Płyta
W skrócie
- Artysta
- Kaleidoscope (USA)
- Wydany
- 1970
- Album
- Czwarty album studyjny
- Oryginalne utwory
- Dziesięć
- Wytwórnia
- Epic BN 26508
- Producent
- Jackie Mills
Dlaczego to ważne
Era Epic kończy się kolejną zmianą personalną
Bernice jest czwartym i ostatnim albumem studyjnym Kaleidoscope wydanym podczas pierwotnego okresu zespołu w Epic. Drukowane kredyty odzwierciedlają przejście: Ron Johnson i Stuart Brotman pojawiają się w historii partii basowych, a Jeff Kaplan wnosi gitarę i wokal do Lulu Arfin Nanny.
David Lindley, Solomon Feldthouse, Chester Crill i Paul Lagos pozostają wymienionymi wykonawcami, lecz zespół jest mniej stały niż pięcioosobowy skład Incredible!.
Jackie Mills ponownie produkuje, zapewniając jeden punkt ciągłości między trzecią i czwartą LP.
Pierwotny album zawiera dziesięć utworów. Rozszerzone wydania cyfrowe dodają jedenastą pozycję, która znajduje się poza pierwszą sekwencją.
Dziewięć zwartych utworów poprzedza New Blue Ooze, zamykającą kompozycję instrumentalną trwającą niemal dziesięć minut. Program podkreśla gitarę elektryczną, blues i R&B bardziej niż język skupiony na oud i saz, kojarzony z wcześniejszymi płytami. Bernice jest ważny, ponieważ dokumentuje zmianę priorytetów zespołu w czasie rzeczywistym, zamiast zachowywać fałszywie stabilną formułę Kaleidoscope.
Los Angeles, 1969–70
Mniej stabilna grupa po Incredible!
Incredible! dał składowi Brotman–Lagos jedyną pozycję albumową zespołu na liście Billboardu.
Dalsze ruchy personalne nastąpiły przed i podczas Bernice. Epic wydał album w 1970 roku jako BN 26508. Producentem był Jackie Mills, a Bob Breault i Mark Freeman otrzymali kredyty realizatorskie. Pierwsza strona biegnie od Chocolate Whale do Lulu Arfin Nanny; druga od Lie and Hide do New Blue Ooze.
Lulu Arfin Nanny przerabia wcześniejszy komiczny pomysł Kaleidoscope i zawiera wokal oraz gitarę Jeffa Kaplana. Robert Armstrong wnosi piłę muzyczną, a Mighty Kaleidettes otrzymują kredyt wokalny. Zespół rozpadł się po albumie; późniejsze projekty reaktywacyjne należą do innego rozdziału katalogu.
Zmieniająca się obsada
Stali członkowie, zmienny bas i ograniczony głos gościnny
Wymienione gitara, skrzypce i wokal country Lindleya umieszczają go wewnątrz albumu, choć późniejsze historie opisują jego odejście w tym okresie. Feldthouse pisze utwór otwierający i Soft and Easy, przesuwając pierwszy plan od rozbudowanej formy modalnej ku zwartej piosence. Pseudonimy Crilla ponownie się mnożą; Connie Crill, Fenrus Epp i Max Buda nie są trzema dodatkowymi członkami zespołu. Lagos wnosi pisarstwo, głos i perkusję, otrzymując szerszą rolę niż pilnowanie czasu.
Kredyty albumu wymieniają zarówno Johnsona, jak i Brotmana na basie, lecz nie ustanawiają wiarygodnego pełnego podziału utwór po utworze. Wykonanie Kaplana ogranicza się do Lulu Arfin Nanny, zamiast rozciągać na całą LP. Piła Armstronga i głosy Kaleidettes dodają określone barwy bez definiowania stałego poszerzonego składu. Mills i realizatorzy organizują album, którego centrum personalne i stylistyczne wyraźnie pozostaje w ruchu.
Czwarty album
Zwarte elektryczne piosenki i długi New Blue Ooze
Chocolate Whale otwiera się zwartą surrealną elektryczną piosenką Feldthouse’a. Another Lover daje Lindleyowi bezpośredni tekst o relacji i zwięzłą ramę prowadzoną gitarą. Sneakin' Thru the Ghetto używa pisarstwa Crilla i Lagosa do miejskiego ruchu i rytmicznej mowy. To Know Is Not to Be kompresuje paradoks Lagosa w najkrótszej wypowiedzi albumu.
Lulu Arfin Nanny używa głosu Kaplana, komicznego zniekształcenia i związku z wcześniejszą piosenką spoza albumu. Lie and Hide rozpoczyna stronę drugą poprzez ukrywanie, głosy zespołu i elektryczny nacisk. Ballad of Tommy Udo zmienia nazwaną postać banity w zwartą narrację country Lindleya.
Bernice daje tytułowej postaci Crilla samodzielny portret klawiszowo-piosenkowy. Soft and Easy obniża temperaturę przed finałem. New Blue Ooze zamyka album zbiorowym, niemal dziesięciominutowym rozszerzeniem instrumentalnym.
Przewodnik po utworach
Dziesięć utworów w sekwencji pięć/pięć
Chocolate Whale
Feldthouse zaczyna surrealnym tytułem, lecz zwartą elektryczną strukturą. Utwór zapowiada, że Bernice wysunie gitarę i rytm bardziej na pierwszy plan niż rozbudowany wschodni język strunowy pierwszych trzech LP.
Another Lover
Piosenka Lindleya zmniejsza skalę do bezpośredniego romantycznego zwrotu. Frazy gitarowe odpowiadają wokalowi bez rozciągania sytuacji w abstrakcję, czyniąc utwór jedną z najczytelniejszych konwencjonalnych form piosenkowych albumu.
Sneakin' Thru the Ghetto
Crill i Lagos budują ruch poprzez rytmiczne podanie wokalne i napiętą elektryczną podstawę. Pisarstwo traktuje skradanie jako puls, a zespół unika zmieniania otoczenia w ozdobne malarstwo sceniczne.
To Know Is Not to Be
Lagos kompresuje filozoficzną sprzeczność w nieco ponad dwóch minutach. Nagłe frazowanie i rytm skierowany naprzód nie pozwalają tytułowi stać się długim wyjaśnieniem; wiedza pojawia się jako tarcie wewnątrz działania.
Lulu Arfin Nanny
Wcześniejszy komiczny pomysł Kaleidoscope wraca w zmienionej formie, teraz z gitarą i wokalem Jeffa Kaplana. Zbiorowe pisarstwo i wyolbrzymione podanie zamykają stronę pierwszą jako świadomy remake, nie nowy wzorzec personalny.
Lie and Hide
Strona druga otwiera się ukrywaniem jako zachowaniem zbiorowym. Powtarzane elektryczne figury i wspólne pisarstwo czynią chowanie działaniem zespołowym, mroczniejszym i bardziej naciskającym niż bezpośrednia piosenka o relacji ze strony pierwszej.
Ballad of Tommy Udo
Lindley używa ekonomii ballady country, by naszkicować nazwaną postać. Słownik skrzypiec i gitary łączy utwór z jego praktyką roots, lecz zwarta aranżacja utrzymuje go w odrębności od tradycyjnych adaptacji Kaleidoscope.
Bernice
Tytułowa piosenka Crilla daje albumowi późne ludzkie centrum. Barwa klawiszy i zwarta melodia czynią Bernice portretem, nie konceptem rządzącym całą płytą.
Soft and Easy
Feldthouse tworzy przejście o niskim nacisku przed długim finałem. Jego odprężona powierzchnia ma znaczenie architektoniczne: płyta potrzebuje czystej przestrzeni, zanim New Blue Ooze zgromadzi gęstość.
New Blue Ooze
Zbiorowy utwór instrumentalny rozciąga materiał wywiedziony z bluesa na niemal dziesięć minut. Gitara, klawisze, skrzypce, bas i perkusja budują luźniejsze pole zamykające, zastępując tekstową postać brzmieniem zmieniającego się zespołu pracującego poprzez czas trwania.
Ludzie i ukrywanie
Apetyt, tajemnica, wiedza, postać i uwolnienie
Tytuły albumu poruszają się między surrealnym przedmiotem, nazwanymi ludźmi i abstrakcyjną sprzecznością. Another Lover i Bernice używają osobistego zwrotu inaczej: jeden relacyjnie, drugi portretowo. Skradanie, kłamstwo i ukrywanie tworzą powracający język zatajenia. To Know Is Not to Be pyta, czy rozumienie wytwarza stabilną tożsamość.
Tommy Udo wprowadza postać banity poprzez konwencję ballady. Lulu Arfin Nanny czyni rewizję i komiczną pamięć słyszalnymi wewnątrz własnego katalogu zespołu. Soft and Easy obiecuje uwolnienie, zanim New Blue Ooze zmieni łatwość w rozbudowany instrumentalny dryf. Nie ma ciągłej narracji; niestabilność głosu i składu jest najuczciwszą jednością albumu.
Epic BN 26508
Epic BN 26508 i pierwotne zakończenie
Epic wydał Bernice jako BN 26508 w 1970 roku. Pierwotna LP zawiera dziesięć utworów w sekwencji pięć/pięć. Podział strony następuje po Lulu Arfin Nanny.
Tytuł nazywa ósmy utwór, nie opowieść obejmującą każdą piosenkę. Rozszerzone wydania umieszczają jedną dodatkową pozycję po New Blue Ooze i dlatego przedłużają, zamiast zastępować, pierwotne zakończenie.
1970
Finał z 1970 roku z podzielonym późniejszym odbiorem
Bernice ukazał się w 1970 roku jako czwarty album studyjny Kaleidoscope dla Epic. Nie powtórzył skromnej pozycji Incredible! na albumowej liście Billboardu. Ówczesne materiały Billboardu wskazywały go jako nowe wydanie Epic na początku 1970 roku.
Retrospektywna krytyka często oceniała go jako mniej spójny niż pierwsze trzy albumy. Ta nierówność wiąże się z realną zmianą personalną i stylistyczną, nie jedynie z niepowodzeniem w powtórzeniu Taxim lub Seven-Ate Sweet. Album stał się ostatnią nową wypowiedzią studyjną przed rozwiązaniem pierwotnej grupy.
Finał Epic
Ostatnia studyjna wypowiedź pierwotnej ery
Bernice zamyka czteroalbumową sekwencję Epic rozpoczętą przez Side Trips. Silniejszy nacisk na blues i R&B pokazuje Kaleidoscope testujący inne centrum, zamiast bez końca powtarzać wcześniejszy eklektyzm. Płyta zachowuje ograniczone wkłady Kaplana, Armstronga i wspierających wokalistów. Kredyty Lindleya pozostają ważne, choć jego kariera wychodziła już poza zespół.
New Blue Ooze zapewnia ostatnie zakończenie długiej formy, lecz jego elektryczny język różni się od Taxim i Seven-Ate Sweet. Słabsza późniejsza reputacja dokumentuje odbiór krytyczny, nie indywidualne motywy stojące za zmianami składu. Późniejsze reaktywacje przywróciły nazwę w innych okolicznościach i nie powinny być traktowane jako bezpośrednie kontynuacje. Jako finał Bernice jest cenny właśnie dlatego, że zapisuje nierozwiązaną zmianę.
Pierwotny program
Dziesięć oryginałów przed cyfrowym dodatkiem
Pierwotny album zawiera dziesięć utworów. Lulu Arfin Nanny zamyka stronę pierwszą. New Blue Ooze jest pierwotnym zakończeniem. Wymienione wykonanie Jeffa Kaplana ogranicza się do Lulu Arfin Nanny.
Kilka nazwisk Crilla identyfikuje jednego stałego muzyka. Zarówno Ron Johnson, jak i Stuart Brotman pojawiają się w dokumentacji albumu. Zachowane kredyty nie ustanawiają wiarygodnego pełnego podziału partii basowych. Rozszerzony cyfrowy jedenasty utwór nie jest częścią BN 26508.
Ścieżka odsłuchu
Usłysz zmianę bez wymuszania ciągłości
- Usłysz Chocolate Whale jako zmianę priorytetów instrumentalnych.
- Porównaj bezpośrednią piosenkę miłosną z rytmicznym utworem o getcie.
- Pozwól krótkiemu paradoksowi Lagosa poprowadzić do komicznego finału strony pierwszej.
- Zacznij ponownie od mroczniejszego elektrycznego nacisku Lie and Hide.
- Podążaj za Tommy Udo do tytułowego portretu.
- Użyj Soft and Easy jako celowego przygotowania.
- Zakończ pełnym New Blue Ooze przed jakimkolwiek dodatkiem.
Ścieżka badawcza
Źródła i dalsza lektura
- Album Bernice, lista utworów, kredyty i recenzja — AllMusic
- Pierwotny dziesięcioutworowy program i kredyty produkcyjne — archiwum Recordsale
- Rozszerzone wydanie cyfrowe Sony — Apple Music
- Historia katalogu amerykańskiego Kaleidoscope — AllMusic
- Ówczesny wpis katalogowy Epic — archiwum Billboard
- Ówczesny wpis recenzji albumu — archiwum Billboard