Платівка
Коротко
- Виконавець
- Caravan
- Випущено
- 5 жовтня 1973 року
- Альбом
- П’ятий студійний альбом
- Оригінальні композиції
- Сім
- Нові барви
- Альт, синтезатор і аранжовані духові
- Продюсер
- David Hitchcock
Чому це важливо
Змінений склад стає впізнаваними Caravan
For Girls Who Grow Plump in the Night доводить, що Caravan могли пережити втрату Richard Sinclair і Steve Miller, не вдаючи, ніби нічого не змінилося. Pye Hastings і Richard Coughlan лишаються, але ритм-секцію, мелодійний передній план і клавішний баланс цілком перебудовано. John G. Perry дає прямішу басову основу й допоміжний голос; Geoff Richardson робить альт постійною барвою гурту; David Sinclair спершу повертається як гість і відновлює органну атаку, пов’язану з раннішими платівками.
Альбом також є незвично зосередженим висловлюванням Hastings як автора. Він дає пісні й більшість фінальної послідовності, рухаючись між м’язистими, випробуваними в дорозі рифами, компактним романтичним письмом, акустичними джазовими інтонаціями й непристойним гумором. Результат — не повернення до пасторальної рівноваги In the Land of Grey and Pink. Він світліший, важчий і більше звернений назовні, сформований гуртом, що нещодавно гастролював далеко за межами кентерберійської бази.
Його семикомпозиційна архітектура дає зміні простір для розгортання. Пов’язані Memory Lain, Hugh і Headloss встановлюють новий склад у повному масштабі; коротші пісні випробовують різні види економії; Be Alright і Chance of a Lifetime утворюють другу з’єднану пару; фінальне попурі знову розширює Caravan через альт, віолончель, духові й оркестрове аранжування. Поп-інстинкт і прогресивна побудова — не окремі сторони платівки, а змінні інструменти.
1972–73
Шість неспокійних місяців створюють стійку нову формацію
Після Waterloo Lily Richard Sinclair і Steve Miller пішли працювати з Phil Miller та Pip Pyle у гурті, що розвинувся в Hatfield and the North. Hastings і Coughlan реорганізували Caravan довкола Geoff Richardson, спершу запрошеного як альтист, із Derek Austin на клавішних і Stuart Evans на басі. Цей склад гастролював Європою, а потім Австралією та Новою Зеландією, але його альбомні сесії припинилися після відходу Austin і Evans.
John G. Perry приєднався на басі й вокалі в лютому 1973 року. Без постійної заміни на клавішних Caravan запросили David Sinclair повернутися для відновлених сесій. До отриманого ядра — Hastings, Richardson, Sinclair, Perry і Coughlan — вибірково долучилися гості: Rupert Hine на синтезаторі ARP, Frank Ricotti на конгах, Jimmy Hastings і більша група духових, а також Paul Buckmaster на електровіолончелі.
David Hitchcock продюсував сесії, проведені в Tollington Park, Chipping Norton і студії Decca у West Hampstead. Довгий, перерваний розвиток важливий, бо завершений альбом — не робота перехідної групи Austin–Evans. Розширення 2001 року згодом відкрило приблизно двадцять п’ять хвилин із тієї покинутої фази, дозволяючи слухачам порівняти дві відповіді на ту саму кадрову кризу, не плутаючи ранніші записи із семикомпозиційним LP.
Ансамбль п’ятого альбому
Альт і новий басовий голос оточують орган, що повернувся
Richardson не використовують як декоративне струнне підсолодження. Його альт може дублювати лінію, відповідати гітарі або вводити жилавий акустичний край між роковим ритмом і камерною барвою. Оскільки інструмент належить постійному учасникові, а не зовнішньому оркестрові, він стає частиною щоденної граматики Caravan.
Perry змінює нижній регістр після Richard Sinclair. Його бас часто підсилює важчі рифи менш вокалізованим рухом, а бек-вокал розширює приспіви Hastings. Відмінність чутна без перетворення будь-якого басиста на стандарт, якому інший мусить не відповідати: цей репертуар потребує іншого виду ваги.
Повернення David Sinclair упізнаване, але не ностальгійне. Орган Hammond знову дає сустейн і фузову інтенсивність, проте фортепіано, електропіаніно й синтезатори входять у ширше аранжування, ніж на альбомах первісного квартету. Партії ARP Hine ще більше ускладнюють авторство електронної поверхні, особливо у вступній послідовності та Be Alright / Chance of a Lifetime.
Coughlan тримає мінливий ансамбль разом. Його гра може вести уривчасті хард-рокові секції, послаблюватися під акустичними піснями Hastings і підтримувати зміни метра у фіналі. Гості розширюють окремі композиції, а не створюють постійний біг-бенд: щільне письмо духових у вступі й електровіолончель Buckmaster наприкінці обрамлюють компактніший п’ятиособовий центр.
Звучання й побудова
Важкі рифи, еластичні пісні й оркестрований фінальний підйом
Платівка відкривається найширшою палітрою. Memory Lain, Hugh / Headloss поєднує вагу гітари й органа з духовим аранжуванням, що вводить флейту, кларнети, саксофони, трубу й тромбон. Масована барва не робить п’єсу симфонічною в звичайному сенсі; вона пунктує рок-ансамбль, чиї рифи навмисно тупі й фізичні.
Hoedown зберігає рух уперед, але стискає його в пряму гастрольну пісню. Потім Surprise, Surprise зменшує тиск, використовуючи відкритішу мелодійну рамку й вокальне тепло. Ці зміни масштабу суттєві: альбом здавався б монохромним, якби кожну силу нового складу виражали ще одним важким рифом.
C'thlu Thlu приносить темряву через гармонію, вокальну атмосферу й поступове накопичення, а не лише швидкість. Альт Richardson може звучати неспокійно проти електричних інструментів, тоді як клавішна барва ущільнює відчуття замкненості. The Dog, the Dog, He's at It Again відповідає пружним акустично-джазовим рухом і приспівом, чия відшліфована ансамблева подача загострює навмисну непристойність тексту.
Be Alright / Chance of a Lifetime — з’єднана пісенна послідовність, а не мініатюрна інструментальна сюїта. Її перша половина розміщує пам’ять і матеріальну тривогу всередині широкого рок-аранжування; друга відкривається в сонячніший приспів. Клавішні й бек-вокал роблять перехід схожим на зміну емоційної погоди.
Фінальне попурі найрішучіше розширює гурт. L'Auberge du Sanglier задає задумливий вступ; A Hunting We Shall Go перетворює альт і ритм на переслідування; Pengola переспрямовує рух; Backwards Mike Ratledge поглинається як запозичений мелодійний епізод; реприза повертає полювання з накопиченою оркестровою силою. Аранжування прогресивне, бо його ідентичності лишаються чутними всередині тяглості.
Путівник композиціями
Сім композицій рухаються від дорожньої музики до п’ятичастинного полювання
Memory Lain, Hugh / Headloss
Дві секції Pye Hastings утворюють вагоме вступне висловлювання. Memory Lain, Hugh починається цілеспрямованим рухом гітари, органа й басу, тоді як ансамбль духових робить нові Caravan масштабнішими за п’ять імен постійного складу.
Headloss ущільнює ритмічну атаку й перетворює особисту втечу на повторювану вокальну розрядку. Перехід демонструє метод альбому: пов’язані частини визначені досить чітко, щоб бути помітними, але розгін виконання важливіший за театральний шов.
Гра слів у назві й тілесна сила музики тягнуть у протилежні боки. Caravan лишаються дотепними, проте вступ відмовляється цілком жити в розслабленому пасторальному регістрі, пов’язаному з найвідомішим попередником.
Hoedown
Hoedown — дорожня музика про виїзд на виступ, яку несуть компактний риф і колективне запрошення співати. Вона трактує гастролі як безпосередню дію, а не далеку міфологію.
Пряма поверхня все одно залежить від аранжування: тиску органа, барви альта й ритм-секції, створеної для удару вперед. Її стислість очищує велику вступну архітектуру, не скидаючи енергії альбому.
Surprise, Surprise
Згадана зустріч дає альбому найніжніший поворот. Hastings проходить через упізнавання, розлуку й стійкість пам’яті, не змушуючи пісню йти до одного сталого пояснення.
Мелодія несе більшу вагу, ніж інструментальна демонстрація. Perry й Coughlan тримають пульс достатньо легким, щоб вокальне фразування вело, а клавішні деталі відкривають малі простори довкола приспіву.
C'thlu Thlu
Лісова оповідь рухається від далекого голосу до переслідування й замкнення. Це найвиразніша самодостатня сцена платівки, що використовує страх як драматичний розвиток, а не загальну концепцію альбому.
Темна клавішна гармонія, тривалий альт і силові ударні створюють тиск під вокалом Hastings. Додатковий голос Jill Pryor додає ще одну людську присутність до пісні про невидимі присутності.
Її написання викликає лавкрафтівський жах, не вимагаючи від композиції переказувати конкретну історію. Caravan використовують посилання як атмосферу й рух, а потім лишають загрозу нерозв’язаною.
The Dog, the Dog, He's at It Again
Hastings загортає сексуальну двозначність і жартівливий виклик цензурі в одну з найпривабливіших мелодій альбому. Контраст структурний: солодкість робить пустощі тексту очевиднішими, а не слабшими.
Акустично-джазова інтонація, округлий бас і ретельно складені голоси знову пов’язують перебудований гурт із легшим дотиком Caravan. Присутність Richardson допомагає зберегти аранжування відмінним від наслідування ери Richard Sinclair.
Be Alright / Chance of a Lifetime
Be Alright починається зі спогаду й ставить під сумнів цінність, надану грошам. Її заспокоєння не пасивне; аранжування поступово штовхає повторювану назву до чогось, що гурт мусить зробити правдою.
Chance of a Lifetime повертає цю внутрішню суперечку до сонячного світла, індивідуального вибору й спільного співу. З’єднана послідовність рухається від тривоги до можливості, не вдаючи, ніби два стани не пов’язані.
Синтезатор Hine і постійні клавішні розширюють другу половину, тоді як ритм-секція зберігає пісенну основу. Пара є мостом між стислою серединою альбому й інструментальним масштабом його фіналу.
L'Auberge du Sanglier / A Hunting We Shall Go / Pengola / Backwards / A Hunting We Shall Go (Reprise)
L'Auberge du Sanglier Perry бере назву від гостьового будинку в Albi, яким гурт користувався під час французьких турів. Задумливий темп вступу робить місце й пам’ять порогом до переважно інструментальної послідовності.
A Hunting We Shall Go вводить повторювану фігуру переслідування. Альт Richardson надає їй тугої фізичної ідентичності, а Coughlan перетворює повторюваний рух на маршрут крізь зміни інструментування.
Pengola переспрямовує сюїту, не зупиняючи її. Ансамбль трактує перехід як композицію, дозволяючи новій фігурі змінити відчуття пункту призначення слухача.
Backwards запозичує тему Mike Ratledge із Soft Machine. Мелодія входить у попурі як контрастна галявина, а не відокремлений кавер, а потім стає частиною більшого руху.
Реприза відновлює полювання й додає ваги аранжування John Bell і Martyn Ford під диригуванням Ford. Електровіолончель, струнні й гурт не стирають ранніші секції; вони роблять саме повернення кульмінацією.
Пісні, а не один сюжет
Рух, апетит і комічна тривога без однієї історії
For Girls Who Grow Plump in the Night — не оповідний концептуальний альбом. Його пісні поділяють рух, апетит, пам’ять і втечу, але мандрівник у Hoedown, переслідувані постаті в C'thlu Thlu й оповідач Surprise, Surprise не належать одному сюжету.
Рух — найстійкіший зв’язок. Дороги, концерти, від’їзд, переслідування й уявне звільнення повторюються, відповідаючи гуртові, чиї склад і географія були в русі. Навіть фінальна сюїта починається зі згаданого французького помешкання, перш ніж перетворити подорож на інструментальне полювання.
Задоволення має кілька облич. The Dog використовує непристойну комедію; Chance of a Lifetime обстоює внутрішню свободу; сама назва перетворює стару фразу про речі, що стукають уночі, на візуальний і словесний жарт. Гумор альбому — не наповнювач довкола серйозної музики, а один зі способів, якими Caravan дають раду серйозності.
Фінальна сюїта переносить тематичний тягар із тексту на аранжування. Назви місць і частин дають підказки, але фактичну тяглість створюють альт, повторюваний ритм і повернення після Backwards. Її слід чути як інструментальний задум, а не розшифровувати як таємну сюжетну лінію.
Спляча постать
Нічна візуальна гра слів, зроблена буквальністю
Назва грає зі знайомою фразою про речі, що стукають уночі. Повне зображення обкладинки відповідає на жарт сплячою вагітною жінкою, перетворюючи натяк на миттєво зрозумілу нічну сцену.
Ця фотографічна прямота різко відрізняється від ілюстрованого краєвиду Anne Marie Anderson для In the Land of Grey and Pink. Раніша обкладинка запрошувала досліджувати уявну країну; ця робить тілесний жарт назви всією візуальною пропозицією.
Оригінальна послідовність LP дає оформленню ще одну рамку. Розширений духовими вступ і оркестроване фінальне попурі стоять на протилежних кінцях, а п’ять компактніших пісенних структур займають шлях між ними. Цифровий список композицій може приховати, наскільки навмисно ці великі аранжування діють як обкладинки книги.
Жовтень 1973 року
Перебудований гурт виходить під власним ім’ям
Deram випустив альбом 5 жовтня 1973 року. Це була п’ята студійна платівка Caravan і перша, завершена формацією Hastings, Richardson, Sinclair, Perry та Coughlan.
Альбом не просто відновив первісний квартет після Waterloo Lily. Орган David Sinclair повернувся всередині складу з іншим басистом, новим постійним голосом альта й помітнішими синтезаторними та аранжованими ансамблевими барвами. Ця відмінність пояснює, чому платівка може водночас здаватися знайомою й по-новому силовою.
Невдовзі гурт переніс цей репертуар на більшу сцену. У жовтні 1973 року Caravan виступили з оркестром у лондонському Theatre Royal, Drury Lane; отриманий Caravan and the New Symphonia з’явився 1974 року. Оркестровий фінал студійного альбому вже продемонстрував, що перебудований гурт може підтримати таке розширення.
До New Symphonia
Шарнір між класичними Caravan і пізнішими складами
For Girls зберігся як ключовий студійний документ перебудови Caravan 1973 року. Він фіксує єдину повну студійно-альбомну роль Perry у гурті й утверджує Richardson як довготривалого постачальника інструментальної барви.
A Hunting We Shall Go стала особливо стійкою на концертах. Її повторюваний ритм, провідний альт і здатність до розширення зробили її придатною для оркестрового виконання й пізніших концертних складів, тоді як Memory Lain, Hugh / Headloss, Hoedown і The Dog також лишилися корисним сценічним матеріалом.
Платівка займає шарнір у каталозі. Вона йде після джазовішого періоду Steve Miller на Waterloo Lily, але не відновлює авторської рівноваги Richard Sinclair; вона передує Cunning Stunts, де композиція знову розподіляється рівномірніше. Тут письмо Hastings забезпечує єдність, а нові музиканти — відмінність.
Тому його спадщина — не твердження, що Caravan незмінно повернулися до золотої формули. Сильніше досягнення в тому, що порушений гурт знайшов іншу цілісну ідентичність — здатну вмістити хард-рок, відшліфовану пісню, камерну барву й розгорнутий інструментальний фінал на одному LP.
Яке видання?
Відокремте оригінальні сім від покинутого складу
Почніть з оригінальних семи композицій. Memory Lain, Hugh / Headloss і Be Alright / Chance of a Lifetime мають зберігати внутрішні з’єднання, тоді як п’ять назв фіналу належать одному безперервному попурі.
Бонуси 2001 року незвично цінні, бо документують склад Derek Austin і Stuart Evans, який почав проєкт. Слухайте їх після альбому й трактуйте контраст як історію складу, а не відкинуті частини фінальної послідовності.
Американський мікс вступної пари й альтернативи No! / Waffle та He Who Smelt It Dealt It показують розвиток аранжувань і назв. Вони висвітлюють рішення, уже завершені на LP, а не пропонують бажану заміну.
A Hunting We Shall Go також винагороджує порівняння з Caravan and the New Symphonia та Live at Fairfield Halls, 1974. Ретельне оркестрування студійного попурі стає формою, здатною розтягуватися під концертним тиском.
Маршрут прослуховування
Стежте за новими інструментами раніше, ніж за жартами
- Перший прохід: Прослухайте сім оригінальних композицій по порядку й залиште кожен внутрішній перехід неушкодженим.
- Другий прохід: Простежте альт Richardson від ансамблевої барви до двигуна A Hunting We Shall Go.
- Третій прохід: Порівняйте орган David Sinclair і синтезатор Hine з новою басовою основою Perry.
- Потім продовжте: Перейдіть до Caravan and the New Symphonia, щоб почути, як гурт 1973 року взаємодіє з повним концертним оркестром.
Дослідницький маршрут
Джерела й подальше читання
- Каталог і кредити For Girls Who Grow Plump in the Night — Universal Music / Decca
- Аналіз каталогу Caravan — Calyx
- Історія Caravan — Calyx
- Хронологія альбомів і перевидань Caravan — Calyx
- Офіційна дискографія Caravan — Caravan
- Список композицій ремастера 2001 року — реліз Universal Music через Fnac