The Creation verdichteten Mod-Rhythmus, Rhythm-and-Blues-Kraft und Pop-Art-Präsentation zu einer kurzen Reihe von Shel Talmy produzierter Singles. Kenny Pickett und Gitarrist Eddie Phillips schrieben die Durchbruchstitel „Making Time“ und „Painter Man“ von 1966; letzterer erreichte in Großbritannien Platz 36, während die Gruppe auf dem europäischen Festland ein größeres Publikum fand.
Phillips' Einsatz eines Geigenbogens auf der elektrischen Gitarre war zugleich Klangquelle und Bühnenbild: Er erzeugte anhaltendes Schaben und Feedback statt einer herkömmlichen Leadlinie. Während „Painter Man“ schuf Pickett auf der Bühne Action Paintings. Das war keine Dekoration um die Musik herum; visuelle Darbietung, Talmys verdichtete Produktion und das knappe Songwriting der Band gehörten zur selben Pop-Art-Idee.
Illustratives Foto einer Bogengitarre. Eddie Phillips verwendete die Technik auf Platten und Bühnen von The Creation; der abgebildete Musiker ist kein Mitglied der Band.Foto: Andrew Rusk / Wikimedia Commons · Lizenziert unter CC BY 2.0. Für diese Seite in WebP umgewandelt.
Gründung & Geschichte
Die Geschichte beginnt in Cheshunt mit den Blue Jacks und anschließend den Mark Four. 1966 holten Phillips, Pickett und Schlagzeuger Jack Jones den Bassisten Bob Garner, unterschrieben bei Manager Tony Stratton Smith und nahmen den Namen The Creation an. Talmy veröffentlichte „Making Time“ im Juni auf seinem Planet-Label. „Painter Man“ folgte im Oktober und wurde ihre einzige britische Top-40-Single: zwei Wochen in den Charts, mit Platz 36 als Höchstposition.
Das Personal wechselte schnell. Nach Picketts Ausstieg ging Garner vom Bass zum Leadgesang über; Kim Gardner stieß daraufhin als Bassist hinzu. Phillips verließ die Gruppe Ende 1967, und für eine letzte Besetzung kehrte Pickett neben Gitarrist Ron Wood zurück. 1968 endete die Band, ohne in Großbritannien eine zeitgenössische LP veröffentlicht zu haben. Spätere Wiedervereinigungen brachten in den 1980er Jahren neue Aufnahmen hervor und vereinten Phillips, Pickett, Garner und Jones für die Sessions, die 1996 als Power Surge erschienen.
Klang & Stil
Talmys Produktionen stellen Schlagzeug und Bass nach vorn, während Phillips zwischen abgehackten Akkorden, Feedback und scharf konturierten Leadfiguren wechselt. „Making Time“ führt die Bogengitarre in einem Stop-and-go-Arrangement ein; „Painter Man“ nutzt sie als zerreißende Gegenstimme zum Refrain. Gruppenrufe und Picketts drängender Vortrag binden die Experimente an das Format einer zweieinhalbminütigen Single.
Die späteren Singles erweitern die Palette, ohne zu langformatiger Psychedelia zu werden. „If I Stay Too Long“ verlangsamt den Puls um eine unruhige Melodie; „Life Is Just Beginning“ schichtet Gesangsharmonien und hellere Gitarre; die beiden veröffentlichten Versionen von „How Does It Feel to Feel“ verwenden unterschiedliche Gesänge und Abmischungen. Die Kontinuität liegt in der Ökonomie: Eine Textur verändert den Song sofort, dann zieht das Arrangement weiter.
Essenzielle Alben
1967
We Are Paintermen
Hit-Ton · Original 1967 release
We Are Paintermen erschien 1967 bei Hit-Ton in Westdeutschland und bei Sonet in Dänemark; die ursprüngliche Band erhielt nie eine zeitgenössische britische LP. Die Platte versammelt die ersten drei Singles und zusätzliche Aufnahmen, sodass ihre Reihenfolge zwischen von Pickett und von Garner geführten Besetzungen wechselt. „Making Time“, „Try and Stop Me“, „Painter Man“ und „Biff Bang Pow“ bewahren den konzentrierten frühen Angriff, während Covers wie „Hey Joe“ und „Like a Rolling Stone“ das Bühnenrepertoire spiegeln, mit dem das Album ergänzt wurde.
Schlüsseltitel: Making Time · Try and Stop Me · Painter Man · Biff Bang Pow
How Does It Feel to Feel? ist kein Studioalbum von 1982, sondern ein Archivweg durch die Singles und verstreuten Aufnahmen von 1966 bis 1968. Gerade das macht die Veröffentlichung wertvoll: „If I Stay Too Long“, „Life Is Just Beginning“, „Through My Eyes“ und der Titelsong zeigen, wie sich die Gruppe nach den auf We Are Paintermen versammelten Titeln veränderte. Moderne Sammlungen sind vollständiger, doch diese Edsel-Ausgabe war eine wichtige frühe Rekonstruktion eines ursprünglich über Länder und Besetzungen verstreuten Katalogs.
Schlüsseltitel: How Does It Feel to Feel? · Life Is Just Beginning · Through My Eyes · If I Stay Too Long
Power Surge ist ein Reunion-Album, entstanden, als Pickett, Phillips, Garner und Jones in den 1990er Jahren wieder zusammenarbeiteten, und 1996 von Creation Records veröffentlicht. Es stellt Talmys Singleklang nicht nach: Die Gitarren sind schwerer, die Produktion ist zeitgenössisch und die Songs haben mehr Raum. Sein historischer Reiz liegt darin, die klassische Besetzung ein vollständiges neues Programm schreiben und aufnehmen zu hören, nicht darin, es als Fortsetzung der LP von 1967 zu behandeln.
Der Titel „How Does It Feel to Feel“ bezeichnet mehr als ein Artefakt. Die britische und die amerikanische Single von 1967 verwenden unterschiedliche Gesangsaufnahmen und Abmischungen; später wurde die Formulierung zum Titel retrospektiver Sammlungen. Ein Vergleich beider Singlefassungen zeigt unmittelbar, wie Produktion und Vortrag dieselbe Komposition verändern können, ohne ihre Grundstruktur anzutasten.
Für den vollständigsten Blick auf die ursprünglichen Sessions versammelt Numero Groups Action Painting die Aufnahmen von 1966 bis 1968, Stereomischungen, Instrumentalversionen und vier frühere Mark-Four-Titel. Die Sammlung stellt die von We Are Paintermen und späteren Kompilationen verdeckte Chronologie wieder her und macht deutlich, wie stark der Ruf der Creation auf Singles statt auf einer geplanten britischen Albumfolge beruht.
The Creation zeigen, dass formales Experiment weder lange Songs noch ein Albumkonzept erforderte. Phillips' Feedback und Bogenarbeit, Picketts Action Painting und Talmys dichte Produktion wirken sämtlich innerhalb knapper Singles. Diese Verbindung bot späteren Musikern aus Mod Revival, Punk, Power Pop und Indie ein Modell, in dem Bild, Lärm und Ökonomie einander verstärken.
Das Nachleben ist ungewöhnlich gut sichtbar. Alan McGee benannte Creation Records nach der Band und seine eigene Gruppe Biff Bang Pow! nach einem ihrer Songs; The Jam verwiesen auf „Making Time“, und spätere Wiederveröffentlichungen setzten einen durch Länder und Personalwechsel zersplitterten Katalog neu zusammen. Ihr Rang beruht nicht auf einer langen Chartkarriere, sondern darauf, wie viel spätere Kultur in einem kleinen, scharf umrissenen Werk fand.
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