Płyta
W skrócie
- Artysta
- The Incredible String Band
- Wydany
- Listopad 1969
- Album
- Piąty album studyjny
- Pierwotne utwory
- Sześć
- Wytwórnia
- Elektra EKS-74057
- Producent
- Joe Boyd
Dlaczego to ważne
Chwila, gdy rozszerzający się krąg staje się zespołem na okładce
Changing Horses zmienia stopniowe rozszerzanie składu The Incredible String Band w wyraźną czteroosobową tożsamość. Licorice McKechnie i Rose Simpson nie są przypadkowymi gośćmi: obie mają kredyty na całym albumie, a cała czwórka muzyków pojawia się razem na przedniej okładce. Sześcioutworowy projekt radykalnie różni się od poprzedniego osiemnastoutworowego podwójnego albumu, skupiając każdą stronę LP wokół jednej kompozycji trwającej mniej więcej kwadrans. White Bird i Creation inaczej używają czasu: utwór Herona rozszerza sekcje piosenki i barwę zespołu, a finał Williamsona zbliża się do kosmogonii poprzez sekwencję zmiennych epizodów wokalnych i instrumentalnych.
Gitara elektryczna, organy Hammonda, bas i gościnne klawisze wchodzą bez zastępowania fletu, sarangi, chińskiego banjo, gimbri, skrzypiec, sitaru, mandoliny i ręcznych instrumentów perkusyjnych. Płyta dokumentuje więc zmianę jako ponowne zrównoważenie, nie prostą konwersję z akustycznego folku na elektryczny rock. Trzydzieste miejsce w Wielkiej Brytanii pokazuje, że zespół zachował odbiorców i obecność na listach przebojów, choć materiał zyskał mniej natychmiastowego uznania niż poprzednicy z 1968 roku. Album ma znaczenie jako zawias: formalizuje kwartet i przygotowuje bardziej kolektywne projekty sceniczne oraz płytowe z 1970.
Londyn, 1969
Po podwójnym albumie sześcioutworowa zmiana skali
Albumy z lat 1967-68 przekształciły The Incredible String Band z nazwy edynburskiego folkowego trio w narzędzie coraz bardziej otwartego pisarstwa Williamsona i Herona. McKechnie najpierw dała się usłyszeć jako wybrana wokalistka i perkusistka; Simpson dołączyła do nagranego zespołu na Wee Tam and the Big Huge. Ten podwójny album używał osiemnastu utworów i czterech stron, by pomieścić miniaturowe piosenki, długie medytacje i szeroki słownik instrumentalny. Latem 1969 roku grupa wróciła do Sound Techniques z Joem Boydem jako producentem i Johnem Woodem jako realizatorem.
Changing Horses ograniczył liczbę utworów do sześciu, czyniąc McKechnie i Simpson częścią oficjalnie podpisanej faktury grupy. Ivan Pawle z Dr. Strangely Strange dodał organy i fortepian do Creation, a Walter Grundy harmonijkę do Big Ted. Elektra wydała skróconą wersję Big Ted jako brytyjski singiel przed albumem, z All Writ Down na stronie B. Album ukazał się w listopadzie 1969 roku pod numerem katalogowym EKS-74057.
Wyłania się kwartet
Czworo członków, dwoje gości i precyzyjnie przydzielone instrumenty
Williamson sam pisze Big Ted, Mr. & Mrs. i Creation oraz dzieli Dust Be Diamonds z Heronem, co daje mu główną rolę wokalną w czterech utworach. Przydział instrumentów zależy od kompozycji: fortepian i tarka kształtują Big Ted, flet, sarangi i chińskie banjo należą do zespołu White Bird, a gimbri i skrzypce pomagają wyróżnić Creation. Heron pisze i prowadzi White Bird oraz pisze Sleepers, Awake!, a współautorstwo Dust Be Diamonds nie pozwala albumowi czysto podzielić się na dwa osobne portfolia autorskie. Organy, gitara, kazoo, perkusja i głosy McKechnie są zintegrowane w całym programie; jej rola jest szersza, niż sugeruje sama etykieta wokalu wspierającego.
Bas Simpson daje kwartetowi bardziej ciągły niski rejestr niż na poprzednich albumach, a jej wokal i perkusja poszerzają brzmienie grupy poza tę funkcję. Pawle pojawia się tylko w utworze zamykającym, dodając klawiszowy ciężar do Creation, zamiast dołączać do stałego składu. Harmonijka Grundy’ego jest podobnie ograniczona do Big Ted i nie należy rozciągać jej na całą płytę. Boyd i Wood równoważą źródła wzmocnione oraz akustyczne, dzięki czemu gitara elektryczna i Hammond brzmią jak dodatkowe barwy, nie zastępcza estetyka.
Zmienne faktury
Elektryczne akcenty wewnątrz języka akustycznego i wokalnego
Big Ted zaczyna się fortepianem, tarką, gitarą elektryczną i harmonijką wokół piosenki Williamsona o postaci, ustanawiając wyraźniej kolektywne wykonanie. White Bird zajmuje następnie większość pierwszej strony, rozwijając się poprzez prowadzący wokal Herona, gitarę akustyczną i zmienny zespół fletu, sarangi, chińskiego banjo, organów oraz głosów grupy. Dust Be Diamonds zamyka stronę, skupiając współautorstwo w barwie gitary elektrycznej, organów Hammonda, wibrafonu i kazoo.
Sleepers, Awake! rozpoczyna drugą stronę jako najkrótszy utwór albumu, używając zwartego wezwania do uwagi jako resetu po rozciągniętej pierwszej stronie.
Mr. & Mrs. zmienia domowe partnerstwo w scenę teatralną, w której gitara elektryczna Williamsona i organy McKechnie wspierają kontrastujące obecności wokalne. Creation używa szesnastu minut, by rozrosnąć się od gimbri, sitaru, mandoliny i perkusji ku epizodom skrzypcowym oraz klawiszowym. Dwa długie utwory nie są wymienne: White Bird rozciąga piosenkę przez pierwszą stronę, a Creation działa jako celowo końcowa sekwencja. We wszystkich sześciu utworach powtórzenie jest przerywane przekazywaniem barwy, dlatego zmienne role instrumentalne kwartetu stają się główną metodą aranżacyjną albumu.
Przewodnik po utworach
Sześć utworów: dwie długie podróże i cztery przeciwwagi
Big Ted
Williamson otwiera postacią o imieniu, nie kosmiczną abstrakcją. Fortepian, tarka, gitara elektryczna i harmonijka Grundy’ego czynią portret ziemistym oraz ruchliwym; późniejsza wersja singlowa potwierdza, że wykonanie albumowe było obszerniejszym oryginałem.
White Bird
Czternastominutowy centralny utwór Herona zajmuje większość pierwszej strony. Powracający materiał wokalny przechodzi przez flet, sarangi, chińskie banjo, organy i wspólne głosy, czyniąc ptaka osią zmiennych perspektyw zespołu, nie pretekstem do instrumentalnej solówki.
Dust Be Diamonds
Jedyny współautorski utwór zamyka pierwszą stronę. Gitara elektryczna, Hammond, wibrafon i kazoo zmieniają tytułową przemianę materii w jasną, zwartą fakturę, skupiając współpracę po długim rozwinięciu White Bird.
Sleepers, Awake!
Najkrótsza piosenka Herona otwiera drugą stronę trybem rozkazującym. Jej zwięzły kształt działa jak próg: uwaga zostaje ponownie przywołana przed następującą sceną domową i długą sekwencją stworzenia.
Mr. & Mrs.
Williamson umieszcza sparowany tytuł społeczny w centrum drugiej strony. Gitara elektryczna, organy, perkusja i liczne głosy zmieniają relację w dialog oraz wykonanie, dając zwykłemu partnerstwu tyle samo przestrzeni wyobraźni co ptakom lub kosmologii.
Creation
Szesnastominutowy finał Williamsona traktuje stworzenie jako proces, nie pojedyncze opowiedziane wydarzenie. Gimbri, sitar, mandolina, skrzypce, perkusja i klawisze Pawle’a wchodzą w zmiennych kombinacjach; utwór zamyka album, nieustannie przetwarzając własną skalę.
Sześć osobnych światów
Istoty, partnerstwo, przebudzenie i tworzenie świata
Changing Horses nie jest jednolitym albumem koncepcyjnym; sześć tytułów tworzy zamiast tego sekwencję istot, materiałów, relacji społecznej, przebudzenia i początku. Big Ted i White Bird zaczynają od nazwanych żywych obecności — jednej zindywidualizowanej i przyziemnej, drugiej obdarzonej wystarczającym czasem, by stać się zmiennym polem percepcji. Dust Be Diamonds ujmuje przemianę jako polecenie słowne, łącząc zwykłą materię z wyobrażonym blaskiem.
Sleepers, Awake! zmienia słuchanie w stan aktywny, nie bierne przejście między stronami.
Mr. & Mrs. sprowadza skalę z powrotem do pary i pozwala relacji domowej pozostać złożoną, nie wyidealizowaną. Creation rozszerza się następnie od osób i stworzeń ku powstaniu świata, lecz zmienne sekcje opierają się jednemu stałemu podsumowaniu teologicznemu. Tytuł albumu trafnie opisuje skład i ruch muzyczny, ale nie dostarcza fabuły wspólnej wszystkim sześciu piosenkom. Najgłębsza ciągłość tkwi w przemianie: instrumenty, głosy, długości i punkty widzenia wielokrotnie wymieniają funkcje.
Elektra 74057
Czworo muzyków razem na portrecie Janet Shankman wykonanym na drzewie
Changing Horses wydano w rozkładanej okładce pod numerem katalogowym Elektra EKS-74057. Przednia fotografia Janet Shankman pokazuje Williamsona, Herona, McKechnie i Simpson razem na drzewie. Ten czteroosobowy obraz ma znaczenie, ponieważ publicznie przedstawia rozszerzony zespół jako grupę, zamiast ukazywać wyłącznie dwóch głównych autorów.
William S. Harvey otrzymał kredyt za projekt okładki.
Na tylnej okładce wydrukowano tekst Creation obok informacji o autorstwie poszczególnych piosenek. Rozkładana okładka zawiera grafikę Williamsona i Herona, integrując wizualny wkład dwóch głównych autorów bez dzielenia sześcioutworowego programu na osobiste połowy.
Tydzień na brytyjskiej liście
Trzydzieste miejsce w Wielkiej Brytanii i krótki pobyt na liście
Elektra wydała Changing Horses w listopadzie 1969 roku. Skrócony Big Ted ukazał się w październiku jako brytyjski singiel z All Writ Down na odwrocie, lecz nie wszedł na listę singli. Album dotarł do trzydziestego miejsca brytyjskiej listy albumów i pozostał na niej przez tydzień.
W Stanach Zjednoczonych dotarł do miejsca 166 na liście albumów Billboardu. Te pozycje pokazują utrzymujący się zasięg, lecz krótsze brytyjskie życie na liście niż The Hangman's Beautiful Daughter. Retrospektywna krytyka często uważała album za mniej spójny niż cenione płyty z 1968 roku, wyróżniając zarazem rozmach White Bird i Creation.
Piąta płyta
Płyta przejściowa, która odmawia powtórzenia 1968 roku
Changing Horses najlepiej rozumieć jako album przejściowy z własną sześcioutworową architekturą, nie jako nieudaną próbę odtworzenia poprzedniego podwójnego LP. Okładka i kredyty ustanawiają McKechnie oraz Simpson jako część publicznej i muzycznej tożsamości zespołu. White Bird i Creation rozwijają strukturę LP opartą na dwóch kotwicach, znacznie bardziej skupioną niż Wee Tam and the Big Huge. Gitara elektryczna, Hammond i bas zapowiadają szerszy język grupowy bez wymazywania instrumentów akustycznych, które wyróżniały wcześniejszy katalog.
Role gości pozostają zdyscyplinowane: Grundy zmienia fakturę otwarcia, a Pawle finał, lecz żaden nie jest mylony ze stałym członkiem. Nierówna reputacja krytyczna albumu czyni precyzyjne słuchanie użyteczniejszym niż odziedziczony ranking. Długie formy pokazują jednocześnie dwie różne metody: Heron podtrzymuje centralny obraz, a Williamson konstruuje końcową sekwencję przemian. Jako pomost do kwartetowego okresu 1970 roku płyta zapisuje zmianę, zanim ta ustabilizowała się w jednym powtarzalnym stylu.
Pierwotny program
Zachowaj pierwotny podział po trzy utwory na stronę
Pierwotny album zawiera sześć utworów. Na każdej stronie LP znajdują się trzy. Dust Be Diamonds zamyka pierwszą stronę. Creation jest szesnastominutowym pierwotnym zakończeniem.
Albumowa wersja Big Ted jest dłuższa niż ówczesny montaż singlowy. Dust Be Diamonds ma wspólny kredyt Herona i Williamsona. Pawle pojawia się wyłącznie w Creation. Grundy pojawia się wyłącznie w Big Ted.
Ścieżka odsłuchu
Użyj White Bird i Creation jako dwóch horyzontów stron
- Wejdź przez zwarty zespół postaci Big Ted.
- Daj White Bird pełny czas pierwszej strony.
- Usłysz, jak Dust Be Diamonds skupia współpracę w jasnej elektrycznej barwie.
- Zacznij ponownie od krótkiego wezwania do przebudzenia.
- Pozwól Mr. & Mrs. sprowadzić skalę do ludzkiego partnerstwa.
- Potraktuj Creation jako kompletne szesnastominutowe zakończenie.
- Porównaj dwa długie utwory według struktury, nie samej długości.
Ścieżka badawcza
Źródła i dalsza lektura
- Oficjalny sześcioutworowy program cyfrowy — Apple Music / Elektra
- Pierwotny katalog, strony, autorzy i produkcja — główna dyskografia Elektra Records
- Lista utworów, kredyty i ocena retrospektywna — AllMusic
- Opis pierwotnego wydania i sześcioutworowa sekwencja — MusicBrainz
- Pierwotny podział stron i szczegół katalogowy — 45worlds / 45cat
- Oficjalna historia na brytyjskiej liście — Official Charts Company
- Historia na amerykańskiej liście albumów — Billboard
- Archiwum albumów Sound Techniques — Sound Techniques