Die Platte
Auf einen Blick
- Künstler
- Traffic
- Veröffentlicht
- Dezember 1967
- Album
- Debüt-Studioalbum
- Originaltitel der UK-Ausgabe
- Zehn
- Label
- Island
- Produktion
- Jimmy Miller; Tontechnik: Eddie Kramer
Warum sie wichtig ist
Vier gegensätzliche Musiker machen Vielfalt zur Identität des Debüts
Mr. Fantasy macht Kontrast zur Identität: Winwoods Soulstimme, Woods Bläser, Capaldis Rhythmusfantasie und Masons kompakte Psychedelic-Songs bleiben verschieden und gehören doch zusammen.
Das britische Original schließt die großen Singles Paper Sun und Hole in My Shoe aus, damit zehn weniger bekannte Titel als Album argumentieren können.
Jimmy Miller und Eddie Kramer fangen ein echtes Multiinstrumental-Ensemble ein, dessen Orgel, Flöte, Saxofon, Gitarre, Sitar, Mellotron und Perkussion ständig Rollen wechseln.
Dear Mr. Fantasy wurde das Zentrum, doch der Wert liegt auch in komischen Miniaturen, akustischer Innerlichkeit, Improvisation und Masons eigener östlich gefärbter Vorstellungskraft.
Die spätere US-Neukonfiguration verdeckt oft die britische Erstfassung; die Zehn-Titel-Folge verhindert, dass Singles das Original umschreiben.
Berkshire und London, 1967
Ein Cottage in Berkshire speist die Olympic Studios
Traffic entstand in Birmingham um Winwood, Capaldi, Wood und Mason, nachdem Winwood die Spencer Davis Group verlassen hatte; Island gab Raum für kollektive Entwicklung.
Im Cottage von Aston Tirrold probte und schrieb die Gruppe gemeinschaftlich, ohne die unterschiedlichen Autorenstimmen auszulöschen.
Aufgenommen wurde überwiegend zwischen Frühjahr und Ende 1967 in Olympic Studios, produziert von Jimmy Miller und technisch betreut von Eddie Kramer.
Paper Sun und Hole in My Shoe waren britische Top-Zehn-Singles; Mason ging um die Veröffentlichung herum, doch seine Songs und Aufnahmen bleiben zentral fürs Album.
Island veröffentlichte eigene Mono- und Stereoformen im Dezember 1967; United Artists änderte Titel, Hülle und Reihenfolge für die US-Ausgabe 1968.
Das ursprüngliche Traffic
Winwood, Capaldi, Wood und Mason
Winwood kann mit Stimme oder Orgel dominieren, wird aber selten als Solist mit Begleitung behandelt; Wood und Capaldi lenken seine Phrasen um.
Capaldis Schlagzeug behandelt Textur ebenso wichtig wie Beat; Becken, Handperkussion und abrupte Akzente machen kurze Songs arrangiert.
Woods Flöte und Saxofon geben Traffic eine erkennbare Sprache außerhalb normaler Gitarrenbands, seine Gestaltung erweitert die Rolle bis zur Hülle.
Mason liefert den klarsten inneren Kontrast: House for Everyone und Utterly Simple unterscheiden sich in Humor, Instrumentierung und Form.
Miller ordnet Vielfalt, ohne Exzentrik zu glätten; Kramer hält kleine akustische und perkussive Farben in dichten Mischungen hörbar.
Da alle vier Instrumente wechseln, müssen Credits die Ensemblepalette beschreiben, ohne für jede Aufnahme starre Bühnenrollen zu erfinden.
Britische Psychedelia
Orgel, Bläser, Sitar, Mellotron und Gruppenperkussion
Heaven Is in Your Mind eröffnet mit orgelgeführtem Rock, rhythmischen Stopps und Stimmenlagen, die Auftrieb unruhig statt friedlich machen.
Trockene Akustik steht neben Studiotransformation: No Face bleibt offen, Coloured Rain weitet sich durch Orgel und Bläserfarbe.
Masons Sitar und Tambura in Utterly Simple bringen indische Instrumente in einen kompakten Song, getrennt von den Bläser-Orgel-Experimenten.
Dear Mr. Fantasy wächst aus Gitarre, Stimme und Rhythmus zu einer langen emotionalen Aufführung, ohne die Bitte des Textes zu verlieren.
Giving to You endet als instrumentales Gespräch mit gesprochenem Rahmen in manchen Mischungen und weist schon zu Traffics Jazzinteresse.
Mono bündelt das Ensemblegewicht, Stereo gibt Instrumenten mehr Seitenraum; beides ist von der amerikanischen Neuordnung zu unterscheiden.
Titel für Titel
Das britische Album mit zehn Titeln
Heaven Is in Your Mind
Winwood, Capaldi und Wood machen aus geistigem Versprechen dringende Bewegung; Orgel, Gitarre und Rhythmus verweigern Schwerelosigkeit.
Berkshire Poppies
Das gemeinschaftliche Landleben wird durch Stimmen, Unterbrechungen und Bläserfarbe komisch und beweglich statt pastoral.
House for Everyone
Mason baut eine Miniatur aus uhrähnlichem Klang, Mellotronfarbe und einer Einladung, die leicht unheimlich wird.
No Face, No Name, No Number
Winwood und Capaldi setzen Anonymität und Sehnsucht in einen zurückhaltenden Akustikraum, den Woods Flöte offen hält.
Dear Mr. Fantasy
Capaldi spricht einen Unterhalter an, der fremde Trauer tragen soll; Winwoods Stimme und Gitarre steigen lang an, die Band hält die Last gemeinschaftlich.
Dealer
Seite zwei beginnt mit schärferer Gitarre und einer vorsichtigen Figurenstudie, deren Wiederholungen Unruhe statt Feierlichkeit erzeugen.
Utterly Simple
Mason setzt Sitar, Tambura und einfachen Refrain gegen den Titel Utterly Simple und erzeugt Witz ohne die Instrumente zur Pointe zu machen.
Coloured Rain
Winwood, Capaldi und Wood verwandeln Wetter in Wahrnehmung; Orgel, Saxofon und kraftvolle Stimme bauen eines der dichtesten Arrangements.
Hope I Never Find Me There
Masons kurzer innerlicher Song zieht sich von Coloured Rains Gewicht zurück und macht Selbsterkenntnis zu etwas Gefürchtetem.
Giving to You
Alle vier teilen den Credit des instrumentalen Finales, in dem Flöte, Saxofon, Orgel, Gitarre und Perkussion den Schluss aushandeln.
Zehn Blickwinkel
Vorstellungskraft, Anonymität, Farbe und emotionale Arbeit
Das Debüt ist keine Konzepterzählung; seine Einheit entsteht aus Vorstellungskraft, die an emotionaler Verantwortung geprüft wird.
Fantasie bietet Himmel, Farbe und Schutz, doch Dear Mr. Fantasy fragt nach den Kosten; Namenlosigkeit und gefürchtetes Selbst führen zum wortlosen kollektiven Austausch von Giving to You.
Island ILP 961 / ILPS 9061
Ein selbst gestaltetes psychedelisches Gruppenporträt
Chris Wood gestaltete die farbige britische Hülle; Mono und Stereo teilen zehn Titel, während US-Hülle, Titel Heaven Is in Your Mind und zwölf Tracks eine andere Konfiguration bilden.
Dezember 1967
Island, Dezember 1967
Island veröffentlichte das britische Zehn-Titel-Debüt im Dezember 1967 ohne Paper Sun und Hole in My Shoe; No Face wurde später eine britische Chartsingle.
Die US-Version fügte Singles hinzu, entfernte britische Albumtitel und hieß zunächst Heaven Is in Your Mind; zugleich zeigte Masons Abgang schon innere Unterschiede.
Traffic beginnt
Das Debüt unter Jahrzehnten der Neukonfiguration
Dear Mr. Fantasy wurde Signaturnummer, doch Bedeutung und Klang hängen an Capaldis Ansprache, Bandreaktion, Bläsern, Keyboards und Masons Poproute.
Die Konfigurationsgeschichte verlangt klare Trackgrenzen; vor Traffic und John Barleycorn gehört dieses Debüt zugleich zu kompaktem Songwriting und offenem Multiinstrumental-Spiel.
Konfigurationsguide
Zehn britische, zwölf amerikanische und spätere 22-Titel-Ausgaben
Nutzen Sie die britische Zehn-Titel-Folge bis Giving to You, ohne Paper Sun oder Hole in My Shoe; Heaven Is in Your Mind ist eine US-Neukonfiguration.
Vergleichen Sie Mono und Stereo erst nach der Originalfolge; ein guter Transfer bewahrt Perkussion, Woods Bläseratem, Orgeltiefe und Masons leise Texturen.
Ein Hörweg
Hören, wie produktiv die Autoren voneinander abweichen
- Hören Sie die ersten drei Titel als Gruppendringlichkeit, Gemeinschaftskomik und Mason-Miniatur.
- Geben Sie No Face, No Name, No Number vor Dear Mr. Fantasy Raum.
- Vergleichen Sie Masons Utterly Simple mit dem von der Gruppe gebauten Coloured Rain.
- Hören Sie Hope I Never Find Me There als leise Antwort auf die öffentliche Fantasiefigur des Albums.
- Enden Sie mit Giving to You, bevor Sie Singles erkunden.
Recherche und Quellen
Quellen und weiterführende Lektüre
- Mr. Fantasy: britische Veröffentlichungsgruppe — Institutionelle MusicBrainz-Datenbank
- Mr. Fantasy: Titel, Credits und Konfigurationsgeschichte — AllMusic
- Mr. Fantasy: Veröffentlichungs- und Produktionscredits — Institutionelle MusicBrainz-Datenbank
- Aufnahmeort von Mr. Fantasy — AllMusic
- Künstlergeschichte von Traffic — AllMusic
- Institutionelle Traffic-Diskografie — MusicBrainz