Альбом
Краткие сведения
- Исполнитель
- Caravan
- Выпущен
- 5 октября 1973 года
- Альбом
- Пятый студийный альбом
- Первоначальные композиции
- Семь
- Новые краски
- Альт, синтезатор и аранжированные духовые
- Продюсер
- David Hitchcock
Почему это важно
Состав из замен становится узнаваемыми Caravan
For Girls Who Grow Plump in the Night доказывает, что Caravan могли пережить уход Richard Sinclair и Steve Miller, не делая вид, будто ничего не изменилось. Pye Hastings и Richard Coughlan остаются, но ритм-секция, мелодический передний план и клавишное равновесие полностью перестроены. John G. Perry даёт более прямую басовую основу и поддерживающий голос; Geoff Richardson делает альт постоянной краской группы; David Sinclair сначала возвращается как гость и восстанавливает органную атаку, связанную с ранними записями.
Альбом также является необычно концентрированным высказыванием Hastings как автора. Он создаёт песни и большую часть заключительной последовательности, переходя между мускулистыми, испытанными в дороге риффами, компактным романтическим письмом, акустическими джазовыми интонациями и непристойным юмором. Результат — не возвращение к пасторальному равновесию In the Land of Grey and Pink. Он ярче, тяжелее и больше обращён наружу, сформированный группой, недавно гастролировавшей далеко за пределами своей кентерберийской базы.
Архитектура из семи композиций даёт переменам пространство для развёртывания. Связанные Memory Lain, Hugh и Headloss устанавливают новый состав в полном масштабе; более короткие песни испытывают разные виды экономии; Be Alright и Chance of a Lifetime образуют вторую соединённую пару; финальное попурри вновь расширяет Caravan через альт, виолончель, духовые и оркестровую аранжировку. Поп-инстинкт и прогрессивная конструкция — не разные стороны пластинки, а чередующиеся инструменты.
1972–73 годы
Шесть неспокойных месяцев создают устойчивый новый состав
После Waterloo Lily Richard Sinclair и Steve Miller ушли работать с Phil Miller и Pip Pyle в группе, развившейся в Hatfield and the North. Hastings и Coughlan реорганизовали Caravan вокруг Geoff Richardson, первоначально приглашённого как альтист, с Derek Austin на клавишных и Stuart Evans на басу. Этот состав гастролировал по Европе, затем Австралии и Новой Зеландии, но альбомные сессии прекратились после ухода Austin и Evans.
John G. Perry присоединился на басу и вокале в феврале 1973 года. Не найдя постоянной замены клавишнику, Caravan пригласили David Sinclair вернуться для возобновлённых сессий. К сложившемуся ядру — Hastings, Richardson, Sinclair, Perry и Coughlan — выборочно присоединялись гости: Rupert Hine на синтезаторе ARP, Frank Ricotti на конгах, Jimmy Hastings с расширенной духовой группой и Paul Buckmaster на электровиолончели.
David Hitchcock продюсировал сессии, проходившие в Tollington Park, Chipping Norton и студии Decca в West Hampstead. Долгая, прерывистая разработка важна, потому что готовый альбом — не работа переходной группы Austin–Evans. Расширенное издание 2001 года позднее открыло около двадцати пяти минут из этой заброшенной фазы, позволяя сравнить два ответа на один кадровый кризис, не смешивая ранние записи с семитрековым LP.
Ансамбль пятого альбома
Альт и новый басовый голос окружают вернувшийся орган
Richardson не используют как декоративное струнное подслащивание. Его альт может дублировать линию, отвечать гитаре или вводить жилистую акустическую грань между рок-ритмом и камерной окраской. Поскольку инструмент принадлежит постоянному участнику, а не внешнему оркестру, он становится частью повседневной грамматики Caravan.
Perry меняет нижний регистр после Richard Sinclair. Его бас часто подкрепляет более жёсткие риффы менее вокализированным движением, а бэк-вокал расширяет припевы Hastings. Различие слышно без превращения одного из басистов в стандарт, которому другой должен проиграть: этот репертуар требует иного вида веса.
Возвращение David Sinclair узнаваемо, но не ностальгично. Орган Hammond вновь даёт протяжённость и фуззовую интенсивность, однако фортепиано, электропиано и синтезаторы входят в более широкую аранжировку, чем на альбомах первоначального квартета. Партии ARP Hine дополнительно усложняют авторство электронной поверхности, особенно во вступительной последовательности и Be Alright / Chance of a Lifetime.
Coughlan удерживает меняющийся ансамбль вместе. Его игра ведёт обрубленные хард-роковые разделы, смягчается под акустическими песнями Hastings и поддерживает смены размера в финале. Гости расширяют отдельные композиции, а не создают постоянный биг-бэнд: плотное духовое письмо вступления и электровиолончель Buckmaster в конце обрамляют более компактный центр из пяти человек.
Звучание и конструкция
Жёсткие риффы, эластичные песни и оркестрованный финальный подъём
Пластинка открывается самой широкой палитрой. Memory Lain, Hugh / Headloss соединяет вес гитары и органа с духовой аранжировкой, вводящей флейту, кларнеты, саксофоны, трубу и тромбон. Массовая окраска не делает пьесу симфонической в обычном смысле; она пунктирует рок-ансамбль, чьи риффы намеренно тупы и физичны.
Hoedown сохраняет движение вперёд, но сжимает его в прямую гастрольную песню. Затем Surprise, Surprise снижает давление, используя более открытую мелодическую рамку и вокальное тепло. Эти смены масштаба необходимы: альбом казался бы монохромным, если бы каждая сила нового состава выражалась ещё одним тяжёлым риффом.
C'thlu Thlu приносит тьму через гармонию, вокальную атмосферу и постепенное накопление, а не одну скорость. Альт Richardson тревожно звучит на фоне электрических инструментов, а клавишная окраска сгущает ощущение замкнутости. The Dog, the Dog, He's at It Again отвечает упругим акустически-джазовым движением и припевом, чья отточенная ансамблевая подача обостряет намеренную непристойность текста.
Be Alright / Chance of a Lifetime — соединённая песенная последовательность, а не миниатюрная инструментальная сюита. Первая половина помещает воспоминание и материальную тревогу внутрь широкой рок-аранжировки; вторая открывается более солнечным рефреном. Клавишные и поддерживающие голоса превращают переход в смену эмоциональной погоды.
Финальное попурри расширяет группу наиболее решительно. L'Auberge du Sanglier устанавливает задумчивый вход; A Hunting We Shall Go превращает альт и ритм в погоню; Pengola перенаправляет движение; Backwards Mike Ratledge поглощается как заимствованный мелодический эпизод; реприза возвращает охоту с накопленной оркестровой силой. Аранжировка прогрессивна потому, что её индивидуальности остаются слышимыми внутри непрерывности.
Путеводитель по композициям
Семь композиций движутся от дорожной музыки к пятичастной охоте
Memory Lain, Hugh / Headloss
Два раздела Pye Hastings образуют весомое вступительное высказывание. Memory Lain, Hugh начинается с целеустремлённого движения гитары, органа и баса, а духовой ансамбль заставляет новые Caravan звучать крупнее пяти имён постоянного состава.
Headloss уплотняет ритмическую атаку и превращает личное бегство в повторяющуюся вокальную разрядку. Переход демонстрирует метод альбома: связанные части определены достаточно чётко, чтобы быть заметными, но исполнительское движение важнее театрального шва.
Игра слов в названии и телесная сила музыки тянут в противоположные стороны. Caravan остаются остроумными, но вступление отказывается полностью жить в расслабленном пасторальном регистре, связанном с самым известным предшественником.
Hoedown
Hoedown — дорожная музыка об отъезде ради выступления, несомая компактным риффом и коллективным приглашением петь. Она рассматривает гастроли как непосредственное действие, а не далёкую мифологию.
Прямолинейная поверхность всё же зависит от аранжировки: давление органа, окраска альта и ритм-секция, рассчитанная на удар вперёд. Краткость очищает крупную вступительную архитектуру, не роняя энергию альбома.
Surprise, Surprise
Воспоминаемая встреча даёт альбому самый мягкий поворот. Hastings проходит через узнавание, разлуку и стойкость памяти, не принуждая песню к одному фиксированному объяснению.
Мелодия несёт больше веса, чем инструментальная демонстрация. Perry и Coughlan сохраняют пульс достаточно лёгким, чтобы вокальная фразировка вела, а клавишные детали открывают небольшие пространства вокруг рефрена.
C'thlu Thlu
Лесное повествование движется от далёкого голоса к погоне и замыканию. Это самая ясная самостоятельная сцена пластинки, использующая страх как драматическое развитие, а не общую концепцию альбома.
Тёмная клавишная гармония, протяжённый альт и мощные ударные создают давление под вокалом Hastings. Дополнительный голос Jill Pryor вносит ещё одно человеческое присутствие в песню о невидимых присутствиях.
Написание названия вызывает лавкрафтовский ужас, не требуя пересказа конкретной истории. Caravan используют отсылку как атмосферу и движение, а затем оставляют угрозу неразрешённой.
The Dog, the Dog, He's at It Again
Hastings оборачивает сексуальные намёки и пародийный вызов цензуре в одну из самых притягательных мелодий альбома. Контраст структурен: сладость делает озорство текста более явным, а не менее.
Акустически-джазовая интонация, округлый бас и тщательно сложенные голоса вновь связывают перестроенную группу с лёгким прикосновением Caravan. Присутствие Richardson помогает отличить аранжировку от имитации эпохи Richard Sinclair.
Be Alright / Chance of a Lifetime
Be Alright начинается с воспоминания и ставит под вопрос ценность, приписанную деньгам. Её успокоение не пассивно; аранжировка постепенно толкает повторяемое название к тому, что группа должна сделать правдой.
Chance of a Lifetime поворачивает внутренний спор к солнечному свету, личному выбору и общему пению. Соединённая последовательность движется от тревоги к возможности, не делая вид, будто два состояния не связаны.
Синтезатор Hine и постоянные клавишные расширяют вторую половину, а ритм-секция сохраняет песенную основу. Пара служит мостом между лаконичной серединой альбома и инструментальным масштабом его окончания.
L'Auberge du Sanglier / A Hunting We Shall Go / Pengola / Backwards / A Hunting We Shall Go (Reprise)
L'Auberge du Sanglier Perry получила название от гостевого дома в Albi, которым группа пользовалась во французских турах. Задумчивый темп вступления делает место и память порогом к преимущественно инструментальной последовательности.
A Hunting We Shall Go вводит повторяющуюся фигуру погони. Альт Richardson придаёт ей напряжённую физическую индивидуальность, а Coughlan превращает повторяющееся движение в маршрут через смены инструментовки.
Pengola перенаправляет сюиту, не останавливая её. Ансамбль обращается с переходом как с композицией, позволяя новой фигуре изменить ощущение пункта назначения у слушателя.
Backwards заимствует тему Mike Ratledge из Soft Machine. Мелодия входит в попурри как контрастная поляна, а не отдельный кавер, затем становится частью более крупного движения.
Реприза возвращает охоту и добавляет вес аранжировки John Bell и Martyn Ford под управлением Ford. Электровиолончель, струнные и группа не стирают ранние разделы; они делают само возвращение кульминацией.
Песни, а не единый сюжет
Движение, аппетит и комическая тревога без одной истории
For Girls Who Grow Plump in the Night — не повествовательный концептуальный альбом. Его песни разделяют движение, аппетит, память и бегство, но путешественник из Hoedown, преследуемые фигуры из C'thlu Thlu и говорящий в Surprise, Surprise не принадлежат одному сюжету.
Движение — самая устойчивая связь. Дороги, концерты, отъезд, погоня и воображаемое освобождение повторяются, соответствуя группе, чьи участники и география находились в движении. Даже финальная сюита начинается с воспоминания о французском жилье, прежде чем превратить путешествие в инструментальную охоту.
У удовольствия несколько лиц. The Dog использует непристойную комедию; Chance of a Lifetime выступает за внутреннюю свободу; само название превращает старую фразу о вещах, шумящих по ночам, в визуальную и словесную шутку. Юмор альбома — не заполнитель вокруг серьёзной музыки, а один из способов Caravan обращаться с серьёзностью.
Финальная сюита переносит тематическую нагрузку с текста на аранжировку. Названия мест и пьес дают подсказки, но настоящую непрерывность создают альт, повторяющийся ритм и возвращение после Backwards. Её следует слышать как инструментальный замысел, а не расшифровывать как тайный сюжет.
Спящая фигура
Ночной визуальный каламбур, воплощённый буквально
Название обыгрывает знакомую фразу о вещах, шумящих по ночам. Полное изображение обложки отвечает на шутку спящей беременной женщиной, превращая намёк в сразу понятную ночную сцену.
Эта фотографическая прямота резко отличается от иллюстрированного пейзажа Anne Marie Anderson для In the Land of Grey and Pink. Ранняя обложка приглашала исследовать воображаемую страну; эта делает телесную шутку названия всем визуальным высказыванием.
Первоначальная последовательность LP даёт упаковке ещё одну рамку. Расширенное духовыми вступление и оркестрованное финальное попурри находятся на противоположных концах, а пять более компактных песенных структур занимают путь между ними. Цифровой список композиций может скрыть, насколько намеренно эти крупные аранжировки служат обрамлением.
Октябрь 1973 года
Перестроенная группа выходит под собственным именем
Deram выпустила альбом 5 октября 1973 года. Это была пятая студийная пластинка Caravan и первая, завершённая составом Hastings, Richardson, Sinclair, Perry и Coughlan.
Альбом не просто восстановил первоначальный квартет после Waterloo Lily. Орган David Sinclair вернулся внутри состава с другим басистом, новым постоянным голосом альта и более заметными синтезаторными и аранжированными ансамблевыми красками. Это различие объясняет, почему пластинка одновременно кажется знакомой и по-новому мощной.
Вскоре группа вынесла этот репертуар на более крупную сцену. В октябре 1973 года Caravan выступили с оркестром в лондонском Theatre Royal, Drury Lane; получившийся Caravan and the New Symphonia вышел в 1974 году. Оркестровый финал студийного альбома уже продемонстрировал, что перестроенная группа способна выдержать такое расширение.
К New Symphonia
Шарнир между классическими Caravan и позднейшими составами
For Girls сохранился как ключевой студийный документ реконструкции Caravan 1973 года. Он фиксирует единственную полную роль Perry в студийном альбоме группы и утверждает Richardson как долговременного поставщика инструментальных красок.
A Hunting We Shall Go оказалась особенно долговечной на концертах. Повторяющийся ритм, ведущий альт и способность к расширению сделали её пригодной для оркестрового исполнения и позднейших концертных составов; Memory Lain, Hugh / Headloss, Hoedown и The Dog также оставались полезным сценическим материалом.
Пластинка занимает шарнирное место в каталоге. Она следует за более джазовым периодом Steve Miller на Waterloo Lily, но не восстанавливает авторское равновесие Richard Sinclair; она предшествует Cunning Stunts, где композиция вновь распределяется равномернее. Здесь авторство Hastings обеспечивает единство, а новые участники — различие.
Поэтому её наследие — не утверждение, будто Caravan неизменными вернулись к золотой формуле. Более сильное достижение заключается в том, что потрясённая группа нашла другую цельную индивидуальность, способную вместить хард-рок, отточенную песню, камерную окраску и протяжённый инструментальный финал на одном LP.
Какое издание выбрать?
Отделите первоначальные семь композиций от заброшенного состава
Начните с первоначальных семи композиций. Memory Lain, Hugh / Headloss и Be Alright / Chance of a Lifetime должны сохранять внутренние соединения, а пять названий финала принадлежат одному непрерывному попурри.
Бонусы 2001 года необычайно ценны, поскольку документируют состав Derek Austin и Stuart Evans, начавший проект. Прослушайте их после альбома и воспринимайте контраст как историю состава, а не как отброшенные части финальной последовательности.
Американский микс открывающей пары и альтернативы No! / Waffle и He Who Smelt It Dealt It показывают развитие аранжировок и названий. Они освещают решения, уже завершённые на LP, а не предлагают предпочтительную замену.
A Hunting We Shall Go также вознаграждает сравнение с Caravan and the New Symphonia и Live at Fairfield Halls, 1974. Тщательная оркестровка студийного попурри становится формой, способной растягиваться под концертным давлением.
Маршрут прослушивания
Сначала следуйте за новыми инструментами, затем за шутками
- Первый проход: Прослушайте семь первоначальных композиций по порядку, сохранив каждый внутренний переход.
- Второй проход: Проследите за альтом Richardson от ансамблевой краски до двигателя A Hunting We Shall Go.
- Третий проход: Сравните орган David Sinclair и синтезатор Hine с новой басовой основой Perry.
- Затем продолжите: Перейдите к Caravan and the New Symphonia, чтобы услышать, как состав 1973 года взаимодействует с полным концертным оркестром.
Исследовательский след
Источники и дополнительное чтение
- Каталог и кредиты For Girls Who Grow Plump in the Night — Universal Music / Decca
- Анализ каталога Caravan — Calyx
- История Caravan — Calyx
- Хронология альбомов и переизданий Caravan — Calyx
- Официальная дискография Caravan — Caravan
- Список композиций ремастера 2001 года — Universal Music release via Fnac