Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Caravan
- Yayımlanma
- 5 Ekim 1973
- Albüm
- Beşinci stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- Yedi
- Yeni renkler
- Viyola, synthesizer ve düzenlenmiş üflemeliler
- Prodüktör
- David Hitchcock
Neden önemli
Yenilenmiş kadro tanınabilir bir Caravan’a dönüşüyor
For Girls Who Grow Plump in the Night, Caravan’ın hiçbir şey değişmemiş gibi davranmadan Richard Sinclair ile Steve Miller’ın kaybından sağ çıkabildiğini kanıtlar. Pye Hastings ile Richard Coughlan kalır; fakat ritim bölümü, melodik ön plan ve klavye dengesi bütünüyle yeniden kurulur. John G. Perry daha doğrudan bir bas temeli ve destekleyici ses sağlar; Geoff Richardson viyolayı kalıcı bir grup rengine dönüştürür; David Sinclair önce konuk olarak döner ve önceki kayıtlarla ilişkilendirilen org saldırısını geri getirir.
Albüm aynı zamanda yazar olarak Hastings’in alışılmadık ölçüde yoğun bir ifadesidir. Şarkıları ve kapanış dizisinin çoğunu sağlar; güçlü, yolda sınanmış riff’ler, özlü romantik yazım, akustik caz kıvrımları ve müstehcen mizah arasında dolaşır. Sonuç In the Land of Grey and Pink’in pastoral dengesine dönüş değildir. Daha parlak, daha ağır ve dışa dönüktür; kısa süre önce Canterbury üssünün çok ötesinde turneye çıkan bir grup tarafından biçimlenmiştir.
Yedi parçalık mimarisi değişime açılacak alan verir. Bağlantılı Memory Lain, Hugh ile Headloss yeni kadroyu tam ölçekte kurar; daha kısa şarkılar farklı ekonomi türlerini sınar; Be Alright ile Chance of a Lifetime ikinci bağlantılı çifti oluşturur; son medley Caravan’ı viyola, çello, üflemeliler ve orkestral düzenlemeyle yeniden genişletir. Pop içgüdüsü ile progresif yapı kaydın ayrı yüzleri değil, dönüşümlü araçlarıdır.
1972–73
Altı huzursuz ay kalıcı yeni bir oluşum yaratıyor
Waterloo Lily’den sonra Richard Sinclair ile Steve Miller, Hatfield and the North’a dönüşen grupta Phil Miller ve Pip Pyle’la çalışmak üzere ayrıldı. Hastings ile Coughlan Caravan’ı başlangıçta viyolacı olarak alınan Geoff Richardson çevresinde, klavyelerde Derek Austin ve basta Stuart Evans’la yeniden düzenledi. Bu kadro Avrupa’nın, ardından Avustralya ile Yeni Zelanda’nın turnesine çıktı; ancak Austin ile Evans ayrılınca albüm seansları durdu.
John G. Perry Şubat 1973’te bas ve vokallerle katıldı. Kalıcı klavye yedeği bulunmadığından Caravan yenilenen seanslar için David Sinclair’ı geri çağırdı. Ortaya çıkan Hastings, Richardson, Sinclair, Perry ve Coughlan çekirdeğine ARP synthesizer’da Rupert Hine, kongalarda Frank Ricotti, Jimmy Hastings ile daha büyük bir üflemeli grubu ve elektrikli çelloda Paul Buckmaster gibi konuklar seçili biçimde katıldı.
David Hitchcock Tollington Park, Chipping Norton ve Decca’nın West Hampstead stüdyosuna yayılan seansların prodüktörlüğünü yaptı. Uzun, kesintili gelişim önemlidir; çünkü tamamlanan albüm geçiş dönemindeki Austin–Evans grubunun eseri değildir. 2001 genişletmesi daha sonra terk edilen o aşamadan yaklaşık yirmi beş dakikayı ortaya çıkararak dinleyicilerin önceki kayıtları yedi parçalık LP’yle karıştırmadan aynı kadro krizine verilen iki yanıtı karşılaştırmasına izin verdi.
Beşinci albüm topluluğu
Viyola ve yeni bir bas sesi geri dönen orgu çevreliyor
Richardson süsleyici bir yaylı tatlandırması olarak kullanılmaz. Viyolası bir çizgiyi katlayabilir, gitara yanıt verebilir ya da rock ritmiyle oda müziği rengi arasına gergin bir akustik kenar sokabilir. Enstrüman dış orkestraya değil kalıcı bir üyeye ait olduğundan Caravan’ın gündelik gramerinin parçasına dönüşür.
Perry, Richard Sinclair’dan sonra pes alanı değiştirir. Bası daha sert riff’leri çoğu kez daha az vokal benzeri hareketle güçlendirirken geri vokalleri Hastings’in nakaratlarını genişletir. Bu ayrım iki basçıdan birini diğerinin başarısız sayılacağı ölçüte çevirmeden duyulur: bu repertuvar farklı türde bir ağırlık ister.
David Sinclair’ın dönüşü tanınabilir, fakat nostaljik değildir. Hammond org yeniden uzama ve fuzz’lı yoğunluk sağlar; yine de piyano, elektrikli piyano ve synthesizer’lar özgün dörtlü albümlerindekinden daha geniş bir aranjmana girer. Hine’ın ARP partileri özellikle açılış dizisi ile Be Alright / Chance of a Lifetime’da elektronik yüzeyin yazarlığını daha da karmaşıklaştırır.
Coughlan değişen topluluğu bir arada tutar. Çalışı kesik hard-rock bölümlerini itebilir, Hastings’in akustik şarkılarının altında gevşeyebilir ve finalin ölçü değişimlerini destekleyebilir. Konuklar kalıcı bir büyük grup yaratmak yerine belirli parçaları büyütür: açılışın yoğun üflemeli yazımıyla sondaki Buckmaster elektrikli çellosu daha özlü bir beşli merkezini çerçeveler.
Ses ve yapı
Sert riff’ler, esnek şarkılar ve orkestrasyonlu son yükseliş
Kayıt en geniş paletiyle açılır. Memory Lain, Hugh / Headloss gitar ve org ağırlığını flüt, klarnetler, saksafonlar, trompet ile trombonu tanıtan bir üflemeli düzenlemesiyle birleştirir. Birikmiş renk yapıtı alışılmış anlamda senfonik kılmaz; riff’leri bilinçli olarak kaba ve fiziksel olan bir rock topluluğunu noktalar.
Hoedown ileri hareketi korur, fakat onu doğrudan bir turne şarkısına sıkıştırır. Ardından Surprise, Surprise daha açık melodik çerçeve ve vokal sıcaklığı kullanarak baskıyı azaltır. Bu ölçek değişimleri temeldir: yeni kadronun her gücü başka bir ağır riff olarak ifade edilseydi albüm tek renkli hissedilirdi.
C’thlu Thlu karanlığı yalnız hızla değil armoni, vokal atmosferi ve kademeli birikimle getirir. Richardson’ın viyolası elektrikli enstrümanların karşısında huzursuz duyulabilirken klavye rengi kuşatılma hissini koyulaştırır. The Dog, the Dog, He’s at It Again canlı akustik-caz hareketiyle ve cilalı topluluk sunumu sözlerin kasıtlı müstehcenliğini keskinleştiren bir nakaratla yanıt verir.
Be Alright / Chance of a Lifetime minyatür enstrümantal süitten çok bağlantılı bir şarkı dizisidir. İlk yarısı anı ile maddi kaygıyı geniş bir rock aranjmanına yerleştirir; ikincisi daha güneşli bir nakarata açılır. Klavyeler ile geri sesler geçişi duygusal havanın değişimi gibi hissettirir.
Son medley grubu en kararlı biçimde genişletir. L’Auberge du Sanglier düşünceli bir giriş kurar; A Hunting We Shall Go viyola ile ritmi takibe dönüştürür; Pengola hareketi başka yöne çevirir; Mike Ratledge’ın Backwards’ü ödünç alınmış melodik bölüm olarak özümsenir; reprise biriken orkestral güçle avı geri getirir. Aranjman progresiftir; çünkü kimlikleri süreklilik içinde duyulur kalır.
Parça rehberi
Yedi parça yol müziğinden beş bölümlü bir ava ilerliyor
Memory Lain, Hugh / Headloss
İki Pye Hastings bölümü güçlü bir açılış ifadesi oluşturur. Memory Lain, Hugh amaçlı gitar, org ve bas hareketiyle başlarken üflemeli topluluğu yeni Caravan’ı kalıcı kadrosundaki beş isimden daha büyük duyurur.
Headloss ritmik saldırıyı sıkılaştırır ve özel kaçışı yinelenen vokal boşalmasına dönüştürür. Geçiş albümün yöntemini gösterir: bağlantılı parçalar fark edilecek kadar güçlü tanımlanır, fakat performans ivmesi teatral bir dikişten daha önemlidir.
Başlığın söz oyunu ile müziğin bedensel gücü zıt yönlere çeker. Caravan nükteli kalır; yine de açılış en iyi bilinen selefiyle ilişkilendirilen rahat pastoral alanda bütünüyle yaşamayı reddeder.
Hoedown
Hoedown çalmak için yola çıkma hakkında, kısa bir riff ve topluca şarkı söyleme çağrısıyla taşınan yol müziğidir. Turneyi uzak mitoloji değil doğrudan eylem olarak ele alır.
Dolaysız yüzey yine de aranjmana dayanır: org baskısı, viyola rengi ve ileri etki için tasarlanmış ritim bölümü. Kısalığı albümün enerjisini düşürmeden geniş açılış mimarisini temizler.
Surprise, Surprise
Hatırlanan bir karşılaşma albüme en nazik dönemeğini verir. Hastings şarkıyı tek sabit açıklamaya zorlamadan tanıma, ayrılık ve anının sürekliliği içinden geçer.
Melodi enstrümantal gösteriden daha fazla ağırlık taşır. Perry ile Coughlan nabzı vokal cümlelemesinin öncülük edeceği kadar hafif tutarken klavye ayrıntıları nakaratın çevresinde küçük alanlar açar.
C'thlu Thlu
Orman anlatısı uzak bir sesten takibe ve kuşatılmaya ilerler. Korkuyu genel albüm kavramı değil dramatik ilerleyiş olarak kullanan, kaydın kendi içinde en açık tamamlanan sahnesidir.
Karanlık klavye armonisi, uzatılmış viyola ve güçlü davullar Hastings’in vokalinin altında baskı yaratır. Jill Pryor’ın ek sesi görünmeyen varlıklarla ilgilenen şarkıya başka bir insan varlığı ekler.
Yazımı, parçanın belirli bir öyküyü yeniden anlatmasını gerektirmeden Lovecraftvari korkuyu çağrıştırır. Caravan göndermeyi atmosfer ve hareket olarak kullanır, ardından tehdidi çözümsüz bırakır.
The Dog, the Dog, He's at It Again
Hastings cinsel imayı ve sansüre sahte meydan okumayı albümün en davetkâr melodilerinden birine sarar. Karşıtlık yapısaldır: tatlılık sözlerin yaramazlığını azaltmaz, daha görünür kılar.
Akustik-caz kıvrımı, yuvarlak bas ve dikkatle üst üste konmuş sesler yeniden kurulan grubu Caravan’ın hafif dokunuşuna yeniden bağlar. Richardson’ın varlığı aranjmanın Richard Sinclair döneminin taklidinden ayrı kalmasına yardım eder.
Be Alright / Chance of a Lifetime
Be Alright hatırlamayla başlar ve paraya verilen değeri sorgular. Verdiği güvence edilgen değildir; aranjman yinelenen başlığı yavaş yavaş grubun gerçekleştirmesi gereken bir şeye iter.
Chance of a Lifetime bu içe dönük tartışmayı gün ışığına, bireysel seçime ve ortak söyleyişe çevirir. Bağlantılı dizi iki durumun ilgisiz olduğunu varsaymadan huzursuzluktan olasılığa ilerler.
Hine’ın synthesizer’ı ile kalıcı klavyeler ikinci yarıyı büyütürken ritim bölümü şarkı temelini korur. Çift, albümün özlü ortasıyla sonunun enstrümantal ölçeği arasında köprüdür.
L'Auberge du Sanglier / A Hunting We Shall Go / Pengola / Backwards / A Hunting We Shall Go (Reprise)
Perry’nin L’Auberge du Sanglier’si başlığını grubun Fransa turnelerinde kullandığı Albi’deki bir konukevinden alır. Açılışın düşünceli temposu yer ile anıyı büyük ölçüde enstrümantal bir dizinin eşiğine dönüştürür.
A Hunting We Shall Go yinelenen takip figürünü tanıtır. Richardson’ın viyolası ona gergin, fiziksel bir kimlik verirken Coughlan yinelenen hareketi enstrümantasyon değişimleri içinden geçen bir rotaya dönüştürür.
Pengola süiti durdurmadan başka yöne çevirir. Topluluk geçişi beste olarak ele alıp yeni bir figürün dinleyicinin varış hissini değiştirmesine izin verir.
Backwards, Mike Ratledge’ın Soft Machine’den temasını ödünç alır. Melodi medley’e kopuk bir cover değil, karşıtlık yaratan bir açıklık olarak girer; ardından daha büyük hareketin parçasına dönüşür.
Reprise avı geri getirir ve Ford’un yönettiği John Bell ile Martyn Ford düzenlemesinin ağırlığını ekler. Elektrikli çello, yaylılar ve grup önceki bölümleri silmez; dönüşün kendisini doruk yapar.
Şarkılar, tek bir olay örgüsü değil
Tek öykü olmadan hareket, iştah ve komik huzursuzluk
For Girls Who Grow Plump in the Night anlatısal bir konsept albüm değildir. Şarkıları hareketi, iştahı, anıyı ve kaçışı paylaşır; ancak Hoedown’daki yolcu, C’thlu Thlu’daki takip edilen figürler ve Surprise, Surprise’ın anlatıcısı tek bir olay örgüsüne ait değildir.
Hareket en kalıcı bağdır. Yollar, konserler, ayrılış, takip ve hayal edilen serbest kalış yinelenir; kadrosu ve coğrafyası hareket hâlinde olan bir grupla örtüşür. Kapanış süiti bile yolculuğu enstrümantal ava dönüştürmeden önce hatırlanan bir Fransız konaklama yerinden başlar.
Hazzın birkaç yüzü vardır. The Dog müstehcen komediyi kullanır; Chance of a Lifetime içsel özgürlüğü savunur; başlığın kendisi gece gürültü çıkaran şeyler hakkındaki eski bir ifadeyi görsel ve sözlü şakaya dönüştürür. Albümün mizahı ciddi müziğin çevresindeki dolgu değildir; Caravan’ın ciddiyeti yönetme yollarından biridir.
Son süit tematik yükü sözlerden aranjmana taşır. Yer adları ile başlıklar ipuçları sağlar; fakat gerçek sürekliliği viyola, yinelenen ritim ve Backwards sonrasındaki dönüş yaratır. Gizli bir öykü çizgisi olarak çözülmemeli, enstrümantal tasarım olarak duyulmalıdır.
Uyuyan figür
Sözcüğü sözcüğüne alınmış geceye ait görsel bir şaka
Başlık gece gürültü çıkaran şeyler hakkındaki tanıdık ifadeyle yapılan bir söz oyunudur. Tam kapak görseli şakayı uyuyan hamile bir kadınla yanıtlar ve imayı hemen okunabilir gece sahnesine dönüştürür.
Bu fotoğrafik doğrudanlık Anne Marie Anderson’ın In the Land of Grey and Pink için çizdiği manzaradan keskin biçimde ayrılır. Önceki kapak hayalî bir ülkenin keşfine çağırmıştı; bu kapak başlığın bedensel şakasını bütün görsel önerme yapar.
Özgün LP sıralaması pakete başka bir çerçeve verir. Üflemelilerle büyütülen açılış ve orkestrasyonlu kapanış medley’i karşıt uçlarda dururken aradaki rotayı daha özlü beş şarkı yapısı kaplar. Dijital parça listesi bu büyük aranjmanların ne kadar bilinçli biçimde kitap desteği görevi gördüğünü gizleyebilir.
Ekim 1973
Yeniden kurulan grup kendi adıyla ortaya çıkıyor
Deram albümü 5 Ekim 1973’te yayımladı. Caravan’ın beşinci stüdyo kaydı ve Hastings, Richardson, Sinclair, Perry ile Coughlan oluşumunun tamamladığı ilk albümdü.
Albüm Waterloo Lily’den sonra özgün dörtlüyü yalnızca geri getirmedi. David Sinclair’ın orgu farklı bir basçıya, yeni kalıcı viyola sesine ve daha görünür synthesizer ile düzenlenmiş topluluk rengine sahip kadronun içinde döndü. Bu ayrım kaydın neden aynı anda tanıdık ve yeni bir güçte hissedilebildiğini açıklar.
Grup kısa süre sonra bu repertuvarı daha büyük bir sahneye taşıdı. Ekim 1973’te Caravan Londra’daki Theatre Royal, Drury Lane’de bir orkestrayla sahne aldı; ortaya çıkan Caravan and the New Symphonia 1974’te yayımlandı. Stüdyo albümünün orkestral finali yeniden kurulan grubun bu genişlemeyi destekleyebileceğini zaten göstermişti.
New Symphonia’ya doğru
Klasik Caravan ile sonraki kadroları arasındaki menteşe
For Girls, Caravan’ın 1973’te yeniden kuruluşunun temel stüdyo belgesi olarak kalmıştır. Perry’nin gruptaki tek eksiksiz stüdyo albümü rolünü korur ve Richardson’ı uzun vadeli enstrümantal renk sağlayıcısı olarak yerleştirir.
A Hunting We Shall Go konserde özellikle kalıcı oldu. Yinelenen ritmi, lead viyolası ve genişleme kapasitesi onu orkestral performansa ve sonraki canlı kadrolara uyarlanabilir kılarken Memory Lain, Hugh / Headloss, Hoedown ile The Dog da yararlı sahne malzemesi olarak kaldı.
Kayıt katalogda bir menteşe konumundadır. Waterloo Lily’nin daha caz odaklı Steve Miller dönemini izler, fakat Richard Sinclair’ın şarkı yazımı dengesini geri getirmez; bestenin yeniden daha eşit dağıldığı Cunning Stunts’tan önce gelir. Burada Hastings’in yazımı birlik sağlarken yeni kadro farkı yaratır.
Dolayısıyla mirası Caravan’ın altın bir formüle değişmeden döndüğü iddiası değildir. Daha güçlü başarısı, dağılmış bir grubun aynı LP’de hard rock, cilalı şarkı, oda müziği rengi ve uzun enstrümantal final yapabilen başka bir tutarlı kimlik bulmasıdır.
Hangi baskı?
Özgün yediyi terk edilen kadrodan ayırın
Özgün yedi parçayla başlayın. Memory Lain, Hugh / Headloss ile Be Alright / Chance of a Lifetime iç bağlantılarını korumalı; finaldeki beş başlık ise kesintisiz tek medley’e aittir.
2001 bonusları projeyi başlatan Derek Austin ile Stuart Evans kadrosunu belgelediği için alışılmadık ölçüde değerlidir. Onları albümden sonra dinleyin ve karşıtlığı son diziden atılmış bölümler değil, kadro tarihi olarak ele alın.
Açılış çiftinin ABD miksi ile alternatif No! / Waffle ve He Who Smelt It Dealt It, aranjmanların ve başlıkların nasıl geliştiğini açığa çıkarır. Yeğlenen bir ikame sağlamak yerine LP’de zaten tamamlanmış kararları aydınlatırlar.
A Hunting We Shall Go ayrıca Caravan and the New Symphonia ve Live at Fairfield Halls, 1974 ile karşılaştırmayı ödüllendirir. Stüdyo medley’inin dikkatli orkestrasyonu konser baskısı altında uzayabilen bir biçime dönüşür.
Bir dinleme rotası
Şakaları izlemeden önce yeni enstrümanları izleyin
- İlk dinleyiş: Yedi özgün parçayı sırayla çalın ve her iç geçişi eksiksiz bırakın.
- İkinci dinleyiş: Richardson’ın viyolasını topluluk renginden A Hunting We Shall Go’nun motoruna dek izleyin.
- Üçüncü dinleyiş: David Sinclair’ın orgu ile Hine’ın synthesizer’ını Perry’nin yeni bas temeli karşısında karşılaştırın.
- Ardından devam edin: 1973 grubunun tam bir konser orkestrasıyla uzlaşmasını duymak için Caravan and the New Symphonia’ya geçin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okumalar
- For Girls Who Grow Plump in the Night katalog ve kredileri — Universal Music / Decca
- Caravan katalog analizi — Calyx
- Caravan tarihçesi — Calyx
- Caravan albüm ve yeniden basım kronolojisi — Calyx
- Resmî Caravan diskografisi — Caravan
- 2001 remaster parça kaydı — Universal Music release via Fnac