Raga Rock'tan Önce Hint Klasik Müziği
Ravi Shankar, Beatles ile ilişkisi ünlenmeden önce Hindistan'da önde gelen klasik müzisyen ve uluslararası icracıydı. Konserleri, kayıtları ve öğretimi sitarı Batı psychedelia'sı için icat edilen ses olarak değil, yaşayan Hindustani geleneğinin parçası olarak sundu. Shankar ile onlarca yıl sahne alan tabla virtüözü Alla Rakha, uluslararası dinleyicinin duyduğu müzikal diyalog için eşit ölçüde önemliydi.
Bu kronoloji olağan rock merkezli öyküyü değiştirir. Hint müzisyenleri Britanyalı gruplar onları fark ettiğinde tarihe girmedi; rock müzisyenleri mevcut repertuvar, pedagoji ve performans alanına girdi. George Harrison'ın Shankar ile sonraki çalışması daha geniş alışveriş tarihine aittir.
Raga, Tala ve Drone Birbirinin Yerine Geçmez
Metropolitan Museum of Art, raga'ları müzisyenlerin bireysel performansları biçimlendirdiği perde ve küçük melodik motif kümeleri olarak anlatır; tala ritmi vurgulu-vurgusuz vuruş kalıplarıyla düzenler. Hindustani ile Karnatak klasik gelenekleri repertuvarları, enstrümanları ve pratikleri aynı olmasa da raga ve tala kullanır.
Sürekli drone tonal referans kurabilir, ancak drone tek başına raga değildir. Sitar eklemek Hint klasik müziğinin melodik gelişimini, ritmik bilgisini ya da performans disiplinini otomatik taşımaz. Bu nedenle “raga rock” muğlak biçimde Doğulu duyulan her şeyin eş anlamlısı olmak yerine belgelenmiş yöntemi tanımladığında en yararlıdır.
1965: Rock'a Üç Rota
Birkaç yaklaşım hızla art arda göründü. The Kinks'in “See My Friends”i on iki telli gitarda Hint tarzı drone yarattı. Yardbirds'ün “Heart Full of Soul”u için Jeff Beck elektro gitara sitarı taklit ettirdi. Ardından George Harrison Beatles'ın “Norwegian Wood (This Bird Has Flown)” parçasında gerçek sitar çaldı. Kayıtlar ilişkili duyulur, ancak malzemeleri ve yöntemleri farklıdır.
Bu ayrım enstrümanın çevresindeki müziği yutmasını önler. Gitar taklidi, drone temelli şarkı yazımı ve sitar overdub'ı üç ayrı prodüksiyon tercihidir. Sonraki müzisyenler sitar hiç kullanmadan raga bilgili sürekliliği de çağrıştırabilirdi.
Çalışma, Uyarlama ve Yenilik
Harrison 1966'da Hindistan'da Shankar ile çalıştı ve “Love You To” önceki sitar renginin ötesine, raga biçminin yanlarına yaklaşan rock bestesine ilerledi. The Byrds'ün “Eight Miles High”ı sitar yerine on iki telli gitar kullandı ve hem Shankar'dan hem John Coltrane'den yararlandı. The Paul Butterfield Blues Band'in “East-West”i uzun biçimli, drone temelli elektrikli doğaçlamayı başka yönden aradı.
Bu örnekler sahiciden sahteye basit ölçek yaratmaz. Raga rock'ın akademik tarihi bunun yerine farklı güdüleri açığa çıkarır: sürekli çalışma, müzikal genişleme, ticari moda ve yenilik birlikte var olabilirdi. Sorumlu soru kaydın gerçekten neyi ödünç aldığı, malzemeyi nasıl dönüştürdüğü ve arkasındaki müzisyenleri tanıyıp tanımadığıdır.
Psikedelik İlişki ve Sınırları
Hint sesleri Batı karşı kültüründe psikedelik imgeler, ruhani pazarlama ve uyuşturucu kültürüyle iç içe geçti. Bu ilişki ilgiyi artırdı, ancak ayrı Güney Asya geleneklerini tek zamansız, mistik “Doğu” olarak ele alan Oryantalist stereotipleri de teşvik etti. Shankar uyuşturucu ilişkisine ve müziğin dikkatsiz ticarileştirilmesine kamu önünde itiraz etti.
Alışveriş yine de önemli müzik ve gerçek ilişkiler üretti. Eşit olmayan krediyi ve stereotipi kabul etmek işbirliğini silmez; tarihi daha kesin kılar. Hint klasik pratiği kendi aktörleri olan gelenek olarak duyulmalı, raga rock ise ona çeşitli Batılı yanıt olarak anlaşılmalıdır.
Farklı Yöntemlerden Geçen Dinleme Rotası
Kapsamlı Ravi Shankar performansıyla başlayın ve raga içindeki melodik gelişimi ve tabla ile ritmik etkileşimi dinleyin. Ardından Kinks'in “See My Friends”indeki gitar drone'unu, Beatles'ın “Love You To”sundaki daha doğrudan Hint enstrümantasyonunu, Byrds'ün “Eight Miles High”ındaki Shankar ve Coltrane bilgili gitarı ve “East-West”in uzun elektrikli doğaçlamasını karşılaştırın.
Yalnız sitarı dinlemeyin. Tonal merkezin sabit kalıp kalmadığını, melodik ifadelerin nasıl dönüp çeşitlendiğini, ritmin yinelenen döngüyü mü rock backbeat'ini mi izlediğini ve uzun biçimli gelişimin tekrarlanan stüdyo efektinden nasıl ayrıldığını sorun. Bu sorular tek başına etiketten fazlasını açığa çıkarır.
RetroForge Rotası
The Purple Sun Is Watching sürekli rengi ve dairesel hareketi 1960'ların sonu psikedelik söz dağarcığının parçası olarak kullanır. Eyes Behind My Eyes tekrarı, hafızayı ve kararsız algıyı daha geniş acid-rock sıralamasında izler.
Bunlar Hint klasik performansları ya da kültürel süreklilik iddiaları değil, psikedelik kayıtlardır. Buradaki yerleri daha dardır: ikisi de dinleyicinin süre duygusunu yeniden biçimlendirmek için tekrar ve yavaş değişen doku kullanır.
Kaynaklar ve Ek Okuma
Bu yazı Hint müzik terminolojisi, enstrüman tarihi, Shankar'ın kariyeri ve Hint etkisinin 1960'lar rock'ına girdiği belgelenmiş rotalar için aşağıdaki kaynakları kullanır. Yorumsal dinleme açıklamaları metinde böyle tanımlanır.
- Metropolitan Museum of Art—Hint alt kıtasında enstrümanlar, raga ve tala
- British Museum—Ravi Shankar'ın sitarı
- British Museum—Ravi Shankar'ın sitarı ve uluslararası tarihi
- British Museum—Alla Rakha'nın tablası
- University of South Wales—Ian Inglis, “Raga Rock: Popular Music and the Turn to the East in the 1960s”
- Recording Academy—Ravi Shankar'ın kariyeri ve uluslararası işbirlikleri