El disco
De un vistazo
- Artista
- The Incredible String Band
- Publicado
- noviembre de 1969
- Álbum
- Quinto álbum de estudio
- Temas originales
- Seis
- Sello
- Elektra EKS-74057
- Productor
- Joe Boyd
Por qué es importante
En el momento en que un círculo en expansión se convierte en la banda de la portada.
Changing Horses convierte la expansión gradual del personal de Incredible String Band en una identidad explícita de cuatro miembros. Licorice McKechnie y Rose Simpson no son visitantes incidentales: ambos aparecen acreditados a lo largo del álbum y los cuatro músicos aparecen juntos en la portada. El diseño de seis temas es radicalmente diferente del álbum doble anterior de dieciocho temas, concentrando cada cara del LP en torno a una composición que dura aproximadamente un cuarto de hora. White Bird y Creation usan la duración de manera diferente: la pieza de Heron expande las secciones de la canción y el color del conjunto, mientras que el final de Williamson aborda la cosmogonía a través de una secuencia de episodios vocales e instrumentales cambiantes.
Entran guitarra eléctrica, órgano Hammond, bajo y teclados invitados sin sustituir flauta, sarangi, banjo chino, gimbri, violín, sitar, mandolina y percusión de mano. Por lo tanto, el disco documenta el cambio como un reequilibrio, no una simple conversión del folk acústico al rock eléctrico. Su pico británico en el puesto número treinta muestra que la banda mantuvo una audiencia en las listas incluso cuando el material se volvió menos celebrado inmediatamente que sus predecesores de 1968. El álbum importa como bisagra: formaliza el cuarteto y prepara los proyectos escénicos y discográficos más colectivos de 1970.
Londres, 1969
Tras el doble disco, un cambio de escala de seis temas
Los álbumes de 1967-68 habían transformado a la Incredible String Band del nombre de un trío folklórico de Edimburgo al vehículo para la escritura cada vez más abierta de Williamson y Heron. McKechnie se hizo audible por primera vez como cantante y percusionista seleccionado; Simpson se unió al conjunto grabado en Wee Tam and the Big Huge. Ese álbum doble había utilizado dieciocho piezas y cuatro caras para dar cabida a canciones en miniatura, largas meditaciones y un amplio vocabulario instrumental. Durante el verano de 1969, el grupo regresó a Sound Techniques con Joe Boyd como productor y John Wood como ingeniero.
Changing Horses redujo el número de temas a seis y convirtió a McKechnie y Simpson en parte de la textura del grupo acreditado. Ivan Pawle de Dr. Strangely Strange añadió órgano y piano a Creation, y Walter Grundy añadió armónica a Big Ted. Elektra publicó un Big Ted editado como sencillo en el Reino Unido antes del álbum, respaldado por All Writ Down. El álbum siguió en noviembre de 1969 con el número de catálogo EKS-74057.
Surge el cuarteto
Cuatro miembros, dos invitados e instrumentos exactamente asignados
Williamson escribe Big Ted, Mr. & Mrs. y Creation solo y comparte Dust Be Diamonds con Heron, dándole el papel vocal principal en cuatro temas. Su asignación de instrumentos es específica de la composición: el piano y la tabla de lavar, Big Ted, la flauta, el sarangi y el banjo chino pertenecen al conjunto de White Bird, y el gimbri y el violín ayudan a distinguir Creation. Heron escribe y dirige White Bird y escribe Sleepers, Awake!, mientras que su cocrédito en Dust Be Diamonds evita que el álbum se divida claramente en dos portafolios de autor separados. El órgano, la guitarra, el kazoo, la percusión y las voces de McKechnie están integrados en todo el programa; su papel es más amplio de lo que sugiere la etiqueta de coro por sí sola.
El bajo de Simpson le da al cuarteto un registro bajo más continuo que los álbumes anteriores, y su voz y percusión expanden el sonido del grupo más allá de esa función. Pawle aparece solo en el tema final, agregando peso del teclado a Creation en lugar de unirse a la alineación permanente. La armónica de Grundy está igualmente vinculada a Big Ted y no debe generalizarse en todo el disco. Boyd y Wood equilibran las fuentes acústicas y amplificadas para que la guitarra eléctrica y Hammond se lean como colores adicionales en lugar de una estética de reemplazo.
Cambiando texturas
Acentos eléctricos dentro de un lenguaje acústico y vocal.
Big Ted comienza con piano, tabla de lavar, guitarra eléctrica y armónica alrededor de la canción del personaje de Williamson, estableciendo una interpretación más visiblemente colectiva. White Bird luego ocupa la mayor parte de la primera cara, desplegándose a través de la voz principal de Heron, la guitarra acústica y un conjunto cambiante de flauta, sarangi, banjo chino, órgano y voces de grupo. Dust Be Diamonds cierra el álbum concentrando la autoría compartida en la guitarra eléctrica, el órgano Hammond, el vibráfono y el color kazoo.
Sleepers, Awake! comienza la cara dos como la pista más corta del álbum, utilizando su llamado de atención compacto como un reinicio después del lapso extendido de la primera cara.
Mr. & Mrs. hace de la pareja de hecho una escena teatral, con la guitarra eléctrica de Williamson y el órgano de McKechnie apoyando una presencia vocal contrastante. Creation utiliza dieciséis minutos para ampliar desde gimbri, sitar, mandolina y percusión hasta episodios de violín y teclado. Los dos temas largos no son intercambiables: White Bird extiende una canción a lo largo de la primera cara, mientras que Creation funciona como una secuencia deliberadamente terminal. En las seis piezas, la repetición está marcada por cambios de timbre, por lo que los roles instrumentales cambiantes del cuarteto se convierten en el principal método de arreglos del álbum.
Guía de seguimiento
Seis piezas: dos largos recorridos y cuatro contrapesos
Big Ted
Williamson comienza con un personaje con nombre en lugar de una abstracción cósmica. El piano, la tabla de lavar, la guitarra eléctrica y la armónica de Grundy hacen que el retrato sea terrenal y móvil; la edición del sencillo posterior confirma que la interpretación del álbum fue la versión original más amplia.
White Bird
La pieza central de catorce minutos de Heron ocupa la mayor parte del lado uno. El material vocal recurrente pasa a través de la flauta, el sarangi, el banjo chino, el órgano y voces compartidas, haciendo del pájaro un eje para cambiar las perspectivas del conjunto en lugar de un pretexto para un solo instrumental.
Dust Be Diamonds
La única pista coescrita cierra la primera cara. Guitarra eléctrica, Hammond, vibráfono y kazoo convierten la transformación de la materia del título en una textura brillante y compacta, comprimiendo la colaboración tras el largo desarrollo de White Bird.
Sleepers, Awake!
La canción más corta de Heron abre la cara dos con un imperativo. Su forma concisa funciona como un umbral: la atención es convocada nuevamente ante la escena doméstica y la larga secuencia de creación que sigue.
Mr. & Mrs.
Williamson coloca un título social emparejado en el centro del segundo lado. La guitarra eléctrica, el órgano, la percusión y múltiples voces convierten la relación en diálogo e interpretación, dando a las asociaciones ordinarias tanto espacio imaginativo como el de los pájaros o la cosmología.
Creation
El final de dieciséis minutos de Williamson trata la creación como un proceso más que como un único evento narrado. Gimbri, sitar, mandolina, violín, percusión y los teclados de Pawle entran en combinaciones cambiantes; la pieza cierra el álbum rehaciendo continuamente su propia escala.
Seis mundos separados
Criaturas, asociación, vigilia y la creación de un mundo.
Changing Horses no es un álbum conceptual unificado; sus seis títulos, en cambio, forman una secuencia de seres, materiales, relación social, vigilia y origen. Big Ted y White Bird comienzan con presencias vivientes nombradas, una individualizada y terrestre, la otra con suficiente duración para convertirse en un campo cambiante de percepción. Dust Be Diamonds enmarca la transformación como una orden verbal, vinculando la materia ordinaria con el resplandor imaginado.
Sleepers, Awake! convierte la escucha en un estado activo en lugar de una transición pasiva entre lados.
Mr. & Mrs. devuelven la escala a una pareja y permiten que la relación doméstica siga siendo complicada en lugar de idealizada. Creation amplía después la escala desde las personas y las criaturas hacia la creación de un mundo, pero sus secciones cambiantes se resisten a una única interpretación teológica. El título del álbum describe con precisión al personal y el movimiento musical, pero no proporciona una trama compartida por las seis canciones. Su continuidad más profunda reside en la transformación: instrumentos, voces, duraciones y puntos de vista intercambian repetidamente funciones.
Elektra 74057
Cuatro músicos juntos en el retrato del árbol de Janet Shankman
Changing Horses se publicó en una funda desplegable con el número de catálogo de Elektra EKS-74057. La fotografía frontal de Janet Shankman muestra a Williamson, Heron, McKechnie y Simpson juntos en un árbol. Esa imagen de cuatro personas es importante porque presenta públicamente al conjunto ampliado como la banda en lugar de representar sólo a los dos escritores principales.
William S. Harvey recibió el crédito por el diseño de la portada.
La contraportada imprime la letra de Creation junto con los créditos de las canciones individuales. La portada contiene obras de arte de Williamson y Heron, integrando las contribuciones visuales de los dos escritores principales sin separar el programa de seis temas en mitades personales.
Una entrada de una semana en las listas del Reino Unido
Número treinta en Gran Bretaña, con una breve estancia en las listas
Elektra lanzó Changing Horses en noviembre de 1969. Un Big Ted editado apareció como sencillo en el Reino Unido en octubre con All Writ Down en el reverso, pero no entró en la lista de sencillos. El álbum alcanzó el número treinta en la lista de álbumes del Reino Unido y permaneció en la lista durante una semana.
En Estados Unidos alcanzó el puesto 166 en la lista de álbumes de Billboard. Esas posiciones muestran un alcance continuo pero una vida más corta en las listas británicas que The Hangman's Beautiful Daughter. La crítica retrospectiva a menudo ha tratado el álbum como menos consistente que los célebres discos de 1968, al tiempo que destaca el alcance de White Bird y Creation.
El quinto récord
Un récord de transición que se niega a repetir el de 1968
Changing Horses se entiende mejor como un álbum de transición con su propia arquitectura de seis temas, no como un intento fallido de rehacer el LP doble anterior. Su portada y créditos establecen a McKechnie y Simpson como parte de la identidad pública y musical de la banda. White Bird y Creation desarrollan una estructura de LP de dos anclajes que está mucho más concentrada que Wee Tam and the Big Huge. La guitarra eléctrica, Hammond y el bajo anticipan un lenguaje grupal más amplio sin borrar los instrumentos acústicos que hicieron distintivo el catálogo anterior.
Los roles de invitados siguen siendo disciplinados: Grundy cambia la textura inicial y Pawle cambia el final, pero ninguno de los dos es confundido con un miembro permanente. La desigual reputación crítica del álbum hace que una escucha precisa sea más útil que una clasificación heredada. Sus formas largas muestran dos métodos diferentes a la vez: Heron sostiene una imagen central, mientras que Williamson construye una secuencia terminal de transformaciones. Como puente hacia el período del cuarteto de 1970, registra el cambio antes de que ese cambio se estableciera en un estilo repetible.
programa original
Conservar los lados originales de tres y tres.
El álbum original contiene seis temas. Tres temas ocupan cada cara del LP. Dust Be Diamonds cierra la cara uno. Creation es el final original de dieciséis minutos.
La versión del álbum de Big Ted es más larga que la edición del sencillo contemporáneo. Dust Be Diamonds se atribuye conjuntamente a Heron y Williamson. Pawle aparece sólo en Creation. Grundy aparece sólo en Big Ted.
Un camino de escucha
Utiliza White Bird y Creation como los dos horizontes laterales.
- Entra a través del compacto conjunto de personajes de Big Ted.
- Dedica a White Bird su duración completa del primer lado.
- Escucha Dust Be Diamonds comprimir la colaboración en colores eléctricos brillantes.
- Reinicia con la breve llamada de atención.
- Deja que Mr. & Mrs. devuelvan la balanza a la asociación humana.
- Considera Creation como un final completo de dieciséis minutos.
- Compara las dos piezas largas por estructura, no solo por longitud.
Ruta de investigación
Fuentes y lecturas adicionales
- Programa digital oficial de seis temas — Apple Music / Elektra
- Catálogo original, caras, escritores y producción — Discografía maestra de Elektra Records
- Lista de canciones, créditos y evaluación retrospectiva — AllMusic
- Disco de lanzamiento original y secuencia de seis temas — MusicBrainz
- División lateral original y detalle del catálogo — 45worlds / 45cat
- Historial oficial de las listas del Reino Unido — Compañía de listas oficiales
- Historia de las listas de álbumes de EE. UU. — Billboard
- Archivo de álbumes Sound Techniques — Sound Techniques