Led Zeppelin на Bath вдохновением для первого фестиваля на Worthy Farm позднее в 1970 году. Эта связь не превращает Bath в прототип каждой черты Glastonbury, но помещает событие в практическую цепочку влияния. Промоутеры посещали другие фестивали, наблюдали за толпой и производством, а затем строили новые версии на другой земле.

Bath также отмечает момент, когда «прогрессивная музыка» могла обозначать публику, достаточно большую, чтобы заполнить поле, не требуя музыкального единообразия. Тяжёлый рок, протяжённая импровизация, фолковые фактуры и экспериментальная композиция могли делить одну инфраструктуру. Наследие фестиваля — в этом расширении и в проблемах, которые расширение сделало невозможными для игнорирования.

Важнейшие записи