Bath 1970：ブルース、プログレッシヴ・ミュージック、新たなフェスティバル規模

この催しが重要な理由

Bath 1970は、ジャンル名より明瞭にイギリスのライヴ音楽の変化を捉える。前年のBath Festival of Bluesは、よく知られたブルースとロックの催しの巡回網に属していた。1970年には名称がFestival of Blues and Progressive Musicへ拡張され、出演者はヘヴィ・ロック、West Coastの サイケデリア、ジャズ・ロック、フォーク・ロック、そして安定した分類を得始めたばかりの音楽まで広がった。「progressive」という語は、整った一様式を指す前に、貪欲な探究心を表していた。

この催しは新たな物理的規模も示した。Royal Bath and West Showgroundには空間と既存の農業施設があったが、10万人を大きく超えるロック観客は、通常のコンサート興行を越える要求を生んだ。巨大なステージ、高いスピーカー塔、夜通しの進行、交通、基本的な福祉は副次的な問題ではない。何が聞こえたか、どれだけ待ったか、フェスティバルがどう記憶されたかを形づくった。

開場前

興行主Freddie Bannisterはすでに1969年、Bath市内のRecreation GroundでBath Festivalを開催していた。1970年にShepton Mallet近郊のShowgroundへ移ることで、はるかに大きな制作と観客が可能になった。同時に、名称のBathは実際の都市から離れた。会場がSomersetの田園地帯にあっても、すでにフェスティバルの個性が形成されていたため、この地理的略称は残った。

拡張は番組と開催時間の両面で野心的だった。出演者はイギリスと北米から集められ、1日ではなく週末を通して計画された。現存するプログラムと広告は、興行側が多様さを豊富さとして売った様子を示す。観客に提示されたのは一つのまとまった音楽圏ではなく、同時代ロックの複数の方向との出会いだった。その幅広さは威信を生む一方、遅延、機材への圧力、正確に保てない進行の可能性を高めた。

場所と人々

農業見本市会場は何もない田園ではない。道路、建物、競技場、既存の用途を持つが、長い週末を通してロック観客が滞在する設計ではなかった。写真は変貌を可視化する。密集した野原の一端にステージがそびえ、PA塔は建築物となり、人々は観覧区域を一時的な町の広場のように使って地面に落ち着く。

観客数は慎重に扱うべきである。後年の記述は非常に大きな端数のない数字を繰り返し、当時の音楽紙も規模を劇的に見せたがった。Royal Bath and West自身の回顧記録は、15万人を超える来場者があったとする。それだけで十分に大きく、最大の推計を選ぶ必要はない。歴史上確かなのは、劇場やボールルームの規模をはるかに越え、興行側が大規模な人の移動として考える必要があったことだ。

音楽プログラム

出演者一覧は今や複数の未来への索引に見える。Led Zeppelinはヘヴィ・ロックの新たな権威を代表した。 Pink Floyd はサイケデリックなクラブ時代を越え、長大で大空間向けの演奏へ進んでいた。SantanaとJefferson Airplaneは異なるCaliforniaロックを持ち込み、The Byrdsはフェスティバルをフォーク・ロック史へ結び、Canned Heatは増幅されたブルース・ブギーを担った。Frank Zappa and the Mothers of Inventionは、ロック、風刺、作曲された実験音楽を簡単に分けることを許さなかった。

イギリスのプログレッシヴとジャズ・ロックの潮流も同様に重要だった。Colosseumは金管、即興、ブルース由来の重みをロック・フェスティバルの枠へ置いた。Fairport Convention、It's a Beautiful Day、Steppenwolf、John Mayallらが音楽地図をさらに広げた。予定された全員が想定通り出演したわけではなく、正確な進行順も資料によって異なる。したがってプログラムは、全観客が実際に聞いたものの完全な転写ではなく、宣伝された設計として読むべきである。

時代を画した演奏

Led Zeppelinの日曜の出演は、後年の記述の多くで中心を占める。公式資料庫には当時の批評、プログラム資料、セットリストの再構成が保存され、撮影をめぐる難航も記録される。この演奏は急速に高まる同バンドのイギリスでの地位において重要だったが、一組の主役へBath全体を還元すれば催しを平板にする。長い待ち時間と対照的な出演者の連続によって、各主要演奏は集団的な持久力の試験の一部となった。

Pink Floydの夜の演奏にも、とりわけ大規模作品と音響効果をめぐる伝説が積み重なった。信頼できる記述では、バンド出演という確認済みの事実と、明確な同時代資料なしに繰り返される細部を区別すべきである。Bathの重要性は一分ごとの再構成に依存しない。長く、空気感を重視し、技術的要求の高い音楽を作るグループが、野原全体へそれを届けることを期待されるようになった事実にある。

ステージ、音響、制作

PAシステムの写真はBathで最も価値ある資料の一つである。積み重ねたキャビネット、足場、長距離へ音楽を運ぶケーブルが、音響増幅を物理的な工学として見せる。標準化された巡回フェスティバル機材が成立する前であり、装置は一つの催しのために組み上げられ、天候にさらされ、馴染みある屋内運用の限界を越えて使われた。

フェスティバルの進行表は音響へ別の圧力をかける。各グループは楽器、舞台位置、音量への期待を持ち込み、転換のたびに遅延の危険がある。一つの演奏が遅れれば、全体が異なる光と天候へ押し出される。Led Zeppelinの公式資料には、撮影班が昼光を想定して準備する一方、バンドは薄暮の演奏を望んだため撮影が難航したとある。この出来事をめぐる証言が食い違っていても、芸術的判断、記録、制作が切り離せなかったことを示す。

問題点と現存資料

BathはMontereyやWoodstockほど完全には記録されていない。週末の記憶の仕方を後世へ教える、広く流通した一本の映画もない。写真、プログラム、新聞雑誌の切り抜き、短い映像断片、個人の回想を併せて読む必要がある。この断片的な資料状況が、出演者や観客数の細部を証拠以上の確実さで繰り返す理由を説明する。

決定版の資料が一つもないこと自体が歴史を明らかにする。多くのフェスティバルは完全な保存機構を与えられなかった。1970年に巨大なステージが存在しても、視覚的痕跡は散在するだけになり得る。そのためRetroForgeの画像群には、現代の場所資料であることを明記した後年のShowground写真も含む。催しの位置を示すが、現代の風景を当時のまま残る眺めとは装わない。

映画、録音、現存文書

Led Zeppelinの資料庫はプログラム画像、新聞評、回想、セットリスト情報が特に豊富である。週末における同バンドの部分には不可欠だが、主役一組の資料でフェスティバル全体を代用することはできない。CommonsにあるステージとPAの写真は独立した物的証拠を与え、印刷プログラムは主催者が意図した幅を記録する。

Peter Whiteheadに関連する短い映像断片がBathへの関心を新たにしたが、残存しているからといって完全な映像記録があると主張してはならない。De Montfort UniversityによるWhitehead資料の説明は、映像が数十年後に再び現れ得ることと、組織的保存が歴史家の問いをどう変えるかを示す。欠落も証拠の一部として残る。

BathからGlastonburyへ

Bathと最初のWorthy Farmフェスティバルの関係は、Michael Eavisが後にBathへ参加し、自分の催しを開く着想を得たと語ったため、非常に直接的である。影響は模倣を意味しない。Worthy Farmははるかに小規模で始まり、異なる土地と社会的個性を持っていた。伝わったのは、農場や見本市会場が、同時代音楽と一時的な公共が出会う場所になり得るという認識だった。

したがってBathは、忘れられたGlastonburyの予行演習としてではなく、それ自体が主要な催しとしてフェスティバル史に属する。番組、音響システム、観客はすでに、イギリスの興行主がそれ以前に積んだ経験の成果だった。後のフェスティバルはBathから学びながら、別の問題を解いた。

遺産

Michael Eavisは、BathでLed Zeppelinを観たことが、1970年後半にWorthy Farmで最初のフェスティバルを開く着想になったと語っている。このつながりはBathをGlastonburyの全特徴の原型にするものではないが、実践的な影響の連鎖へ位置づける。興行主は別のフェスティバルへ行き、観客と制作を観察し、異なる土地で新たな形を築いた。

Bathはまた、「progressive music」が音楽的均一性を必要とせず、一つの野原を満たす規模の観客を指し得た瞬間を示す。ヘヴィ・ロック、長い即興、フォークの質感、実験的作曲が同じ基盤を共有できた。この拡張と、拡張によって無視できなくなった問題に遺産がある。

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