Wings, başka hiçbir grubun taşımak zorunda olmadığı bir sorunla Amerika'ya geliyor
Paul McCartney 1976'da Wings'i Kuzey Amerika'ya getirdiğinde her konser, orada olmayan bir grupla rekabet etmek zorundaydı. Beatles 1966'da turneyi bırakmıştı ve McCartney yaklaşık on yıldır ne onlarla ne de solo sanatçı olarak büyük bir Amerikan turnesine çıkmıştı. Wings Amerika Birleşik Devletleri'ne ulaştığında seyirci yalnızca başarılı güncel bir grubu dinlemek için bilet almıyordu. Birçok kişi, canlı rock kültürünün baştan aşağı değişmesinden bu yana ilk kez bir Beatle'ı Amerikan konser sahnesinde görüyordu.
Rockshow, McCartney'nin bu baskıya verdiği yanıtı belgeler. Wings nostaljik bir Beatles gösterisi kurmak yerine kendi kataloğu, kendi görsel kimliği ve ölçeği haklı çıkaracak kadar yeni hit'i bulunan büyük, cilalı bir 1970'ler turne grubu olarak kendini sunar. Beatles şarkıları vardır, ancak Wings ve McCartney'nin 1970 sonrası çalışmalarının hâkim olduğu programa entegre edilmiştir.
Bu nedenle film basit bir "Paul hitleri çalıyor" belgesinden tarihsel olarak daha ilginçtir. McCartney'nin ikinci büyük grubunun, birincisinin hiç var olmamış gibi davranmadan devasa Amerikan salonlarını doldurabilecek hâle geldiği anı yakalar.
Bu programın tam ölçeği ve dengesi ancak 2013 restorasyonuyla modern bir edisyonda geniş çapta erişilebilir hâle geldi.
Wings, post-Beatles deneyi gibi görünmeyi bırakacak kadar başarılı olmuştu
Rockshow'daki Wings; Paul ve Linda McCartney, Denny Laine, Jimmy McCulloch ve Joe English'ten oluşur. 1976'ya gelindiğinde grup McCartney'nin ilk solo kayıtlarını takip eden istikrarsız erken kadroların çok ötesine geçmişti. Band on the Run, Venus and Mars ve Wings at the Speed of Sound, grubun Kuzey Amerika'ya seyircinin zaten bildiği bir katalogla girmesini sağlayacak kadar başarılı materyal üretmişti.
Paul McCartney'nin resmî arşivi Kuzey Amerika ayağını talep açısından ezici olarak tanımlar; Amerika Birleşik Devletleri ve Kanada'daki 31 gösteriye 600.000'den fazla kişi katıldı. Daha geniş dünya turnesi on ülkedeki seyircilere ulaştı ve resmî retrospektif materyal toplam izleyici sayısını yaklaşık iki milyon olarak verir.
Bu rakamlar övünme malzemesi olmaktan çok başarılı bir kimlik değişiminin kanıtı olarak önemlidir. McCartney artık seyirciden Beatles sonrası çalışmalarına bir şans vermesini istemiyordu. Wings kendi başına ana akım 1970'ler rock kültürünün parçası olmuştu.
Film bu güveni görünür kılar. "Venus and Mars/Rock Show" neredeyse arena ölçeğindeki performans için bir manifesto gibi çalışırken "Jet", "Let Me Roll It", "Live and Let Die", "Listen to What the Man Said", "Let 'Em In", "Silly Love Songs" ve "Band on the Run" programa, ivmesini Beatles nostaljisine borçlu bırakmayacak kadar tanıdık malzeme sağlar.
Beatles şarkıları gösteriyi ele geçirmelerine izin verilmeden dikkatle yerleştirilmiş
McCartney'nin Beatles kataloğuyla ilişkisi turne zamanına gelindiğinde önemli ölçüde değişmişti. Erken Wings döneminde eski gruptan uzaklaşmaya kararlı görünmüştü. 1976'da ise bütün geceyi bir reunion simülasyonuna dönüştürmeden Beatles şarkılarını tekrar repertuvara almaya başlayabiliyordu.
Set "Lady Madonna", "The Long and Winding Road", "I've Just Seen a Face", "Blackbird" ve "Yesterday" gibi parçaları içerir. Yerleşimleri açıklayıcıdır. Her şeyin ardından otomatik büyük final olarak gelip diğer materyali ikincil hâle getirmezler. McCartney bir Beatles şarkısından Wings materyaline geri dönebilir ve seyircinin onu takip etmesini bekleyebilir.
Bu denge Rockshow'un değerini korumasının nedenlerinden biridir. Heritage touring daha sonra, ünlü grupların eski üyelerinin konserleri onları efsane yapan katalog etrafında kurduğu tanıdık bir gramer geliştirdi. McCartney 1976'da hâlâ güncel müziğinin eşit ya da daha büyük ağırlığı hak ettiğini kanıtlıyordu.
Akustik bölüm, arena üzerindeki kontrolü bırakmadan gösterinin ölçeğini değiştirerek bu argümanı güçlendirir. Daha eski bir dönemle bağlantılı şarkılar daha samimi sunulabilir; ardından tam grup geri döner ve büyük sahne sesini yeniden kurar.
Konser bu nedenle geçmiş ve bugün arasında bir rekabetten çok bir müzakereye dönüşür.
Linda McCartney'yi gerçek grubun içinde gördüğünüzde anlamak daha kolay
Linda McCartney'nin Wings'teki rolü kalıcı eleştirilere maruz kaldı; bunların büyük kısmı varlığının müzikal yetenekten çok evlilikten kaynaklandığı varsayımıyla şekillendi. Bootleg kayıtlar, izole hatalar ve düşmanca basın anlatıları klavye ve vokal katkılarını sıklıkla meşruiyet üzerine süren bir tartışmaya indirgedi.
Rockshow daha kullanışlı kanıt sunar, çünkü partilerinin tam düzenleme içinde nasıl çalıştığını gösterir. O Keith Emerson değildir ve ondan böyle olması beklenmez. Klavyeleri ve geri vokalleri, karmaşıklığı enstrümantal virtüözlükten çok ensemble dengesinden gelen bir grupta tanımlı alanlar işgal eder.
Bunun için Linda'yı değeri bilinmemiş teknik bir usta olarak yeniden yazmak gerekmez. Yalnızca gerçek işinin, tamamen farklı türde bir klavyeci için yaratılmış ölçütler yerine müziğin içinde değerlendirilmesine izin verir.
Aynısı Denny Laine, Jimmy McCulloch ve Joe English için de geçerlidir. McCartney'nin ünü kaçınılmaz olduğu için Wings görsel olarak onun tarafından domine edilir, ancak konser turne sesinin istikrarlı bir gruba bağlı olduğunu açıkça gösterir. Laine vokal ve gitar katkıları sağlarken Moody Blues geçmişini de taşır. McCulloch daha keskin bir lead gitar sesi ekler ve "Medicine Jar"da vokal öne çıkar. English, McCartney'nin bas, gitar, piyano ve frontman rolleri arasında hareket etmesini mümkün kılan ritmik temeli sağlar.
Grup, destek müzisyenlerinin anonim çalışanlar değil kimlik sahibi insanlar olması sayesinde işler.
"Live and Let Die", Beatles turneyi bıraktığından beri konser prodüksiyonunun ne kadar ilerlediğini gösteriyor
1966 Beatles turneleri ile 1976 Wings prodüksiyonu arasındaki fark devasa boyuttadır. Beatles stadyumlarda görece ilkel amplifikasyon, sınırlı monitörleme ve büyük ölçüde Beatles'ın fiziksel olarak orada bulunmasına dayanan bir sahne sunumuyla çalmıştı. On yıl sonra büyük rock turneleri teknik bir endüstriye dönüşmüştü.
Paul McCartney'nin resmî notları Wings'in ses sisteminin gelişmişliğini ve ışık gösterisinin ölçeğini vurgular. Farklı dönemlere ait watt rakamları arasında hangi kesin karşılaştırma yapılırsa yapılsın, pratik dönüşüm filmde açıktır. Sahne teatral ışığı, kontrollü amplifikasyonu ve stüdyo düzenlemeleri dört müzisyenin vokal mikrofonlarının arkasında durmasından çok daha fazlasını gerektiren şarkıları desteklemek üzere tasarlanmıştır.
"Live and Let Die" bu teknolojik gelişimi gösteriye dönüştürür. Piroteknik efektler, bir James Bond filmi için yazılmış ve düzenlemesinde zaten sinematik dram taşıyan bir şarkıya entegre edilir. Performans, 1970'ler arena rock'ının konser ile sahnelenmiş etkinlik arasındaki sınırı giderek nasıl bulanıklaştırdığını gösterir.
Yine de Rockshow grubu efektlerin altında gömmez. Filmin büyük bölümü müzisyenlerin çalmasına odaklanan görsel açıdan doğrudan bir yapıda kalır. Gösteri işe yarar çünkü tek izleme sebebi hâline gelmek yerine seçili anlarda ortaya çıkar.
Seattle Kingdome ölçeği sağlıyor, ancak film tek bir dokunulmamış kamera kaydı değil
McCartney'nin resmî arşivi Seattle'daki devasa Kingdome performansını Rockshow'la ilişkili doruk kaynak olarak tanımlar ve yaklaşık 67.000 kişinin bulunduğunu belirtir. 2013 yayımlanma materyali konser filmini 1976 Wings over the World turnesi sırasında çekilmiş ve orijinal 35mm film ile ses master'larından restore edilmiş olarak tanımlar.
Kingdome'un görsel ölçeği önemlidir, çünkü büyük kapalı stadyum bir tiyatrodan ya da açık hava festivalinden farklı performans koşulları yaratır. Seyirci mimariye dönüşebilir. İnsan sıraları karanlığa uzanırken sahnenin ilginin merkezi kalabilmesi için yeterli görsel ve işitsel kimlik üretmesi gerekir.
Bununla birlikte çoğu konser filminde olduğu gibi tamamlanmış eser tek bir kesintisiz gecenin güvenlik kamerası kaydı olarak görülmemelidir. Çekim, kurgu ve soundtrack hazırlığı performansı sinemaya dönüştürür. 2013 restorasyonu da sonraki teknik çalışmanın, tarihsel etkinliğin kendisini değiştirmeden orijinal materyale erişimi ne kadar değiştirebileceğini gösterir.
Bu nedenle en güvenli arşiv tanımı, 1976 turnesi etrafında kurulmuş ve restore edilmiş edisyon aracılığıyla eksiksiz modern biçimi sunulan, Seattle Kingdome'un belirleyici mekân olduğu bir Wings konser filmidir.
Orijinal yayımlanma, konserin dengesini değiştirecek kadar materyal çıkardı
İlk geniş çaplı yayımlanan versiyon, 2013'teki tam restorasyondan önemli ölçüde daha kısaydı. Paul McCartney'nin resmî arşivi orijinal Rockshow'u 102 dakika olarak listelerken restore edilmiş tam uzunluk 129 dakika sürer.
Neredeyse yarım saatlik fark yalnızca süreyi değiştirmez. Orijinal kurgu şarkılar çıkarmış ve dolayısıyla Wings materyali, Beatles şarkıları, solo McCartney repertuvarı ve diğer grup üyelerinin katkıları arasındaki dengeyi değiştirmişti. Filmi Betamax, laserdisc veya başka eski formatlarda bilen izleyiciler, daha sonra DVD ve Blu-ray için yeniden oluşturulan tam programı izlemiyordu.
2013 yayını önemliydi, çünkü orijinal film ve ses master'larına döndü ve tam konseri restore/remaster edilmiş sesle, 5.1 miks dahil sundu. McCartney'nin sitesi bunun tam performansın bu biçimde ilk kez erişilebilir olduğunu açıkça ifade etti.
Bu, Rockshow'u edisyon tarihinin neden önemli olduğuna dair özellikle temiz bir örnek yapar. Modern bir restorasyon yalnızca görüntü kalitesini değil, anlatısal yapıyı da geri getirebilir. Yirmi yedi ek dakika bir konser deneyimini değiştirir.
Bu nedenle RetroForge için 129 dakikalık versiyon önerilen modern edisyon olmalı; 102 dakikalık kurgu ise filmin tarihsel yayımlanma kaydının parçası olarak kalmalıdır.
Film turneden yıllar sonra geldi, Wings çoktan değişmişti
1976 görüntüleri hemen büyük bir sinema filmine dönüşmedi. McCartney'nin resmî sitesi Kasım 1980'de New York prömiyerini ve Nisan 1981'de Londra prömiyerini kaydederken film arşivi Thorn EMI tarafından dağıtılan bir versiyon için Ekim 1981 yayımlanma tarihi listeler. Bu tarihler tek bir basit küresel gösterim gününden çok filmin sinema ve ticari yaşamının farklı aşamalarını yansıtır.
O zamana gelindiğinde ekrandaki Wings aynı biçimde artık mevcut değildi. Jimmy McCulloch ve Joe English ayrılmış, grubun son yılları farklı bir yöne gitmişti. Wings 1981'de fiilen sona erecekti.
Bu gecikme Rockshow'u şaşırtıcı derecede hızlı bir biçimde arşiv nesnesine dönüştürdü. Seyirciler 1976 kadrosunun zaferini, o kadro çoktan geçmişe karıştıktan sonra izliyordu.
Bu örüntü filmi, grubun önemli kadro ve stil değişimlerinden geçmesinden sonra gelen Yessongs ile bağlar. Erken dönem rock sineması finansman, kurgu ve dağıtım için çoğu zaman o kadar zamana ihtiyaç duyuyordu ki sözde güncel bir konser filmi prömiyerinden önce tarihe dönüşebiliyordu.
Etki Wings'te özellikle güçlüdür, çünkü grubun kendi ömrü görece kısaydı. 1976 turnesi kısmen daha sonraki izleyiciler bu yapının ne kadar kısa sürede kaybolacağını bildiği için istikrarlı bir zirve gibi görünür.
*Wings over America* ve *Rockshow* eşlik eden kayıtlardır, özdeş belgeler değil
Wings over America üçlü canlı albümü turneye çok daha yakın bir zamanda çıktı ve McCartney'nin 1970'ler kariyerinin başlıca ses belgelerinden biri oldu. Rockshow aynı turne dünyasına aittir, ancak nitelik belirtilmeden o albümün görsel versiyonu olarak tanımlanmamalıdır.
Canlı albümler birden fazla konserden yararlanabilir ve performansları esas olarak ses kalitesine göre seçebilir. Filmler ise kameraların bulunduğu konserlerle, görsel süreklilikle ve kullanılabilir görüntülerin varlığıyla sınırlıdır. Parça listeleri geniş ölçüde çakışabilir ve yine de farklı editoryal nesneleri temsil edebilir.
2013 restorasyonu bu ayrımı özellikle önemli kılar, çünkü genişletilmiş set filmi dinleyicilerin albümle ilişkilendirdiği kapsama yaklaştırır, ancak performansları mutlaka özdeş yapmaz.
Kayıtlarla filmleri birbirine bağlayan bir sitede ilişki bire bir eşdeğerlik yerine aynı turneden gelen eşlik eden yayımlar olarak sunulmalıdır.
Bu küçük ayrım, Screening Room boyunca tekrar tekrar karşılaşılan kaynak karışıklığını önler.
Filmin gerçek konusu, McCartney'nin ikinci perdenin birinci sınıf bir kuruma dönüşebileceğini kanıtlaması
Kolay tarihsel anlatı, Paul McCartney'nin 1970'leri Beatles'tan kaçmaya çalışarak geçirdiğini ve sonunda onları yeniden kucaklamayı öğrendiğini söyler. Rockshow daha spesifik bir şey gösterir. 1976'ya gelindiğinde Beatles sonrası yeterince başarılı müzik yaratmıştı ve önceki kataloğun konserlerine nasıl gireceğini artık kendisi seçebiliyordu.
Önemli başarı bu özgürlüktür. Beatles şarkıları görünebilir, çünkü Wings meşruiyet için artık onlara bağımlı değildir. McCartney "Yesterday"i söyleyip daha sonra "Band on the Run"a dönebilir ve ikinci şarkı dipnot gibi hissettirmez.
Prodüksiyonun ölçeği seyircilerin yeni dengeyi kabul ettiğini doğrular. Wings, meraklı Beatles hayranlarını McCartney adıyla çekmeye çalışan bir kulüp deneyi değildi. Büyük ölçüde önceki beş yılda yaratılmış repertuvarla arenaları ve stadyumları dolduruyorlardı.
Restore edilmiş film bu anı, çalışma süresine McCartney etrafındaki efsaneden çok grubun hâkim olmasına izin verecek kadar eksiksiz korur.
İzleme ve koleksiyon notu
129 dakikalık 2013 restorasyonunu tercih edilen modern edisyon olarak kullanın. Paul McCartney'nin resmî arşivi orijinal filmi 102 dakika olarak tanımlar, bu nedenle eski kurgu yalnızca daha kötü görüntü kalitesine sahip aynı program gibi ele alınmak yerine ayrı olarak belgelenmelidir.