Sweetheart of the Rodeo

Kayıt

Bir bakışta

Sanatçı

The Byrds

Yayımlanma

30 Ağustos 1968

Albüm

Altıncı stüdyo albümü

Özgün parçalar

On bir

Plak şirketi

Columbia

Prodüksiyon

Gary Usher; mühendisler Roy Halee ve Charlie Bragg

Neden önemli

Büyük bir rock grubu tüm albümünü country biçimlerine adıyor

Sweetheart of the Rodeo önemlidir; çünkü uluslararası üne sahip bir rock grubu, bu dinleyici kitlelerinin çoğu zaman ayrı görüldüğü bir dönemde albümün tamamını country repertuvarına ve kayıt pratiğine ayırmıştır.

Albüm ilk country-rock plağı değildi ve Byrds daha önce de country malzemesi kaydetmişti. Önemi, desteklenmeyen mutlak bir ilk olma iddiasında değil, adanmışlığın ölçeği ile görünürlüğündedir.

Gram Parsons şarkılar, country bilgisi ve ikna edici bir yön getirdi; Chris Hillman'ın bluegrass geçmişi ve daha önceki country besteleri, değişimin Byrds'ün içinden de geliştiği anlamına geliyordu.

Nashville ve Los Angeles uzmanları kayda türe özgü ayrıntı kazandırır. Pedal steel, keman, banjo, piyano ve Clarence White'ın gitarı sıradan folk rock'ın üzerine yerleştirilen süsleyici işaretler değil, topluluk sesleri olarak işlev görür.

Yayımlanan albüm karmaşık bir vokal kaydı içerir: Parsons seçili parçalarda ana vokali söylerken McGuinn ile Hillman diğerlerinde onun vokallerini yeniden kaydetti. Sonraki baskılar, dinleyicilerin Ağustos 1968'de duyduklarını değiştirmeden bu alternatif ana kayıtları açığa çıkarır.

Nashville ve Hollywood, 1968

Parsons katılıyor; Nashville Byrds'e yeni yön veriyor

David Crosby ile Michael Clarke ayrıldıktan sonra McGuinn ve Hillman, Gram Parsons ile davulcu Kevin Kelley'yi gruba aldı. Parsons başlangıçta klavyeci olarak katıldı, ancak kısa sürede country yönünün merkezine yerleşti.

Byrds kayda Mart 1968'de Columbia'nın Nashville stüdyosunda başladı, ardından mayıs ayına kadar Hollywood'da ek çalışmalar ile vokal üst kayıtlarını tamamladı.

Gary Usher prodüktör kalmayı sürdürerek enstrümantal dil kökten değişse de projeyi önceki iki Byrds albümüne bağladı. Roy Halee ile Charlie Bragg mühendis olarak belirtilir.

Repertuvar, o sırada yayımlanmamış iki Bob Dylan şarkısını geleneksel ve yayımlanmış country, gospel, bluegrass ile soul malzemesi ve iki Parsons bestesiyle birleştirir.

Parsons'ın The Christian Life, You Don't Miss Your Water ve One Hundred Years from Now'daki özgün ana vokalleri yayımlanan albüm için değiştirildi. Arşiv baskıları bu önceki ana kayıtları korur.

Parsons, albüm çıkmadan önce 1968 yazında turne grubundan ayrıldı. Columbia, Sweetheart of the Rodeo'yu 30 Ağustos'ta Amerika Birleşik Devletleri'nde on bir şarkılık stereo programla yayımladı.

Sweetheart oturumları

Country uzmanlarıyla çevrili dört kişilik grup

McGuinn'in sesi albümü Dylan şarkılarıyla açıp kapatarak ilk Byrds'e uzanan bağı korurken banjo ile country ritmi bu sesi yeni bir topluluğa yerleştirir.

Hillman'ın bas ve armoni deneyimi, küçük ritmik yerleşimlerin önem taşıdığı müzikte özellikle değerli hâle gelir. Blue Canadian Rockies'deki ana vokali gösterişli değil, ölçülüdür.

Parsons yayımlanan LP'de You're Still on My Mind, Hickory Wind ve Life in Prison'ı söyler. Cümlelemesi her parçayı Parsons icrasına dönüştürmeden farklı bir ağırlık merkezi sağlar.

Kelley'nin davulculuğu desteği ve belirgin nabzı gözetir. Oturum müzisyenleri, Nashville düzenlemelerinin kontrbas, alternatif davullar, piyano, keman ya da steel gerektirdiği yerlerde temeli genişletir.

Green ile Maness seçili parçalara birbirinden farklı pedal-steel dilleri getirir. Çalışmaları genel bir tını katmanına indirgenmek yerine açıkça adlarıyla belirtilmelidir.

White ile Hartford kesinliği hareketle birleştirir: elektrikli gitar yanıtları, akustik pena çalışı, keman ve banjo her geleneksel biçimin kendi kimliğini korumasına yardım eder.

Country topluluğu

Pedal steel, banjo, keman, piyano ve disiplinli vokaller

Sweetheart, The Notorious Byrd Brothers'ın bant kolajı yoğunluğunu azaltır. Stüdyo ustalığı belirgin elektronik dönüşümden çok dengede, enstrüman yerleşiminde ve vokal seçiminde duyulur.

Pedal steel çoğu zaman vokal dizeleri arasında duygusal yorum taşır. Ritme hükmetmeden pişmanlığa yanıt verebilir, ufku genişletebilir ya da hapishane ağıdını keskinleştirebilir.

Banjo, keman ve mandolin bluegrass ile folk kökenli parçaları honky-tonk malzemesinden ayırır. Albüm, kırsal Amerika'nın tüm biçimlerini birbirinin yerine geçebilen tek bir country sesi saymaz.

Piyano ile kontrbas seçili parçalara Nashville stüdyosu temeli verirken McGuinn ile Hillman'ın harmanlanan sesleri üslup değişimini anlaşılır kılacak kadar Byrds kimliği taşır.

İcralar kısa ve disiplinlidir. Sololar genellikle bir kıtaya ya da geçişe hizmet eder; on bir parçalık sıra, önceki albümlerin uzun psikedelik gelişiminden kaçınır.

Usher'ın prodüksiyonu akustik telleri elektrikli gitar ve steel'in yanında belirgin tutar. İyi bir miks, vokalleri kimliksiz bir eşlik grubunun üzerine koymak yerine müzisyenler arasındaki konuşmayı açığa çıkarır.

Parça rehberi

Amerikan şarkı gelenekleriyle on bir karşılaşma

On bir yolculuk

Yolculuk, inanç, yokluk, hafıza ve sonuç

Albüm olay örgülü bir konsept plak değildir. Bütünlüğü yolculuk, ev, inanç, yokluk ve ahlaki sonucun tekrar tekrar buluştuğu repertuvardan gelir.

Hareket çoğu kez ertelenir ya da hatırlanır: düğün yolculuğu hâlâ ileridedir, bir hacı kurtuluşa doğru gider ve Hickory Wind kayıp bir yeri anıyla yeniden kurar. İnanç açık Hristiyan bağlılığı ve geri dönüşe güven olarak görünürken hapishane ile kanun kaçağı şarkıları toplum bir bireyi yargıladığında ne olduğunu inceler.

Su, rüzgâr, dağlar ve yollar geniş bir coğrafya yaratır. Düzenlemeler bu manzarayı orkestral ölçek yerine enstrümanlar arasındaki boşlukla işitilir kılar.

İki Dylan şarkısı sıralamayı hâlâ çözülmemiş vaatlerle çerçeveler. Nothing Was Delivered, sonu açılıştaki beklentinin düşündürdüğünden daha güvensiz kılar.

Columbia CS 9670

Bilinçli alan değişimi için rodeo imgeleri

Kapak, Jo Mora'nın 1932 tarihli rodeo afişinden uyarlanan unsurlarla kılıfı resimli biniciler, hayvanlar, etkinlikler ve süslü yazılarla doldurur. Tarihî afiş, albümü çağdaş bir grup fotoğrafı sunmak yerine Amerika'nın Batısı'nın görsel geleneğine yerleştirir. Tasarım country bağlılığını hemen ilan eder, ancak plağın repertuvarı rodeo imgelerinin ötesinde gospel, bluegrass, soul ve modern şarkı yazarlığına uzanır. Amerika Birleşik Devletleri'ndeki özgün baskı Columbia CS 9670 olarak stereo yayımlandı; Britanya mono ve stereo baskıları Eylül 1968'de geldi.

30 Ağustos 1968

Columbia, Ağustos 1968

Columbia, Sweetheart of the Rodeo'yu 30 Ağustos 1968'de Amerika Birleşik Devletleri'nde Byrds'ün altıncı stüdyo albümü olarak yayımladı. Özgün program on bir şarkı içerir; bunlardan yalnızca ikisini o sırada bir üye yeni yazmıştı: Parsons'ın Bob Buchanan ile yazdığı Hickory Wind ve One Hundred Years from Now. You Ain't Going Nowhere albümden önce single olarak, bazı pazarlarda arka yüzünde albüm dışı Artificial Energy dönemi parçası Change Is Now ile çıktı. Plağın ilk ticari performansı Byrds'ün 1960'ların ortasındaki zirvelerine kıyasla ılımlıydı ve bazı country dinleyicileri Nashville pratiğine giren bir rock grubuna mesafeli kaldı.

Sonraki değerlendirmeler albümü country rock için standart bir başvuru noktasına dönüştürdü. Bu ün, onu yapan belirli şarkılara, şarkıcılara ve uzmanlara gösterilen ilginin yerini almamalı, onu tamamlamalıdır.

Country-rock dönüm noktası

Uydurulmuş ilk olma iddiası olmadan etkili

Sweetheart country rock'ı icat etmedi, ancak Byrds adı, Columbia dağıtımı ve albüm boyunca tam bağlılık sayesinde gelişmekte olan biçime olağanüstü görünürlük kazandırdı. Parsons ile Hillman kısa süre sonra Flying Burrito Brothers'ta birlikte çalışarak burada duyulan fikirleri kendi yazarlıkları ve grup kimlikleri içinde genişletti. Clarence White daha sonra Byrds'e katıldı; böylece seçili oturumlardaki rolü daha uzun bir country yönelimli dönemin parçası oldu, fakat bu durum onu albümde fotoğraflanan bir üyeye dönüştürmez.

Albüm, Nashville müzisyenleri ile country repertuvarının rock dinleyicilerine yeniden duyurulmasına yardım ederken Dylan yorumları ve Byrds armonileri folk rock'a uzanan yolu korudu. En güçlü mirası efsanevi değil pratiktir: farklı kayıt kültürlerinden müzisyenler, tür diline saygı duyan ve yeni bir dinleyici bağlantısı kuran kısa düzenlemelerde buluşur.

Albüm ve arşiv

Yayımlanan vokaller, Parsons ana kayıtları ve oturum geçmişi

Özgün albümü değerlendirirken Nothing Was Delivered'dan sonra durun. Parsons'ın özgün ana vokallerini yayımlanan McGuinn ve Hillman kayıtlarıyla karşılaştırmak için 1997 ya da 2003 arşivini kullanın. All I Have Are Memories, Pretty Polly, Lazy Days ya da diğer yayımlanmamış kayıtları sabit bir konseptten çıkarılmış bölümler saymayın.

Legacy Edition'daki International Submarine Band malzemesini Byrds icralarından ayırın. Üst frekansları aşırı parlatmadan pedal-steel uzamasını, akustik atağı, piyano ağırlığını ve vokal karışımını koruyan bir aktarım seçin.

Bir dinleme yolu

Efsaneden önce uyarlamayı duyun

1. You Ain't Going Nowhere'i hem Dylan sürekliliği hem de yeni bir enstrümantal başlangıç olarak duyun.
2. I Am a Pilgrim'in kutsal yolculuğunu The Christian Life'ın doğrudan öğretisiyle karşılaştırın.
3. Parsons'ın yayımlanan ana vokallerini You're Still on My Mind, Hickory Wind ve Life in Prison boyunca izleyin.
4. McGuinn ile Hillman'ın yayımlanan One Hundred Years from Now kaydını Parsons'ın arşiv ana kaydıyla karşılaştırın.
5. Herhangi bir oturum malzemesini keşfetmeden önce özgün albümü Nothing Was Delivered'ın kapatmasına izin verin.

Araştırma izi

Kaynaklar ve ek okuma

• Sweetheart of the Rodeo özgün yayımı — MusicBrainz kurumsal veri tabanı
• Sweetheart of the Rodeo yayım grubu — MusicBrainz kurumsal veri tabanı
• Sweetheart of the Rodeo parçaları ve kredileri — AllMusic
• Sweetheart of the Rodeo Legacy Edition baskısı — Sony Music / Legacy Recordings
• The Byrds kabul yazısı — Rock & Roll Hall of Fame
• The Byrds sanatçı diskografisi — MusicBrainz kurumsal veri tabanı