Die Platte
Auf einen Blick
- Künstler
- The Incredible String Band
- Erschienen
- November 1969
- Album
- Fünftes Studioalbum
- Originaltitel
- Sechs
- Label
- Elektra EKS-74057
- Produzent
- Joe Boyd
Warum sie wichtig ist
Der Moment, in dem ein wachsender Kreis zur Band auf dem Cover wird
Changing Horses macht aus der schrittweisen personellen Erweiterung der Incredible String Band ausdrücklich eine vierköpfige Identität. Licorice McKechnie und Rose Simpson sind keine beiläufigen Gäste: Beide werden durchgehend genannt, und alle vier Musiker erscheinen gemeinsam auf dem Frontcover. Die Anlage mit sechs Titeln unterscheidet sich radikal vom vorherigen Doppelalbum mit achtzehn Stücken; jede LP-Seite konzentriert sich um eine etwa viertelstündige Komposition. White Bird und Creation nutzen Dauer unterschiedlich: Herons Stück erweitert Songabschnitte und Ensemblefarben, während Williamsons Finale sich der Kosmogonie durch wechselnde vokale und instrumentale Episoden nähert.
E-Gitarre, Hammondorgel, Bass und Gastkeyboards treten hinzu, ohne Flöte, Sarangi, chinesisches Banjo, Gimbri, Violine, Sitar, Mandoline und Handperkussion zu ersetzen. Die Platte dokumentiert Veränderung daher als Neuverteilung und nicht als einfachen Übergang vom akustischen Folk zum elektrischen Rock. Platz dreißig in Großbritannien zeigt, dass die Band ihr Chartpublikum behielt, obwohl das Material weniger unmittelbar gefeiert wurde als die Vorgänger von 1968. Das Album ist ein Scharnier: Es formalisiert das Quartett und bereitet die stärker gemeinschaftlichen Bühnen- und Plattenprojekte von 1970 vor.
London, 1969
Nach dem Doppelalbum: ein Maßstabswechsel mit sechs Titeln
Die Alben von 1967–68 hatten die Incredible String Band vom Namen eines Edinburgher Folk-Trios zum Vehikel für Williamsons und Herons zunehmend offenes Schreiben gemacht. McKechnie war zunächst als ausgewählte Sängerin und Perkussionistin zu hören; Simpson trat auf Wee Tam and the Big Huge zum Aufnahmeensemble. Dieses Doppelalbum hatte mit achtzehn Stücken und vier Seiten Miniatursongs, lange Meditationen und ein großes Instrumentarium aufgenommen. Im Sommer 1969 kehrte die Gruppe mit Produzent Joe Boyd und Toningenieur John Wood zu Sound Techniques zurück.
Changing Horses reduzierte die Titelzahl auf sechs und machte McKechnie und Simpson zugleich zu einem Teil der ausgewiesenen Gruppentextur. Ivan Pawle von Dr. Strangely Strange ergänzte Creation mit Orgel und Klavier, Walter Grundy Big Ted mit Mundharmonika. Elektra veröffentlichte vor dem Album eine gekürzte Fassung von Big Ted als britische Single, gekoppelt mit All Writ Down. Das Album folgte im November 1969 unter der Katalognummer EKS-74057.
Das Quartett tritt hervor
Vier Mitglieder, zwei Gäste und präzise zugewiesene Instrumente
Williamson schreibt Big Ted, Mr. & Mrs. und Creation allein und teilt Dust Be Diamonds mit Heron; damit übernimmt er bei vier Titeln die wichtigste Gesangsrolle. Seine Instrumentenzuweisung ist kompositionsspezifisch: Klavier und Waschbrett prägen Big Ted, Flöte, Sarangi und chinesisches Banjo gehören zum Ensemble von White Bird, Gimbri und Violine unterscheiden Creation. Heron schreibt und singt White Bird und schreibt Sleepers, Awake!; sein Mitcredit auf Dust Be Diamonds verhindert eine saubere Trennung des Albums in zwei Autorenportfolios. McKechnies Orgel, Gitarre, Kazoo, Perkussion und Stimmen sind im gesamten Programm integriert; ihre Rolle reicht weiter als die Bezeichnung Begleitsängerin.
Simpsons Bass gibt dem Quartett ein kontinuierlicheres tiefes Register als auf den vorherigen Alben; Gesang und Perkussion erweitern den Gruppensound darüber hinaus. Pawle erscheint nur im Schlussstück und verleiht Creation Keyboardgewicht, ohne zur festen Besetzung zu gehören. Grundys Mundharmonika ist ebenso klar auf Big Ted begrenzt. Boyd und Wood balancieren verstärkte und akustische Quellen so, dass E-Gitarre und Hammond als zusätzliche Farben und nicht als Ersatzästhetik erscheinen.
Wechselnde Texturen
Elektrische Akzente in einer akustischen und vokalen Sprache
Big Ted beginnt mit Klavier, Waschbrett, E-Gitarre und Mundharmonika um Williamsons Charakterstück und etabliert eine sichtbar gemeinschaftlichere Darbietung. White Bird nimmt danach den Großteil der ersten Seite ein und entfaltet sich durch Herons Hauptgesang, akustische Gitarre und ein wechselndes Ensemble aus Flöte, Sarangi, chinesischem Banjo, Orgel und Gruppenstimmen. Dust Be Diamonds beendet die Seite, indem es gemeinsame Urheberschaft in E-Gitarre, Hammondorgel, Vibrafon und Kazoofarbe verdichtet.
Sleepers, Awake! eröffnet Seite zwei als kürzester Titel des Albums und nutzt seinen knappen Weckruf als Neustart nach der langen Spanne der ersten Seite.
Mr. & Mrs. macht häusliche Partnerschaft zur theatralischen Szene; Williamsons E-Gitarre und McKechnies Orgel tragen gegensätzliche Stimmen. Creation nutzt sechzehn Minuten, um sich von Gimbri, Sitar, Mandoline und Perkussion zu Violin- und Keyboardepisoden zu erweitern. Die beiden langen Titel sind nicht austauschbar: White Bird dehnt einen Song über die erste Seite, Creation wirkt als bewusst abschließende Folge. In allen sechs Stücken wird Wiederholung von klanglichen Übergaben durchbrochen; die wechselnden Instrumentalrollen des Quartetts werden zur wichtigsten Arrangiermethode.
Titelübersicht
Sechs Stücke: zwei lange Reisen und vier Gegengewichte
Big Ted
Williamson beginnt mit einer benannten Figur statt kosmischer Abstraktion. Klavier, Waschbrett, E-Gitarre und Grundys Mundharmonika machen das Porträt erdig und beweglich; die spätere Singlekürzung bestätigt, dass die Albumdarbietung die ausführlichere Originalfassung war.
White Bird
Herons vierzehnminütiges Zentrum nimmt den Großteil von Seite eins ein. Wiederkehrendes Vokalmaterial wandert durch Flöte, Sarangi, chinesisches Banjo, Orgel und gemeinsame Stimmen; der Vogel wird zum Drehpunkt wechselnder Ensembleperspektiven statt zum Vorwand für ein Instrumentalsolo.
Dust Be Diamonds
Der einzige gemeinsam geschriebene Titel beendet die erste Seite. E-Gitarre, Hammond, Vibrafon und Kazoo verwandeln die materielle Verwandlung des Titels in eine helle, kompakte Textur und verdichten die Zusammenarbeit nach der langen Entfaltung von White Bird.
Sleepers, Awake!
Herons kürzester Song eröffnet Seite zwei mit einem Imperativ. Seine knappe Form wirkt als Schwelle: Die Aufmerksamkeit wird neu geweckt, bevor die häusliche Szene und die lange Schöpfungsfolge folgen.
Mr. & Mrs.
Williamson stellt einen gesellschaftlichen Paartitel in die Mitte der zweiten Seite. E-Gitarre, Orgel, Perkussion und mehrere Stimmen machen aus Beziehung Dialog und Aufführung und geben gewöhnlicher Partnerschaft ebenso viel imaginativen Raum wie Vögeln oder Kosmologie.
Creation
Williamsons sechzehnminütiges Finale behandelt Schöpfung als Prozess statt als einzelnes erzähltes Ereignis. Gimbri, Sitar, Mandoline, Violine, Perkussion und Pawles Keyboards treten in wechselnden Kombinationen ein; das Stück beendet das Album, indem es seinen eigenen Maßstab fortwährend neu erschafft.
Sechs getrennte Welten
Geschöpfe, Partnerschaft, Erwachen und die Entstehung einer Welt
Changing Horses ist kein einheitliches Konzeptalbum; seine sechs Titel bilden vielmehr eine Folge aus Wesen, Materialien, sozialer Beziehung, Erwachen und Ursprung. Big Ted und White Bird beginnen mit benannten lebenden Gegenwarten: die eine individuell und erdgebunden, die andere lang genug, um zu einem wechselnden Wahrnehmungsfeld zu werden. Dust Be Diamonds formuliert Verwandlung als sprachlichen Befehl und verbindet gewöhnliche Materie mit vorgestelltem Glanz.
Sleepers, Awake! macht Zuhören zu einem aktiven Zustand statt zu einem passiven Übergang zwischen den Seiten.
Mr. & Mrs. führt den Maßstab zu einem Paar zurück und lässt häusliche Beziehung kompliziert statt idealisiert bleiben. Creation erweitert sich danach von Personen und Geschöpfen zur Entstehung einer Welt, doch seine wechselnden Abschnitte verweigern eine einzige theologische Zusammenfassung. Der Albumtitel beschreibt personelle und musikalische Bewegung genau, liefert jedoch keine gemeinsame Handlung für alle sechs Songs. Die tiefste Kontinuität liegt in Verwandlung: Instrumente, Stimmen, Dauern und Blickwinkel tauschen wiederholt ihre Funktionen.
Elektra 74057
Vier Musiker gemeinsam in Janet Shankmans Baumporträt
Changing Horses erschien im Gatefold unter der Elektra-Katalognummer EKS-74057. Janet Shankmans Frontfotografie zeigt Williamson, Heron, McKechnie und Simpson gemeinsam in einem Baum. Dieses Viererbild ist wichtig, weil es das erweiterte Ensemble öffentlich als Band zeigt, statt nur die beiden Hauptautoren abzubilden.
William S. Harvey erhielt den Credit für die Covergestaltung.
Die Rückseite druckt den Text von Creation neben den einzelnen Songcredits. Das Gatefold enthält Kunst von Williamson und Heron und integriert die visuellen Beiträge der beiden Hauptautoren, ohne das Sechs-Titel-Programm in persönliche Hälften zu teilen.
Eine Woche in den britischen Charts
Platz dreißig in Großbritannien mit kurzem Chartaufenthalt
Elektra veröffentlichte Changing Horses im November 1969. Eine gekürzte Fassung von Big Ted war im Oktober mit All Writ Down auf der Rückseite als britische Single erschienen, erreichte aber nicht die Singlecharts. Das Album kam auf Platz dreißig der britischen Albumcharts und blieb eine Woche gelistet.
In den Vereinigten Staaten erreichte es Platz 166 der Billboard-Albumcharts. Diese Positionen zeigen anhaltende Reichweite, aber eine kürzere britische Chartdauer als The Hangman’s Beautiful Daughter. Rückblickende Kritik behandelte das Album häufig als weniger konsistent als die gefeierten Platten von 1968, hob aber den Umfang von White Bird und Creation hervor.
Die fünfte Platte
Eine Übergangsplatte, die 1968 nicht wiederholt
Changing Horses lässt sich am besten als Übergangsalbum mit eigener Sechs-Titel-Architektur verstehen und nicht als gescheiterter Versuch, das vorherige Doppelalbum zu wiederholen. Cover und Credits etablieren McKechnie und Simpson als Teil der öffentlichen und musikalischen Identität der Band. White Bird und Creation entwickeln eine LP-Struktur mit zwei Ankern, deutlich konzentrierter als Wee Tam and the Big Huge. E-Gitarre, Hammond und Bass deuten eine breitere Gruppensprache an, ohne die akustischen Instrumente auszulöschen, die den früheren Katalog prägten.
Die Gastrollen bleiben diszipliniert: Grundy verändert die Eröffnungstextur und Pawle das Finale, doch keiner wird mit einem festen Mitglied verwechselt. Der uneinheitliche kritische Ruf des Albums macht genaues Zuhören nützlicher als übernommene Ranglisten. Seine langen Formen zeigen gleichzeitig zwei Methoden: Heron hält ein Zentralbild aufrecht, Williamson baut eine abschließende Transformationsfolge. Als Brücke zur Quartettphase von 1970 hält die Platte Veränderung fest, bevor daraus ein wiederholbarer Stil geworden war.
Originalprogramm
Die ursprünglichen Seiten mit je drei Titeln bewahren
Das ursprüngliche Album enthält sechs Titel, drei auf jeder LP-Seite. Dust Be Diamonds beendet Seite eins. Creation ist der sechzehnminütige Originalschluss.
Die Albumfassung von Big Ted ist länger als die damalige Singlekürzung. Dust Be Diamonds wird Heron und Williamson gemeinsam zugeschrieben. Pawle erscheint nur auf Creation, Grundy nur auf Big Ted.
Ein Hörweg
White Bird und Creation als Horizonte der beiden Seiten nutzen
- Über das kompakte Figurenensemble von Big Ted einsteigen.
- White Bird die volle Dauer der ersten Seite geben.
- Hören, wie Dust Be Diamonds Zusammenarbeit zu heller elektrischer Farbe verdichtet.
- Mit dem kurzen Weckruf neu beginnen.
- Mr. & Mrs. den Maßstab zur menschlichen Partnerschaft zurückführen lassen.
- Creation als vollständigen sechzehnminütigen Schluss hören.
- Die beiden langen Stücke nach Struktur und nicht nur nach Länge vergleichen.
Recherche und Quellen
Quellen und weiterführende Lektüre
- Offizielles Digitalprogramm mit sechs Titeln — Apple Music / Elektra
- Originalkatalog, Seiten, Autoren und Produktion — Elektra Records Master Discography
- Titelliste, Credits und rückblickende Bewertung — AllMusic
- Eintrag der Originalveröffentlichung und Folge mit sechs Titeln — MusicBrainz
- Ursprüngliche Seitenteilung und Katalogdetails — 45worlds / 45cat
- Offizielle britische Chartgeschichte — Official Charts Company
- US-Albumchartgeschichte — Billboard
- Albumarchiv von Sound Techniques — Sound Techniques