Wings прибувають до Америки з проблемою, якої не міг мати жоден інший гурт
Коли Paul McCartney привіз Wings до Північної Америки у 1976 році, кожному концерту доводилося змагатися з гуртом, якого на сцені не було. Beatles припинили гастролі у 1966-му, а McCartney приблизно десятиліття не здійснював великого американського туру ні з ними, ні як сольний артист. До моменту, коли Wings дісталися США, аудиторія купувала квитки не просто на успішний актуальний гурт. Для багатьох це була перша нагода побачити Beatle на американській концертній сцені відтоді, як культура живого року повністю змінилася.
Rockshow документує відповідь McCartney на цей тиск. Замість ностальгійного видовища Beatles Wings подають себе як великий, відшліфований гастрольний гурт 1970-х із власним каталогом, власною візуальною ідентичністю та достатньою кількістю недавніх хітів, щоб виправдати масштаб. Пісні Beatles присутні, але вони інтегровані в програму, де домінує Wings і матеріал McCartney після 1970 року.
Тому фільм історично цікавіший за простий документ «Paul грає хіти». Він фіксує момент, коли другий великий гурт McCartney уже здатен заповнювати величезні американські майданчики, не вдаючи, що першого ніколи не існувало.
Лише з реставрацією 2013 року повний масштаб і баланс цієї програми стали широко доступними у сучасному виданні.
Wings стали достатньо успішними, щоб більше не виглядати експериментом після Beatles
Wings у Rockshow — це Paul і Linda McCartney, Denny Laine, Jimmy McCulloch і Joe English. До 1976 року гурт далеко відійшов від нестабільних ранніх складів, що супроводжували перші сольні записи McCartney. Band on the Run, Venus and Mars і Wings at the Speed of Sound дали достатньо успішного матеріалу, щоб гурт приїхав до Північної Америки з каталогом, який аудиторія вже знала.
Офіційний архів Paul McCartney описує попит на північноамериканську частину як надзвичайний: понад 600 000 людей відвідали 31 концерт у США й Канаді. Ширший світовий тур охопив десять країн, а офіційні ретроспективні матеріали оцінюють загальну аудиторію приблизно у два мільйони.
Ці числа важливі не як хвастощі, а як доказ успішної зміни ідентичності. McCartney вже не просив аудиторію дати шанс його роботі після Beatles. Wings стали частиною мейнстримної рок-культури 1970-х самі по собі.
Фільм робить цю впевненість видимою. "Venus and Mars/Rock Show" працює майже як маніфест аренного виступу, а "Jet", "Let Me Roll It", "Live and Let Die", "Listen to What the Man Said", "Let 'Em In", "Silly Love Songs" і "Band on the Run" дають достатньо впізнаваного матеріалу, щоб програма не залежала від ностальгії за Beatles.
Пісні Beatles розміщено обережно, їм не дозволяють захопити весь концерт
До часу цього туру стосунки McCartney з каталогом Beatles суттєво змінилися. На початку Wings він часто здавався рішучим дистанціюватися від старого гурту. У 1976 році він уже міг повертати пісні Beatles до програми, не перетворюючи весь вечір на симуляцію реюніону.
Сет містить такі речі, як "Lady Madonna", "The Long and Winding Road", "I've Just Seen a Face", "Blackbird" і "Yesterday". Їхнє розташування показове. Вони не з'являються автоматично як грандіозний фінал, після якого все інше стає другорядним. McCartney може перейти від пісні Beatles назад до матеріалу Wings і розраховувати, що аудиторія піде за ним.
Цей баланс є однією з причин, чому Rockshow залишається цінним. Пізніші heritage-тури виробили знайому граматику, де колишні учасники знаменитих гуртів будують концерти навколо каталогу, який зробив їх легендарними. McCartney у 1976 році все ще доводить, що його поточна музика заслуговує такої самої або більшої ваги.
Акустична секція підсилює аргумент, змінюючи масштаб шоу без втрати контролю над ареною. Пісні, пов'язані з раннішою ерою, можна подати інтимніше, після чого повний гурт повертається й знову будує великий сценічний звук.
Отже, концерт стає переговорами між минулим і теперішнім, а не їхнім змаганням.
Linda McCartney легше зрозуміти, коли бачиш її всередині справжнього гурту
Роль Linda McCartney у Wings постійно критикували, часто виходячи з припущення, що її присутність пояснювалася передусім шлюбом, а не музичними здібностями. Бутлеги, ізольовані помилки й ворожі медійні наративи нерідко зводили її клавішні та вокальну роботу до безкінечної суперечки про легітимність.
Rockshow дає корисніші докази, бо показує, як її партії працюють у повному аранжуванні. Вона не Keith Emerson і від неї цього не вимагають. Її клавішні та бек-вокал займають чітко визначені місця в гурті, чия складність походить із ансамблевого балансу, а не з інструментальної віртуозності.
Це не вимагає переписувати Linda як недооцінену технічну майстриню. Воно просто дозволяє оцінювати її реальну роботу всередині музики, а не за стандартами, вигаданими для зовсім іншого типу клавішника.
Те саме стосується Denny Laine, Jimmy McCulloch і Joe English. Wings візуально домінуються McCartney, бо його славу неможливо обійти, але концерт ясно показує, що гастрольне звучання залежить від стабільного гурту. Laine додає вокал і гітару, несучи власну історію з Moody Blues. McCulloch приносить гостріший голос соло-гітари й отримує вокальний номер у "Medicine Jar". English забезпечує ритмічну основу, необхідну McCartney для переходів між басом, гітарою, фортепіано й роллю фронтмена.
Гурт працює тому, що музиканти навколо нього мають власні ідентичності, а не функціонують як безіменні найманці.
"Live and Let Die" показує, наскільки далеко концертне виробництво відійшло від часу, коли Beatles припинили гастролювати
Контраст між гастролями Beatles 1966 року й виробництвом Wings 1976-го величезний. Beatles грали на стадіонах із порівняно примітивним підсиленням, обмеженим моніторингом і сценічною подачею, яка значною мірою спиралася на сам факт фізичної присутності Beatles. Через десять років великий рок-тур уже став технічною індустрією.
Офіційні примітки Paul McCartney підкреслюють складність звукової системи Wings і масштаб світлового шоу. Які б точні порівняння ватності різних епох не робилися, практична трансформація у фільмі очевидна. Сцену спроєктовано для театрального освітлення, контрольованого підсилення та пісень, чиї студійні аранжування вимагають набагато більше, ніж чотири музиканти за вокальними мікрофонами.
"Live and Let Die" перетворює цей технологічний розвиток на видовище. Піротехніка інтегрована в пісню, написану для фільму про James Bond і вже наділену кінематографічною драмою в аранжуванні. Виступ демонструє, як арена-рок 1970-х дедалі більше стирав межу між концертом і поставленою подією.
Водночас Rockshow не ховає гурт під ефектами. Значна частина фільму залишається візуально прямою й концентрується на музикантах, які грають. Видовище працює саме тому, що з'являється у вибрані моменти, а не стає єдиною причиною дивитися.
Kingdome у Seattle дає масштаб, але фільм не є просто недоторканим записом однієї камери
Офіційний архів McCartney називає величезний концерт у Kingdome в Seattle кульмінаційним джерелом, пов'язаним із Rockshow, із приблизно 67 000 присутніх. Матеріали релізу 2013 року описують концертний фільм як знятий під час туру Wings over the World 1976 року й відреставрований з оригінальних 35-мм кіноматеріалів та аудіомастерів.
Візуальний масштаб Kingdome важливий, бо великий критий стадіон створює інші умови виступу, ніж театр або відкритий фестиваль. Аудиторія може стати архітектурою. Ряди людей тягнуться в темряву, а сцена мусить випромінювати достатньо візуальної та звукової ідентичності, щоб залишатися центром уваги.
Як і більшість концертних фільмів, готовий об'єкт не слід трактувати як запис із камери спостереження одного безперервного вечора. Зйомка, монтаж і підготовка саундтреку формують виступ у кіно. Реставрація 2013 року також показує, наскільки пізніша технічна робота може змінити доступ до оригінального матеріалу, не змінюючи самої історичної події.
Найбезпечніший архівний опис, отже, такий: концертний фільм Wings, побудований навколо туру 1976 року й представлений у повній сучасній формі через реставроване видання, з Kingdome у Seattle як визначальним місцем.
Оригінальний реліз вилучив достатньо матеріалу, щоб змінити баланс концерту
Перша широко випущена версія була суттєво коротшою за повну реставрацію 2013 року. Офіційний архів Paul McCartney вказує оригінальний Rockshow як 102 хвилини, тоді як відновлена повнометражна версія триває 129 хвилин.
Різниця майже в пів години змінює більше, ніж саму тривалість. Оригінальний монтаж вилучав пісні, а отже змінював баланс між матеріалом Wings, піснями Beatles, сольним репертуаром McCartney і внеском інших учасників гурту. Глядачі, які знали фільм через Betamax, laserdisc або інші старі формати, не бачили повної програми, пізніше реконструйованої для DVD і Blu-ray.
Реліз 2013 року був важливим, бо повернувся до оригінальних кіноматеріалів і аудіомастерів та представив повний концерт із відреставрованим і ремастерованим звуком, включно з міксом 5.1. Сайт McCartney прямо описував це як перший випадок, коли повний виступ став доступним у такій формі.
Тому Rockshow є особливо чистим прикладом того, чому історія видань має значення. Сучасна реставрація може відновити не лише якість зображення, а й наративну структуру. Додаткові двадцять сім хвилин змінюють досвід концерту.
Для RetroForge версія на 129 хвилин має бути рекомендованим сучасним виданням, тоді як 102-хвилинний монтаж залишається частиною історії релізу фільму.
Фільм з'явився через роки після туру, коли Wings уже змінювалися
Матеріал 1976 року не став великим кінотеатральним фільмом одразу. Офіційний сайт McCartney зазначає прем'єру в New York у листопаді 1980 року та лондонську прем'єру у квітні 1981-го, тоді як його кіноархів указує дату релізу у жовтні 1981 року для версії, розповсюдженої Thorn EMI. Ці дати відображають різні етапи кінотеатрального й комерційного життя фільму, а не один простий глобальний день релізу.
До того часу Wings, яких бачимо на екрані, уже не існували в тому самому вигляді. Jimmy McCulloch і Joe English пішли, а останні роки гурту рухалися в іншому напрямку. Wings фактично завершили існування у 1981 році.
Отже, затримка напрочуд швидко перетворила Rockshow на архівний об'єкт. Аудиторія бачила тріумф складу 1976 року вже після того, як цей склад залишився в минулому.
Ця схема пов'язує фільм із Yessongs, який також вийшов після того, як гурт уже пройшов значні кадрові й стилістичні зміни. Раннє рок-кіно часто потребувало стільки часу на фінансування, монтаж і дистрибуцію, що нібито актуальний концертний фільм міг стати історією ще до прем'єри.
Ефект особливо сильний із Wings, бо сам гурт мав порівняно коротке життя. Тур 1976 року виглядає стабільним піком частково тому, що пізніші глядачі знають, як швидко ця конфігурація зникне.
*Wings over America* і *Rockshow* — супутні документи, а не тотожні записи
Потрійний live-альбом Wings over America з'явився значно ближче до туру й став одним із головних аудіодокументів кар'єри McCartney у 1970-х. Rockshow належить до того самого гастрольного світу, але його не слід без застережень описувати як візуальну версію альбому.
Live-альбоми можуть брати матеріал із кількох концертів і вибирати виконання насамперед за якістю аудіо. Фільми обмежені шоу, на яких працювали камери, візуальною безперервністю та наявністю придатних зображень. Трек-листи можуть значною мірою збігатися й усе одно представляти різні редакційні об'єкти.
Реставрація 2013 року робить це розрізнення особливо важливим, бо розширений сет наближає фільм до масштабу, який слухачі асоціюють з альбомом, але не обов'язково до тих самих конкретних виконань.
Для сайту, що пов'язує записи й фільми, ці релізи слід представляти як супутні документи одного туру, а не як взаємно однозначні еквіваленти.
Це невелике розрізнення запобігає плутанині джерел, яка вже неодноразово з'являлася в Screening Room.
Справжня тема фільму — McCartney доводить, що другий акт може стати інституцією першого класу
Проста історична версія говорить, що Paul McCartney провів 1970-ті, намагаючись утекти від Beatles, а зрештою навчився знову їх приймати. Rockshow показує щось конкретніше. До 1976 року він створив достатньо успішної музики після Beatles, щоб сам вирішувати, як ранній каталог увійде до його концертів.
Саме ця свобода є важливим досягненням. Пісні Beatles можуть звучати, бо Wings уже не залежать від них для легітимності. McCartney може заспівати "Yesterday", а потім повернутися до "Band on the Run" без того, щоб друга пісня здавалася післямовою.
Масштаб виробництва підтверджує, що аудиторія прийняла новий баланс. Wings не були клубним експериментом, який використовував ім'я McCartney, щоб заманити цікавих фанатів Beatles. Вони заповнювали арени й стадіони репертуаром, значною мірою створеним протягом попередніх п'яти років.
Реставрований фільм зберігає цей момент достатньо повно, щоб протягом більшої частини хронометражу домінував сам гурт, а не легенда навколо McCartney.
Примітка щодо перегляду та колекціонування
Використовуйте 129-хвилинну реставрацію 2013 року як бажане сучасне видання. Офіційний архів Paul McCartney визначає оригінальний фільм як 102 хвилини, тому старіший монтаж слід документувати окремо, а не трактувати як ту саму програму лише з гіршою якістю зображення.